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韋家輝親解構 《大時代》以後 電視劇之死

1 : GS(14)@2015-06-17 12:27:32

2015-06-06 iM


從《大時代》的股票交易所,到近年電影《單身男女》的投行世界,韋家輝寫劇本,似乎對金融題材情有獨鍾,現實是入行前他只曾在戲院做過停車場看更,中環世界其實離他很遠。4年前他接受本刊專訪時提及,全因太太和朋友多從事金融行業,才能把這些場景寫得細緻,金融世界的高低跌碰,更可刺激他的創作:「今日講到像末日一樣,轉頭又可完全翻身,這些跟人生或愛情都很相似。」

當年他在電視台寫的Melodrama(俗劇)如《義不容情》、《流氓大亨》,盡情將命運、人性等主題發揮,甚至為他帶來「煽情監製」綽號。《大時代》下周劇終,神劇愈接近落幕,愈是感概,靈魂人物韋家輝在劇集重播後,未有如台前演員露面談舊作,或者如老拍檔杜琪峯般,趁機向娘家進諫。為何香港電視劇,愈來愈難炮製經典呢?

低調的韋家輝,2011年獲香港國際電影節選為「焦點影人」時,曾在當年出版的特刊,罕有談及香港電視劇之痛,也許已經道出為何過去培育無數精英的少林寺,只剩下23年前的舊作當遮醜布:「《大時代》雖然能出街,甚至變成經典,但當時絕對可能拍到一半,TVB內部審閱時叫停。如果有導演或演員投訴太殘暴,亦有可能拍不下去。」

他憶起拍攝時形容如「接生」,出街前都未知作品會否胎死腹中。他在書中說,八十年代無綫曾有「故事創作人」(Storymaker)崗位,當年他不用寫分場細節,只需帶一班師弟,構思故事劇情發展,「很快就有自己的東西在作品」。不過升任監製後,他親身感受到高層掣肘,對電視台新一代監製的處境,他感同身受,慨歎要自主更加困難:「我算幸福,有話事權,說要開拍甚麼通常通過,但一眾高層在場,你一言我一語,刪改了很多東西……現在高層賜條蹺給你,不接受也不行。」

韋家輝1981年進編劇班後,上課十多天就因諗頭多多,破格提拔到戲劇組。創作大膽、百厭又火速上位,劉天賜叫他做「韋小寶」。由編劇到編審,再擢升為監製,韋家輝只是用了7年時間:「慶幸當時主事人如劉天賜,容許有一小撮『生番』,嘗試新事物不會死得徹底,其他部門亦崇拜『生番』,讓你變得大膽。」

他的創作班底在書中說,雖然韋家輝不會如拍檔杜琪峯破口罵人,但跟他寫劇本更累人,每個字甚至標點符號都要「磨到最好」。編劇彼此間已互有默契,不可說半句無聊話,每當韋家輝開口,大家立即用錄音筆記下每個重點,再去寫劇本工作。

過往韋家輝拍電影,許多時候都是邊拍邊修改,可以先拍半頁寫好的劇本,看到畫面後再在現場續寫。這本特刊寫於2011年,該年起他開始北上拍戲,十多年來堅持的風格亦悄然改變:「合拍制下劇本要先送審,離題太遠會好麻煩……《大隻佬》、《我左眼見到鬼》,有賭有鬼都唔得。」《高海拔之戀II》、《單身男女》等近作,可以說是韋家輝編劇作品的分水嶺,見證着他由本土色彩濃的作品,轉為炮製愛情電影,進軍內地市場。
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