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中國1月匯豐綜合PMI創八個月新低

因服務業擴張速度放緩，匯豐中國綜合PMI降至51.0，創八個月新低。

Markit周三公布的數據顯示，中國1月服務業PMI回落至51.8，輸入和輸出價格增長放緩，就業分項指數創19個月新高。

調查核心發現：

服務業商業活動溫和增長，制造業產出略有上升

服務業新增就業創19個月新高，但為制造業就業增速所抵消

服務業輸入價格增速創63個月新低，制造業輸入價格大幅下滑

匯豐大中華區首席經濟學家屈宏斌評論稱：

匯豐中國服務業PMI由去年12月的53.4回落至51.8。輸入和輸出價格均自前月下滑。新增訂單指數也在下滑，而就業指數有所改善。 

1月中國服務業繼續擴張，盡管由於輸入和輸出價格增長放緩，擴張速度有所放緩。鑒於制造業繼續收縮，我們認為中國未來幾個月需要更多寬松措施以刺激經濟增長。

周日公布的數據顯示，2015年1月中國官方非制造業PMI仍位於較高的景氣區間，但已較上月回落，跌至2014年2月以來最低，與兩年多來首次跌破50的1月官方制造業PMI同樣顯示，行業活動受到抑制。

統計局分析人士認為，春節前後PMI走勢通常有些波動，目前非制造業仍保持平穩增長，制造業面臨一定下行壓力。

今日數據過後，A股震蕩走高：

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離岸人民幣大漲 創八個月最大漲幅

截至北京時間16:07，離岸市場人民幣兌美元(CNH)上漲0.36%，至6.2497，創去年5月29日以來最大盤中漲幅，此前兩個交易日亦均上漲。

此前，彭博社援引不願具名知情人士稱，中國央行已經做好政策儲備，以應對上半年國內外因素對人民幣匯率可能出現的影響，避免出現熱錢大規模流入流出和短期套利行為。

中國央行目前已經將一些外匯措施作為政策儲備，以備不時之需。這些儲備措施包括擴大人民幣兌美元匯率日間波動區間，還包括通過每日人民幣兌美元匯率中間價的設定來引導人民幣匯率適度貶值。

華爾街見聞網站此前提到，1月16日至1月29日，人民幣兌美元貶值1%，多次相對於中間價接近2%的漲跌停限制。摩根大通表示，類似的波動對人民幣來說並不常見（人民幣在2014年初和2014年末曾發生過類似波動）。人民幣的波動引發人們對人民幣是否會轉向下跌趨勢的猜測。投資者預計中國央行將在近期擴大人民幣日內波動區間，或讓人民幣在短期內對美元下跌。

對此，摩根大通持否定態度。摩根大通策略師顧穎推薦，目前的情況是一個戰術性做空USD-CNH的機會（CNH為離岸人民幣）。在2014年下半年，人民幣對美元基本不變，而隨著美元走強，人民幣實際有效匯率上漲8.1%。

摩根大通預計，由於全球發達經濟體貨幣政策出現分歧，美元將對其它主要貨幣走強。維持美元/人民幣匯率的穩定將給人民幣帶來上漲壓力。這將損害中國的出口和增長前景。不過，摩根大通認為，人民幣近期的貶值空間有限。穩定的、雙邊波動的貨幣依然是中國央行的優先選擇，而近期擴大人民幣日內波動幅度的概率也很小。

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難道要下載七八個音樂軟件嗎？數字音樂版權的“戰國時期”

以前大家活在心照不宣的盜版中，誰也不比誰高尚多少。如今一部分音樂先正版了起來，版權卻並未因此更得到尊重。

封殺、版權、高價、“音樂來自第三方”……音樂App處於混戰、燒錢階段，音樂人真的成了強勢甲方？

“微信剛剛封殺我們的時候，我們的用戶活躍度和新增數都創了新高。”網易雲音樂總編輯丁博雲淡風輕地一笑，對南方周末記者說，“當然，從長遠來講，沒有影響是不可能的，但也不至於傷筋動骨。”

