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《人民的名義》誕生記：50家投資方“逃跑”，最熱反腐劇背後的商業冒險與選擇

三聲 2017-04-05 14:09

本文由三聲（微信ID：tosansheng）授權i黑馬發布，作者邵樂樂。

誰也沒有想到，新一輪的反腐討論是由一部內地電視劇引起的。

自3月28日在《湖南衛視》開播已來，《人民的名義》這部由最高人民檢察院影視中心組織創作的當代檢察題材反腐電視劇，竟然成為今年第一部被全民討論的電視劇。

因為題材的特殊性、敏感性，加上部分反腐劇的粗制濫造，反腐劇自2004年開始經歷了長達十三年的“淡出期”。

《人民的名義》從一開始就打出了“十三年來第一部被解封的反腐劇”的口號，“直面當代中國官場大面積坍塌的腐敗現象”，“直接捅到副國級”，在十九大臨近，反腐成為主旋律的當下，這樣一部根正苗紅，（聽上去）尺度驚人的劇，來得正是時候。

“國家已經提高到不反腐要亡黨、亡國這個高度來看待這個事了。這種時候有什麽作品能比描寫反腐這個更能抓住人心。”導演李路告訴《三聲》。

《人民的名義》導演李路（中）

投政府所好，蹭“政治熱點”的影視作品有很多，但這類政治意圖明顯的作品往往得不到市場和觀眾認可。《人民的名義》目前豆瓣評分卻高達8.8分，導演李路和編劇周梅森也在采訪中一遍遍強調在創作上下的功夫。

《人民的名義》主宣傳海報上的主演有17位，沒有一線電影明星，沒有小鮮肉，甚至很少有30歲以下的“年輕演員”。取而代之的是陸毅、柯藍、張豐毅、張凱麗這樣的“老幹部”、“老戲骨”。

李路承認這些演員幾乎都給了遠低於行情的“友情價”，但並不是像外界傳言的那樣是由於出品方的特殊身份。為了請來這些演員，導演李路把自己在電視劇行業十幾年的“臉”都刷了進去。不過他對這個主演陣容頗為得意，“既上檔次，又與角色合適”。

李路認為，外界妖魔化了“政治”和“政府機關”在《人民的名義》這個項目中的作用。實際上，盡管最高檢影視中心是項目發起方之一，但在具體項目推進過程中，無論是劇本創作、演員尋找還是資金籌借，都與其它商業項目無異。

反而涉及“高層反腐”這樣一個特殊性題材，讓整個項目推進過程中多了許多不確定性。

李路透露，有超過50家投資方因為擔心尺度和風險，最終沒有參與投資。其中有一些投資方甚至已經簽約，最後選擇毀約退出。而項目進行過程中的2000萬資金缺口，最終還是靠李路跟幾個老熟人以拆借形式“要”來的。“最後一筆資金，在拍攝十幾天後才到位”。

“現在這部劇火了，很多人看到報道說早知道你當時缺2000萬你找我呀。我說你打住吧，當時你要是知道這個事兒，說不定把之前投進來的都要回去呢。”李路告訴《三聲》。

“只有錦上添花，沒有雪中送炭”，這是李路在長江商學院學到的道理，在《人民的名義》這個項目中，他又受到了一次“洗禮”。

制作這部電視劇的商業風險，因為他特殊的政治背景、項目參與者而被有意無意地淡化了。《人民的名義》是一部反腐力作，但它也是一個官方參與、民間投資、新玩家與市場博弈的故事。

作為項目的導演和總制片人，李路手里所謂的“政治資本”不過是最高檢影視中心給他的一份授權文件。這份文件授權李路全權負責這個項目的劇本開發、演員挑選、資金籌措和宣傳發行。比起“尚方寶劍”，它更像是一封“投名狀”。

李路對《三聲》說，他目前最大的心願就是《人民的名義》可以順利播完，“到現在我還是惴惴不安，兩年都沒有睡過好覺了”。

生逢其時的反腐劇

《人民的名義》編劇周梅森

十八大以來，正風、反腐成為政治生活的高頻詞匯，官方將這場持續的反腐運動描述為“顯示了猛藥去屙、重典治亂的決心，刮骨療毒、壯士斷腕的勇氣”。僅2016年1月至8月，中央紀委就先後14次對966起典型問題進行通報曝光，各級紀檢監察機關共對7303批、19302起問題進行通報曝光。

電視媒介扮演著這場反腐運動最重要、最廣泛的輿論宣傳口徑。2016年10月以來，中紀委和央視聯合制作的反腐紀錄片《永遠在路上》、《打鐵還需自身硬》等在央視綜合頻道首播，大量官員的貪腐細節和周永康等大量落馬高官的懺悔出現在這部紀錄片中。官方賬號“共青團中央”在B站為《永遠在路上》做了專門的宣傳視頻，並打出了“反腐不是紙牌屋，反腐不是電視劇”的文案。

通俗娛樂內容層面，拍攝於10年前的《大明王朝1566》重回觀眾視野，在重慶衛視和視頻網站優酷重播。從表層來看，這部以皇權嘉靖、清官海瑞、奸臣嚴嵩為主線的忠奸大戲，至少在表層上暗合了反腐的主旋律。

反腐劇複蘇的苗頭發生在更早之前。編劇劉和平在談到2014年首播的電視劇《北平無戰事》過審時曾表示， “（這部劇）關於貪腐，一條意見都沒有。前幾天還說了，現在怎麽看不到反貪腐的作品？就一個《繡春刀》這也太不像話了，說的是明朝。” 

根據公開報道，最高人民檢察院影視中心專職副主任範子文從2014年到任起，就著力於重現反腐劇，“中央的反腐工作開展得如火如荼，但還是沒有人敢弄反腐題材。當時我們已經意識到，反腐工作肯定要有影視作品去呈現，也就是我們說的影視作品要關照現實嘛。”範子文說道。

最高檢影視中心的組織牽頭最終促成了成為電視劇《人民的名義》的啟動。2014年11月30日，範子文去南京找到“政治小說第一人”周梅森，希望周梅森出面寫反腐。當時的周梅森表現出明顯的顧慮，“不知道廣電總局是否允許拍”。所幸，範子文得到了廣電總局電視劇司司長李京盛的支持，“李京盛司長說當然可以，但是要精品，要反腐不要展示腐敗”。

最關鍵的是，中紀委的首肯成為反腐劇複活的一個重要節點。2015年6月的一次座談會上，中紀委宣傳部調研組希望最高檢特別是最高檢影視中心要加強反腐題材影視劇的創作和生產，同時希望廣電總局每年推出兩到三部的精品反腐劇。

《人民的名義》順勢誕生於這種自上而下的創作意圖，成為反腐劇回暖潮中第一個立項的項目。

險中求勝的決定

《人民的名義》主演陸毅

盡管從輿論形勢來看，反腐作品的春天悄悄來臨，但迎合了這個時間窗口的第一部反腐劇《人民的名義》目前看來還是一個險中求勝的故事。“一方面有擔心，一方面有底氣吧”，導演李路說道。

最高檢影視中心的範子文、編劇周梅森、導演兼總制片人李路，成為護航《人民的名義》的三劍客。

“中央的反腐成效越來越大，讓一直靜靜觀望的我有了信心”。此前，周梅森的官場政治小說包括了《人間正道》、《中國制造》、《絕對權力》、《國家公訴》等作品，這些作品相繼被改編成電視劇，其中《國家公訴》就是周梅森與最高檢合作的電視作品。

因為掛職過一年的市政府副秘書長，周梅森自稱充分了解國家政權的運作形式，“大量的東西都來源於生活”。啟動《人民的名義》的創作後，周梅森在最高檢的陪同下，去了南京的浦口監獄，與一些落馬官員、檢察院及駐監檢察所的幹部開過小型座談會。

導演李路則是在劇本創作了三集之後介入的。2015年年初，李路偶然得知，周梅森為了《人民的名義》的劇本創作正在江蘇的某個人民檢察院體驗生活。基於“周梅森”這三個字，基於13年沒有出現反腐劇，加上反腐的力度如此之猛，李路認為自己一定要參與這個項目，於是近乎三顧茅廬，從周梅森處拿下了這個項目。

李路是國家一級導演和中國十佳制片人，此前的作品包括《老大的幸福》、《山楂樹之戀》等電視劇。但對於這部劇來說，更有裨益的是，李路導演科班出身，但讀過長江商學院，曾經出任過南京電影制片廠負責生產的副廠長和江蘇電視臺電視劇制作中心主任。

對於劇中涉及到的很多涉及官員的言談舉止、生活工作習慣，做了十多年的副處級幹部的李路自己並不陌生，有時候確有不太清楚的時候，也可以在劇組現場很快找到熟悉的幹部打電話請教。

“比如我們有兩大場常委會的戲，那省委常委會議怎麽開，以前是長桌子領導坐兩頭，現在是領導坐中間，這些都是有安排的，以表明杜絕’一言堂’。如果你對這些變化不了解，不好拍。”李路告訴《三聲》。

“周梅森”這三個字在李路看來，是這局險棋中的制勝招，“如果這個戲不是周梅森編劇，我也不見得敢接。因為他常年做這個研究，他知道底線在哪里，該弘揚什麽，尺度怎麽拿捏，所以他的本子我覺得可以做。”

經過周梅森的舉薦和最高檢影視中心的面聊，李路拿到了最高檢影視中心的授權，成為《人民的名義》的總制片人和導演，負責項目的投資、融資、制作和發行。

2015年7月11日，制作方在北京召開劇本創作專家研討會。除了制作團隊的“三劍客”，中宣部原副部長、中國作協原黨組書記翟泰豐，國家新聞出版廣電總局電視劇司司長李京盛，檢察日報社總編輯錢舫等都專家領導參與了劇本的研討會。

