廣受好評的國民戲劇《人間條件》系列作，在最新的第六部中探討六、七年級生面對的時代困境，參與演出的兩位年輕演員黃懷晨、尹崇珍，雖有富二代的光環罩頂，卻始終保持謙遜的身段，五年來，在演藝圈闖出屬於自己的路。

撰文‧賴若函

被媒體稱為「國民戲劇」的綠光劇團舞台劇《人間條件》系列，十三年來演出超過二五○場、逾二五○萬觀賞人次，寫下台灣劇場界的紀錄。

今年，最新一部《人間條件六—未來的主人翁》，有別於過去多由林美秀、黃韻玲、羅北安等老面孔主演，除了原有班底，也找來新生代演員黃懷晨和尹崇珍擔任要角，演出一對不孕夫妻，在努力「做人」的過程中，反思現代人的愛情觀、人生的意義，成為這齣戲的亮點之一。

對於觀眾來說，黃懷晨和尹崇珍的名字也許有點陌生，但兩人來頭不小，黃懷晨的外公是得恩堂眼鏡創辦人廖恩賜、母親是現任董事長廖明遜；尹崇珍則有一位鼎鼎大名的二伯—潤泰集團董事長尹衍樑。富二代的背景，讓兩人在演藝圈多了一份被注目的眼光，也多了一份壓力。

演藝路崎嶇 長輩常勸退採訪黃懷晨和尹崇珍的當天，兩人剛結束一連串密集的舞台劇演出，綠光劇團位於台北市重慶南路二段的辦公室，因著黃懷晨和尹崇珍的出現，有點陳舊的空間，瞬間點燃了活力氣息，從他們爽朗的笑聲中，看不出已連續演出十場舞台劇的疲憊。

兩人曾在電視劇《廉政英雄》合作，默契不錯，在問答過程中時常彼此聊起來，面對記者拋出的問題也會順勢接話、侃侃而談。這次飾演夫妻，需要在小細節中自然流露親密的情感，兩人為此做足功課，看許多電影、戲劇，從中尋找類似的人物性格參考，例如電影《同床異夢》中的珍妮佛安妮斯頓、《賞金戀人：Ex檔案》中的傑瑞德巴特勒，都成為他們的靈感來源。

「最高興就是在演戲中找到inner flow（心流）！」尹崇珍說，當情感順利融入角色，產生許多火花，這種心流帶給她更深的真實感。有一次在總彩排中，兩人不約而同抓對了感覺，忍不住當場擊掌慶賀，接下來每次演出，也都產生不同的火花。

「在演員這條路上，家中完全沒有幫我們鋪路」，兩人異口同聲地說。雖然他們不諱言，闖蕩演藝圈因收入不穩定，家中有時會給予經濟援助，長輩們對於他們當藝人多投反對票，時常勸退，但是他們並不氣餒，入行以來，從跑龍套的小角色演起，一步步累積自己的能見度與演技。

「我覺得自己很幸運，因為劇場通常會用自己熟悉的演員。」四年沒演舞台劇、幾個月前接到綠光劇團的面試邀約時，黃懷晨又驚又喜，當下就決定要全力爭取演出，不惜把往後數個月的工作推掉，挑戰這個和他實際個性反差很大的花花公子角色。

黃懷晨：演戲最好玩的

就是把沒經歷過的演出來

三十歲入行，黃懷晨的演藝之路起步雖晚，卻也是經過一連串摸索得來。小時候調皮好動，全身充滿表演欲的他，卻不敢做星夢，而走上一般人求學、上班的道路。

大學時代，他從得恩堂的門市店員做起，考上驗光師，到總公司擔任總經理特助，觀摩學習家族事業的經營；後來，他轉往金融界發展，擔任富蘭克林基金的銷售業務，雖然不討厭這樣的工作，但始終覺得缺少熱情。

就在此時，演藝工作上門，喚醒小時候對表演的嚮往，這次黃懷晨決定辭掉工作，他想的是「不管成不成功，我若不試試看，一定會後悔。」「演戲最好玩的，就是把從來沒有經歷過的人生，去想像、表現出來！」黃懷晨說，一開始，他連怎麼演哭戲都不會，拍戲時眼淚怎樣都流不下來，所幸當時的導演明金城沒有罵他，反而鼓勵他「要找到自己的水龍頭」，這句話給了他力量，開始積極地向前輩請益、苦學，在許多挫折中，漸漸學會投入感情的演技，加上兩年前娶了演員老婆戴君竹，身邊有了最好的老師，演技愈臻成熟。