“封殺”事件發生在羊年春節前，2015年2月4日前後，蝦米音樂、天天動聽、網易雲音樂三款音樂軟件先後毫無征兆地被微信屏蔽。

最先跳腳的是一批骨灰級用戶，他們固執地用截圖的方式繼續分享來自網易和蝦米的音樂，如堂吉訶德鬥風車般對抗著騰訊。更多的人則默默給手機裝上了QQ音樂。

騰訊方面義正辭嚴，宣稱自己做出這個艱難的決定，是因為對方涉及“盜版”，盡管競爭對手和一些行業觀察者堅持認為，“搶占市場份額”才是他們的第一目的。

騰訊也的確有“捉賊”的底氣。這一兩年，騰訊大手筆地入手了一系列獨家版權，包括《我是歌手3》、《中國好歌曲2》、JVR、相信音樂等。並與華納音樂、索尼音樂——世界三大唱片公司之二——達成獨家版權合作。這意味著，包括周傑倫、五月天、蕭敬騰、韓庚、林俊傑等人在內的一批歌手，都要從其他一切數字音樂平臺下架。

這恐怕是美國的音樂人無法想象的。他們的音樂可以同時擺在iTunes、Google play和Amazon上，IFPI（國際唱片協會）、RIAA（美國唱片業協會）會幫他們關註下載量，並收費。但在國內，誰都知道“音著協”作用微小，形同虛設。

2015年初周傑倫與昆淩大婚時，蝦米網就開始在手機App上“撒嬌”——“傑倫的版權我們暫時買不起，但我們依然祝福傑倫的婚禮。”專題中包括了八首來自蔡依林、徐若瑄、溫嵐、侯佩岑等周傑倫昔日緋聞女友們的歌。

蝦米買不起周傑倫，但有阿里巴巴撐腰，他們買了滾石，並在2014年花天價拿下了《中國好聲音3》，又在2015年初，從騰訊手中搶回了華研（旗下包括SHE、飛輪海、林宥嘉等歌手）。不過，這些在蝦米音樂CEO王皓看來，都只是“迫不得已的自衛”。

進入2015年4月，積累了多年版權的海洋音樂，據傳也即將與用戶量龐大的酷狗、酷我音樂合並。

對於還沒賺到過什麽錢的數字音樂平臺們而言，是繼續在這場版權大戰里砸錢，還是退出戰場另辟蹊徑，這是個問題。

不以賺錢為目的的版權獨家都是耍流氓？

王皓一直引以為豪：蝦米是最早開始探索收費模式的國內音樂網站。雖然往前追溯幾年，這件事顯得有些尷尬：那時蝦米的音樂大多由第三方上傳，用戶卻得付費下載。

獨立音樂人李誌和周雲蓬曾為此憤怒，2010年他們召集了一批音樂人抗議，並出走蝦米。此事給這個小眾且精英化的音樂網站帶來了十分不光彩的影響。

李誌再次回到蝦米已是2014年8月，回歸的前提是雙方重新達成了版權合作。蝦米為此制作專題“李誌來了”，懸掛首頁好幾天，似乎在宣告著自己的“洗白”。那時，有了阿里巴巴做靠山的蝦米，資金力量已不同往日；而來自QQ音樂的版權壓力，也讓蝦米不得不盡快解決掉這個問題。

出於“自衛”，蝦米往版權上扔了數以億計的人民幣，收入卻不足支出的五分之一。按照官方數字，蝦米現有的用戶量達5000萬，其中有多於2%的付費用戶，按照包季付費（40元／3個月）計算，收到的也只有4000萬人民幣而已。

花費最大的《中國好聲音3》，帶來的流量顯然很可觀，“但要說性價比，實在是不好說。”王皓顯然很心疼那筆錢，“真的很貴。”

錢花得很不舒服。蝦米擁有滾石唱片的獨家版權，為了讓其他音樂網站上的周華健（滾石旗下歌手）下架，王皓遍訪競爭對手，最後發現：這個江湖實在沒有什麽道理可講。走法律程序也不現實：一場曠日持久的官司打下來，自己的獨家版權到期了，對方也就罰個十幾萬——按照已有的判例，平均每首歌處罰金額都不到200元。