被允許的尺度——“反腐反到副國級”正是誕生於這次研討會。當時，對於劇本在尺度上的保守，中宣部原副部長、中國作協原黨組書記翟泰豐大為惱火，“壞人只寫到一個公安廳長，十八大後倒掉這麽多的貪官，反腐形勢這麽嚴峻，你能這麽輕描淡寫嗎？”

根據新京報對主演陸毅的采訪，《人民的名義》拍攝期間，現場也有一個最高檢影視中心的人全程參與，“因為很多條例是不允許說錯的”。陸毅在進組前，也曾在最高檢的每個部門做過生活體驗。

吸引新玩家的冒險

演員高亞麟的公司參與投資了《人民的名義》

即使有來自官方的牽頭和把關，但在具體細節和尺度的把握上仍舊是這部劇最大的不定數。電視劇《人民的名義》拍完送審時，編劇周梅森曾跟導演李路打了招呼：“要做好刪掉5集、改1000次的準備。”多家媒體報道的“十天光速過審”，也被李路否認。

對於總制片人李路來說，審查的不確定性帶來的最大挑戰在於找投資。

從立項開始，李路就將《人民的名義》定位成“投資不低於1億”的制作規模。通常情況下，反腐、涉案等特殊題材的影視作品，一般都由最高檢、或公安部直屬的金盾文化中心等機構和部門（俗稱“公檢法司安”）牽頭，聯合社會化的民營影視公司一起打造。但出於對嚴格的審查制度、高昂的制作成本和日益年輕化的觀眾群體的擔憂，很多老牌、大型的影視公司對這類劇集寧願敬而遠之。

李路稱自己制作過3000多集電視劇，從來沒有虧過錢。

但在《人民的名義》籌備之初，沒有投資方敢碰這個敏感題材。李路在為《人民的名義》碼局的過程中，接觸過的數十家大公司，包括了國企、民企、上市公司、影視界領軍公司，都在不同階段“逃跑”，“我最後要寫一個報告文學， 講講其中五十家兄弟姐妹沒敢投的故事。幾月幾日，因何而逃，合同都簽了，逃跑了。一堆，不是一個兩個，幾十個”。

最後，決定投資這部電視劇的毫無例外都是電視劇行業的新手，除了最高檢、江蘇省委宣傳部和中央軍委後勤保障部金盾影視中心之外，演員高亞麟的天津嘉會文化、北京正和順、上海利達影業、安曉芬的大盛國際、弘道影業等五家民營公司共出資一億，順利組局《人民的名義》。

“都是第一次做電視劇，基本上全是我的朋友或者是被勸說來的其他人”， 李路坦言自己是個膽子大的人，直到開拍前，資金缺口還差兩千萬，李路做好了抵押房子的準備後，按原計劃開機了，“誰都不告訴，誰都不講，所有壓力我一個人消化，一個人消化。”

對於這些參與投資的新玩家而言，它們明白投資這樣一部主旋律劇所背負的市場風險。但高風險對應的是高收益，它們比那些老家玩家們更迫切地需要切入電視劇市場，用這樣一個成功案例去獲取行業里更多的資源和人脈。更何況，這個組局人之前還沒有輸過。

目前來看，《人民的名義》正在享受高風險帶來的高回報率。自播出以來，《人民的名義》前五集全網播放量累計超過5億，雙網收視率第一。

更大的收益在於，《人民的名義》得到了《人民日報》《新華社》等上百家黨媒和主流媒體的評論認可，“很多國字頭的會議變成了《人民的名義》研討會”。來自劇組成員的社交媒體信息顯示，北京銀行紀律檢查委員會下發了《關於組織觀看反腐力作<人民的名義>的通知》，這部劇在政府機關中的影響力正在不斷擴大。

隨著十九大召開時間的臨近，以反腐為主題的獻禮劇會逐漸成為熱門劇種。《人民的名義》開播之後，不斷有人找到李路，希望能夠和他合作拍一部續集，或者一起做一個反貪題材的電影。

調侃自己因為拍這部戲已經“老了好幾歲”，“不是小鮮肉”的李路卻說，這樣的“體驗”，一次就夠了。

更加“接地氣”的主旋律內容

《人民的名義》有很多類似張豐毅這樣的老戲骨

民營力量參與主旋律生意，開始讓主旋律劇集脫離說教、刻板和口號的面貌，試圖變得好看，因為誰都不想賠錢，“害了投資人這種事我們絕對不能幹”。

試圖吸引年輕人的主旋律電視劇，越來越傾向於類型片的處理方式。

為了讓《人民的名義》“有深度有懸念有劇情”，以更加契合湖南衛視這個播出平臺，李路在這部主旋律正劇中也引入了一些新手法，將嚴肅的反腐題材進行了通俗化的改編，“誰是真正的貪官”成為目前推動這部劇的懸念之一。

全明星陣容也是李路一開始就定下的策略，“演員一定要是要上檔次、有功力的”。這種主旋律正劇的操作方法從《建國大業》開始就在不斷證明著商業上的可行性，為《人民的名義》註入了高口碑自來水。李路向《三聲》（ID：Tosansheng）描述起演員們現場飈戲的場景時，表現得十分興奮，“他們都是直接前天晚上在房間里想好怎麽演，第二天上來就來。就像武林高手過招的時候不用拿刀拿槍。”

與劉燁在《北平無戰事》中的平衡作用類似，陸毅從《永不瞑目》、《爸爸去哪兒》以來積攢的人氣，加上人到中年累積的演技，成為這部劇試圖彌合商業劇與主旋律正劇縫隙，以此吸引年輕收視群體的一個明顯嘗試。

周梅森把陸毅所飾演的檢察處長侯亮平處理成一個美國大片式的“孤膽英雄”，從目前放出的片花來看，侯亮平還會經歷腐化、臥底等元素。周梅森如此解釋道，“侯亮平就像一把安全鎖。我故意沒有給他太多政治資源、家庭背景的交代，賦予他一些理想主義的色彩。我們太需要英雄了，呼喚像侯亮平一樣的秉公執法、執法如山的英雄。”

這些嘗試正在得到年輕人的積極回應。一直在大部分年輕群體當中缺位的政治素養甚至通過《人民的名義》得以複蘇。在已經播出的第一集中，視頻網站不時會飄過彈幕，主動解釋“拘”和“規”的區別，監察系統與地方政府的雙套運行體制，甚至不同等級官員之間稱謂的細小差別。

《人民的名義》目前已經同時在各大視頻網站上線，收回投資已經不成問題。但即使這樣，李路仍然對後續輿論走向保持關切，一點都不敢放松，“希望能夠順順利利播完吧”。

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調查國民熱劇《人民的名義》背後資本│ 大資本按慣性拒絕 補倉的全是小公司

每經影視記者 蓋源源

每經影視編輯 溫夢華 杜蔚

全民追劇，《人民的名義》就這樣“肆無忌憚”地火了。這部電視劇自3月28日開播以來，關註度扶搖直上，刷屏微信朋友圈，登上新浪微博熱搜榜。截至4月7日，該劇已連續11天蟬聯雙網收視冠軍，網絡總播放量破19億，據酷雲EYE統計，4月6日該劇播出期間，市場占有率突破25%！

然而，《人民的名義》卻是“意外”走紅，它與當下影視市場資本熱捧的劇目完全不同。沒有鮮肉明星，沒有大IP，沒有套路虐戀，也沒有上億特效加持，劇中40多個“老戲骨”比拼演技，最年輕的主演陸毅也都41歲了。

這部劇的題材也頗為敏感，講述最高檢反貪局與位高權重的貪腐分子鬥智鬥勇。2004年，廣電總局整頓涉案反腐劇，這類題材不得在全國電視臺黃金時間播出。自此以後，反腐劇沈寂數年，《人民的名義》稱得上是13年以來的首部反腐大劇。物以稀為貴，但上述“與眾不同”並非該劇收視的保障，反而讓它承擔著更多的風險。2016年底，在幾大衛視平臺披露的2017年片單中，被聚焦的均是大明星主演的大IP劇，幾乎沒有人談論《人民的名義》。而且在2015年~2016年這兩年的熱播劇前十榜上，也難覓現實主義題材劇的蹤影，更別提開采難度遠超一般現實題材的反腐劇。

在這樣的影視市場環境中，幾乎零宣傳的《人民的名義》卻在開播後秒速走紅，單集首播全國網第一，收視率2.41，份額7.37%，當晚酷雲、歡網數據雙雙創下開播劇最高紀錄。隨著劇情的展開，該劇口碑發酵，在豆瓣評分高達8.8分，不少90後甚至00後也加入了追劇大軍。

吳剛飾演的達康書記迅速圈粉，達康書記的表情包紅遍網絡，劇中人物陳海和侯亮平被戲稱為“海猴子CP”，當觀眾自發地為一部正劇做娛樂化解讀時，它已經火爆得一塌糊塗。

據該劇電視獨播平臺湖南衛視官方微博的數據，4月4日至6日，該劇在CSM52 城市網和CMS 全國網的單集收視率均破2。如此鮮亮的成績讓曾經的一些“爆款”電視劇汗顏，因為在騰訊白皮書披露的2016 年熱播劇收視排行前十中，只有一部跨年大劇《羋月傳》收視率破2。

▲圖據湖南衛視官方微博

但令人吃驚的是，這樣一部國民熱劇卻融資困難。該劇制片人兼導演李路在接受每經（微信號：meijingyingshi）記者采訪時表示：“不少資方談妥後又跑了，開機時還有2000萬元的缺口。”每經影視記者註意到，這部電視劇最終的投資方沒有大的影視公司，均是規模較小的民營影視公司，有的甚至是第一次投拍電視劇。

這樣的現象放在資本湧動的影視市場，是巨大的反差。實力雄厚的資本追逐著投資鮮肉明星主演的大IP劇，一些古裝大戲更成為資本競技場，投資額3~4 億元的大劇已不稀奇。但去年至今，仙俠玄幻、女強IP 大劇“撞車”，套路同質化顯現，觀眾真的不會審美疲勞嗎？

《人民的名義》適時出現，給急功近利的市場送出了經典的反證，那就是優質的良心劇觀眾是會用腳投票，潛心創意的內容制作者終將獲得市場的回報。

從《人民的名義》熱播反觀影視圈怪象 | 樂言商業

最近“達康書記”很火，各種表情包、粉絲暴漲。

“達康書記”是個虛擬人物，來自熱播劇《人民的名義》。這是一部主旋律色彩的反腐電視劇，開播時並沒有像《三生三世十里桃花》那類IP大劇一樣做鋪天蓋地的宣傳，然而卻得到了超高的收視率和觀眾認可度，成為現象級作品!