尹崇珍：我想演一輩子戲

不一定要有名 只要有得演同樣非科班出身的尹崇珍，在二十六歲入行前，當過公關、業務、兒童美語老師，在母親的支持下，她從小學跳舞、也喜歡表演，特別愛看武俠片，她自陳好長一段時間，偶像都是元彪、洪金寶、成龍！尹崇珍心中對舞台雖有憧憬，但是經營運動器材公司的父親，從來都不鼓勵，反而希望她找一份安穩的工作。

從美國南加大大眾傳播系畢業之後回台灣，她進入薪水不到三萬元的公關業，超長的工時和不成比例的薪水，讓她心生疲倦，在朋友介紹下，先後轉往補教業擔任美語老師、貿易公司國際業務，但也都為期不久。

「一直以來，我都是為了爸媽的話而活，後來我決定辭職，上網找到表演課程進修。」尹崇珍說，從綠光劇團開設的課程中，她開始認識表演，也獲得在《人間條件四》軋一角的機會，二十六歲那一年，她和家人長談，開始走進演藝圈。

「我想演一輩子戲，不一定要很有名，只要有得演。」尹崇珍張著大大的眼睛、興奮地說，在舞台劇排練、演出過程中，她看見前輩林美秀收放自如的演技，深受感動，於是下定決心要成為一位好演員，並享受演戲。一二年，還曾在大愛電視台《生命花園》中擔任女主角。

這次兩人被導演吳念真看中，加入《人間條件六》演出，都難掩興奮之情，也下足苦功。黃懷晨說，一開始因為角色個性和自己差很多，所以很難消化台詞，怎麼念怎麼卡；三十一歲的尹崇珍，則覺得劇中三十七歲已婚的角色心境太遙遠，兩人都曾被編導的吳念真、同戲的柯一正嫌演得「太刻意」，但也在一次次的排練中，演技越來越精進。

飾演不孕夫妻 詮釋當代現象「我非常喜歡他們兩位，認真又用功。」綠光劇團團長羅北安說，在尹崇珍或黃懷晨抓不到角色感覺時，他會要求他們找到可參考的三個人，從個性中各抓取一定比例合體，融入在角色裡。他很高興看見黃懷晨和尹崇珍不斷地挖掘自己內心、投射到角色上，把吳念真透過這對不孕夫妻角色，所要呈現的當代年輕人，對自己、對人生充滿懷疑的態度，詮釋得很好。

黃懷晨和尹崇珍，這些年來努力走出屬於自己的路，熱情和實力也被看見，得到這次《人間條件六》中戲分不輕的角色，實際表現也讓觀眾耳目一新，期待在他們身上看到屬於專業演員更多的表現。

黃懷晨

出生：1979年

現職：演員

家庭：已婚，妻為演員戴君竹

學歷：東吳大學財金系

作品：《犀利人妻》、《痞子英雄2：黎明再起》等

尹崇珍

出生：1983年

現職：演員

家庭：未婚

學歷：美國南加大大眾傳播系作品：《海派甜心》、《廉政英雄》、《人間條件4》等《人間條件》系列 長紅13年當舞台劇劇終，布幕拉起，掌聲歇息後，現場的觀眾並未散去，反倒留在座位上認真填寫回饋單，甚至有觀眾寫完一張不夠，密密麻麻又多寫了一張。

是什麼樣的舞台劇如此令人著迷？答案是由吳念真編劇、導演的《人間條件》系列。從小說到戲劇創作，吳念真從來不想探討議題或喊什麼口號，只以最平實、最親近的語言，跟觀眾分享他的觀察與感動。

自2001年首部公演以來，《人間條件》系列作不斷創新票房、觀戲人次新紀錄，2014年《人間條件６－未來的主人翁》，講述六、七年級生面對的時代困境，創下吳念真「連劇本都還沒寫，票就賣光」的紀錄。從首演10月10日起不到一個月，37場巡迴演出，座無虛席，連戲中演員想要邀請家人來看戲都無票可買。

「吳念真細膩的觀察，以市井小民為出發點，描寫你我之間的故事，是《人間條件》成功的原因。」綠光劇團行政經理李彥祥說，許多觀眾都是老戲迷，攜家帶眷來觀賞，《人間條件》讓觀戲成為一種儀式，吸引許多從未看過舞台劇的觀眾走入劇場，讓劇場不再專屬特定族群，看戲變成一種人與人情感交流的特殊儀式，在3個小時中，一起共享快樂與悲傷。