更不舒服的是，在蝦米不得不用“前女友們”戰略為周傑倫慶婚時，網易雲音樂的用戶卻可以毫無壓力地試聽並下載周傑倫的全部30盤專輯。只不過在播放這些音樂時，會滾過一行字幕：“音樂來自第三方。”蝦米花重金買下了華研國際的版權，但QQ音樂上，林宥嘉的曲目仍被試聽和下載，同樣有一行小字：“音樂來自第三方。”

“第三方渠道到底是不是合法，一直沒有明確的說法。”網易雲音樂主編丁博對南方周末記者承認，這種處理方式有點兒“打擦邊球”。

版權司法管理混亂，激發了“第三方”這種中國式智慧。王皓認為“第三方”只是掩耳盜鈴的障眼法，他寧願下架一切被別人獨家了的音樂。但這並不意味著，蝦米的曲庫里就都是正版。

有人在“知乎”上質疑過蝦米的版權，王皓用自己的知名ID“南瓜”作答：“正版化的進度持續進行中。”言下之意，盜版依然在——這部分音樂處於真空中，還沒有來得及被正版，更別談獨家。但因為不被加以任何標識，也就沒有人知道它們是盜版。

江湖更亂了。以前大家活在心照不宣的盜版中，誰也不比誰高尚多少。如今一部分音樂先正版了起來，版權卻並未因此更得到尊重。“哪怕是再爛的遊戲規則，也好過沒有遊戲規則，但現在就是完全沒有遊戲規則。”王皓對南方周末記者抱怨道。

王皓最感憂慮的是，這一輪版權戰的發起者QQ音樂，恐怕並沒有打算靠著強勢的正版資源把行業引向正軌。

“如果把購買版權看成進貨，總得有一個賣貨的部分。”王皓說，“如果不做出任何收費的努力，說白了只是一個壟斷資源、占領市場份額、忽悠資本市場的動作，那麽未來三年之內，數字音樂創新的可能性就非常小，因為錢都砸到版權上去了，還收不回來。”

丁博的看法相同：“究竟能不能在版權獨家後，建立起一個正常的營收體系，這是關鍵。”

究竟能不能？2015年3月24日，在深圳舉行的QQ音樂媒體分享會上，南方周末記者公開提出了這一問題。QQ音樂品牌負責人公開的解釋是：“現在談賺錢為時過早，這麽多年，從傳統到數字音樂，都沒有解決盜版問題。”

事實上，QQ音樂在收費模式上曾有過成功嘗試。2014年底，周傑倫新專輯《哎呦，不錯哦》發行。QQ音樂在網站上做了數字專輯預售，每張定價接近20元人民幣。盡管兩天後，這批音樂就可以免費試聽和下載，專輯還是賣出了15萬套。

因為與騰訊社交產品的掛鉤，“QQ音樂綠鉆”也成為同行業中的佼佼者。綠鉆服務最受人歡迎的一點是：可以為自己的QQ空間設置好聽的音樂背景。

騰訊並不著急談錢，他們寧願把正版免費，然後嘗試“商業化的創新”。但騰訊越不著急，競爭對手就越著急——如果只是互相消耗資本，最終只會擠死錢少的。

至少音樂人包小松對於與騰訊的版權合作十分滿意：“在這種混亂的情況下，獨家版權的形式是最好的，相當於給我們的音樂人都找到了一個幹爹幹媽。”

唱片公司還有什麽用？

音樂人姚謙把這一輪數字音樂獨家版權的爭奪，理解為“贖回”——“對我們曾經沒有得到的報酬的一部分贖回。”接著他對南方周末記者嘿嘿一笑：“雖然這些錢也沒落到我口袋里。”

姚謙為蕭亞軒創作的《最熟悉的陌生人》、為江美琪創作的《親愛的你怎麽不在我身邊》，以及大量握在索尼、華納手中的作品，都被QQ音樂買走了獨家版權，但姚謙本人並沒有拿到錢。

