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【蘋影話】《我的少女時代》我犯賤 不應看這部電影

1 : GS(14)@2015-11-02 08:22:29

一個患病的老人家去看這部電影,可能是對它的侮辱。我戴着口罩,穿上羽絨坐在戲院內看135分鐘的《我的少女時代》,一動不動的。電影真是一場對90後的懷舊嘉年華:熱鬧、天真、搞笑、愛情、悲傷、成長,和對權威的抗爭。你怎麼也想不到原來兩個多小時的校園青春電影,會塞得這麼滿滿的,豐盛。我這個好色老人應該看得眉飛色舞吧?尤其有這麼多少女在我的面前走來走去。這不是曾經告訴過別人,這是我退休最快樂的生活嗎?我腦袋內總是想着我在90年代做了甚麼?等待明知會帶來不幸的解放?每天想盡方法討好上司,想盡方法搞好那個所謂副刊。其實這部戲的情節離我已有一段很長的日子,甚至在我校園生活裏,都完全不記得有這些情節。愛情?是甚麼來的?只是一片迷霧。我想起的對男女不同的感覺,竟然來自看鹹書、看AV。怎麼我的年代更久遠,卻找不到純情?也許其他人有,只有我是一片空白。金錢是一個重要原因。《我的少女時代》你看到很多堆在一起的,刻意弄在觀眾面前,令這群還是青春的世代被迫提早懷舊。我還未看到一半,幾乎已經肯定最後會有一場多年後初戀愛侶的重逢。因為這其實是一群80後,只是成長於90後,在資本主義加速老人消費的年代,80後已經是銷售對象了。你看到的每一個圖像都是豐富而多姿采的。因為經濟已經起飛。我們那個年代還不斷擔心成績萬一太差,將來怎能找到工作?還有愛情生活嗎?我這樣老是想着這些來看這部電影,根本便是一條錯誤的進路。陳玉珊真是對故事的時代掌握得入心入肺,那是部開心的電影,應該從校園片的角度去看。像我這些老人還是看湯漢斯好了。雖然那是一部台灣電影,香港觀眾不斷地看到的卻是表示那個繁華美好年代香港的圖騰。劉德華、《家有囍事》等等,都是娛樂界的東西,因為這部電影擺明便是娛樂觀眾的。但,對不起,我覺得這部電影完全是公式化。男人不壞,女人不愛;女人不愛,男人不好。男女主角被拉在一起的速度都有點急不及待。至於結尾,當然給我這個老土的編劇猜中了。撰文:仰止





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蘋影話:《哪一天我們會飛》我們只在中學會飛?

1 : GS(14)@2015-11-13 08:47:51

我也曾在九龍城看着一架飛得很低,差點連機上的人把臉貼在玻璃窗貪婪地看着當年被稱為最神奇的飛機場都看得到,驚嘆地怎麼會讓機場建在人煙稠密的地方,而且距離民居如此地接近。我在想,住在這裏的人每天受到這麼巨大的聲音,會不會吃不消?還是已經習慣了。而我後來聽到住在那裏的朋友總是說,很懷念那段日子。是嗎?當飛機飛過你家的上空時,聲音不會蓋過《大時代》的對白嗎?當然,不是每一個人都對這部電影《哪一天我們會飛》都有代入感。我便沒有這樣美麗的學校生活。就像所有青春校園愛情電影,黃修平把夢想都放在夢想裏,即是說,不去面對現實,盡情地利用過去總是美好的,校園生活總是最快樂的,我們每一個的心中都想過自己會飛上天。夢想着一個好像每一人的人生都應該經過的欷歔而美麗的過去。這個夢黃修平實在發得很過癮,而且作為類型電影,他已經把這個類型的所有特點和吸引觀眾的方法都用上了,在簡單而細緻設計過的對白,以及必然要有一個漂亮可愛的青春少女,玩盡了這個類型,令人覺得導演不單在個別場面上拍得平實但精采,還控制了整個夢的,近乎潔癖般白的世界。懷舊電影的公式必然是過去的人生最值得懷念。楊千樺和林海峰這對夫妻,原來是打中學時便是一起飛過的,只是當他們長大後他們乘坐的,向着盡頭的前方飛行的飛機,慢慢地降落了,不只不會飛,還很容易撞機。成年人的生活總是困在各種自己或身不由己所造成的鐵籠裏,失去了自由,失去了飛行的樂趣。《哪一天我們會飛》這句說話其實應該是過去式的,成年人無法再飛了,要找回飛翔的樂趣,只有回到校園內才可能,還是一種駕駛遙控飛機的那種模擬飛行。青春之愛總是純潔而朦朧的。因為就像本片一般把現實世界完全割斷,或者更嚴重地說排除出去,每一個角色無論是學生時期,還是長大成人後都只是扮演被設定的角色。尤其校園的年代,你看不到幾位主角的家庭,他們都沒有日常生活,只有經過漂白的夢。所以份外感人,份外美麗。撰文:仰止





