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劇團CEO要柯文哲做的第一件事:剪鼻毛 他滿口粗話 竟是小英、柯P禮儀老師

2016-01-04  TCW

大學考七次、自稱老粗的他,不只搞劇團,更是政商界名師,從吃飯、坐立到鞠躬都教,心法竟是「把自己放到最少」。

「這位是我的禮儀師……,」台北市長柯文哲,有次向媒體如此介紹紙風車文教基金會執行長李永豐。

「×!恁爸是你的禮儀老師,禮儀師是幫往生者化妝的人,你知不知道……,×!」李永豐私下這麼碎念柯文哲。

一個滿口髒話的人,為什麼會成為柯文哲、總統候選人蔡英文,和各路企業老闆的禮儀老師?

李永豐外表粗俗、言行狂放,其實心思細膩、重人情溫暖。他長年帶領紙風車劇團深入全台各鄉,為兒童免費演戲,帶來歡樂。這次選舉,藍綠陣營的候選人也爭相邀請紙風車劇團到選區表演,以吸引人氣,演出場次已經滿滿排到投票日前。

不只劇團受歡迎,李永豐本人還被不少參選的政治素人拜託,教他們應對進退之道。其實,就像美國總統歐巴馬在投身選舉前,找過專人指導肢體語言、溝通技巧,四年前蔡英文初次參選總統時,就開始找李永豐為她上課。

李永豐是大學戲劇系科班出身,當過演員、導演,熟悉專業表演的學問。

對於政治人物,他說,除了透過演說傳達情感,跑紅白帖、選舉拜票時,與一般民眾接觸的時間通常只有幾分鐘,候選人要在那幾分鐘之內讓人留下好印象,同樣須善於傳達情感。情感的展現,不只透過語言內容,還有表達的方式,也就是肢體語言,而這正是他的專長。

考禮儀,問倒拘謹小英教她「拆關節」軟化肢體

不過,像蔡英文這樣拘謹的學者型人物,剛開始難免懷疑「學這個做什麼」。李永豐提出了幾個問題問她,例如「上台演講,眼睛要看哪裡?」「參加告別式,要怎麼鞠躬?」「跟不同的人,要怎麼握手?」等等,這才讓答不出來的蔡英文服氣,乖乖上課。

蔡英文上了四堂課,包括在劇團的排練場,對著李永豐不斷拋出的題目,練習「一分鐘即興演講」,訓練說話節奏和反應。

李永豐也播放當年蔡與馬英九辯論ECFA的影片,讓她看到自己的缺點。像是答話時一直看著馬,鏡頭只能拍到她的側臉,忽略了訴求對象是電視前的大眾。二○一五年底剛舉辦過的總統候選人電視辯論,蔡英文熟練到「眼觀四面」,顯示學習有成。

四年前,李永豐還特別花了一整堂課,讓當時在公眾場合身形僵硬的蔡英文,練習「打開身體」。

他用的是默劇課程裡的肢體訓練,包括「孤立動作」(isolation),從只能動頸部、動肩膀等一一拆解關節,來軟化手腳、軀體。「人對於不習慣的事情,雖然有情感要表達,但身體會失措、看起來沒自信,」李永豐說明身體開發課程的目的。

教社交,柯P照做跟幕僚握手,練習正眼看人

柯文哲也是那種站上舞台,手腳放不開的類型。二○一四年柯文哲參選,從白色巨塔裡習慣被人拜託的權威醫師,要走入人群低頭拜票,於是被幕僚帶去找李永豐上課。

「我第一件事就跟他說,鼻毛要剪一剪,」李永豐說。

柯文哲站著講話時習慣「駝背、後傾、凸肚、肩膀垮下來」,他教柯要把身體重心往前、往上提,演說的時候,腳後跟甚至有點要隨著聲音提起來的樣子,這樣才會 讓聽者覺得誠懇,聲音也才會放出來。此外,他還讓柯的幕僚、劇團人員輪流與柯文哲握手,讓社交能力極差的柯文哲,練習正眼看人。

