說史140305漫云女子不英雄 (一) 太平公主 與 上官婉兒 掌門天地
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漫云女子不英雄 (一) 太平公主 與 上官婉兒
撰稿人：黑白子
中國史書記載的，幾乎全是帝王將相的事蹟， 婦孺百姓，連靠邊站的位置也沒有。 數千年間，只出過一位正統女皇帝 武則天。 「偽臨朝武氏者」被迫退位，並在八十二歲高齡病歿，往後的那數年光景，堪稱是李唐王朝最為動蕩的歲月。 而在連串腥風血雨的上層鬥爭中，罕有地由四位紅粉麗人—- 太平公主、上官婉兒、韋后 和 安樂公主 輪番擔綱，扮演舉足輕重的角色。以下就是她們的故事：
(一) 智謀勇兼備的 太平公主
何以帝女稱為公主呢？ 據《公羊傳》記載：「天子嫁女於諸候，必使諸候同姓者主之。」 周朝天子將女兒許配給諸侯時，為了避免婚禮上要顧及君臣之禮而造成種種不便，都會改由周室姬姓諸侯代為主婚。 這就是「公主」稱號的來源。
太平公主是唐高宗 李治和 武則天所生的幼女，六、七歲時，為了替外祖母楊夫人修冥福，盡孝出家，道號太平。 數年後，吐蕃向唐室提親，高宗與武后不願掌珠效法文成公主和親，遂建太平觀，半真半假地命小女兒當上一觀之主。
這次出家入道，由始至終都不過是拒婚的權宜之策。然而秋月春風等閒度，高宗的身體每況愈下，武后又忙著積蓄政治力量，一時間竟爾忘了 “女大當嫁” 的道理。 可憐太平在道觀看著年華似水逝，內心難免暗暗著急起來。雖說唐代風氣開放，但女兒家主動開口說要選駙馬，畢竟太難為情。思前想後，太平終於心生一計。某夜，高宗在宮中宴請親族，忽有一頭戴黑巾，紫袍玉帶的俊俏武將御前獻舞，高宗武后定睛一看，才發現舞姿翩翩的竟是女扮男裝的太平。年逾二八的小公主要提醒父母，她易釵而弁儘管英姿颯爽，不過這身戎裝打扮，還是穿在未來的駙馬身上合適。啞謎點破，一切就好辦了。
開耀元年（公元681）七月，一場世紀婚禮在長安城萬年縣盛大舉行，新郎倌 薛紹 來自河東大族。年輕英俊的駙馬，母親是高宗的親姊 城陽公主，與太平份屬姑舅兄妹，絕對是門當戶對，佳偶天成。 這對金童玉女婚後，亦有如童話般，生活得美滿幸福。
不過，現實總是不遂人意的。
垂拱四年（公元688），二十五歲的太平已是四子之母。七年以來，她經歷了父喪；太子 李顯繼位數十天被廢黜；另一兄長 李旦即位為睿宗；母親臨朝稱制，獨裁朝政等等變故。 到了這年的夏天，過往每一次事變都能置身事外的公主，再也無法躲避生於帝王家的殘酷宿命和悲哀。
琅邪王 李沖與越王 李貞先後在八、九月起兵反武，但迅即被剿滅。 武則天趁機大開殺戒，翦除李唐宗室。 城陽公主的兩名兒子，薛顗和駙馬薛紹 同以謀逆問罪。太平公主風平浪靜的人生，至此徹底改變。
薛紹餓死獄中不久，新寡的太平奉母命開展第二段婚姻，新駙馬人選有一個附帶條件，必須姓武。太平在最後關頭拒絕了武后的大姪 武承嗣的提親，改為下嫁武后的堂姪 武攸暨。 飽嘗喪夫之痛的公主，對政治鬥爭的酷烈餘悸尚存，只想盡量遠離權力核心。可能是這個原故，驅使她放棄了積極謀求太子之位的野心家武承嗣。 既然這是一段不能不應允的政治婚姻，那又何必待薄自己，生性恬淡沉謹的美男子 武攸暨因而雀屏中選。
公元691年，武后稱帝。過往「畏懼自檢」的金枝玉葉，無奈地接受命運安排，開始以「多權略，每預謀議」的形貌，與聞機要，出謀劃策。不久，太平公主又以漂亮的手段，接連操辦了多件大事，變身為母親的得力心腹。這當中，應數除去 馮小寶辦得尤為乾淨俐落，讓人刮目相看。
馮小寶原是洛陽城賣脂粉的市井小人，受 千金公主推薦入宮， 獲賜姓名 薛懷義，出任洛陽白馬寺主持，成為武則天的第一個面首。***