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蘋影話:《史諾比:花生漫畫大電影》(Snoopy:The Peanuts Movie)一切隨俗 聖誕快樂

1 : GS(14)@2015-12-28 08:40:55

我有兩個選擇:其一是《花生漫畫》的動畫化,其二是《小王子》的動畫化,結果我選了前者。我這個很沒深度,對於《小王子》硬是看了兩次都無法投入,對於一個小王子在一個星球上的故事,實在不太明白它的意義在哪裏。《花生漫畫》有非常重的美國生活漫畫的味道,比較沒有那麼離地,俗人如我,當然較有投入感。一個是夢,一個是弄破你的夢。不過,我想其實我是沒得揀,《史諾比:花生漫畫大電影》拍成了美式動畫電影,顏色鮮艷無比,戴上3D眼鏡看簡直是心花怒放,美麗得教人瘋狂,尤其當你進場前,和散場後,離開電影院時,看到四周都一片灰暗,完全沒有半點顏色,頓時覺得自己剎那掉進另一個世界,非常希望回頭再購票,整天躲在艷麗的顏色裏,不去面對任何現實世界。
Charles M. Schulz創作這個漫畫時,我還未出生,那是經歷兩次世界大戰後一個知識分子在混亂的世界中,找尋日常生活的一份既荒謬又整合了的情懷。大電影有一幕是史諾比駕着飛機到處衝,在漫畫內這種想飛的心態,總在史諾比的思想中深刻地存在。大電影給他飛個飽,相當有人情味。改編成為大電影後,幾乎是原著的再翻新,黑白的平靜世界,間中的雋語警句總覺得他們之間有一種既親切又疏離的味道。電影卻發現一條明顯的公式:史諾比和查理布朗的關係,不像大雄和叮噹的關係嗎?幾乎連其他角色的架構都一模一樣,同樣應該比我還老的人物,都是長生不老,仍然是小學生,或最多是中學生的校園故事。還有本來一事無成的查理布朗追女仔的橋段,千方百計地引她的注意,最後成為天才英雄。但這個故事卻說平凡的人,就是平凡的生活,所有英雄和偶像都是假的,是群眾起哄的結果,查理布朗的好成績只是靠撞彩而已。隔籬放映院的《小王子》故事到底是怎樣發展?我坐在的影院正以3D,上映着一部非常典型,熱鬧又多色彩的電影,粉絲應該不會失望,只是當我被迫離開戲院時,卻感到十分空虛。太陽,你失蹤了嗎?撰文:仰止





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蘋影話:《末世街10號》(10 Cloverfield Lane)荒謬原來是真實

1 : GS(14)@2016-04-15 16:30:14

很喜歡看到尊高文(John Goodman)精采的演出,原來他只比我大幾歲。大家有沒有看過88年左右明珠台有部美國處境喜劇叫《肥媽日記》(Roseanne)。當年是我最愛看的處境喜劇之一,也抄橋無數。雖然後來他拍電影並沒有代表作,但每次看到他,我都份外有一份親切感,所以也許影響了我對這部電影的觀點。《末世街10號》只是部低成本、由幾個演員演出的電影,卻非常有緊湊力。有很多觀眾看完後覺得其不知所云,非常失望地離場。對於我,這是人類對未來雙重恐懼的展示:被監禁、被其他不知名的東西侵略。只要你現在在香港,你便感到其中的寒意。Mary Elizabeth Winstead因為感情問題逃離現在的生活時,卻在半途遇到了車禍,醒來發覺被囚禁在一座地下室中。陌生人尊高文對她說,其實她很好運,因為外邊的世界已經大滅絕,人類都死光了,是他救了她。這樣荒謬的說法當然不會令她相信,直至有一天她爬上逃生梯,看到外面的世界,一個滿臉紅斑的婦人拍打着窗戶,要她放其進屋內,她才相信原來荒謬也許是真的。外邊的空氣有毒,吸了便會死亡。影片的前半段就只有三個人在地下室內演出,玩的似乎是變態狂人把她捉來玩弄,而女主角努力地企圖逃離魔掌,直到她發現這個肥男人可能不是變態,或者是瘋狂的,才放棄逃跑的念頭。這是第一重荒謬。然後第二重荒謬來了,原來肥男人口中的女兒,似乎是他自己殺死的,原來第一次她沒看錯,這個人不只瘋狂,還是個暴力的變態者。真和假已經分不了,當然是先走為上着。我們的確恐懼未來會活在一個專制極權的社會之中,沒有自由沒有民主的世界,只有幽閉恐懼。如果是香港人便會有這個擔憂,但我們有沒有想過,其實在我們香港這個家外的世界,其實也面臨崩潰?人類正在遇到危難,地球的一切都在瓦解。香港帶給你恐懼,你卻沒留意原來荒謬也是真實的,危機到處。你已經不知可以逃到甚麼地方,我們都住在末日街了嗎?撰文:仰止