如今已當了一年市長,柯文哲的應對進退還是常常被批評失禮。問他是否仍記得李永豐教的禮儀,「有啦有啦,握手要看著人家的眼睛,身體不能站直直的,要前 傾;還有鞠躬的時候,要彎到看見自己的腳趾前緣……,」柯文哲說,他當時跟李永豐上了三堂課,一次兩小時,很認真,「但是考完(指選舉結束)第一天,我就 變回自己,下次有政治考試的時候再拿來用,哈哈!」

李永豐強調,除了柯文哲愛穿高腰褲的習慣仍然不好看,如今蔡英文和柯文哲已是明星級的人物,表現自己的風格時,不會再讓外界覺得突兀。只有政治素人才需要透過他的指導,在面對陌生群眾時展現自信。

五個訣竅,都講誠意張花冠、涂醒哲團報當學生

像這次代表社民黨參選立委的新人李晏榕,也因為父親李焜耀(友達創辦人)和母親藍瑞雲是紙風車的長期贊助者,在父母提議下找李永豐上課。她說,包括走路的 步伐大小、手臂、肩膀擺動的幅度,都被李永豐逐個調整,她覺得很受用,「因為政治人物在外走動,很難一一跟民眾說上話,所以要透過肢體給人穩重、值得信賴 的感覺。」

前前後後,包括立委陳明文、嘉義縣長張花冠都曾是李永豐的「學生」,去年參選的嘉義市長涂醒哲和一票議員共十五人,選前也集體找李永豐開課。

甚至,還有企業老闆私下請李永豐指點演說技巧、幫公司主管上鞠躬握手課。

摘要整理李永豐的五個禮儀訣竅,會發現「誠意藏在細節裡」,不論政壇或商場交流,都可參考。

握手:男人跟男人握手時,另一隻空著的手也搭上來握,或拍拍肩,會顯得更熱情,但對於長輩和女性不可如此,否則沒分寸。女性跟阿嬤握手時,摟一摟肩會讓人覺得溫暖。與坐輪椅的人或小孩握手時,要蹲下來。

鞠躬:參加告別式,坐等十幾、二十分鐘,只有短短二十秒的致祭時間表現誠意。最適當的鞠躬是彎腰四十五度,亦即剛好看見自己的腳尖,而且速度要慢,不必為了跟上司儀口令而點頭如搗蒜。家屬答禮時,也要與家屬的眼神接觸後再彎腰。

吃飯:餐桌上不要一直講自己的事,可多向同桌的人提問題,讓人覺得你健談、關心他人,而不是只想到自己。幫人夾菜時,分量只要少許,以免人家不愛吃而勉強接受。

拜會:到人家的地方,一定等主人坐下自己才坐,眼神也要環場一圈,跟在場每個人都招呼到。若坐沙發,背挺直表示嚴肅、略前傾表示關切,有啤酒肚的人切忌後仰,會讓肚子整個凸上來、不莊重。

演說:不論面對人數多寡,眼神要常常落在觀眾席前三分之二排中央的位置,讓多數人覺得你在看他。目光的環視可抓住前、後、左、右四個點,不必依序,慢慢擺動,才顯得自然而關照全場。

李永豐強調,從細節才看得出這個人的修養。但令人好奇的是,他本身不修邊幅,自稱「老粗」,是「不會游泳的游泳教練」,又為何能拿捏出這許多細節?粗與細,他都表現得極致。

一個信念,為別人想吳念真讚:不是算計是柔軟

熟悉他的導演吳念真說,李永豐念戲劇,懂得「節奏」,知道什麼時候該出現什麼(指禮節的步驟 );加上從小的環境養成,李父是嘉義布袋漁村的漁會代表,家裡開雜貨店,人情往來緊密,他從小就能體會與人、與長輩的相處之道。

吳念真還舉了一個故事,說明李永豐有著別人無法察覺的體貼。

有一年春節,李永豐想要拿紅包給一位離職創業但不順遂的前員工。他事先把紅包拿給吳念真,聚會時由吳念真交給對方,對方當然先推辭,此時李永豐就用他一貫的粗口,罵對方怎麼能不接受吳導的心意,劈哩啪啦罵得對方非收下不可。

