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螞蟻金服首席戰略官陳龍:互聯網金融2.0到底怎麽走?

來源: http://www.yicai.com/news/2015/08/4670373.html

螞蟻金服首席戰略官陳龍:互聯網金融2.0到底怎麽走?

一財網 一財網綜合 2015-08-15 21:32:00

螞蟻金服首席戰略官陳龍先生在會上為我們詳解了互聯網金融2.0未來到底應該怎麽走,並進行了多角度多元化的分析,分享了自己的思考和總結。

8月15日,由全國各省市自治區浙江商會、第一財經傳媒主辦,萬銀國際互聯網金融服務有限公司承辦的“互聯網金融2.0論壇暨’票債寶’上線啟動儀式”,在上海浦東舉行。本次論壇以“互聯網金融:新產品、新服務、新規範”為主題,吸引了來自各領域的專業人士。

螞蟻金服首席戰略官陳龍先生在會上為我們詳解了互聯網金融2.0未來到底應該怎麽走,並進行了多角度多元化的分析,分享了自己的思考和總結。

陳龍指出,包括老百姓、金融消費者、金融機構、媒體等對螞蟻金服還是存在很多爭議。互聯網金融是什麽?其實互聯網金融仍是金融。搞好金融行業能夠造福所有的行業,所以金融是一個賦能行業,金融是經濟的血液,金融和經濟是不可分離的。回看歷史,我們不難發現每一個經濟發達的國家,它的金融也都十分發達。

金融創新的誕生是跟商業、經濟的發展是息息相關的。比如最早的銀行是在意大利、荷蘭誕生的,因為這些國家是最早從事國際貿易的國家,當國際貿易發生的時候便需要貨幣結算、支付。陳龍說,早在17世紀就有一批中間商他們坐在長板凳上做貨幣兌換,這就是銀行的前身。18世紀,英國有了大量進出口貿易,便學習荷蘭、意大利做了很多金融的創新,從而成為歐洲金融中心。

陳龍提出,為什麽會有支付寶?因為有了阿里巴巴,有了淘寶,淘寶是天上的貿易,你確實需要一個天上的金融支持他的,因為不能一手交錢一手交貨。馬雲曾說,我們要冒險做支付寶,要是失敗了我們就並肩進監獄。為了支持創新貿易的發展,引入了第三方,這樣的機制極大地推動了網商的發展。

互聯網+金融是一個非常重要的方向,它是一個技術的驅動。互聯網金融尤其是支付跟消費的場景有一個水乳交融的結合關系,極大的推動了互聯網消費,互聯網金融是讓金融變得隨處可及。

論壇上,陳龍提到了余額寶對理財的影響,陳龍覺得這個產品真心贊,把中國人的理財門檻從幾千塊降到了1塊錢,這是一個多麽偉大的改變,徹底改變了中國人的理財觀念。

陳龍指出互聯網+金融的幾種路徑。第一:互聯網金融顛覆。第二:金融機構的互聯網化。第三:互聯網企業、金融機構協同做金融。互聯網企業做的金融和傳統的金融機構的互聯網化有很大差異,第一個是用戶群體化差異。

第二個是競爭力的差異,互聯網公司做的金融其強項並不是開發金融產品,是幫金融企業觸達用戶,提供數據產品技術能力,而非開發金融產品本身;而傳統金融機構的強項是開發金融產品、做風控、複雜的金融交易,無論從用戶的角度或是競爭力的角度互聯網公司做的金融和傳統金融機構做的金融都有著巨大的差異。

最後陳龍談到了螞蟻金服的願景,可用一句話概括:始於技術、成於信任,終至簡單。他表示螞蟻金服是一個技術性公司,希望做一個讓大家相信的金融機構,可依托的金融機構,希望搭建一個信用體系,信用是金融的基礎。

陳龍最後提到,美國的今天不是中國的明天,中國的明天可能是美國的後天,中國的痛點比較大,跟互聯網在一起可以跑得更快,給了我們一個彎道超車的機會。

編輯:余佳瑩

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螞蟻 金服 首席 戰略 陳龍 互聯網 互聯 金融 2.0 到底 怎麼
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影視通識樂園 - 陳龍超 「重播」不如想像中壞 因當下世情更糟…… (2013年08月15日)