聲價百倍的 薛懷義，自恃是武則天的男寵，漸漸倨傲不恭，不久遭人告發圖謀不軌。 武后本已對他心生嫌惡之情，於是命太平將其暗中除掉。太平接過任務後，即時設局把僧人懷義賺到瑤光殿去。 埋伏殿中的力士不由分說，當場把他縊殺，再以輦車把屍首運回白馬寺焚灰造塔。 可笑這位寶剎主持，還來不及喊聲冤，就已化為一縷青煙。
政壇上初露鋒芒的太平公主，隨即很貼心地把自己最鍾愛的男寵「蓮花六郎」張昌宗推薦給母親，以盡孝道。 後來在扳倒 來俊臣，結束武周酷吏政治一事，太平亦參與其中。 這一連串事件，在在顯露太平的權謀手腕。更重要的是，事情辦妥後，又能一如既往的「畏懼自檢」，不聲張、不邀功。 武則天對這個小女兒加倍的寵愛，封戶由三百五十戶漲到一千二百戶，再漲到三千戶，是一般公主的十倍。
（二）從小宮女至二品昭容的 上官婉兒
收錄了四萬多首詩作的《全唐詩》，有一首題為〈送兄〉的五言絕句，乃出自一位「七歲女子」手筆。
當年，民間傳聞出了一名文思敏捷的女神童。有關流言，很快就飄進了內廷。沒多久，小女孩就被帶往謁見武后。 面試過程，小神童表現得端莊大方，對答得體。武則天決意留「七歲女子」在身邊培養，當即命她賦詩一首，贈別陪伴入宮面聖的兄長。 詩曰：
「別路雲初起，離亭葉正飛，所嗟人異鴈，不作一行歸。」
短短二十字，改變了武則天的初衷，改寫了骨肉分離的命運，「七歲女子」歡天喜地隨著兄長踏上來時路，同時亦成就了武后慈愛的美名。
這個故事，從側面反映了武則天掌權後，總想透過不同的途徑，網羅聰慧善文的女子任事，以進一步提高唐代女性的地位。 只不過古有名言：「伴君如伴虎」，由此觀之，才女上官婉兒確實遠不及「七歲女子」來得幸運了。而那，則是另一段身不由己，以家破始，人亡終的傷感故事。
上官婉兒家聲顯赫，祖父是一代名相 上官儀。麟德元年（公元664）上官儀建議高宗廢后，並草擬詔書，可借高宗怯懦僨事。 同年，上官儀及其子 上官庭芝為武后所殺。庭芝妻鄭氏與襁褓中的女兒，一同沒入掖庭。
上官家母女雖身處內宮為婢，但鄭氏一直苦心教育女兒。 儀鳳二年（公元677）十四歲的上官婉兒獲武則天召見，當場命題考較。 這位名門之後不僅熟讀詩書，更明達吏事。 一篇調旪聲和，無任何修改，仿似夙構而成的文章一揮而就。 最難得是一手格仿簪花的書法，秀媚有致，令武則天閱後大悅，即時下令免去其奴婢之身，擢升掌管宮中詔命。 上官婉兒由一名地位低微的小宮女，一躍而成為武后的貼身秘書。算是應驗了昔日相士所稱，他日可「稱量天下」的預言。
雖然上官婉兒以其超卓才華，得享「內舍人」之譽。 但在侍奉武后的日子裏，也曾因忤旨而罪犯死刑。 幸好武則天愛惜其文采，改處黥面，代替死罪。自此以後，內丞相更是步步為營，處處迎合，以贏得武則天的翼護。
不過，隨著女皇帝日薄西山，時日無多，一場伺機而動，醞釀復辟的宮廷政變，亦漸漸迫近眉睫。 另外兩位本來身在江湖遠處的皇室貴女，即將走向廟堂的最高位。
參考書籍：
《蒙曼說唐—- 亂世紅顏》
作者 蒙曼
企業高層扣上官帽有利有弊
1 :
GS(14)@2011-01-23 16:56:112010-1-22 HJ
在去年12 月16 日「官員下海價值有異」一文中，我們結合了資源優勢理論、代理理論來探討高層的政府背景在不同股權結構企業中的價值。今天與大家分享一下研究結果。
（一）高層多兼任政府職務研究發現，有接近40％的中國上市公司董事長或總經理擁有政府背景。在內地，上市公司高層兼有政府背景並不罕見。參考【圖1】，在 1999至2006 年，我們對在上海和深圳上市的共1331 家A 股公司進行調查，發現當中有37％的董事長或總經理有在中央政府、地方政府部門或軍隊任職。
