韋家輝親解構 《大時代》以後 電視劇之死
1 :
GS(14)@2015-06-17 12:27:322015-06-06 iM
從《大時代》的股票交易所，到近年電影《單身男女》的投行世界，韋家輝寫劇本，似乎對金融題材情有獨鍾，現實是入行前他只曾在戲院做過停車場看更，中環世界其實離他很遠。4年前他接受本刊專訪時提及，全因太太和朋友多從事金融行業，才能把這些場景寫得細緻，金融世界的高低跌碰，更可刺激他的創作：「今日講到像末日一樣，轉頭又可完全翻身，這些跟人生或愛情都很相似。」
當年他在電視台寫的Melodrama（俗劇）如《義不容情》、《流氓大亨》，盡情將命運、人性等主題發揮，甚至為他帶來「煽情監製」綽號。《大時代》下周劇終，神劇愈接近落幕，愈是感概，靈魂人物韋家輝在劇集重播後，未有如台前演員露面談舊作，或者如老拍檔杜琪峯般，趁機向娘家進諫。為何香港電視劇，愈來愈難炮製經典呢？
低調的韋家輝，2011年獲香港國際電影節選為「焦點影人」時，曾在當年出版的特刊，罕有談及香港電視劇之痛，也許已經道出為何過去培育無數精英的少林寺，只剩下23年前的舊作當遮醜布：「《大時代》雖然能出街，甚至變成經典，但當時絕對可能拍到一半，TVB內部審閱時叫停。如果有導演或演員投訴太殘暴，亦有可能拍不下去。」
他憶起拍攝時形容如「接生」，出街前都未知作品會否胎死腹中。他在書中說，八十年代無綫曾有「故事創作人」（Storymaker）崗位，當年他不用寫分場細節，只需帶一班師弟，構思故事劇情發展，「很快就有自己的東西在作品」。不過升任監製後，他親身感受到高層掣肘，對電視台新一代監製的處境，他感同身受，慨歎要自主更加困難：「我算幸福，有話事權，說要開拍甚麼通常通過，但一眾高層在場，你一言我一語，刪改了很多東西……現在高層賜條蹺給你，不接受也不行。」
韋家輝1981年進編劇班後，上課十多天就因諗頭多多，破格提拔到戲劇組。創作大膽、百厭又火速上位，劉天賜叫他做「韋小寶」。由編劇到編審，再擢升為監製，韋家輝只是用了7年時間：「慶幸當時主事人如劉天賜，容許有一小撮『生番』，嘗試新事物不會死得徹底，其他部門亦崇拜『生番』，讓你變得大膽。」
他的創作班底在書中說，雖然韋家輝不會如拍檔杜琪峯破口罵人，但跟他寫劇本更累人，每個字甚至標點符號都要「磨到最好」。編劇彼此間已互有默契，不可說半句無聊話，每當韋家輝開口，大家立即用錄音筆記下每個重點，再去寫劇本工作。
過往韋家輝拍電影，許多時候都是邊拍邊修改，可以先拍半頁寫好的劇本，看到畫面後再在現場續寫。這本特刊寫於2011年，該年起他開始北上拍戲，十多年來堅持的風格亦悄然改變：「合拍制下劇本要先送審，離題太遠會好麻煩……《大隻佬》、《我左眼見到鬼》，有賭有鬼都唔得。」《高海拔之戀II》、《單身男女》等近作，可以說是韋家輝編劇作品的分水嶺，見證着他由本土色彩濃的作品，轉為炮製愛情電影，進軍內地市場。