台北市長柯文哲上任一百天以來，鋒芒掩蓋其他直轄市與縣市首長，但直接監督他的台北市議會給他怎樣的評價？《今周刊》調查，有八成五的台北市議員受訪給柯Ｐ打分數，讀書行醫成績皆名列前茅的柯Ｐ，施政成績及格了嗎？

撰文‧郭淑媛、曾乙申

七十二分，是台北市議員給市長柯文哲的平均分數，六十三位市議員中，有五十四位接受《今周刊》訪問，他們給柯文哲的評分從三十分至九十分都有，顯然對於「柯Ｐ新政」，市議員的評價兩極。

柯文哲上任後第一百天做得最好的事，在這些受訪的市議員中，有二十五人不約而同地認為是「有魄力、效率、決策明快、積極」；其次有九人認為是「除弊」。

值得注意的是，談到柯文哲最需要改進的事，五十四位受訪的市議員中，就有近六成、高達三十二人認為是「急躁、失言與思慮不周」；另有七人認為是「施政藍圖不明確，應有興利作為」。

接受調查的議員多數不願具名，同意具名的資深市議員王世堅說，柯文哲新政大方向對，除弊好，也帶來希望，市民滿意高，但需要更具體落實市政，如青年社會住宅、託嬰，蜜月期已經快過了，興利的部分要展現，「少說多做吧！縮小打擊面，不需要跟公務員體系為敵，要謹言慎行，不能因為擁有多數民心而恃寵而驕。」市議員陳建銘也認為，柯文哲沒有興利作為，但施政不能只是丟問題，要提出相關後續解決機制。

不少市議員對柯文哲行事作風與決策風格有意見。市議員顏若芳指出，柯市府運作速度與效率佳；柯文哲快、狠但不夠準，話題有些要收，可以留給發言人說，不一定每次都要親上火線。

決策欠缺細膩度

提醒：先通盤了解再下指令市議員吳世正也說，柯文哲很多事情考慮不周延，只求快速，事後才發現有問題，有政策反覆的現象，譬如將所有停車格改為收費停車格，對有錢人沒差，但市井小民會受到影響；要公務員不准申請加班費而要想辦法補休，可能不了解基層工作情形；「希望他的市政政策要多顧慮、多想，到目前為止還是說的比做得好。」不願具名的資深議員指出，柯文哲決策細膩度，與對於事實真相的掌握有很大的缺失；情緒控管不好、不明就裡的處理方式很糟糕。也有資深議員說，有些市政議題不是新問題，但難處理一定有原因，柯文哲往往想得太簡單、太片面了，不夠周詳。另一位打不及格分數的市議員提醒，政治人物以誠信為重，應謀定而後動，柯文哲常太早下結論、太容易引發議題，但沒有後續實質上的作為。

再進一步分析這項調查，各黨派市議員給無黨籍的柯文哲評分，僅有八位給柯文哲不及格的分數，也就是有八成五認為柯文哲表現及格。受訪的二十八位國民黨議員，給分從三十分至八十分都有，七成給及格分數，平均六十二分；二十七位民進黨議員，給分從六十五分至九十分，平均近八十分；總共三位親民黨與台聯議員都給八十分，三位無黨籍議員也都給八十五分，而新黨兩位議員則平均給五十五分。

台灣指標調查研究公司總經理戴立安表示，從這項調查可見，民進黨與親民黨給分相當高，國民黨給分較低，有延續台北市長選舉時的氛圍，但普遍而言正面評分居多，新黨則較極端。過去政治人物在政黨打滾久了，形象很明確，柯文哲是特例，素人從政又是無黨籍，能有這樣的得分已算不錯。

戴立安分析，台灣的政治人物一上任其實沒有蜜月期，只有容忍期，銜接政府會需要一段調整時間，柯文哲一開始就獲得不錯的評價，媒體民調也都在七成以上，能否持續到後面還要觀察。他認為，目前柯文哲已展現效率、魄力與執行力，如拆除台北車站前公車專用道與違建，相較於藍綠兩黨，沒有包袱，贏得民眾信任也建立公信力，但目前已宣布的政策有些欠缺配套，大的政策也還未看到，仍有待加強。