「他減除對方的尷尬、人情溫暖做給我,自己又達到資助目的,不是算計,而是一種柔軟。」吳念真說。

李永豐自己則解釋,他常常在公祭、應酬場合觀察,「偷看大器的人都怎麼做。」例如他有一次到台中的聯聚建設拜會,從進大門開始就有人迎接,在搭電梯、進會客室等待老闆來時,都一直有人陪著聊天,不被冷落,這個做法就被他學起來。

他認為,禮儀的眉眉角角能夠做周全,靠的是「為別人著想」的心理。「當一個人把自己放到最少,就能養成關心別人的習慣,」李永豐說。

這也難怪,許多事業有成、社經地位高的人,要向來自基層、大學考了七次,嘗過許多挫敗滋味的李永豐,學習如何「放下身段」了。

撰文者田習如 

劇團 CEO 要柯 文哲 做的 的第 第一 一件 件事 剪鼻 鼻毛 滿口 粗話 竟是 小英 、柯 禮儀 老師
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事主爆當局稱慣例 拒書面交代康文署刪「國立」劇團總監:仲有法治?

1 : GS(14)@2016-04-01 15:38:03

■糊塗戲班團員羅淑燕(左)稱沒因「去國立」事件感委屈;旁為魏綺珊(中)及陳文剛(右)。張柏基攝


【本報訊】劇團糊塗戲班團員在舞台劇《第三謊言》場刊的履歷中,原先刊登了國立臺北藝術大學中「國立」二字,但遭康文署刪走。事件主角、該劇目執行監製羅淑燕首度開腔,披露康文署多次強調刪除「國立」字眼是慣例,更拒以書面交代原因。劇團藝術總監陳文剛質疑當局未有明文規定,卻以潛規則作審查,「咁香港仲有法治?」促當局嚴正交代。記者:王家文 陳沛冰康文署斥資主辦的舞台劇《第三謊言》,由糊塗戲班製作,於上月18至20日演出。該劇場刊在上月初印製,負責場刊的執行監製羅淑燕昨表示,首次把場刊內容交給康文署核對時,對方刪除了其畢業於國立臺北藝術大學的履歷中「國立」二字,並稱因慣例不會刊登「國立」字眼。




「極之擔心溫水煮蛙」

羅多次追問「國立」是否屬敏感字眼,涉政治因素不能刊登,對方不作回應或領取指示後,重申是慣例,也不能使用學校英文全名「Taipei National University of the Arts」,提出以簡稱「北藝大」取代。羅斷然拒絕,其後再電郵署方要求書面解釋有否條例規定不能用「國立」二字,「佢用電話講唔會書面回應」。羅說原打算抽起自己的履歷,免影響劇團,但獲團員力撐,便改為刊登手持母校的學位證書照片,保住母校尊嚴,並引用該劇對白:「喺一個冇自由嘅國家生活,冇創作自由,冇言論自由,咁就足夠?」作無聲抗議。她說最初感氣憤,但從不覺委屈。羅稱這是她首次遇上被審查,「作為藝術工作者,唔係你打我,我就要打番你一拳,咁係冇意思。既然我知道有乜規則,就要繞過佢,或用自己方法去做我堅持嘅嘢」。審查被揭破,源於劇團藝術總監陳文剛在該劇第二及第三場謝幕時向觀眾披露,團員也在網上替羅抱不平。「我哋擔心如果連名稱都被審查,日後會唔會將審查範圍收窄到作品、言論甚至創作上,呢個就好得人驚,我哋極之擔心一個溫水煮蛙嘅情況出現」。陳文剛表示,印製場刊跟演出時間非相接近,當時沒揭露因免表演受影響,對演員和觀眾都是不負責任。惟事件曝光後,康文署至今仍拒絕交代原因,民政事務局局長劉江華僅稱作檢視,但拒道歉及承諾不重犯,特首梁振英也不作回應。




魏綺珊:發聲非為對抗

陳文剛促當局必須清楚交代,不能以潛規則行事,「我哋好擔心,如果冇條文仍可繼續執行,呢啲係可以引伸到其他任何嘢,咁香港仲有法治?」他指「去國立」非單一事件,更擔心影響日後與台灣交往,甚至聘用台灣畢業的演員,呼籲業界團結捍衞創作自由。劇團行政總監魏綺珊強調,即使劇團受資助,跟政府也是對等關係,今次發聲非為對抗,「如果咁理性發聲都被打壓,唔止我哋嘅團,業界甚至全香港都應該要擔心」。業餘舞台表演者兼公民黨副主席陳淑莊指,若「去國立」是慣例,情況更加恐怖,「係唔係傳媒要跟黨姓,攞政府資助要跟政府姓?」康文署重申會深入了解事件,並探討如何與相關團體加強溝通。