更令人感到意想不到的是，這部異常嚴肅的反貪腐影視劇還得到諸多90後甚至95後的追捧，可謂前所未有。

著名編劇、制片人於正在微博上公開表示：“我很喜歡這部劇(《人民的名義》)，久違的追劇感，推薦大家!”

《人民的名義》之所以大獲成功，四大要素必不可少。

第一是優質的劇本。該劇由最高人民檢察院影視中心等單位出品，編劇周梅森是著名作家，其創作過《人間正道》、《國家公訴》、《我主沈浮》等一批極具影響力的小說，被譽為“中國政治小說第一人”。好的內容是影視作品成功的第一步，周梅森創作《人民的名義》時深入調查過很多案例，加之其長期創作此類小說，自然保持一貫的高水準。

第二是良心制作，該劇服裝、化妝、道具、細節、鏡頭、蒙太奇手法等運用看似波瀾不驚卻非常精準到位，堪稱難得一見的良心之作。比如貪官被查出數億元受賄款的點鈔場景，銀行人員專業的點鈔手法讓人嘆為觀止。

第三是演員演繹到位。《人民的名義》聚集了陸毅，張豐毅，吳剛，許亞軍，柯藍，胡靜，張凱麗，白誌迪，丁海峰，李光複等一大批優秀演員。

請註意是演員，不是明星，這有本質的區別!

《人民的名義》劇組演員大多是中戲、北電、上戲、人藝等科班出身，雖然也有陸毅、張豐毅這類知名演員，但更多的配角是觀眾一時間叫不上名字卻演技精湛的“老戲骨”，他們或許一輩子都在演配角，可哪怕只有一場戲都可以演繹到位。在劇中飾演服裝廠工會主席鄭西坡的年逾七旬的北京人藝老演員李光複一場哭戲連導演都動容了!侯勇飾演“小官大貪”的處長僅僅幾集戲份，卻把一個虛偽貪官從淡定吃面到被發現受賄款後的崩潰表演得淋漓盡致!就連《人民的名義》導演李路都表示，該劇沒有太多明星，劇組用的都是演員，而且是戲骨級的優秀演員！

更難得的是，這部劇給演員的片酬並不高，這也使更多資金可以投入到幕後制作中，打造良心巨制。

第四則是作品主題貼近大眾關心的現實生活。此前也有《北平無戰事》這樣劇本優質，演繹到位的作品，無奈叫好不叫座，因為內容距離大家現在的生活還有一定距離。而《人民的名義》聚焦當前反腐熱點，貼近生活且揭露問題深刻，人物不臉譜化。

這樣一部良心作品獲得追捧卻更令人對比看到如今影視圈的怪象和結癥。

這幾年類似《人民的名義》、《瑯琊榜》等優秀作品並不多，大量充斥熒屏的是所謂IP劇，其中很多劇本粗糙，服化道簡陋，因為大量資金都投到幾個明星主演身上，制片方沒有更多資金可投入編劇創作和幕後制作。於是抄襲、狗血劇本不斷，穿幫鏡頭層出不窮，五毛特效司空見慣，這些都是先天缺陷。

《人民的名義》並沒有耗費過多資金用於演員片酬，因此更多投入用於幕後制作。然而很多劇組將重金砸在當紅明星身上，不少明星演技差還不敬業，直接拖累影視劇質量。有消息說《人民的名義》中40個“老戲骨”的總片酬還不如一個當紅“小鮮肉”高！

很多當紅明星因為檔期滿，就隨意地到片場集中演戲，甚至只演“表情包”——特寫鏡頭，在綠幕前拍幾天，後期摳圖做效果。有時對手戲演員在劇組幾個月時間內根本看不到明星本人，明星在A組演“表情包”，B組則由明星的替身演員和配角演員演對手戲，因為要節省明星昂貴的工作時間。一些明星臺詞都不背，邊上工作人員進行提詞還演不好，“老戲骨”們只得一遍遍地陪練。甚至有老演員指出，有時一些文戲替身演員都比明星本人演得好，這些因素都大大降低作品水準。

這種怪象說到底是商業模式的悲哀。

很多影視劇制作後不一定能播出，即便播出也未必賺錢，所以要拉動一部作品的收益得大量依靠明星效應，有當紅明星的IP劇可以熱銷，還可開發周邊商業。於是劇組只需“伺候”好幾大主演明星即可賺錢，其他幕後團隊、配角等都被忽略。甚至依靠“小鮮肉”將影視劇版權提前高價賣出後，一些制作團隊“放心”地粗制濫造劇集，比如有劇組反映，為了加速拍攝，迎合投資方要求，有時一些原本需要精益求精的鏡頭，導演一、兩遍就過，鏡頭穿幫了也不管，這都導致大量“狗血劇”出爐。

《人民的名義》用事實表明，真正成功的影視作品需要良性商業模式，合理的演員片酬和幕後投資，更需要有演技和敬業精神的演員、高水準劇本和制作。影視圈的怪象需要扭轉，不合理商業模式和粗制濫造不可持續，否則這個行業會越發畸形，劣幣會驅逐良幣。觀眾內心有明鏡，孰優孰劣自在人心。

《人民的名義》爆火、達康書記被炒糊，我還是說說影視投資的冰與火

讀娛 2017-04-12 11:54

本文由讀娛（微信ID：hanguoxingyule）授權i黑馬發布，作者居龍見。

內影視市場正經受著冰與火的雙重刺激。

火的表現之一是反腐神劇《人民的名義》突然成為人們口中的談資，不就達康書記說兩句似乎就顯得跟不上時代，隨著電視劇的持續播出，由其激發的話題熱度一直不減，甚至是被炒糊（無處不在的吳剛）。

而業內投資者卻似乎沒有從中得到多少慰藉，更多人談論的是資本遭遇寒冬，其中又以參與電影投資的虧損尤甚。“很多人都撤出了，95%以上虧錢。”有業內人士如此總結。

《人民的名義》這把火，到底是不是虛火？資本寒冬真的是寒冬嗎？其背後的真相值得進一步追問。不過，參與影視市場投資的玩家的確免不了有些尷尬：為什麽幾十家投資方紛紛放棄，卻讓幾家名不見經傳的民營企業享受了《人民的名義》走火的榮耀？遊擊隊守株待兔收獲紅利，正規軍海外出擊卻接連受阻，未來影視市場投資者該如何選擇？

遊擊隊：撿漏者成最後贏家

隨著《人民的名義》熱播，其當初尋找投資的一些細節逐漸披露出來。據制作方透露，最初感興趣的投資機構有幾十家，有一些已經簽了協議，但最後還是選擇了退出。由於自2004年之後反腐劇實際上被凍結，拍過3000多集電視劇的導演李路在籌資路上備受煎熬。其接受采訪時表示，此前接觸數十家大公司，有國企、民企、上市公司，影視界領軍公司，都在不同階段跑路。他笑稱要寫寫50家兄弟姐妹沒敢投的故事。

而目前豆瓣8.6的評分，輿論反響之熱烈，無疑令此前退出的投資者後悔不已。一張數據海報顯示，截至4月5日，該劇播放量超過10億，其中13、14集收視率均破2，大數據六網第一。據制作方透露，該劇投資1.2億，最終由湖南衛視2.2億價格買下，投資回報率高達83%。

撿漏的5家影視業內新手成了最後的贏家。其中演員高亞麟的公司天津嘉會在1億盤子中占比40%（此前跟投嘉會的米倉資本沈振也由此大火一把），導演李路的弘道影業占10%，大盛國際和上海利達影業各占15%，最後入局的是北京正和順影業。這些公司中，只有安曉芬操盤的大盛國際名氣稍大，該公司此前與長富匯銀聯手設立影視基金，準備投資多部電影，《人民的名義》也是安曉芬投資的第一部電視劇。

《人民的名義》成為爆款，主流投資者顯然看走了眼。事後分析，讀娛君（ID：hanguoxingyule）認為其大熱背後有以下幾個原因。

首先是填補了現實題材劇的空白。目前國內影視劇都是小鮮肉霸屏，演員就那麽幾張面孔，題材都是玄幻、仙俠類，時間長了觀眾自然審美疲勞。而反映社會現實問題的題材由於尺度難以把握，很多投資者避之唯恐不及。因此這類作品非常稀缺。《人民的名義》切中當下反腐這一社會普遍關心的熱門話題，可以說其火爆的背後部分折射了人們對社會熱點問題的關註度。

其次，高端的編演陣容與主管部門加持完美合體。編劇周梅森是知名的反腐作家，出演的演員也多是老戲骨。值得註意的是，該劇得到主管部門的加持。除了最高檢影視中心掛名外，廣電總局在創意創作階段也大力支持。此前中紀委也曾表示，目前反腐劇太少了，應該每年推出幾部。最近廣電部門更是將其列為主旋律推薦劇目。