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蘋影話:《嫲煩家族》老年人的青春片

1 : GS(14)@2016-05-08 01:44:19

這部電影暫時還是上映特別場,我覺得它會在正場上映,因為這是一部相當有趣的電影。《嫲煩家族》是山田洋次繼《東京家族》後,幕前幕後原班人馬再玩一次的溫情家庭喜劇。老電影大師晚年的創作力不但沒有減弱,不斷有各種類型作品推出,每一部都是上乘之作。和韓劇的愛情夢幻世界不同,日本電影自福島事件後,家庭之間的關係成為人與人之家的中心。大部份電影都是講述家庭之間的事,即使是只有幾姐妹沒有父母的處境,都是家庭電影的格局。如果從韓劇和日劇、日本電影來比較,很明顯地看出兩個國家現在處於甚麼狀況之下,人民的訴求完全不同。面對各種災難,而又是一個以忍受力高為榮的民族,遇到不幸事件並不從改革入手,反而更加強化舊有的價值觀,來作為整個民族生活的支柱。《嫲煩家族》裏的嫲嫲有甚麼重大的麻煩,只是忽然之間有一天拿出一紙離婚書,表示自己很希望離婚。於是那個大男人,老實又有點好色的老年人,忽然面對相伴多年的人的離棄。整個家庭由兒子到女兒等都頓時陷入一片不知所措的地步,急速舉行家庭會議,企圖解決兩個老人家的問題,從而引出這個家庭內部某些積聚多年的情感問題。但其實真正中心的思想是蒼井優的一番話:我覺得你們很幸福,因為她的父母離婚時,是母親忽然失蹤,而她的哥哥又跟其關係不好,所以根本沒有所謂家庭會議。能夠全家人坐下來談論問題已經是一種福氣。山田洋次其實也是在拍一個家庭的夢,一個無論甚麼問題,最終都和樂解決的家庭夢。電影在拍攝這個家庭居所附近的街道時,總安排背景中有一個老人在路上走過。暗示這是一個日漸老化的社區。然而,在老化的社區內卻保留舊價值的精華。以喜劇的手法訴說這個日本家庭的身在福中不知福。甚麼事情只要坦白說出來便可以解決。影片若在正場上映,千萬不要錯過。大師拍出活潑而又溫情的故事,令你真正笑中有淚。撰文:仰止





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蘋影話:《變種特攻:天啟滅世戰》終極大戰 混亂一片

1 : GS(14)@2016-05-21 18:29:57

架起戲院派的立體眼鏡,宏偉的天啟影像就在眼前。我坐在IMAX戲院最後一行的正中位置,逼在眼前的影像顯示現代電影科技,和後現代意想的混亂。我覺得你如要看本片,一定是看這個立體版本,否則便是一份浪費,因為這部電影可觀之處就只有這些。《變種特攻:天啟滅世戰》已是這個系列的第九部作品,時空的跳躍早已令我分不出每部電影中的故事,究竟發生在甚麼時間。如果依照製作公司的時間編排,這部電影已沒有懸疑之可言,它發生在X教授和磁力王仍然年輕時,後來的日子,我們曾經看過他們全部安全無恙地出現在兩位終身對手的老年期,換言之,這一集的所有變種特攻絕無生命之危,所謂災難一定能夠解除。你大概以為我發了瘋,以創作出來的人物和時空,描繪出一張本來就子虛烏有的歷史,並將之當為真實,是不是太荒謬了?其實我只是想說,這個系列的各集製作者,已經打爛了系列電影的連線,到了混亂的地步。透過眼鏡看到的各個影像場面,只能用偉大壯觀來形容。這是荷李活這類電影的賣點,就像《美國隊長3》就是一場高科技構成的混戰。奧斯卡依撒(Oscar Isaac)這個天啟人變身的一場戲,令我想起盜墓者系列,一個非常反智的電影系列。實際上這個早已生存了多年的第一個變種人,毀滅世界的方式並沒有特別,荷李活的作者們也想不出任何新招,只看到金門橋被炸成兩截,或者澳洲歌劇院一片一片地瓦解。我想還比不上二次世界大戰時,那兩個掉在長崎、廣島的原子彈強勁。因為人類創造出來的災難,根本已超出電影,它沒有過程,眼睛還未看清楚已成為一片廢墟。電影不能這樣,於是會安排毀滅在時間中顯示,即你會看着它以快速,卻仍然看得到的過程來帶給你感官刺激。這樣的結果是讓我們的變種英雄有時間去打救地球。這部電影只有兩種觀影結果:粉絲和只看動作特技的人會拍爛手掌,至於像我這類,看完後只覺人物和劇情的轉移過快過多,在混亂中便完結了。撰文:仰止





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