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韓國電影：43%的影片能夠回本盈利的秘笈

來源: http://news.iheima.com/html/2014/0927/146148.html

i黑馬：受2008年全球“金融危機”的影響，韓國電影一度衰頹，隨著經濟形勢的好轉，韓國電影業從低谷中掙紮出來，並且呈現快速複興的趨勢，其中，中韓合拍片成為一種趨勢。韓國在類型創作、文化表達、產業開發等多方面均得以良好轉型，為當前中國電影藝術與產業發展提供了可貴的參照經驗。
 
\去年韓國廣受好評的電影：《奪寶聯盟》《7號房的禮物》《隱秘而偉大》，它們具有一個共同的特點——喜劇元素；《雪國列車》則是韓國電影人與歐美電影人合作的重要嘗試。
 
李敏鎬獻唱2014年央視春晚，韓劇《來自星星的你》風靡中國，《雪國列車》登陸中國院線……今年，“韓流”再次成為中國電影人關註的話題。
 
與此同時，中韓合拍日漸成為兩國電影發展的重要趨勢，在此背景下，第21屆北京大學生電影節組委會與駐華韓國文化院、韓國希傑株式會社合作，特別策劃舉辦“商業類型與文化表達——韓國電影佳作展映及學術研討會”，力圖通過多方面中韓電影文化合作交流，建立韓國電影與中國青年電影觀眾之間的橋梁，中韓雙方的業內專家學者出席了研討會。
 
43%影片能夠回本盈利
 
眾所周知，韓國電影市場是完全開放的，本土電影與國外電影尤其是好萊塢電影同臺競技。在去年韓國本土票房排名前20位的電影中，只有5部是外國影片，前10位中，只有《鋼鐵俠3》一部外國電影，本土電影牢牢地控制著市場的主導權，這一成績是非常難得的。韓國慶星大學藝術學院電影系教授姜乃碤說：“去年韓國電影總票房合80億元人民幣，韓國電影票房占總額的60%，銀幕數達到2180塊，影院300多個。
 
全年共放映1053部電影，207部韓國片，846部外國片，好萊塢電影占外國片總數的35%，中國片占0.5%，平均每部電影制作和宣發費用合人民幣3000萬元，43%的影片能夠回本盈利。票房排名第一的是《7號房的禮物》，票房合人民幣4.5億元，第20名票房合人民幣1.5億元，票房前20名的電影票房差距並不大。希傑等四大公司生產制作的電影能達到70%的市場占有率，因此，韓國電影市場是由大片廠主導的。”
 
 
《7號房間得禮物》劇照
 
“都教授”的火不是偶然
 
與會學者認為，“都教授”的火不是偶然的，演員一直是韓國電影的大亮點，金秀賢和李敏鎬的走紅也是因循了受眾的這一心理。早在2000年，北京電影學院就舉辦過一次大型的韓國影展，據影展策劃人、北京師範大學尹成奎教授透露，張藝謀看完沈銀河主演的一部影片後說，“我想跟沈銀河談談，她的演技太自然了，跟她合作，我肯定能拍出職業生涯中最美的片子。”
 
除了演員的個人魅力外，韓國電影的快速成長得益於其精準的類型化定位和良好的產業化生產。一提起韓國電影，觀眾首先會想到愛情喜劇，恐怖片，諜戰劇，這些類型都在觀眾的心里留下了較深的印記。
 
姜乃碤說：“韓國類型電影發軔於上世紀50年代，到了60年代產生了《春香》《男子食母》《月光下的共同墓地》等幾部代表作，《春香》相當於韓國版的《西廂記》，是愛情片；《男子食母》是喜劇，講述當時崛起的女性主義與大男子主義的沖突；《月光下的共同墓地》則是恐怖片。
 
經過半個多世紀的發展，韓國電影形成了家庭倫理片、科幻片、古裝片、動作片、政治片、恐怖片、災難片、間諜片等較為成熟的類型，而且類型之間開始雜糅混合；這些類型電影一般都具有較高的品質，而且娛樂性和個人表達都能兼顧到，像奉俊昊導演就是典型的例子；韓國的政治片能反映一些韓國的政治問題；同時，韓國電影正在努力超越本土性追求文化價值的普遍性；最後一點，韓國電影的分級制也是類型電影的推手。”
 
 
《來自星星的你》主演金秀賢劇照
 
喜劇趣味是重要元素
 
盡管韓國電影類型繁多，但在南京大學戲劇影視藝術系教授周安華看來，喜劇趣味是其所有類型電影的核心元素。《來自星星的你》中的女主角全智賢因出演《我的野蠻女友》而為廣大中國觀眾熟知，之後韓國又拍攝了一批“我的野蠻”系列。
 
周安華說：“韓國的喜劇電影從早期的《我的野蠻女友》《搭訕的法則》這些愛情拉鋸遊戲，發展到現在的多類型雜糅的局面，像《隱秘而偉大》這種冷戰正劇，一改冷酷的調子，充滿了喜劇趣味；《奪寶聯盟》是犯罪喜劇，《7號房的禮物》的悲愴也是由喜劇語言來支撐的。上述的三部電影是2013年韓國廣受歡迎的，它們都由單一類型向多元類型融合。”
 
類型是表征，情感為內核
 
類型電影反映的是類型背後的文化和情感，一提起西部片，人們就會想到美國牛仔開拓進取的精神；一說起武俠片，就會想起“俠之大者，為國為民”的情懷。可以說，類型是表征，情感是內核。
 
北京電影學院文學系講師洪帆認為，韓國電影的核心情感比它的類型更具有文化意義。洪帆說：“韓國電影其實沒有像西部片、武俠片那樣能代表其文化的核心類型。韓國曾拍過港片《精武門》的續集，找了一個像李小龍的演員主演，而且穿著唐裝打鬥。
 
現在的韓國類型片可能還是處於這樣一種模仿的狀態。但是，這些類型片中的情感卻跟其他國家的類型電影是不同的，像金基德電影中的‘恨’。而喜劇和恐怖片的受歡迎，也說明了在正劇中不能表達的那些受壓抑的情感，恰恰通過這樣一種笑或驚嚇的效果獲得替代性滿足，尤其是恐怖片中經常出現的女性複仇的情節，表明女性主義對男權社會的反抗，2013年的新作《恐怖直播》也反映了韓國社會中的不公平問題。這些或許是韓國電影類型的價值所在。”
 
中國市場最具誘惑力
 
近年，隨著《危險關系》《分手合約》《筆仙》《晚秋》等一批影片的上映，使得中韓合拍進入一個新的階段，這其中有借助成功的電影概念而翻拍的，像《筆仙》；也有使用其原版劇情的，像《分手合約》，而兩國制作方合作過程也更為深入。
 
韓國電影振興委員會政策研究部政策調查組長樸希晟說：“拍《分手合約》時，中方主創就建議我們，要適度修改劇情，因為在中國，男女雙方分手時，男方會受到較多的傷害，甚至還會掉眼淚。而且要增加一些浪漫的元素，讓觀眾先笑後哭。”
 
樸希晟還呼籲中韓雙方加大合作力度，她說：“韓國受市場內需的局限，渴望中國市場；雙方合作也有利於中國市場的多樣性，同時我們也要考慮聯手進入第三方國家，為其他方式的電影合作而努力。”
 
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