另外，該劇能盈利部分得益於演員片酬在業內並不高，在演員片酬高達預算過半的當下，這無疑也節省了成本。

正規軍：錢投哪兒了？

影視界主流投資者集體看走眼，是過於謹慎還是商業化操作的失敗？從有經驗的投資方來看，《人民的名義》失敗的風險的確太高，黑天鵝事件不得不防。另一方面，該劇制作方不打廣告，也沒有與視頻平臺商談合作，只是埋頭於劇作質量的打磨，某種程度上少了資本方的幹涉，商業化色彩也沒有那麽濃重。這是否反證了國內目前影視產業過分商業化的弊病與不足？

回答這些問題前，先看看這些影視投資領域的正規軍都把錢投哪兒了。所謂的正規軍，有圈內圈外之分。圈內主要是影視公司、電影專業管理人員的投資基金。圈外從進入渠道看，可以分為直接投資、私募基金投資、通過理財產品進行的投資。

正規軍投向首選毫無疑問是海外收購，尤其是針對好萊塢的收購。資本參與到好萊塢電影產業鏈的各個環節。從收購電影院線到電影制作公司，不一而足。以萬達為例，其為布局電影產業鏈進行多筆海外並購。2011年，萬達集團以26億美元收購美國第二大院線AMC，2015年，22億收購澳洲第二大院線Hoyts，2016年以35億美元並購傳奇影業。另外AMC又經過兩次收購，目前以663家影院、8380塊屏幕成為全球最大的電影院線。

王健林的野心顯然不只是這些。他把目光瞄準了好萊塢最核心的資產——電影制作公司。收購好萊塢六大之一擺上了王健林的日程。王健林曾表示，目標是收購好萊塢六大制片公司中任意一家，感興趣的不只是派拉蒙，而是好萊塢六大中的所有。他認為這是他打造電影帝國的必要一步。

投向之二是參與合作拍片。業內一種意見認為，目前電影行業里不確定性最小的就是投好萊塢電影，可以先去投資他們的項目，再把好萊塢的運作技術帶進國內。2015年，華誼與好萊塢STX娛樂啟動三年合作拍片計劃，制作影片不少於18部；2016年9月，萬達集團宣布與索尼影視娛樂旗下公司達成協議，首次批量參與投資好萊塢大片；阿里影業則在2015年參與投資《碟中諜5》之後，於去年與好萊塢制片公司skydance合拍《飛虎隊》。最近的例子是微影與光大控股趕末班車成為《攻殼機動隊》的聯合投資方。萬達為吸引好萊塢制片公司，在去年萬達電影大會上還宣布，對使用萬達青島影視基地進行拍攝的好萊塢電影制作人補貼40%制作費用，這筆補貼將由萬達與青島市政府共同設立的基金來支付。

投向之三是參與批片。由於進口電影配額限制，只有中影與華夏有資格參與進口大片運營，其它民營企業只能采用批片方式切入國外大片的運作。所謂批片，即內地片商買斷影片的內地發行權，國外版權方不再參與中國票房分成的電影。批片早期利潤很高，如3000萬美元成本的美國電影，早期買斷版權僅需15萬美元左右。而2010年的《敢死隊》以50萬美元買斷，在國內獲2.16億元票房，更是極大刺激了批片市場的勃興。去年底的數據顯示，國內批片票房總額已超過43億元，單片產出超億元。

除了上述海外投資，影視公司在國內投資主要方式有聯合設立基金、投資院線、與制片人設立合資公司等。以部分影視上市公司為例，在設立基金方面，當代東方2016年5月聯合國泰元鑫設立10億元的院線並購基金；唐德影視同年3月設立影視基金管理公司；皇氏集團2015年9月與上海賽領資本設立10億元的股權基金。投資院線方面，當代東方今年3月收購威麗斯影院管理公司34%股權；此外還有中影5億收購大連華臣70%股權，萬達收購世茂院線，阿里10億入股大地院線等。在參與設立內容制作公司方面，唐德影視與知名制片人黃洪設合資公司，控股賈曉亮的偉盛影視51%股份；新文化今年初出資10億參投周星馳旗下公司PDAL等。

從上述梳理可見，雖然此次在《人民的名義》投資上失手，但並不能由此認為影視資本“不務正業”。實際上，國內大的影視產業鏈公司還是頗具雄心，從內容制作，到宣發、營銷乃至院線都有資本進行收購整合。從另一方面來說，《人民的名義》成為爆款，恰恰暴露了目前國內影視工業化程度的不足，資本紛紛退出，正說明其投資不確定性太大，其制作既缺乏充分的事先市場調查，也沒有穩定的籌資機制，更沒有完片擔保等制度為其保駕護航，似乎唯一可依賴的只有若隱若現的權力擔保。

投資遇冷與工業化的希望

比起錯過投資爆款劇，更讓影視資本心塞的是海外收購出現波折。

由於海外收購監管政策趨於嚴格，影視巨頭土豪式收購開始受阻。萬達繼去年9月收購派拉蒙遭拒之後，今年3月份又傳出其10億美元收購美國電視劇制作公司DCP交易告吹。DCP方面稱，由於萬達未能履行其合同義務，交易自動終止。而上影、華樺傳媒與派拉蒙10億美元的融資協議也遇阻，截至目前上影方面仍未付出首期1.4億美元資金。不過這兩家公司仍出現在最近播出的《攻殼機動隊》聯合出品方名單中。

收購遇阻的背後，是監管政策收緊的風向。今年兩會期間，央行行長周小川已經表示，有的對外投資事情做得很急，有一部分跟對外投資的產業政策要求不符合，比如投體育、娛樂、俱樂部，對中國也沒有太大的好處。4月10日，新華社報道，國家外管局通報部分企業及個人外匯違規案例，特別指出：有企業國內債臺高築卻非要借債到海外收購，更有企業轉型步子太大，在國內生產鋼鐵的企業卻在海外投資影視公司，國內開餐館的卻在海外收購網遊公司。萬達似乎正屬於債務不少卻大肆海外收購的典型。

而目前影視行業的低迷也讓影視資本玩家們高興不起來。由於這幾年票房年增速兩位數的刺激，大量逐利資本洶湧進入影視產業。資本的進入，一方面壯大了影視市場的容量，產業鏈的各環節開始初步的整合，影視市場的基本要素逐漸形成。但另一方面，資本裹挾之勢似乎不可阻遏，票房註水、保底發行失效、演員片酬虛高、大部分投資者虧損等行業亂象為整個行業點了“世林贊”。 

部分業內人士認為，出現這些行業亂象的根本原因還是資本盲目沖擊下的行業失序。目前影視投資出現兩極化現象：具有商業價值的頭部內容，資本紮堆進入，而商業價值不明的項目無人問津。這部分是因為投資人判斷一部影視作品價值的手段很有限，主要是根據同類作品前期市場表現、卡司陣容等做經驗性評估，缺乏好萊塢工業化的嚴格風險評估工具。

由於資本瘋搶少量優質內容，導致的一個現象是優秀導演、演員話語權增大，這部分導致演員片酬居高不下。制作人的小圈子文化，也意味著這個行業生態比較封閉，圈子里的核心資源不開放，交易不透明。穩賺的項目，沒有人想給外人分一杯羹。

為了爭搶稀缺的優質資源，投資方想出了保底發行的方法。只有靠著這種方法，才能拿到頭部內容，接觸到核心的資源。去年《美人魚》保底18億，票房33.9億，這一度刺激了保底發行開始流行。而保底價也逐漸失控，多起保底慘案不時傳出。如去年《封神傳奇》保底10億，最後票房慘淡只有2.84億。

一切的不理性似乎只有依靠時間來冷卻。資本多次觸礁之後，有的選擇退出，有的則冷靜觀望。參與遊戲的各方都在反思，對於資本方而言，他們意識到只有增強辨識、培育優質IP資源的能力，不再盲目跟風投項目，才能收複失地。而要獲得這個能力，還得學會好萊塢影視工業化的流程，從市場調研，到完片擔保、完片保險等多個環節建立制度化的流水生產線，盡量減少投資過程中的死角與陷阱。

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都說人民的名義編劇out了 可擋不住這些神助攻的in啊

花兒街參考 2017-04-12 09:27

本文由花兒街參考（微信ID：zaraghost）授權i黑馬發布，作者林默。

1

達康書記的歐式雙眼皮也卡不住，朋友圈里的人民，關於《人民的名義》的討論風向逆轉。

有的人民反映，劇中的人物性格非黑即白太單一了，沙瑞金書記的偉光正，侯亮平24小時在線的赤膽忠心，達康書記的一片冰心在GDP，高玉良厚厚鏡片下的奸猾，官迷心竅的祁同偉簡直是個幸運的boy。

有的人民痛心疾首，反腐劇停播了這麽多年，好不容易重現江湖，周梅森的劇本怎麽還停留在依靠一撥官員鬥倒另一波官員的水平上？編劇們怎麽就不能明白，要以制度建設的方式，來反思和構建中國政治文明的理性。

有的人民嗤之以鼻，都說該劇尺度大，尺度怎麽大了？腐敗的生活早就源於藝術、高於藝術了，怎麽就尺度大了呢？

聽了這些人民的意見，我幾度想棄劇。但每每當我升起這樣的想法時，便有一股股神力圍繞在這部劇身邊，又把我推回去了。

2

看了由最高人民檢察院影視中心組織創作的《人民的名義》，我才知道，原來人民檢察官們，才是法律化身人間的利器，保衛著我的生活不被人民公安侵犯。

拆遷隊里，有從公安局借來的警車；公安分局局長，因表弟被抓而隨意傳喚羈押草民；手眼通天的美女老板，是省公安廳長的情婦；溜走的貪官，是公安廳長走漏的消息；為了討好省委書記，公安廳長跑去老檢察長家鋤地……