特別是在地方國企和中央國企，其董事長或總經理擁有政府背景的比例分別為39％和37％。即使是私營企業，也有32％的公司高層擁有政府背景。在2000 年後，這個比例仍保持穩定。
（二）身份拖累央企業績
公司高層的政府背景，往往對上市公司的業績產生重要影響。我們比較了公司在有政府背景或無政府背景的高層管理下，其資產報酬率ROA（淨利潤╱總資產）的情況。【圖2】顯示出，對於央企和地方國企而言，具有政府背景的高層並沒有給予業績帶來好處，反而卻會拖累表現。
以央企而言，擁有一批有政府背景的高層團隊，其公司的資產報酬率是2.83％，比沒有政府背景的央企低11％。在國企方面，情況大致一樣，彼此相差12％。不過，在私營企業卻沒有出現這種情況，高層有沒有政府背景，對企業的資產報酬率沒有影響。
如果配合公司規模、財務槓杆率、經營風險、所屬行業等因素，可以發現，高層的政府背景能顯著地提高私營企業的業績，但卻會令地方國企盈利減少。如果採用托賓Q 值來衡量公司價值，也可以得到類似的結論。
（三）有利私企獲取補貼
為何高層背景會對國企和私企的業績產生不同影響？原因在於這些高層的目標差異。在國企，具有政府背景的高層，其目標重於政治，他們容易成為政府干預國企運作、實現政治目標的工具。譬如，地方政府為了減少失業率，可能會要求國企多聘請員工。在私企，具有政府背景的高管則是以利潤最大化為目標，他們多會利用自己與政府的關係，為企業爭取政府資源，如政府補貼等。
我們也研究了高層的政府背景，對上市公司獲得政府補貼的影響。【圖3】顯示出，央企高層若擁有政府背景，能獲得8.44％的政府補貼，高層沒有政府背景的央企，則只有7.08％。至於地方國企，政府背景因素對政府補貼影響甚微。
不過，較為明顯的是，私企高層若擁有政府背景，所獲得的政府補貼為8.03％，要比沒有政府背景的高。在考慮過公司規模、財務槓杆率、經營風險、所屬行業、地方財政狀況等因素後，結論表明，高層的政府背景能給私企帶來更高比率的政府補貼。
另外，為求證擁有政府背景高層的國企，是否需要負出更多的政府負擔。我們展示了不同類型企業的僱員數，即企業每100 萬元人民幣銷售收入的員工數，來考慮企業是否有過多僱員。在高層擁有政府背景的央企，每100萬人民幣銷售收入的員工數為2.91，與高層沒有政府背景的央企一樣。但在地方國企，高層有政府背景的僱員率為3.99，要比高層沒有政府背景的地方國企的3.76 為高。
這表示，高層有政府背景的地方國企要比高層沒有政府背景的地方國企僱用更多員工，即人員冗餘率較高。然而，在私企，卻不存在這樣的情況，高層有政府背景的私企，其人員冗餘率較低。
芮萌為香港中文大學商學院副教授吳文鋒為上海交通大學安泰經濟與管理學院
副教授芮萌、吳文鋒
2 :
abbychau(1)@2011-01-23 17:01:16熟政策卻也同為人事所累
【再見壽星仔】漫畫界齊緬懷：上官小強提攜好多後輩
1 :
GS(14)@2017-01-27 07:41:17漫畫家甘小文向日前離世的上官小強畫的致敬作品。
原名陳國賢的香港漫畫家上官小強日前逝世，享年66歲，漫畫一片緬懷與追憶。這位被譽為搞笑漫畫一代宗師的漫畫家十多歲就入行，70年代以《壽星仔》成名，及後更推出《小強漫畫集》提攜後輩。當年同為上官家族的上官小威，以及曾在《小強漫畫集》發表過作品的甘小文、邱福龍及盧熾剛（Cuson）等港漫畫家，齊齊憶當初。