丁博問過許多詞曲作者，他們都和姚謙一樣，尚未從數字音樂平臺買走的獨家版權里分到一杯羹。在丁博看來，版權大戰最大的受益方，目前是一些老牌唱片公司，他們“靠著遺留的音樂版權換得巨大利益，來維持現狀”。

“當然了，唱片公司可以說，我們拿到了更多的錢，才能做歌手、做音樂，但誰看見了呢？以前我們老會提，XX公司的‘天王宮’、XX公司的‘天後宮’，但這些年來，一些國際唱片公司在中國市場上只是賣版權，並沒有什麽讓人尊敬的進步。”丁博說。

王皓更進一步，把這些大的唱片公司稱為“收割機”：“曲婉婷火了，就來跟曲婉婷簽一下，事實上，沒有互聯網營銷、沒有進一步把她捧紅，唱片公司在這方面是束手無策的。”

對唱片公司失望後，做出最快反應的是藝人自己。周傑倫、王力宏、陶喆、吳克群、孫楠……越來越多的藝人放棄與唱片公司簽約，選擇單幹。歌手胡彥斌甚至在一次演講中宣稱：“這個時代已經不需要唱片公司了。”

胡彥斌做出這個判斷，始於2006年。當時，他與唱片公司尚未合約期滿，可公司已當他是隱身：沒有新聞曝光，沒有預算開演唱會。一怒之下，胡彥斌自己找了贊助商，自己策劃、組建團隊，在全國做了八場演唱會。

王皓捕捉了這樣的市場變化。他找來時下最火的汪峰工作室、小範圍內十分受歡迎的“好妹妹樂隊”，以及長期在蝦米分享作品的一批獨立音樂人，寄望於用“蝦米音樂人”的整合模式，來對抗版權壟斷式的競爭。

這種模式的本質是：蝦米提供平臺，音樂人各顯神通，用戶可以免費試聽下載，但要聽高品質音樂，就要付費；音樂人也可以選擇開放免費，以博取更多的聽眾。蝦米音樂根據用戶喜好和點擊對音樂進行推廣，但不從中抽成，號稱“收入全歸音樂人”。

王皓曾豪情萬丈地為蝦米定下一個“百萬音樂人計劃”：一百個音樂人，每個人能通過蝦米賺一萬塊。百萬的總數很快實現了，可收入能到一萬元的人屈指可數。防止四海皆準的“二八”定律再次起效：排在最前面的幾個人，賺走了絕大多數的收益。

在蝦米上被試聽最多的音樂人，還是汪峰。緊隨其後的，既非上過《我是歌手》的李榮浩，也非人們熟悉的曲婉婷，而是作曲家石進。石進在蝦米上傳的純音樂作品《夜的鋼琴曲》累積有近8000萬點擊量，他因此收入頗豐；但在其他音樂網站，石進鮮人問津。

音樂人程璧在蝦米上獲得的點擊量是800多萬，這個數字不算少，足以長期占據“蝦米音樂人”首頁的重要推薦位。然而，巨大的點擊量為程璧換來的直接收入，卻很少。“現在還是得靠賣實體唱片和商演。”程璧告訴南方周末記者。

依照用戶投票，程璧的第二張專輯《我想和你虛度時光》入選了蝦米的“尋光計劃”。尋光計劃旨在幫助獨立音樂人進行專輯制作與宣發，蝦米會扮演半個唱片公司的角色，並占有專輯的部分版權。

“我們賭的就是未來產業方式的變化。只要有才華，通過互聯網你就可以成為明星，不必跟唱片公司簽約。如果這個模式成功，未來所謂獨家版權爭奪這件事，也就不存在了。”王皓對南方周末記者描繪著他眼中美好的未來。

但在音樂人姚謙看來，唱片工業瓦解之後，華語圈音樂人粗糙的成長方式，恰恰是最為讓他擔憂的。

前段時間，姚謙去參加IFPI（國際唱片協會）舉辦的一個國際歌手比賽。他清楚發現，韓國歌手的包裝系統很完整——從外觀、音樂定位，到表演形式都十分到位。相形之下，華人歌手揣著一首歌，上臺便唱唱唱。“用自以為很厲害的方式，使勁地賣力地表演。模仿自己心目中的巨星。”姚謙對南方周末記者說：“其實很糟糕。”