1 : GS(14)@2013-08-15 23:07:05

http://www.am730.com.hk/article.php?article=168150&d=2129

【am730專欄】「通訊管理事務局」向本地兩間免費電視台,提出了公眾對節目質素的意見,要求無記的遊戲節目提高質素,但內容無甚新意、乏殺傷力,一來一往只是按本子辦事而已,以皇牌《獎門人》為例,概念、製作模式主要從台灣綜藝系取經,後者已年華老去,大伙兒口味早轉向韓風,講求更花成本(不論機器種類和後期製作時間)的真人騷節目,即使飲食+旅遊節目,也套用了一種較優雅格調,不再追求那種熱烘烘,人多吵耳的手法,因此再鬧《獎門人》低俗,就是欺負一位命不久矣的老友記……

無記未能衝上雲霄前,收視一路低迷,《金枝》系更被落井下石加一腳,不求上進的超高層受困於Path Dependency Theory(路徑相依理論)所描繪景況,一切回應循著歷史路線找點子,不敢向藍海走寸步,搜尋後只能請老祖宗從墳墓出山,獎門人已為邵氏電影大腦,幫方小姐、樂小姐諗計搵水,也要抽空出來跟幾位餅餅獎老們扮鬼扮馬振振聲威,收視理想的原因跟以前不同,觀眾對那些熟悉環節繼續爆笑,不再是因為獎老輩的有味笑話,或藝人們半推半就的身體接觸灑出鹽花,而是懷緬那些年的美好回憶,簡言之是苦笑,恍如中年人看青春電影拾回後生男女情懷,以往是純官能娛樂,現在是借擬像(Simulation)那份真實感,藉著熟悉面孔和有味環節,借醉一刻,暫且對現實的不安說小息一會,只是這口孟婆茶效力有限,轉眼返回沉重、未知現實。
無記這類既得利益者,該履行企業責任,參考J2模式,把今輯《獎門人》作滾筒式播放,打救香港特區中、基層正處水深火熱的小市民,為了加強藥效,該把以往典藏《獎門人》逐輯播放,反正重播、留聲這些話兒,拜亞記之功,已成了一種新norm,即便受通訊管理局勸告,高層只應允把重播次數由四次改為三次,厚顏程度可入健力士……

長者的慰藉.亞記留聲頻道
亞記的歲月留聲頻道,相信仍可長做長有,除了亞記其餘中英文頻道壓根兒本著留聲頻道的精神外(鮮有新製作,續播史前舊作),留聲頻道正正彌補了本地電視台對長者的長期忽視,未有製作足夠老友記節目,讓他們在極多餘閒下欣賞,而筆者外母正正是留聲頻道的忠實粉絲,那些七十年代的頂級作品,正好讓這一年齡層的觀眾拾回屬於他們的青春歲月,雖然筆者對亞視慳皮做法不滿,不思進取,但換個角度,這套防守性做法可謂逆境一絕,比邱德根年代更強,只要把舊戲劇類再重新包裝一下,也可過骨,補長者觀眾不足,也可有教育作用,讓年輕觀眾稍明白電視的發展過程,舊的或許比新的更好……

宇宙最強《精武門》贏《衝上雲霄Ⅱ》
而最近深夜再次重播宇宙最強電視台作品——《精武門》,借李小龍逝世四十年來出師其實很勉強,倒不如說成慶祝子丹入行多少周年,似乎更為合理,此作品除可一睹宇宙最強接近廿年前的樣貌、身手,女角萬綺雯更因此劇與最強擦出愛火花,還可看杜汶澤跟最強當師兄弟跑跑龍套,而當時製作班底和規模實在不菲,由陳木勝、鄧衍成等名導操刀,更以單機拍攝,擺脫以往三機拍攝的局限,鏡頭更有力量和戲劇感,論戲味、實力,贏無記、國劇成條街,《衝上雲霄Ⅱ》的成功,乃是久逢甘露的結果……

面對今日世情,中、老一輩都可靠《掌門人》和留聲頻道稍作安慰,回味香港昔日曾經的美好,被動地處理不安,然而,後生一輩面對著財富分配嚴重不均,前路迷茫,又如何洩憤消氣呢?只要一句粗口,就可動L在旺角街頭互相問候,他們的美好,無路下相信是要靠粗話鬧出來,這種主動出擊,或許比呆看電視更有為?訊號發出了,香港旗手唔該唔好再學亞記、無記loop播舊有模式,清醒點吧!