總之，要是沒有檢察院的同誌們兜底，公安隊伍犯下的錯誤可怎麽辦？

政府班子的亂象，也都靠檢察院的同誌撐著。

貪官要靠檢察官抓，116大火要靠老檢察長陳巖石平息事端，連達康書記的政治生命，都靠侯亮平開著警車在高速公路上狂奔，才得以保全。

於是吃瓜群眾們，有了這樣的設想。

估計在劇中被代入黑臉的角色有各種不爽，有了這樣不疼不癢地吐槽。

但是，人家拍的是人民的名義，你總不能以部門的名義懟回去啊。

別著急，有人用部分人民的名義用力懟回去了。

全國婦聯就在官微上點名批評，“放肆，都給本宮退下”。

3

漢東省的腐敗那麽深，靠一個從最高檢空降的反貪局局長侯亮平，就能改變世界嗎？

在《人民的名義》播出到第二十集的時候，世界告訴你，能的，他不僅能改變世界，他還能被世界改變。

在《人民的名義》播出到第二十集當天，2017年4月10日，保監會主席項俊波涉嚴重違紀被調查。

18年前，項俊波曾是一枚侯亮平——

1999年，作為審計署京津冀特派辦特派員的項俊波，接到群眾舉報，天津薊縣國稅局在稅收征管工作中存在嚴重問題。

項俊波深入了解情況後，發現水很深啊。時任薊縣國稅局局長的梁化泉，其兒子是當地一霸，有黑社會背景，在薊縣國稅局虛開增值稅發票、侵吞中央稅款的窩案中，薊縣國稅局多數員工都有或深或淺的牽連。

為了安全，當時項俊波帶隊的審計小組先後換了三個招待所。最後，不得不入住一個有金庫的銀行，因為有金庫就有持槍警衛把守。

恐嚇電話還打到了項俊波在天津的家，說：“你們這麽幹下去，沒什麽好處，小心點！”項俊波如侯亮平般大義凜然地震懾了對方：“告訴你，我參過軍，打過仗，負過傷。你想幹什麽就幹什麽吧！什麽我沒見過？”

薊縣一役後，1999年12月，項俊波升任審計署人事教育司司長，此後仕途一路開掛。同在這一年，素以反腐題材見長的項俊波創作的電視劇《裂縫》，還獲得了1999年全國電視連續劇飛天獎一等獎。

18年前，項俊波是青年壯誌的侯亮平，是中年奮筆疾書的周梅森。18年後，他們一起變成了高育良。

高育良拜倒在了美人高小鳳的石榴裙下，牽連進了山水集團，高育良倒下後，漢大幫被整體牽出。

項俊波接受審查後，關於其最多的猜測與傳聞是，美女翻譯，出逃的G姓商人，風聲鶴唳的明天一系，以及他是否會牽出一串兒金融大鱷？

4

山水莊園，祁同偉抽雪茄，侯亮平跟高小琴一起唱《智鬥》。

局散了，祁同偉跟高小琴開小會，被高小琴批評了，今天這種場合，祁廳長你不應該抽雪茄啊。

侯亮平回去跟陸亦可開小會，討論高小琴這個年紀，京劇咋唱的這麽好呢？

倆人得出的結論是，高小琴是有方向性地下了功夫的，因為那些位高權重的老年人喜歡傳統藝術嘛。

吃瓜群眾們看的半信半疑，上流社會真地愛好唱京劇抽雪茄嗎？

然後，一段馬雲蜀黍夾著雪茄唱京劇的視頻就出現在網上了。

電視劇誠不欺我！

5

不管這部劇的劇本有多大爭議，鑒於這些從天而降的大咖，用自己的繩命為這部劇刷出的參與感，我決定還是接著往下看吧。

異相必出奇人，也許這是一個神奇的春天，也許這是一部神力加持的劇。

最後，給大家一點看劇小貼士，不能光覺得臺詞寫的墨跡，要註意體會潛臺詞。

比如，山水莊園里，高小琴說，“我也是，我也是老百姓”。

這個年頭吧，越不是老百姓的，越要假裝老百姓；越不普通的，越要說自己普通。

再比如，沙瑞金跟達康書記，推著自行車壓馬路這段，達康書記說，育良同誌沈穩啊，當年我們一起在美國培訓，他想吃米飯，買了一個鍋，讓我背著，他自己趾高氣昂地在前面走。

秘書出身的達康書記在說啥，沙書記，育良同誌讓我當背鍋俠！

沙書記回答的也非常有水平“你可以不背啊”。達康卡著大雙眼皮說“我不是也想吃碗熱米飯嘛”。

嗯，熱乎乎的GDP啊！

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以“人民的名義”：不動產登記能否挖出更多腐敗的趙德漢?

最近反腐大劇《人民的名義》熱播熒屏，其中，一個國家部委的處長趙德漢，竟然貪汙近2億4千萬元，令人咋舌。而且，他把所有貪汙的錢都藏在了一座別墅里，而自己全家人卻每天住在一套約70平方米的老房子里，偽裝極深。

那麽，檢察機關會是如何發現趙德漢這座藏匿資產的別墅呢?

關於這一點，劇中並沒有交代詳細，只是說檢查人員拍到了趙德漢進出這座別墅的錄像，但沒有進一步說清這座別墅是否就登記在趙德漢名下的房產。

依據《不動產登記暫行條例》，有關國家機關可以依照法律、行政法規的規定查詢、複制與調查處理事項有關的不動產登記資料。

換言之，檢察人員有權去查詢這座別墅是否登記在趙德漢名下，或者去查詢趙德漢名下有多少房產。通俗地講，就是可以“以房查人”和“以人查房”。

在中國政府2014年全面開展不動產統一登記以後，很多人將其與反腐關聯起來，認為如果全國不動產登記信息聯網後，通過“以人查房”就可能揪出更多的腐敗官員。

為什麽不少民眾會產生這樣的想法?

南開大學法學院教授陳耀東曾撰文稱，隨著我國反腐敗工作的逐步深入，房產在官員腐敗案件中成為越來越引人註目的“要素”，如擁有22套房產的廣東“房叔”;有4個戶口在京擁有41套房產的陜西“房姐”……等等。根據中央巡視組反饋情況和各地方整改通報，在2013年以來被巡視的21個省份中，有20個省份發現了房地產業腐敗，占比達95%。

陳耀東表示，在這樣的大背景下，《不動產登記暫行條例》這個本意在於以登記來確定不動產物權歸屬與交易，明確不動產登記程序，整合不動產登記職責，規範登記行為的法律規範文件，引發了人們對“以人查房”的反腐敗功能的期待。

但真的會如民眾所願嗎?誰都可以去扮演檢察官的角色，去以人查房嗎?有了不動產統一登記，通過以人查房就可以發現更多的腐敗蛀蟲嗎?

可能實際情況並非如此。

首先是誰有權去查和去查誰的問題，不可能每個人都能隨意去查詢他人的房產信息，抑或自己的房產信息被所有人查詢。

我國《物權法》早就有了明確的規定，制度設計也比較系統。按照《物權法》、《不動產登記暫行條例》的規定，在制度設計時，總的要求是遵循有限公開的原則，依法進行查詢。在信息公開查詢過程中，區分不同性質的登記信息，對不同主體相應地提供及時的分類查詢服務，在不涉及國家秘密和依法受到保護的商業秘密、個人隱私的前提下，保障有關當事人合法的登記信息查詢權利。

此外，《不動產登記暫行條例》對不動產登記信息的公開、查詢設置了嚴密的規則。只有權利人和利害相關人才能夠查詢信息，也就是只能因為正當、合法的目的才能進行查詢;相關部門如司法部門、司法機關需要查詢權利人的財產時是可以查詢的，但必須提供查詢目的和查詢的證件。登記機關工作人員泄露登記資料，查詢的單位和個人違反規定泄露查詢的資料，都需要承擔相應的法律責任。

國土部曾表示，不動產統一登記以後，登記信息公開查詢要繼續依法開展，但不會無條件、不受限制地全面公開，不會導致居民住址、身份等基本信息外泄。

也就是說，普通人的房產信息不會被隨意查詢，那麽官員的房產信息誰能去查詢呢?

陳耀東表示，盡管從《不動產登記暫行條例》的立法目的及隱私權保護的角度來看，“以人查房”的合法性都存在質疑，但對於檢察、公安、紀檢監察部門等公權力部門，則可以通過相關法律法規的授權，實現特定查詢，達到反腐敗的目的。當然，進一步明確查詢主體、查詢對象、查詢依據，以及相應的法律責任等，建立“以人查房”的合法程序就顯得尤為必要。

在陳耀東看來，以反腐敗為目的的不動產登記查詢主體應主要包括公安、檢察、法院、紀檢監察等國家機關。具體而言，涉嫌犯罪的，由檢察機關、公安機關依據《刑事訴訟法》的規定可以“以人查房”;涉及違反黨紀政紀的，由紀檢監察機關依據《行政監察法》的規定“以人查房”;日常核查則依據中辦、國辦《關於領導幹部報告個人有關事項的規定》、中組部《關於進一步做好領導幹部報告個人有關事項工作的通知》的相關規定，組織人事部門有權“以人查房”。而地方財產申報的核實，則依據“向誰報告，由誰核查”的原則，按照地方有關規定執行。

而哪些人屬於“以人查房”的查詢對象?陳耀東認為要嚴格限制可查詢的對象範圍。原則上講，只有對以下兩類人可以啟動“以人查房”程序：一是涉案人員，包括公安、檢察機關立案偵查、起訴和紀檢監察機關調查的人員;二是有如實報告不動產義務的個人。有報告才有查詢，按照現行規定，應包括領導幹部重大事項報告制度涉及的人員，以及地方開展的財產申報涉及的人員。