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事主 當局 慣例 書面 交代 康文 文署 署刪 國立 劇團 總監 仲有 法治
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劇團投訴地署禁掛《D7689》橫額

1 : GS(14)@2016-04-23 18:24:38

■劇目《案件編號:D7689》疑因涉敏感字而遭禁掛橫額。互聯網


【本報訊】再有舞台劇疑遭政治審查。劇團「醉岸居」製作、諷刺政治現實的劇目《案件編號:D7689》昨上演,公演前地政總署竟以全港橫額配額已滿,禁止劇團掛起橫額宣傳;署方職員更疑認為劇名敏感,和劇團接洽時一律不肯說出「D7689」。公民黨立法會議員陳家洛指,全港各區均有多個不同欄杆位供申請掛橫額,過去多年一直無聽聞有人申請失敗,直言事件匪夷所思,促劇團向申訴專員公署投訴。《案件編號:D7689》講述10年後的香港,屆時已變成「中國香港市」,作惡多端的女市長賈昭賢被一班抗爭者試圖審判,建立公平民主新制度,由昨起一連三日在牛池灣文娛中心上演。



編導斥署方諸多推搪


舞台劇編導Oscar昨在電台節目透露,劇團3月初開始接觸政府各部門安排宣傳,當中包括在全港掛橫額宣傳,但審批部門地政署卻多番推搪,「地政主任推說要問高級主任,高級主任話已交外判商負責,外判商卻話要待地政主任審批」,地政署終指4月份全港掛橫額位已滿,拒絕劇團申請。
Oscar認為事件與劇名敏感有關,他續透露與地政署職員接洽時,對方忌諱讀出劇名,只會以「案件編號」4字稱謂,而以往劇團劇名不論是長是短,未曾發生同樣情況。他指劇本花了一年時間編寫,曾因劇名敏感,一度考慮改名,但冀讓港人知道有人敢於挑戰敏感詞,堅持用此劇名,「係姿態宣示」。翻查地政署指引,每個區議會區內至少有100個展示點,讓非牟利組織申請展示宣傳品。陳家洛形容事件極罕見,「冇聽過有人申請唔到」,他估計地政署認為劇名令某人尷尬,故選擇卸責,「有冇位睇一睇電腦就知,點會要劇團搵唔同人?」陳家洛認為署方行政失當,答覆令人極不滿意,籲劇團向申訴署投訴,徹查事件;陳又指,本港是自由開放城市,政府部門處理藝術申請應不偏不倚,「自我定義敏感詞只會反映政權心虛」。■記者廖梓霖





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劇團 投訴 地署 署禁 禁掛 D7689 橫額
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馮仁昭四圍超:當劇團係仔女歐錦棠唔生B

1 : GS(14)@2016-05-08 01:44:16

歐錦棠同太太萬斯敏嘅劇道場,呢個月19日會喺上環文娛中心演出《春雨歸來》,日前佢哋喺九龍灣綵排,阿棠同萬斯敏之間默契十足,仲學韓星晒心形手勢。講到呢齣舞台劇,阿棠話:「今次係講30年師生情誼,講人生競賽嗰啲嘢,我母校知道,話會拉大隊支持。」向來不平則鳴嘅阿棠,今次竟然冇刻意加入爭議性聲音,佢話:「而家唔合理又荒唐怪誕嘅事,其實幾百年前都有,所以唔會太着迹去講,反而今次有好多諗頭,加上我又好百厭想加入自己元素。」