“也有一些獨立音樂人會拒絕系統的經紀。事實上國外的獨立音樂人，都有完整的經紀，這也是為了聽眾更好地享受他們的音樂。”姚謙對南方周末記者說。

顯然，經紀系統尚未進入任何一個試圖顛覆舊傳統的新型音樂平臺眼中，包括蝦米。

每個App都有自己的習性

今日版權混戰的場景，在姚謙看來似曾相識：唱片時代，藝人大紅之後，下一張專輯總要被各家公司搶得頭破血流，以求獨家。

但數字平臺不太一樣：當紅歌手被各家瓜分得七零八落，聽歌的人就得在手機上下載七八個App。

“我們做音樂，還是希望容易被聆聽到。”姚謙語氣謙和。

盡管也為尚未落入他口袋的版權費“贖回”感到高興，但有些事情姚謙並不認同。“我反對數字音樂平臺找來以前唱片公司的老先生、老太太，給他們個‘官’，把舊的關系、曾經紅的音樂版權拿來，就結束了。”姚謙覺得，數字音樂平臺應該努力的方向是：花功夫了解聽眾，合理地分眾、恰當地推薦音樂。

在這方面，蝦米有開發、調試多年的“蝦米猜”：通過分析用戶行為，智能推送歌曲。喜歡聽張國榮的，下一首可能會聽到陳百強；喜歡李榮浩的，蝦米則會推薦獨立音樂人馬頔——不光是推送相似歌曲，還會有適當的引導，以便讓新歌和新人能進入聽眾視野。這也是石進在其他網站鮮人問津，卻在蝦米點擊超8000萬的原因。

姚謙則比較認可網易雲音樂的模式。作為行業的後來者，網易雲音樂2013年才正式上線。那時，包括QQ、蝦米、酷我、酷狗、多米、百度、天天動聽在內，已經有近十種音樂產品霸占著用戶的電腦和手機。網易要想出頭，只能做點“與眾不同的東西”。

歌單，成了網易雲音樂設計之初最重要的概念——這並不新鮮，在豆瓣上，網友早就習慣把自己喜歡的電影和書籍分門別類，做成“豆列”。但在數字音樂市場，沒人覺得歌單會成為一款音樂軟件的核心競爭力。

早期推廣時，網易請一批藝人、歌手、音樂人，制作自己的歌單，再向用戶推送。於是，剛到網易的用戶可以窺探丁磊的音樂喜好，喜歡樸樹的也能驚喜地發現，App首頁為他推送了“樸樹的個人推薦”。一些資深樂迷聽多了歌單推薦，便開始建立自己的歌單，點擊量高了，也就成了新的“大V”。

網友修治在網易雲音樂上有一千多粉絲，不算太多，但比丁磊多。他認為網易歌單十分適合他這樣的“強迫癥患者和整理癖人士”。修治受人關註，是因為曾在宋冬野的作品《關憶北》下發表了一條評論，追溯他被歌聲觸發的一段少年記憶，一個關於人字拖的荒誕故事。

沒有什麽模式不可複制。網易也有蝦米引以為豪的“音樂人”計劃，蝦米則借鑒了網易曾經視為核心的“歌單”模式。百度音樂更進一步，為歌單冠以“智能”之名，要結合用戶所處的情境——時間、地點、周圍環境，乃至家具布置、盤中食物來推薦歌曲，一腳跨進了音樂的“生活化”；QQ音樂又打算把生活化的音樂再硬件化，要推出智能音響、車載設備。而同樣的計劃，蝦米和網易也有。

在姚謙看來，最終，伴隨著各家網站日益穩定而明確的氣質，數字音樂平臺勢必會完成分流。只不過這樣的分流，不會，也不應當是以版權的割據來劃分。

（孟雨蒙對本文亦有貢獻）