不過，陳耀東也表示，統一不動產登記制度一定程度上為腐敗案件的調查提供了方便，為司法機關、紀檢監察部門和組織人事部門完整、準確掌握官員房產信息，提供了制度和技術條件，可以在一定程度上解決房產的虛報問題，但不動產登記制度歸根結底是《物權法》的組成部分，不是反腐敗的法律。反腐敗要多措並舉，如社會信用體制、財產申報制度的完善等。從反腐敗的角度而言，不能對不動產登記制度予以過高的期許。

“不動產登記本身並不負載通過以人查房實現反腐敗的功能;而實現不動產登記的功能，自然更與以人查房無關聯，以人查房推動反腐敗工作的進程只能說是民眾在當今對不動產登記制度的一個溢出期待。”陳耀東稱。

中國社科院法學所研究員孫憲忠此前在接受第一財經記者專訪時也表示，不動產登記制度與官員的幹部管理和財產申報沒有太大關系。官員腐敗管理是幹部管理制度，幹部管理主要看幹部是否廉政，涉及到幹部財產的話幹部就需要去登記自己的財產，但是不動產登記制度登記簿上沒有辦法顯示你是不是幹部，我們不能說登記簿上也要登記是什麽官員，也沒有必要，只要他是合法的申請人都足夠了。這個申請人到底是誰，在法律上是沒法嚴格追究的，也沒法嚴格限制，只要申請人合法就要給予登記。

“不動產登記本身不可能發揮陽光法案的作用、反腐的作用。但是為了反腐敗去查房都是可以的，不管是以人查房還是以房查人都是可以的，你是一個官員，我們總會查到這個房子歸根結底是誰的。房子本身登記上的權利人狀態和事實上真正的權利人狀態是可以脫節的。”孫憲忠說。

隨著《人民的名義》的播出，觀眾也許會看到更多腐敗官員與房產的關聯，比如可能有位高官本人並不貪戀房產，但其老婆卻接受了某商人贈送的別墅。這也會成為其接受調查的一個線索。

辰海資本陳悅天：《人民的名義》看出內容創作領域的普遍性規律（上）

FellowPlus智庫 2017-04-13 15:20

本文由FellowPlus智庫（微信ID：FellowData）授權i黑馬發布，作者閆旭。

陳悅天畢業於複旦大學，擁有軟件工程工學學士學位和計算機科學理學學士學位，擁有多年互聯網產業經驗。2013 年加入創新工場，投資關註領域包括數字娛樂和虛擬現實設備，曾成功主導投資墨明棋妙、SNH48、橙光66rpg、半次元、翻翻動漫等多個二次元及亞文化相關項目。今天他依然聚焦於文娛領域，並對中國的藝人經紀、視頻動畫有其自己的解讀，通過這篇訪談錄，我們來和讀者一同分享和點評他的投資觀。

“優秀的內容創業者，在創作空間與監管層面間找到了好的平衡點”

問：最近《人民的名義》這部劇很火，您怎麽看？

陳：我也在追，看了十多集，我對它比較深的感觸就是，第一次在觀眾面前真實展現了政府里面各種的組織架構、相互之間的人員關系，彼此之間工作日常協作是什麽樣子，對於很多原來不了解、只存在於想象中的事物有了比較真實的感受。

從這部劇能看出一些內容創作領域比較普遍性的規律，其實內容創作者面臨的最重要矛盾，是他們一直在追尋的創作空間和政府廣電監管體系之間持續性的沖突，最優秀的內容創作者，實際上是在創作空間與監管層面之間找到了一個很好的平衡點。

我腦子里另一個比較好的例子就是馬東老師的《奇葩說》，也是找到了一個平衡點。因為內容行業的本質是不斷為受眾提供新的感覺，而如果創作空間持續受到壓抑，新的感覺是沒法出來的，所以創作者對創作空間是有需求的，但現行宣傳體系還是會持續受到監管和約束，在這樣的環境里，最優秀的創作者明白線在哪里。

中國的劇太貴，3D 動畫更有前景

問：辰海妙基金一直關註文娛領域，具體是哪些細分板塊呢？

陳：其實泛內容門類我們都看。泛內容門類就是包含小說、漫畫、動畫、電視劇、綜藝、電影、遊戲、線下演出等等。泛內容門類的全產業鏈，包括制作、發行、營銷、渠道，其中的每一個相關公司我們也都看，但是階段有側重，產業鏈環節也有側重。

拿視頻行業來說，前段時間我們關註劇，包括網劇和電視劇，我們核心是看團隊，看好做劇的公司。但是最後得出結論，劇的公司太貴了，已經超出了我們早期投資的範圍。而且這種其實不會太早期，具備完整團隊的，要投都是十億朝上的，這一點跟互聯網公司不同。

最近在看一個很重要的門類就是 3D 動畫，它處在一個特殊的各個市場的卡口里面。因為我們發現中國的劇特別貴，視頻網站願意出大價錢買，頭部劇大概 1000 萬以上一集，一般來說一部劇 30 集以上，每銷一部都是幾億收入。但這個收入里面很大一頭給了演員。我們認為這種成本結構是不合理的，對比成熟國家的產業，比如美國《權力的遊戲》，單集的制作成本很高，但不會有那麽大比例的演員片酬。

演員片酬居高不下，其中就衍生出兩個機會，一個是藝人養成，中國的演員貴是因為演員少，能帶流量的知名藝人很少，所以在這個領域投一些專門培養藝人的經紀公司和養成的團體是非常有前景的；另外一點，我能不能不用真人去實現一個 IP ？那就有兩個思路，一個是 2D 動畫，像日本動畫那樣，另一個就是 3D 動畫。我知道中國 2D 動畫的產能非常有限，好的作畫監督、導演非常少，原畫師有很多，但是技藝參差不齊，百人以上的2D動畫團隊可能全中國只有兩家。這個核心的原因是人才缺乏，因為 2D 靠人畫，而且學校培養沒用，只能在業界鍛煉，業界鍛煉要 5 年以上。但是目前大量的 IP 都要變成視頻化內容，而劇又這麽貴，2D 動畫產能有限，所以我們看到了 3D 動畫。目前有兩家頭公司，但兩家明顯不夠，中國的頭部劇公司 6 家以上，都活得很好，基本上都掛牌上市了，沒上市的凈利潤也很不錯，在高速資本化。3D 動畫領域也有這樣的機會，我們也看到好幾個標的，最近有好幾個 3D 動畫在上線，從品質來看已經基本上有真人的樣子了，還有另外三家也在前進的道路上，而且產能和創意層面看起來還是非常快、非常好的，我們覺得 3D 動畫領域會有機會。

問：3D 動畫很早就有了，為什麽您覺得現在它的機會更多一些？

陳：幾個原因吧，現在中國因為互聯網的普及，視頻網站的發展，現在大家都有消費視頻類內容的偏好。而且在視頻內容里面，幻想類的題材需求比較大，這個趨勢從電影里面也能看出來，不是科幻、玄幻就是魔幻。為什麽呢？跟內容創作本身的機巧有關系。內容創作者需要空間，如果不給他跨越時空、魔法、玄幻的話，他的創作空間受限，很多沖突沒有辦法體現，比如《三生三世》很火，因為他上神上仙，神魔妖道。市場對視頻類需求和幻想類的視頻有需求，2D 需要培養畫師，5 年以上，而 3D 動畫能夠規模化地擴張產能，原來做動畫的公司，人才市場齊備，而且很容易通過電腦做，做出來的模型能夠複用；從商業模型角度來說，所有模型都是公司的資產，不是消耗，不像電視劇行業，做完一次算一次，最後片子是資產，但是演員、故事未必是你的，而數字資產，做得越多越久越好做，場景人物衣服都是做過的，它是邊際成本不斷遞減的模型，所以 3D 動畫是相當有前景的，尤其是3D動畫番劇。日本和美國都沒有存在這樣的公司，日本是因為 2D 動畫的產能足夠豐富，已經非常工業化生產了，而美國我覺得是他的劇產業非常發達，是通過電視劇來滿足這些東西，比如美劇，超人、蝙蝠俠，通過非常成熟的電視劇工業化體系在滿足這塊的需求，在中國既碰到 2D 的問題又碰到電視劇的問題，所以感覺 3D 有機會，尤其是 3D 的周更番劇的模型。

“中國藝人稀缺……整天看幾張藝人面孔實際上大家也覺得非常的無聊”

問：辰海現在已經投了哪些？

陳：目前我們已經投的領域是是藝人經紀，養成團體。我們投了兩家公司，第一家是前華策影視董秘王叢做的麥銳文化，通過王叢及創始團隊非常好的媒體端資源，不管是上劇，上綜藝，上電影的能力，都能夠迅速把一個團帶起來，用這種方式來培養，他們推的團體年齡稍長一點。第二個是 TFboys 核心制作人黃銳的原際畫，在中國做養成系男團，通過現在很發達的視頻網絡，自己開視頻線，而且用真人加虛擬形象，做男子偶像團體。原際畫的年齡還要小一些，現在幾個人基本都是初中的年紀，可能青春期一兩年，中間有養成的過程，不然年紀太大沒法養成。中國的藝人是非常非常稀缺的，現在前端有大量的內容需要人，這麽多的平臺在占據消費者的眼球，整天看幾張面孔實際上大家也覺得非常的無聊，所以這個市場需求和供給不匹配，供給偏少，所以我們就瞄準了這個機會。這些公司都是向這個行業里面輸送藝人的，只不過路徑不同，王叢的麥銳文化是通過強勢的媒體資源，迅速拔高造勢，而另一個是通過社交網絡，自己鋪內容線的方法，做自己的小的綜藝節目、動畫、漫畫，做自己的音頻節目，在社交網絡上形成粉絲群，兩條不一樣的路徑。