一位不願具名的市議員認為，市長發言與決策應在全盤了解問題之後，柯文哲沒有好好做功課了解市政脈絡，對很多事情陌生，才會事後發現錯誤而道歉，有損威信；也太容易聽到部分議員的片面之詞而影響判斷，決策圈有偏見。市議員陳炳甫更舉例，日前大安區里長座談，一名里長說和平東路與新生南路交口的天橋用不到想拆，柯文哲答應了，幾分鐘後另一里長說需要用不能拆，他也答應，「希望柯文哲應先了解情況再對市政下達有效指令。」也有議員說，柯文哲幕僚要再加強能力，否則會折損市長公信力。

對下屬不留情面

提醒：有罰也要有賞

一位給柯文哲打六十五分的資深議員建議，柯文哲城市治理知識仍待加強、市長的魄力有待磨練，領導風格需要改變，應該要好好學習領導三十幾位局處政務官來統率八萬公務員，因為市府首長與八萬名員工對抗，絕非台北市之福，賞罰分明的意思是有罰也要有賞。另一位議員也呼籲柯文哲：「應該停止公然羞辱公務員，公務員是市長的部隊，可以對他們嚴厲，但不是羞辱致使他們失去敬意，反而不利於市政推行。」市議員的評分與建言，柯市長聽到了嗎？

柯P上任100天

期中成績單

黨籍 受訪人數 範圍 平均給分

國民黨

（21人） 汪志冰、徐弘庭、歐陽龍、李慶元、王欣儀、李芳儒、鍾小平、應曉薇、陳炳甫、葉林傳、秦慧珠、王鴻薇、陳永德、戴錫欽、陳孋輝、李彥秀、吳世正、陳義洲、陳重文、李新、李傅中武 30~80 62.19

民進黨

（25人）童仲彥、周威佑、顏聖冠、劉耀仁、王世堅、黃向羣、梁文傑、顏若芳、張茂楠、洪健益、許淑華、許家蓓、謝維洲、何志偉、林世宗、吳思瑤、王威中、陳慈慧、江志銘、王閔生、阮昭雄、李慶鋒、李建昌、簡舒培、高嘉瑜 65~90 79.81 新黨（2人） 陳彥伯、潘懷宗 50~59 54.50 親民黨（2人） 林國成、黃珊珊 80 80.00 台聯黨（1人） 陳建銘 80 80.00 53位受訪議員平均給分71.93分註：調查採電話訪談方式，調查期間從3/23至3/27，63位台北市議員中，實際受訪人數53人，未回應5人，拒訪4人。 調查、整理：曾乙申

做自製動畫看起來是傻事，但在台南巷弄間的studio 2 ，卻能以兩年一部的速度不斷產出新作品，不僅獲獎連連，還能賺錢，讓台灣文化藉著動畫走進世界，在動畫世界裡，台灣也能與世界站在同一陣線。

一隻真人大小的Ｑ版貓咪模型矗立在透天厝二樓，走進台南巷弄住宅區，眼前這棟建築物與周圍純樸氛圍有些不同，像似外星人從天而降的傑作，進入透明落地窗的 一樓，十幾台電腦螢幕顯示可愛細緻的動畫場景與角色，再往上到二樓，玄關懸掛原子小金剛圖稿，走進導演辦公室，咦！牆上的貓咪不就是那隻Ｑ版貓咪模型？

這裡就是studio 2（兔子創意）動畫製作公司、今年金鐘獎最佳動畫節目獎得主、導演邱立偉的工作所在地。這幾年他領軍自製的動畫，從二○一○年的《小太陽》到《小貓巴克里》、《觀測站少年》，平均每兩年推一部新作品，每一次都在金鐘獎「百發百中」；出國參賽，在中國、韓國動畫影展也時有斬獲。

捨棄代工 打造亮眼台灣品牌除了得獎，這些作品也售出版權、播映權，像《小貓巴克里》就賣到美國、加拿大等三十國電視平台、新媒體的播映權，同時也正與中國合資六千萬元改拍成電影。當初製作成本二六○○萬元的《小貓巴克里》，不僅投資得以回收，目前還為公司賺進五二○萬元，這個成績對自製動畫界而言，就像沙漠中長出的仙人掌。