紀錄片導演、喜愛以「喱民」形式看電影、搞吓電影「吹水」小組
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影視 通識 樂園 陳龍 重播 不如 想像 中壞 當下 世情 更糟 2013 08 15
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影視通識樂園 - 陳龍超 《星洲》作代表,讓我們見證著亞洲字頭的誕生 2013年10月21日

1 : GS(14)@2013-10-22 00:14:34

http://www.am730.com.hk/column-177482

當殖民觀念盛行,強國透過武力強搶窮國資源自利,普遍都會予人大蝦小的感覺,但強迫封閉國家打開港口,間接灌輸一種自由貿易觀念,實則好處在於加強原產品在全球流動,跟世界大趨勢接軌,而外國設立領事館,外國人進駐租界經商,餅大了,勞動機會也多了,文化差異很大,卻不斷交流,因著遊戲規則的改變,年輕人有機會跨越社會階梯,短時間內出人頭地。

昔日的上海就是這樣一個地方,因為吸引,城市被搬上公仔箱化成本港經典香港連續劇《上海灘》,除了燈紅酒綠的繁榮外,那個舞台容讓命運能夠瞬間不斷逆轉,人生故事可以很戲劇化,愛國大學生許文強、勞動階層丁力可以很合理地搖身一變,成為黑幫頭子,跟千金小姐馮程程愛得火熱,因著戲劇入屋的潛移默化,上海最被懷念的倒是中國民初那段日子,代表著「夢工場」、「大時代」。

城市發跡期 編劇至愛創作背景
每個城市都有生命周期,當上海當旺,香港還是一塊不起眼的殖民地,至上世紀七、八十年代發跡,中國封閉期間,有利香港成為重要轉口港,輕、重工業叫經濟起飛,亞記歲月頻道之所以work,因為觀眾(特別是嬰兒潮出生一群)認為那個時代的作品最好看,當時時裝劇多訴說著屋村仔(因為普及教育)如何晉升上流人士(如《變色龍》),側面寫著社會階層的流動,城市的發跡場景一直都是編劇至愛,要捕捉甚至設定不同城市的風光時刻,不論香港、上海,因著城市的生命力,筆下人物可以大起大落,地靈則人傑,互為因果……

公仔箱內的城市有幾成真?
香港是否那時真的樣樣勁?今天後生果真不及當年人年輕有為,呼應著一蟹不如一蟹的結論?這倒未必,那個時代的火紅,某程度因為媒體發功,透過各類影視產品,製造這樣子的集體記憶、觀感,上海、香港雖處不同當旺期,但共同點就是當時美好的背後,也隱藏著種種制度的不完善,締造了許多民生層面不公平、公義的情況,美好只是個別媒體的偏好,影視節目只呈現大城市歷史某一面,製造了假象,更極端一點就是樣板戲,放大了某一段小歷史,loop播來達致宣傳某個政權的美好,媒體就是一樣那麼了不起的工具,常被政權虎視眈眈……

美國頻道為搵食 替星洲添魅力
筆者上半年到訪新加坡,得知HBO頻道為了開展亞太市場,專門製作以亞太市場口味的電視作品,頭炮就是由陳沖擔綱演出的連續劇《星洲檔案》(下稱《星》),雲集了澳洲、印尼和新加坡演員,cast明顯反映了市場考慮,環顧整個亞太市場,卻選了新加坡這個國家為故事背景,頭炮要響,誠如前言,就要捕捉或製造甚麼時刻才是新加坡的大時代,結果HBO團隊選了在戰後六十年代,地點則是牛車水唐人街社區,新加坡這時期歷史對西方或香港觀眾也是陌生的,注入影像後,新加坡搖身成為另一個夜上海,地方雖小,中西文化匯聚,華人勢力被描繪為舉足輕重的一群,唐人街似乎預表著整個新加坡由華人當權的轉向,新加坡人回頭看,身份升格了……