問：了解到您曾經投過 SNH48 這個團體？

陳：對，當時我們 2013 年下半年投了很多遊戲 CP 公司，移動遊戲的內容提供商，這個產業鏈環節其實是低門檻的商業模型。投了之後我們不能放著不管，我們當時做強投後模型的，要幫他們公司想辦法，拉資源，像半個創始人。當時有個團隊做了一個音樂遊戲，類似 love live。Love live 很簡單，就節奏遊戲，前端有動畫片帶著，有自有流量灌進來，這個模型很容易理解。所以我們就在前端是不是找找偶像團體，那就找女子偶像團體，搜了一圈，全中國只有一個 SNH48。當時他們還是一個不溫不火的狀態，就是有一些核心粉絲，但不是現在這麽火。當時就主動去找她們談合作，就是在這個過程中發現了機遇。那個遊戲當時沒談出來合作，因為他們的董事長王子傑已經是久遊網的創始人，是做勁舞團的，他自己能開發遊戲，所以當時就謝絕了這一次合作。當時也沒想到可以投 48，後來看了一個新聞，說 YY 做了一個 1931，我就想你們是不是也能接受外部投資，王總回去談了就覺得可以走資本化道路，是這樣接觸上的。

“專精於某個領域的投資人，就是產業投資人，用投資的方式做產業，不是單純的財務投資人”

問：最早您是看二次元、ACG，現在還會看嗎？

陳：還看，ACG 也在看，其實你每看好一個領域，都要有一定的了解，要有持續的更新，你也會叫很多朋友交流，你自己投的公司也在成長，也會主動了解他們的信息，他們也會給你很多信息。本身專精於某個領域的投資人，就是產業投資人，是在用投資的方式做產業，不是單純的財務投資人。而且你不走到那個深度，就做不好投資，還不如泛泛進入的迅速可以崛起的領域，何必專精呢。因為對這個領域感興趣，覺得有前景，然後自己又有相應的資源和技能，所以用投資的方式來經營這個產業。ACG 我現在是守勢，這塊的脈絡網絡人脈都有，有新的機會我會很敏感，而且 reference check 出來，我有迅速的人脈，人是不是靠譜，作品是不是真的好，判斷會非常有效率。大部分時候可能會發現還不是關鍵環節，公司還不夠好，人還是有一些問題，我會迅速的 pass 掉。攻勢就是 3D 動畫和藝人經紀，這個就是我們現在的策略和布局。

問：您曾投過人人視頻，當時是怎麽發現這個項目的？

陳：我發現項目的經歷通常都是靠做投後出來的。我去跟我已經投過的 CEO聊，就會有一些信息流出來。好多項目都是我之前投的 CEO 告訴我的。

人人視頻大家都知道，但你不清楚他能不能公司化運營。有一次我跟巴別時代的人聊，那天就提起來人人視頻，但是因為各種各樣的原因沒辦法推動完成投資，我覺得很好，馬上就讓對方介紹了團隊，當面見。我們做早期投資，很多時候要做商業規劃和公司運營的建議，其實當時人人視頻遇到最大的問題就是公司化運營，他們以前是互聯網上的小團隊，分組化的生產，我就給了一些建議，包括怎麽樣基於大流量的產品做出平臺型的產品，他們就明確的說要做一個 APP。一開始不是看劇，看劇還是有一些版權風險，所以他們要把用戶從論壇上面轉移到手機上一個美劇討論的社區，用戶很優質，可以做社區產品。而且美劇這種內容是有討論深度的，本身有流量，可以做流量導入，我覺得可以做，當時就給了一筆種子的錢。還有很重要得一點，創始人周為民是很有沖勁的，他的背景是草根出身，他能夠敏銳的認識到人人可能有一些版權上的困境，播放字幕組可能不是一件可以長遠持續的事情，用戶是不是應該導入另外一個平臺，保證我的品牌能夠存在。他既有沖勁又很敏銳。人人美劇就是這樣遇到的。

給了種子之後，公司也遇到過艱難困苦的時候，就是在 A 輪融資的時候。2015 年底 2016 年初，那個時候整個資本市場已經開始進入寒冬，特別是垂直社區類產品，市場上不太有人投，當時也是各種求爺爺告奶奶，幫他介紹資方，幫他整理未來的商業計劃，我們也有財務顧問夥伴，幫助我們一塊把 A 輪融資完成。

之後，人人開始做短視頻，周為民迅速地察覺到市場上有短視頻，讓字幕組的成員們在從海外采集優秀的短視頻，翻譯之後放在我們的平臺上，我們覺得這個能做。這是他自己先想到，迅速日活就翻了三倍，現在 200 萬左右，還在迅速增長。

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揭秘雄安新區的決策邏輯：以“國家的名義”

京津冀，這片中國北方的經濟與政治重心，變革的引擎已經發動。

2017年4月1日，在河北省的白洋澱以北的雄縣、容城、安新3縣，雄安新區橫空出世，舉世矚目。而事實上，雄安新區帶來的不僅僅是此地的“升值”，更多的是它還攜帶了國家的使命。

在4月13日舉行的新聞發布會上，國家發改委新聞發言人嚴鵬程回應第一財經記者的提問時表示，目前國家發展改革委正在指導河北省和有關方面，組織編制雄安新區總體規劃、起步區控制性規劃、啟動區控制性詳細規劃及白洋澱生態環境治理和保護規劃。

設立雄安新區是以習近平同誌為核心的黨中央作出的一項重大的歷史性戰略選擇。這是繼深圳經濟特區和上海浦東新區之後又一具有全國意義的新區，是千年大計、國家大事。

謀劃好、建設好雄安新區是一個龐大的系統工程。嚴鵬程表示，下一步把創新驅動作為雄安新區發展的根本動力，發展高端高新產業，著力吸引高端創新人才，努力打造創新高地和科技新城。

實現京津冀協同發展，正是今天中國作為世界第二大經濟體、經濟發展步入新常態的大時代背景下爬坡過坎的必然選擇，也是在中國北方打造新增長極的迫切需要。

河北雄縣航拍。

“長期發展給首都帶來了突出的問題，人口、資源、汙染、擁堵等，都在困擾著北京，而因為區域之間的聯動不足，行政分割厲害，京津冀帶來了明顯的發展不均衡。之所以通過國家的名義來設立雄安新區，就是為了去行政化，讓區域協調發展。”清華大學城市規劃系主任、建築與城市研究所副所長吳唯佳在接受第一財經專訪時表示，“雄安新區如何建一個好巢，讓鳳凰飛來才是重點。”

保持歷史耐心，打造新增長極

“建設雄安新區是一項歷史性工程，一定要保持歷史耐心，有‘功成不必在我’的精神境界。” 2017年2月23日，中共中央總書記、國家主席習近平到河北雄安新區考察並主持召開座談會。習近平在會上如是說。

必須承認，京津冀發展模式已經到了不得不轉變的時候。

清華大學2000年發布的《京津冀城鄉空間發展》一期報告，就把京津冀描繪為“發達的城市，落後的腹地”。但時至今日，這一狀態非但沒有縮小，反而呈現了擴大的趨勢。

北京天通苑地鐵站的通勤人流。資料圖

“這些問題，僅靠一省一市難以有效解決，必須打破行政體制的障礙，通過區域的協調合作加以整體謀劃。”吳唯佳告訴第一財經。

強調疏解功能的白洋澱以北的雄安規劃，其實已經在2013年被吳唯佳寫入了《京津冀地區城鄉空間發展規劃研究三期報告》(下稱《報告》)中。

而事實上，這個以“國家名義”而設立的雄安新區的未來，在打造北京非首都功能疏解集中承載地的同時，也要為河北建設一座以新發展理念引領的現代新型城區。

人口、霧霾、環境資源緊張、擁堵時刻都在困擾著北京，而作為環北京的河北，一直提倡的“環首都綠色經濟圈”，是首都經濟圈不可或缺的重要支撐，是加快京津冀一體化進程的空間載體，在保障和服務首都發展、提升區域發展水平、改善環境品質，環首都綠色經濟圈都有著重要的戰略地位。

但是，在過去的十多年里，京津冀的發展並沒有出現如長三角般的平衡發展、省際差距逐步縮小的狀況，河北與北京、天津之間的差距卻不斷拉大，直白地講就是河北掉隊了。

河北省經濟總量在京津冀地區占比逐步下降，從2000年的55.3%下降到2010年的46.9%。與之相關的政府財政收入、人均GDP等指標與京津的差距也在擴大。發展落差的不斷擴大既不利於解決京津兩大核心城市由於人口和產業聚焦帶來的資源環境問題，也使得河北省在承接產業轉移、接受經濟輻射方面存在明顯的困難，與京津產業競爭與合作方面處於弱勢地位。

而經濟發展差距也反映了人口分布的區域不平衡，2000~2010年期間，京津冀地區城鎮總人口和城鎮人口分布的不均衡性顯著提升，北京、天津以及周邊河北縣市區，如廊坊市區、三河、寶坻區等人口進一步集聚發展;而廣大的河北省，除了個別的市區外，人口增長相當緩慢，至今更甚。

在北京流動人口中，有22%左右的人來自河北，天津流動人口中有25%來自河北。這些都說明了京津冀地區存在嚴重的區域差距。

特大城市不堪承載的同時，周邊區域不僅經濟、人口難以發展，很多地方依然貧困。數據來源：國家統計局

環京津尚有24個貧困縣，農民的收入僅有京津遠郊區縣的三分之一，地方財政收入只有十分之一。而要改善環首都地區的生態環境、采取限制工業等產業發展等生態涵養措施，與改善當地貧困人口生計、促進經濟發展之間存在著不可調和的矛盾。

“每個省市都需要面臨GDP、政績工程等，還需要去解決更多人有飯吃的問題，人多、擁堵、霧霾、汙染……都是單個省份自身力量難以解決的。所以只能中央出面，雄安就是一個實驗。”吳唯佳表示。