■歐錦棠日前喺九龍灣為舞台劇綵排。

信仰改變人生

佢哋兩公婆經歷過離離合合,但係最後都行過難關,一齊生活,阿棠話:「之前同太太分開咗,嗰陣關係唔好,加上我又有抑鬱症,不過有咗宗教信仰後,處事同對人都同以前唔同,內外會自我更新,睇嘢角度同人生嘅意義都唔同咗。」佢仲話:「太太負責把關提點我,當然,我哋都會有爭拗,但係總有一方會妥協。」至於生B,阿棠話:「吓?咁貴,讀埋呢啲咁嘅書,唔好喇!」萬斯敏亦都話:「結婚嗰陣有共識唔生B,加上社會咁樣,如果要生成個計劃都唔一樣,我哋而家當咗劇團係小朋友。」撰文:馮仁昭





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馮仁 仁昭 四圍 劇團 係仔 仔女 女歐 歐錦 錦棠 棠唔 唔生
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【新蒲崗搵食】豬油撈麵生炸雞髀 劇團女將任性掃街

1 : GS(14)@2016-08-08 00:17:56

招牌辣汁任加,不算辣,但蒜香味濃。(a)


新蒲崗近年變成本地藝團集中地,像岑君宜(Fannie)、唐藝婷(Mag)及房倩儀(Sandy)這班劇團演員經常捐窿捐掃小食。她們首推附近的金之園,看起來像一間普通小食店,卻憑自製辣汁風靡眾多街坊,連店家都不肯公開秘方。「我平時不太食辣,這個不算是辣汁,反而是那個蒜香很香。」Mag說。招牌還有即叫即做的蛋包飯,推介有煙鴨胸蛋包飯。「最喜歡是上面淋上的鰻魚汁,與飯和蛋撈在一起,配搭真的很好味。」Fannie。



煙鴨胸蛋包飯,即叫即做,上面的鰻魚汁,與飯和蛋撈在一起,配搭真的很好味。$37(a

六十年代撈麵,即是豬油撈麵,勾起舊時回憶,$26(b)

生炸雞髀,即叫才生炸,要等上超過十分鐘,但外皮極香脆。$20(c)



去年榮登米芝蓮推介小食的英記,最搶眼莫過於「六十年代撈麵」,即是豬油撈麵,勾起舊時回憶。「豬油是世界上最好食的東西,膽固醇都是世界上最好食的東西,所以我是不會理會有多肥,即食!」Mag笑說。其他小食亦有水準,雲吞細細粒,內有蝦和手切豬肉;牛筋豬手炆得極入味;還可以醃蘿蔔拌食,任畢唔嬲。生炸雞髀,花時花工夫,所以好多餐廳已轉為「熟炸雞髀」,將雞髀預先浸熟再炸,這間由90後開設的,堅持生炸比手掌還要大的雞髀,每次要等上十分鐘,不過都是值得。新蒲崗有數間雞蛋仔店,但以629雞蛋仔最多人龍,設有多款味道,最吸引是粟米雞蛋仔,有粒粒豐富口感。格仔餅是厚身版,足有四五寸厚,嘴細細都咬唔到。連食評網都找不到這間小食店—豆芝香



特厚格仔餅,格仔餅是厚身版,足有四五寸厚,嘴細細都咬唔到。$17(d)

中式糕點,以紅豆拼椰汁紅豆糕為招牌,紅豆多到密密麻麻,不會太甜。每3件$12(e)



(a)金之園,大有街14號5A舖(b)英記美點小食,康強街32-34號地舖崇齡街34號地下E-1號舖(d)629雞蛋仔,康強街28號康景商場地下28J舖(e)豆芝香,康強街27號地舖記者:何嘉茵攝影:鄧鴻欣





來源: http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20160807/19725849
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學莎翁投資 靠「興趣」賺錢 陳志雲目標開素食店劇團

1 : GS(14)@2016-09-13 07:53:29

【明報專訊】10月底將第一次參演大型舞台劇《莎士對比亞》的香港商台首席智囊陳志雲,在facebook分享莎翁金句「All that glitters is not gold」。《威尼斯商人》中,摩洛哥親王要選3個盒子其中1個,選中就可以迎娶波西亞。他選擇了華麗的金盒,但盒內只有一個捲軸寫上上述句子,意思是「金光閃閃的東西並不都是黃金」。陳志雲喜歡買樓卻不炒樓,賺少少已滿足,一切量力而為;就如3個盒子放到面前,他睿智地從未選擇金盒。現時,他希望可像莎士比亞一樣投資自己的興趣,建立劇團、開間食肆。