加強亞洲元素 就住西方白人胃口
該劇仍以白色澳洲演Don Hany當男主角,一眾亞洲演員(包括陳沖)圍著他團團轉,但《星》重要意義不在一面倒討好亞洲觀眾,而是以白皮膚同宗演員當導遊,讓西方觀眾認識一下亞太區的歷史,跟西方的來龍去脈等,好慢慢適應亞洲熱,接受今個世紀要跟他們平分天下的事實,《星》當了先鋒,一塊試金石,筆者相信日後將會出現更多以亞洲城市為背景的連續劇,亞洲不同國家的演員將會crossover,擔綱一些更重要的角色,劇集描繪的城市是否忠於歷史已不重要,因亞洲是西方國家尋金的理想國度,大勢所趨下,誠如陳沖所言:「亞洲演員不再是伴菜!」
影視 通識 樂園 陳龍 星洲 代表 我們 見證 亞洲 字頭 誕生 2013 10 21
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影視通識樂園 - 陳龍超 無記用心良苦,為銀髮族提供最佳節目

1 : GS(14)@2013-11-13 14:06:53

http://www.am730.com.hk/column-180926
某天被蚊叮致天未光便起床,港人自然反應就是拿起遙控亂按,亞記最大特色就是跳脫了跟友台競爭的經營模式,以往都會就著時段派片、布陣,曾幾何時,大醉俠的《天殘變》跟黃元申的《絕代雙驕》鬥藝,劉翁的《大地恩情》KO了秋官的《輪流轉》,《城市追擊》追住《今日睇真D》抄考,同時段鬥個你死我活。

今天亞記勁處就是把黃金時段(Prime Time)概念昇華,進取點而言,就是廿四小時都是黃金時段,早午晚的節目鋪排滾筒式,沒有太大異樣,成功把時空扭曲,配合後現代的風潮,一切以非線性(Non-Linear)呈現,因此一大清早更無趣觀看亞記,反而無記保留了上世紀現代精神,早午晚布陣明顯花上心思,讓人仍然相信在職人士晚上放工回家,就會即時開著電視觀看重頭連續劇送飯,而中午家庭主婦就會看都市來閒情一番,跟著大廚煮兩味,慰勞丈夫、孩子,要知道中上產家庭廚房坐鎮不再是印印就是賓賓……

面對早上起床的銀髮一族,反正他們不屬主消費群,未有廣告商看上,一直把陳年舊作未經修復足版播放,有恃無恐的的潛台詞或許就是:「難道班老餅會夜晚搭兩蚊地鐵到政總撐港視發牌麼?」要知道亞記透過歲月留聲頻道成功留住銀髮一群芳心,早上無記還以集體回憶為擋箭牌大播舊作,就是欺侮一群多年來撐住慣性收視的忠心粉絲,就是不義;以儒家思想作規範,把次等的供給昔日的衣食父母,就是不孝。無記為要保持流水作業的電視工廠運作,連續劇存積了一大堆,為何不發發慈心,把他們早日重見天日,說不定解放了另一齣像《天與地》的神劇,紅了還可說把優質貨留給優質觀眾,為TVB BUDDY儲積分。另外,早日出街,讓演出的幕前幕後人員感覺良好,不會跟相同處境的港視員工,拉近距離生發共鳴,影響軍心,破壞愛回家的大計;一邊按著遙控,一邊想著如何為鮮有製作經驗、專長為股東計數的大台李當家獻計……

當稍作留心,看看無記清晨播放的處境劇《都市方程式》,發覺節目編排並非如筆者想像簡單,只是一味市場主導,員工其實心思細密,主角是黃日華華哥太座梁潔華,似乎告訴大家性情火爆的華哥,今天能組成美好家庭全因無綫一手作媒撮合,還有年輕的陳嘉輝,日後跟梁小冰當上銀幕夫婦,也拜無綫劇集引線,默默大數當年背後動之以情,在大氣電波軟性叫昔日部眾回歸大家庭,飲水思源,而飾演梁潔華、陳嘉輝的老竇胡楓,多年效忠也有十足回報,除了搞了次慶大壽的節目,最近還夥拍四哥及Junior,度身訂造一個長者旅行團,說明無記果真童叟無欺,捱得住巨輪,叫得維基也終像維基百科網站般只能紅上一陣子,始終大台才是不老傳說;而觀乎節目內容質素,更感錯怪了無記,處境劇敢罵、敢取笑當年地鐵在大幅盈餘下,加繁忙時間附加費,花上心思用故事、比喻說明地鐵政策弊處、荒謬點,為小市民出聲,履行了社會公義、傳媒責任,不讓商台皇牌節目18樓C座比下去,看得筆者心花怒放,因發覺今天地鐵私有化後,只有變本加厲,惡魔不是一天變成的,處境劇就是最好紀錄。反觀處境劇《愛回家》,以上產家庭為背景,單是主景就有成千尺,除了設定,內容更是跟現實脫節,搔不著本地癢處,同步率低……
原來無記一直把最好的留給一早起床的銀髮一族,罪過罪過。