「我們可以說是同期入行的，都是跟我大哥上官小寶，記得那時只有14、15歲。」原名鄺南倫的上官小威與小強同齡，當年二人都係打雜貼稿，並沒機會畫漫畫。「後來有機會時，小強學起稿，我就學寫字。」1973年，上官小寶及小威出版漫畫雜誌《73漫畫》，小強也開始在雜誌發表《壽星仔》漫畫，翌年更獨立成刊，成為那些年60、70後的集體回憶。靈感來自史諾比漫畫的《壽星仔》，全部對白都用廣東話寫，非常通俗，讀起來份外親切，而且經常玩粗口諧音，如利物浦（離X譜）、戴高樂（大X鑊）等等。甘小文說，「我們在他漫畫的文字裏學到廣東話如何寫出來，『勁揪』這個詞都是他創出來的。」同是《壽星仔》讀者的邱福龍亦說，「強哥的漫畫就是對白、劇情好笑抵死，小時候看得好開心，經常追看。」《壽星仔》一直出版至1990年代，稍為後輩的Cuson當年也愛看，「當年很流行《龍虎門》此類武打漫畫，《壽星仔》的出現令漫畫不再局限於打打殺殺，是一件純搞笑、甚至是普及通俗文化的事。」《小強漫畫集》提攜後輩 在Cuson眼中，小強是一位非常值得尊敬的前輩，因他常常提攜新人，大概30年前，正在讀中學的Cuson原來也有投稿至《小強漫畫集》。創於1981年，由上官小強主編的《小強漫畫集》除了刊登《壽星仔》外，亦都連載許多年輕漫畫家的作品，當今首屈一指的漫畫家，如甘小文、邱福龍、利志達、李志清等，當年都有在此發表過作品，成為孕育年輕畫家的重要基地。「大家當時都以在他的《小強漫畫集》發表作品為榮。他任由我們自由發揮，有時即使你寫得不太好，他都幫你發表。發表後會提出一點意見，但不會好多，因為他不想阻礙你的創作。」甘小文說。2014年《小強漫畫集》復刻，同樣收錄不少年輕漫畫家作品，曾幫新版漫畫集畫過封面的Cuson說，「《小強漫畫集》令我認識好多其他的漫畫家，漫畫的題材其實可以好多元化。」記者：劉東佩、陳慧敏攝影：潘志恆
漫畫家Cuson的致敬作品是強哥抱着壽星仔。
《壽星仔》誕生於1973年的漫畫雜誌《73漫畫》。
以廣東話寫對白，《壽星仔》讀起來份外親切。
《壽星仔》是60、70後的集體回憶。
《小強漫畫集》收錄不少新漫畫家作品，提攜後輩。
Cuson三年前曾為復刻的《小強漫畫集》畫封面，他說中學時期也有投過稿。
2013年《壽星仔》40周年時，邱福龍（圖左）與上官小強一齊出席活動，他說強哥的漫畫好笑抵死，年輕時常追看。
上官小威（圖右）與小強同齡也同期入行，1973年就是他邀請小強在《73漫畫》畫《壽星仔》。
來源:
http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20170127/19910079
浪漫月巴睇90s: 月巴氏 感謝上官小強 2017-01-27
1 :
GS(14)@2017-01-31 18:13:59https://www.am730.com.hk/column/ ... 0%8f%e5%bc%b7-15822
是《小強漫畫集》帶我進入港漫世界。
1.這個港漫世界，跟一般(從來唔睇甚或蔑視漫畫的)人所認知的，好唔同。
2.一般(從來唔睇甚或蔑視漫畫的)人所認知的港漫世界就是：打打殺殺。咁又難怪，因為長時間在書報攤所能買到的主流港漫，就是打打打打打打打打打打打打和殺——不同漫畫的不同角色在不同Universe，同樣需要終日面對不同戰役，打得贏自然好，唔夠打？就要練功。好彩(定唔好彩？)，有大把強勁武功等住佢哋去練，練完，又再打……他們的命運，恍如希臘神話的薛西弗斯，分別是薛西弗斯永恆在推一塊永遠會碌番落嚟的石頭，港漫的主角們就Keep住打一班永世都出唔完的高手(但我承認，當日睇住王小虎用「霹靂狂龍」踢爆火雲邪神時我超級興奮)。
3.《小強漫畫集》給我看到的，完全不同。基本上冇乜涉及打鬥的漫畫，有的，是題材、畫風、表達、技巧上完全不劃一的短篇作。這些短篇作，絕大部分均由一群當年的漫畫界新人(有一些甚至是助理)負責。