京津冀跨流域、跨地區的協調工作，比如在大氣治理、水環境渤海灣海洋環境保護等，始終沒有形成有效機制，在跨區域協調層面上難以解決。而天津也在集中精力發展濱海新區，難以顧及與河北沿海地區的協調，在北京被人口、霧霾、資源愈發緊張困擾的情況下，以“國家之名”的雄安應運而生。

疏解、拯救與“最高使命”

嚴鵬程就雄安新區建設還表示，在體制機制創新方面，深化行政管理體制改革，探索新區投融資體制改革，建立長期穩定的資金投入機制，吸引社會資本參與新區建設。同時，在專項規劃實施、重大項目布局和資金安排上，國家發展改革委將對新區相關交通、生態、水利、能源、公共服務等重大項目給予支持。

雄安新區最突出的特點便是疏解非首都功能，在疏解非首都功能的同時拯救河北。

“要徹底解決首都的大城市病，不是靠一個雄安來解決的，環首都區域的城鎮的發展也需要。目前雄安定位為非首都功能的集中承載地，而不適合集中承載的功能，還需要去其他地方進行消解。首都一些現有的可以調整到新區的會調整到新區，不過量不會很大。最重要的是新增部分，一些要在首都設置的業務，有需要在北京的業務，會被放到雄安新區。”吳唯佳表示。

數據表明，北京已經進入了後工業時代。《報告》指出，北京服務員占GDP的比重突破了75%，北京制造業從業人員呈現負增長的趨勢，而生產性服務業增長迅速，其中金融業16.88%，信息傳輸計算機服務和軟件業15.89%，交通運輸倉儲和郵政業15.44%，租賃和商務服務業12.57%，科學研究技術服務和地質勘查業11.3%，是增長最快的五個行業部門，其中金融業、房地產業、租賃和商務服務業這三個典型的高等級服務業從業人員達到了162萬人，遠超過制造業從業人員，這表明北京已經進入了後工業經濟發展時代，高級服務業和自主創新角色進一步強化。

“要吸引新增的部分，還要看雄安的布局如何設計，還需要做很多創新性研究，從人才、制度、機構建設方面，新區如何能夠擺脫這個區域固有的頑疾，如何能夠吸引創新人才，創建持續性社會示範效應，這是關鍵。“吳唯佳對第一財經記者表示，”雖然通過中央來抓這件事情，但是如果搞了半天，新增部分被別人吸引走了，不是有了巢就有鳳凰飛來，還需要築一個好巢才行。雄安還面臨著很大的挑戰。”

現在幾乎屬於一張白紙的雄安，區內基本沒有什麽大的工業基地，但是周邊的汙染卻存在，特別是白洋澱生態已經遭到了嚴重的破壞。

兩位老人駕船行駛在白洋澱上。攝影/章軻

吳唯佳認為，白洋澱地區生態環境治理是雄安新區面臨的巨大挑戰。白洋澱相當於京津冀區域的一個腎，是重要濕地和生態系統環節，我們也希望通過新城建設促進其生態環境改善。

京津冀缺水問題突出，環境容量有限，尤其受霧霾空氣質量影響，整體人口規模增長仍需有所控制，雄安新區人口規模也應適度、緩慢發展。但與此同時河北城鎮化率還不到50%，低於全國平均水平。

“雄安的使命之一，便是推動白洋澱水系汙染的治理，你不可能只保證區內環境很美，而白洋澱下遊的水系很差，這是對老百姓不公平的。白洋澱最好的水質目前也僅僅是V級水平。但是生態環境的治理需要很長時間，且在治理時不能同時再新增汙染。所以雄安新區不可能聚集勞動密集型產業，甚至資本密集型產業都無法承載。”吳唯佳表示。

此外，因為各種原因掉隊的河北省，產業能否成功轉型，雄安新區是一個很重要的關鍵點。

“河北省屬於資源型產業，主要是水泥、鋼鐵等礦產業，對城鎮人口拉動不強。新區的新型產業的興起，給河北工業一個轉型喘息機會，同時可以改變河北城鎮化率不高，大城市不多的現狀。”吳唯佳表示。

在大力推動產業升級、發展低碳經濟的背景下，京津冀盡管單位GDP能耗有所降低，能源利用有所提高，但與長三角、珠三角地區相比，仍存在差距，尤其是河北省單位GDP能耗是長三角、珠三角的2倍，單位工業增加值能耗是長三角、珠三角省份的3倍。

不止於疏解與拯救。縱觀中國大地，深圳、浦東和雄安由南至北坐落於中國重要的三大經濟帶，匯合千鈞之力，將推動中國實現全局均衡發展，改變經濟發展“南強北弱”的狀況。

“這是黨的十八大後中央抓的一個新區建設。雄安新區是黨中央批準的首都功能拓展區，同上海浦東、廣東深圳那樣具有全國意義，這個定位一定要把握好。”在2016年5月27日，習近平總書記主持召開中共中央政治局會議，對雄安新區做出了前瞻性定位。

“80年代看深圳，90年代看浦東，21世紀看雄安”——這是時代的選擇，更是歷史的承諾。

帶你看《人民的名義》里的黑科技，千萬別犯罪！

差評 2017-04-14 15:01

本文由差評（微信ID：chaping321）授權i黑馬發布，作者差評君。

不知各位差友有沒有關註，最近一陣子一個叫《 人民的名義 》的劇突然特別火。。。

差評君也去湊了個熱鬧看了兩集，發現里面體現的黑科技還真不少，覺得是時候跟大家說說技術追蹤有多叼了，千萬別犯事！

假如你是一個逃犯，你的通話記錄都會被基站記錄，而且還可以以此追蹤到通話的人。。。

電視劇里反派被定位的畫面

像之前的影視作品里都會有 “ 保持通話X分鐘就能定位 ” 的橋段，其實在現實生活中，想定位普通手機就是分分鐘的事，根本不用通話，只要你開著機就行~

這基於手機的原理，SIM 卡插在手機里時，會不停的搜索附近的基站網絡，以便跟信號最好的基站保持聯系。

基站就是這個鐵塔似的東西

也就是說，手機跟基站是有實時聯系的，只要開著機，就能被找到~

你問這是怎麽實現的？

因為有個叫三角定位的東西。。。

三角定位原理圖

獲取手機附近基站的信息，通過計算可以得出手機的大概位置，定位精度在150米以內的概率為 95% 。

你說，那關機了不就行了唄？

Too young！通過一些方法，可以讓手機假關機，你以為它關機了，其實他卻不停地在泄露你的位置。。。

美國 CIA 的 “ 哭泣天使 ” 工具甚至能讓電視假關機用於竊聽！

電視劇里的還有一個橋段就是反派把手機 SIM 卡拔掉丟進了沖水馬桶。

其實如果他只是丟掉卡，沒有換手機的話，等他下一次在手機里插入新的 SIM 卡時，還是會被抓。。。

因為手機有唯一識別號 IMEI，手機在於基站聯系的時候，基站是可以獲取 IMEI 信息的，你換多少張卡，都能找到你！

你說那就把手機丟了唄，用公用電話打電話~

這時候聲紋識別技術就派上用場了！

只要有你之前說話的語音，就可以分析你說話的特征，提取出來建立成聲紋模型。

生成模型的過程

你在逃亡的時候，或多或少都會跟親戚，朋友，或者同夥聯系一下，只要監聽他們的電話，一旦你聯系的他們，通過聲紋對比馬上就能被確認，然後將你定位。

對比過程

（一旦打分很高，就會被視為是同一個人）

你說如果你是一個孤獨的逃犯，誰都不聯系，會不會就安全了？

除了聲音，現在還有圖像識別呢~

劇中根據照片識別，馬上就出了改名換姓的反派。

如果是針對你的話，這個過程是很快的，首先對你的臉做一些淺層處理，做一些輪廓上的增強。就像這樣：

然後，你的臉會被處理的很模糊很怪異，這是為了突出你照片特征，下方圖片核能預警，請做好心理準備！

特征臉原理

當機器把你的特征學習好了之後，想在其他影像里面找到你，就幾支煙的事~

現在幾乎搜有城市都有 “ 天眼工程 ”，到處都是攝像頭，你出門一不留神被拍到，就可能被找到。。。

如果你想趁著夜黑風高出門躲避電子眼，那多半也是要跪，因為現在的電子眼有專門的 “ 夜拍 ” 模式，感光度極高，借著月色就能拍清你！

相同情況下，感光度 100 時只有個輪廓，但當感光度 8000 的時候很清晰甚至還有顏色。

你說你整容總沒事了吧？

照樣能識別！

除非你毀容，或者完全變個臉，都還是能被識別出來的。。。

作為一個罪犯，這樣潛逃成本已經非常高了，你不能打電話，出門要擋臉才可能不被查，同時，你還不能上網！

因為你的各種賬號都會被監控，一旦你上線，你的 cookies 會被記錄，你的 ip 會被 ISP 提供商記錄（互聯網供應商，比如中國電信），你每一步的鏈接會被網關路由記錄，除非你有不錯的黑客知識，否則你是逃不掉被追查的。。。

一個簡單的路由追蹤命令

總之，作為一個逃犯，你打電話不安全，露臉不安全，上網也不安全。。。

同時，在這個幹啥都要刷身份證的年代，除非你有通天的本事，才能做著火車或者飛機逃竄，不然只要你一刷身份證，聯網的身份系統馬上就能認出你是逃犯。

退一萬步講，就算你耗盡千辛萬苦，規避掉了搜有追查，終於潛逃去了國外，你還有可能被航空公司坑了。。。

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【TMT】如何在熱劇《人民的名義》挖出更多金子：中國電視劇發展趨勢有了新方向