導演的角色是甚麼？是「說故事的人」，可以透過畫面，透過情節，透過演員去說故事。
而陳木勝於《掃毒》中本來要說的，是三個警察的兄弟情（所以才有主題曲誓要入刀山），以及警察對執法上的堅持（導演受discovery channel 講哥倫比亞毒犯所啟發）兩大主線。
三大港片男星劉青雲、古天樂及筆者至愛張家輝的出色發揮，的確令人感受到男人間的情義，筆者也曾代入泰國懸崖二揀一的情節中，幻想自己是劉青雲，所做的選擇及理由應該會是差不多，為了有家室的兄弟能活下去，作出最理性而又最殘酷的選擇。
一切都很合理，直至張家輝死不去回來，整套片的格調便全變了，由寫實格調變成了浪漫唯美鬥型鬥chok。
舉例，睇功夫片，你會期望大家都係打拳頭交黎解決，如果打打下主角唔夠抽，唔係走去練功而係走去買支鎗出黎掃射，便會把整套片搞垮。
《掃毒》便是跌入這種為了型（想向英雄本色致敬）而令前半部的寫實質感消失殆盡的尷尬局面。
如果要描寫張因為自覺被出賣而由正入邪，價值觀大變為了生存不惜幫八面佛販毒殺人，那在天台一幕便應讓他真的狠心毁去古的妻女，讓古一生內疚，其後得到見八面佛真人的機會，再殺埋佢取而代之成為終極boss，再由古/劉把佢拉人封艇，那便貫徹了主線（兄弟矛盾+ 執法公義）的思想。
陳木勝是一個浪漫派（經典作天若有情），同時處理警匪動作片出色（衝鋒隊怒火街頭，男兒本色），然而若不狠下心解決劇本前後矛盾主線突然消失的問題，電影上的成就是追不上風格接近的林超賢（証人，激戰）的。