陳志雲將去年新購入的北角柏傲山700多呎單位出租,自己租屋住,因為受一位「好神奇」的朋友啟發,「他好鍾意搬屋,因此有好多套家俬。」

買細單位 自住出租兩相宜

「因為租屋大小不同,家俬要入倉然後重新再買過。見他搬得那麼開心,我又試下,可以換下環境幾好」。陳志雲因為此前持有的何文田雅麗居複式單位太大,覺得換個細單位又宜自住又宜出租,隨後購買了柏傲山700多呎單位,「我自己係超鍾意買樓,但我唔係一個叻的投資者,唔識錢搵錢」。他的首層樓在畢架山花園1500多呎單位,以168萬元購入,政府派他去倫敦後,便將層樓賣掉,「賺了10萬元都很高興」。

正在籌備與葉童共同主演的舞台劇《莎士對比亞》的陳志雲,認為可以向莎翁學投資,投資自己「興趣」。他表示,莎士比亞成為劇作家之前,已是「宮廷大臣劇團」的成員,亦是劇團股東之一,通過演出和創作創造財富,並且從票房中得到分成,之後他「很快在倫敦買間更大的屋」。

陳志遠也有兩個心願,惟「兩樣都唔會搵到錢」。他表示,想開一間素食健康食肆,不過因為租貴,會考慮是否應先投資買間舖。另外,自己夢想做專業舞台劇演員,希望能夠自己建立劇團,但不會落很大資本。

培育觀眾 文化表演才可生存

現時主攻幕前工作的他,極其熱中舞台劇,當《莎士對比亞》導演袁立勳託人來找他參演時,他當時「超想做」,但因為大學畢業之後考了做政務主任,未有很多舞台劇經歷,笑言「當時以為只是找我飾演莎士比亞的靈魂」。《莎士對比亞》是他參演的第一部大型舞台劇。陳志雲在讀港大時修過「舞台製作」課程,從選劇本、選演員、演繹到燈光、服裝、布景全由自己完成。曾經做過舞台劇「Suddenly , Last Summer」,亦在藝術中心的小劇場做過音樂劇公開演出「Fantasticks」,曾因劇院「水浸」,要全家人一起吹乾道具布景,「這些回憶好辛苦,但每次做完已經會想下次做什麼(劇)」。

《莎士對比亞》由李居明創建的新光中國戲曲文化基金投資,並將於10月27日至11月1日在新光戲院大劇場上演。新光戲院作為香港現存少有的粵劇戲院,4年前曾面臨清拆,李居明承租後才得以保留,李居明因此有「香港文化界白武士」之稱。陳志雲坦言,以前看舞台劇的港人較少,時至今日,情况已有改善,但仍有很大空間。現時他已有朋友開始做相關工作,希望能夠贊助學生看戲,「這與推廣粵劇一樣,要培育觀眾,文化表演才有生存和進步的空間」。

寄語年輕人要「聆聽」

陳志雲認為,除了舞台劇文化,在劇團的發揮空間頗廣,「可以做教育工作,以及行政人員的訓練,包括如何表達自己、如何聆聽等」。

隨着八十後、九十後年輕人更獨立自主,更堅持自己想法,他認為好難用一套自己成長年代的準則做企業管理,但一個永恒不變的基本要素,令大家共享同一理念,「這一點俞琤給了我啟蒙,她在堆填區搵到寶藏,不但願意接收意見,態度開放,並且能夠達到她的宗旨:無論決定如何,都是經過大家討論、思考的,由大家共享的同一理念」。

作為年輕人,是不是應該遷就老闆心目中他的角色?他建議:「同上司意見不同時當然要有禮貌的表達,但需要擺得低自己,有時不是自己啱得晒。當決定來到,就要盡力實踐新方向,或會箇中有新領會都未定……一定要溝通,溝通不只是表達,更加是『聆聽』,聆聽時唔好即刻想如何反駁,需完全接收,沉澱、再給回應,否則會聽不到別人說話。」

明報記者

[姚丁鈺 理財專題]


來源: http://www.mpfinance.com/fin/dai ... 3350&issue=20160913
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