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影視通識樂園 - 陳龍超 《鋼鋸嶺》 十年後的米路吉遜 2016年11月29日

1 : GS(14)@2016-12-04 23:27:46

http://www.am730.com.hk/column-339369

沒有觀賞米路吉遜導演的電影已有 10年,06年的《阿波卡獵逃》以墨西哥古瑪雅文明為背景,全片對白用上瑪雅族語言,這種手法在他04年的《受難曲》初次使用,演員們都要學習阿蘭文。這是一種尊重歷史脈絡的做法,既然以古代如古希臘或古埃及為背景,沒理由演員們說的是英語?米路當年想法行得前,作品風格跟他的成名作《轟天炮》一脈相承,以今天的說法而言,就是很熱血地說男人的悲情故事,《驚世未了緣》的華萊士、《受難曲》的基督,以戰爭、槍火和施刑等暴力手法,展示一套屬於米路吉遜的「勁」;10年後的他執導的《鋼鋸嶺》(Hackshaw Ridge)是否仍霸氣十足?抑或步上奇連伊士活老而彌堅、不慍不火的境界?

一次的救人奇蹟
《鋼》片改編自二次大戰的真人真事,片名中的「鋼鋸嶺」屬沖繩範圍,是美日的一個重要交戰場地,故事主角戴斯蒙杜斯(安德魯加菲飾)是位軍醫,在戰役中創下驚人戰績,以一人之力救了75位負傷戰友,安全運送到嶺下。結果出人意外,不過發展要在情理之內,故此,電影前半部分講述他參軍經過和童年往事,戴斯受著珍珠港事件影響,跟很多愛國青年一樣,藉投軍去表示愛國,但戴斯蒙他上戰場不為殺敵,而是為拯救受傷戰友,因著對上帝的誓言,他堅持不拿槍械上場,此舉自然引起同袍及上級異議,認為他會危害隊友,故所屬團隊用盡各種軟硬方法著他放棄,自動離隊。他受了皮肉之痛和言語威嚇仍然企硬不就範,愈演愈烈之下,事情最後被提上軍事法庭解決。


《鋼鋸嶺》是《受難曲》?
這部分雖然沒有明刀明鎗,但卻是一場內部信念之戰,10年後的米路吉遜寶刀未老,調控場口得心應手,文戲不見冷場,套路跟《受難曲》異曲同工,在他近年的電影觀裡,耶教成了重要元素,對「英雄」有著不一樣的主張。他信念裡的真「英雄」,不再是《轟天炮》式的重裝警察,乃威武不能屈,屬受苦型,懷抱信念,力排眾議,為所選的路付上代價,甚至擺上生命,片中的戴斯蒙其實就是《受難曲》的耶穌,換了個年代,精神不變。真正的強,內藏於信念,它帶領耶穌跨過誘惑,慷慨就義,而戴斯蒙的鋼鋸嶺就是十字架行刑處的各各他,他在鋼鋸嶺的不死身成了軍隊精神支柱,讓美國再次強大,對米路而言就是莫忘建國初衷。


十年磨一劍,後會有期
人老了,情懷未變,《鋼》片尾段的大頭慢鏡,讓我想起95年的《驚世未了緣》,剪接沒有今日常見的時空交錯,卻把純線性發展的故事拍得如此緊湊,10年後的他風格依然有力,花甲之年也可以是新階段的開始,後會應該有期。

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影視 通識 樂園 陳龍 鋼鋸 年後 米路 吉遜 2016 11 29
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