近年來，台灣越來越多的動畫工作者投入創作，慢慢灌溉出一些成績，如「大貓工作室」的短片作品《七點半太空人》入圍去年鹿特丹影展，而邱立偉也是自製動畫中亮眼的一顆星。

邱立偉是台南藝術大學動畫所碩士、北京電影學院導演系博士，骨子裡的藝術家性格讓他帶領的studio 2，不同於台灣大部分業者專做接案穩定卻微利的代工服務，studio 2聚焦於動畫製作，且企圖自製出不同於美國迪士尼、具有台灣味的動畫故事。雖然動畫創作是一條孤單的路，但邱立偉的努力，逐漸獲得注目，在台中十月舉辦的 國際動畫影展，他的《觀測站少年》，才開放索票，一天內觀影票就被索取一空。

台灣動畫自製作品之所以走起來辛苦，理由很簡單，替中國賣座動畫片《捉妖記》代工的兔將創意影業專案副理胡凱惟點出核心，自製的回收效益無法預估、籌錢不易，這塊產業向來Ｍ型化，大公司如迪士尼、夢工廠獨攬資源，而小型工作室大多只能創作短片，還得想辦法把版權賣掉，以求投資回收。由於製作動畫，光一分鐘成本約需十二萬元，想說自己的故事，沒有金援，最後只好轉作代工為人作嫁或遠走異鄉，投入大公司旗下。

這也是為什麼最近公布的第五十二屆金馬獎入圍名單中，從缺了九屆的最佳動畫長片獎，今年雖不再從缺，但兩部入圍的都是中國動畫片，台灣卻斯人獨憔悴。「還是受代工幽靈箝制住啊！」邱立偉說。

台灣動畫技巧技術能力雖高，但要談自主作品，自己說故事的能力往往還是不足，且從題材到腳本都不夠國際化、商業化，作品一旦無法讓國際市場買單，又缺乏在 地市場支撐，最終只能被迫走回代工老路。而邱立偉則算是現有動畫工作者裡，少數能把版權賣出去的人，即使如此，他也嘗過失敗滋味。

行銷全球 找尋世界共通題材「我們也失敗過，《小太陽》就是一例！」改編自作家林良同名作品，講述七○年代眷村家庭生活，再融入自己的童年經驗，卻不受外國賞識賣不 出播映權，「應該是劇本問題，片裡的爸爸愛說教，這種形象可能還是要華人社會較能理解。」邱立偉說。

經過這一次教訓，接下來的《小貓巴克里》跳脫民族性議題，探討城鄉變遷，這個題材具有世界共通性，有助於貼近外國觀眾，才順利賣進美加等國。

除此之外，邱立偉還是不忘「台灣味」，以故鄉台南仁德為背景，加入台灣農村風貌、宮廟、宗教信仰文化等元素，「邱導的作品是溫暖的、童趣的、鮮豔的，對於聲音表演他尊重專業。」已合作了六年的聲音力文創公司的聲音指導林協忠說。

努力嘗試自主創作，但如果版權賣不出去，光以台灣每年僅三十億元的電影市場，恐怕也餵不飽創作者的肚子，對邱立偉來說，還必須辛勤地參加法國坎城影視節展 （MIPCOM）、新加坡亞洲電視節（ATF）等國際大展來接觸國際代理商，藉曝光作品吸引願意購買版權的廠商。

邱立偉回想起踏入動畫之路，初見3D做成的三角形影像，對技術驚豔，加上受日本《光明戰士阿基拉》（AKIRA）敘事深度的影響，才知道原來動畫不只是迪士尼一種，就著迷地一頭栽入。

一四年的《觀測站少年》，講述一對父子回到過去，探討工業革命後，大量的碳排放直接加劇地球暖化的環保意題，獲科技部科教處補助兩千萬元，而為了讓故事腳 本更深入，他花了八個月到成大地球科學研究所學習，因為「傳遞給下一代的知識，絕對不能有錯！」邱立偉有意讓《觀測站少年》循《小貓巴克里》模式，從短 片、電視劇，最終能搬上大銀幕，進而慢慢摸索出台灣動畫片走上院線、走上國際的路徑。也許，他的努力能為台灣動畫創作，找到一片綠洲。

studio 2小檔案

成立時間：2004年

負責人：葉明桂

導演：邱立偉（圖）

資本額：1200萬元

主要業務：自製動畫、少量動畫服務自製作品：《小太陽》、《小貓巴克里》、《觀測站少年》Studio 2 的創意煉金術

1. 創作主題國際化

面向國際大舞台與觀眾溝通。

2. 參加國際展會

曝光作品，銷售播映權、版權。

3. 打造台灣動畫品牌

將發展角色經濟，搶食每年10億元授權費大餅。

撰文•林惟鈴