4.Yes，《小強漫畫集》就是一本沒有固定題材、專俾機會新人發表作品的漫畫結集。這本結集的出版時間是——唔知，因為是不定期刊。
5.所以每當行經書報攤瞥見出版了最新一期《小強漫畫集》，就會不禁Yeah出來；假如咁啱撞正是由邱福龍精心繪製的封面，更是Yeah上加Yeah——全靠《小強漫畫集》，才讓我知道香港原來有一位彩稿極度強勁的人物，兼且最叻畫機械人幪面超人異形怪獸等等，一般香港漫畫家唔會畫的題材事物。我永世難忘那一個S.F.3.D.機械人的封面。
6.邱福龍以外，《小強漫畫集》還先後讓我認識了：利志達、甘小文、羅永康、祖兒、狄克、大粒墨等等。他們的作品讓我知道，原來在那個招式不同但本質相同的打打殺殺表象下，有一班欠缺知名度的香港漫畫家，努力用不同方式去畫不同故事，而因為上官小強，他們得到了難能可貴的發表機會。只要你(曾經或依然)有創作，自然明白創作人最需要的，就是發表機會。
7.因為《小強漫畫集》，我開始睇埋《壽星仔》。問心，我不認為故事超級好笑，而只會說，《壽星仔》透過對其他漫畫和電影的二次創作，唔覺意令我認識了更多漫畫和電影(例如望月三起也《七金剛》)；書內極度貼地的對白，教識了我一些廣東字的寫法和應用(另一本教我廣東字的課外書是《加菲貓》中文版)。而成本書我最鍾意睇的是：A.上官小強專欄。字裡行間我感受到小強份人應該好Nice，而且極度喜愛英美音樂，兼夾留意流行事物；B.讀者投稿。分兩種，一頁完漫畫&半版篇幅的專欄，當年的我自問冇能力畫一頁有故事性的漫畫，於是決定專攻半版專欄，記憶中仲苦心孤詣地畫咗隻(甩漏的)異形皇后，結果——冇刊登，失望自然有，但反而激發我努力練畫的決心。
8.上官小強在80年代末自組公司，《小強漫畫集》繼續出版，只是名字變成《小強畫集》，而我依然期期捧場。90年代初，是香港漫畫(最後)的高潮——沒有了統一局面，各公司先後推出了足以代表港漫最輝煌時期的代表作(但同樣離不開打打和殺殺)，而上官小強，繼續畫他的壽星仔、小強和彭蛇，繼續提供機會，讓擁有創作熱情的新人發表跟主流迥異的漫畫。
9.直至他退隱，與太太留守在信和「壽星專門店」。外面的港漫世界經歷風風雨雨，由掛愛情賣色情到人人爭住濫出兵器到江湖書，日日出版到市場逐步萎縮到今時今日——係點？大家有眼睇。
10.上官小強離開了，我是真的有種傷感。傷感是因為，在那個漫畫界光芒耀眼到好多人盲目的時候，上官小強為很多有志於漫畫的新人提供了機會，而他這樣做，並不因為要做甚麼漫畫大亨，或甚麼漫畫之神，而只因為他是一個好Nice的人。
上官小強《壽星仔》陪葬
1 :
GS(14)@2017-02-12 13:52:37香港著名漫畫《壽星仔》原作者上官小強（原名陳國賢），於上月13日因病逝世，終年66歲。昨日上官小強家人為其在紅磡世界殯儀館設靈，喪禮採用道教儀式，靈堂內沒有特別擺放上官小強生前的作品。其長子、前無綫新聞主播陳嘉銘（Daniel）表示希望喪禮低調進行，因媽媽心情仍未平復，故喪禮不接受採訪，只透露陪葬品會有一些《壽星仔》，以及爸爸生前最喜愛的披頭四樂隊作品。
上官小強
上官小強16歲入行當漫畫學徒，《壽星仔》於1974年正式創刊，奠定其港式通俗搞笑漫畫「鼻祖」的地位，成為80年代香港暢銷漫畫之一。採訪：卓寶花攝影：仇志德
來源:
http://hk.apple.nextmedia.com/entertainment/art/20170212/19925487
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