螞蟻金服首席戰略官陳龍：互聯網金融2.0到底怎麽走？

來源: http://www.yicai.com/news/2015/08/4670373.html

螞蟻金服首席戰略官陳龍：互聯網金融2.0到底怎麽走？

一財網 一財網綜合 2015-08-15 21:32:00

螞蟻金服首席戰略官陳龍先生在會上為我們詳解了互聯網金融2.0未來到底應該怎麽走，並進行了多角度多元化的分析，分享了自己的思考和總結。

影視通識樂園 - 陳龍超 「重播」不如想像中壞 因當下世情更糟…… (2013年08月15日)

1 : GS(14)@2013-08-15 23:07:05

http://www.am730.com.hk/article.php?article=168150&d=2129

【am730專欄】「通訊管理事務局」向本地兩間免費電視台，提出了公眾對節目質素的意見，要求無記的遊戲節目提高質素，但內容無甚新意、乏殺傷力，一來一往只是按本子辦事而已，以皇牌《獎門人》為例，概念、製作模式主要從台灣綜藝系取經，後者已年華老去，大伙兒口味早轉向韓風，講求更花成本(不論機器種類和後期製作時間)的真人騷節目，即使飲食+旅遊節目，也套用了一種較優雅格調，不再追求那種熱烘烘，人多吵耳的手法，因此再鬧《獎門人》低俗，就是欺負一位命不久矣的老友記……

無記未能衝上雲霄前，收視一路低迷，《金枝》系更被落井下石加一腳，不求上進的超高層受困於Path Dependency Theory(路徑相依理論)所描繪景況，一切回應循著歷史路線找點子，不敢向藍海走寸步，搜尋後只能請老祖宗從墳墓出山，獎門人已為邵氏電影大腦，幫方小姐、樂小姐諗計搵水，也要抽空出來跟幾位餅餅獎老們扮鬼扮馬振振聲威，收視理想的原因跟以前不同，觀眾對那些熟悉環節繼續爆笑，不再是因為獎老輩的有味笑話，或藝人們半推半就的身體接觸灑出鹽花，而是懷緬那些年的美好回憶，簡言之是苦笑，恍如中年人看青春電影拾回後生男女情懷，以往是純官能娛樂，現在是借擬像(Simulation)那份真實感，藉著熟悉面孔和有味環節，借醉一刻，暫且對現實的不安說小息一會，只是這口孟婆茶效力有限，轉眼返回沉重、未知現實。
無記這類既得利益者，該履行企業責任，參考J2模式，把今輯《獎門人》作滾筒式播放，打救香港特區中、基層正處水深火熱的小市民，為了加強藥效，該把以往典藏《獎門人》逐輯播放，反正重播、留聲這些話兒，拜亞記之功，已成了一種新norm，即便受通訊管理局勸告，高層只應允把重播次數由四次改為三次，厚顏程度可入健力士……

長者的慰藉．亞記留聲頻道
亞記的歲月留聲頻道，相信仍可長做長有，除了亞記其餘中英文頻道壓根兒本著留聲頻道的精神外(鮮有新製作，續播史前舊作)，留聲頻道正正彌補了本地電視台對長者的長期忽視，未有製作足夠老友記節目，讓他們在極多餘閒下欣賞，而筆者外母正正是留聲頻道的忠實粉絲，那些七十年代的頂級作品，正好讓這一年齡層的觀眾拾回屬於他們的青春歲月，雖然筆者對亞視慳皮做法不滿，不思進取，但換個角度，這套防守性做法可謂逆境一絕，比邱德根年代更強，只要把舊戲劇類再重新包裝一下，也可過骨，補長者觀眾不足，也可有教育作用，讓年輕觀眾稍明白電視的發展過程，舊的或許比新的更好……

宇宙最強《精武門》贏《衝上雲霄Ⅱ》
而最近深夜再次重播宇宙最強電視台作品——《精武門》，借李小龍逝世四十年來出師其實很勉強，倒不如說成慶祝子丹入行多少周年，似乎更為合理，此作品除可一睹宇宙最強接近廿年前的樣貌、身手，女角萬綺雯更因此劇與最強擦出愛火花，還可看杜汶澤跟最強當師兄弟跑跑龍套，而當時製作班底和規模實在不菲，由陳木勝、鄧衍成等名導操刀，更以單機拍攝，擺脫以往三機拍攝的局限，鏡頭更有力量和戲劇感，論戲味、實力，贏無記、國劇成條街，《衝上雲霄Ⅱ》的成功，乃是久逢甘露的結果……

面對今日世情，中、老一輩都可靠《掌門人》和留聲頻道稍作安慰，回味香港昔日曾經的美好，被動地處理不安，然而，後生一輩面對著財富分配嚴重不均，前路迷茫，又如何洩憤消氣呢？只要一句粗口，就可動L在旺角街頭互相問候，他們的美好，無路下相信是要靠粗話鬧出來，這種主動出擊，或許比呆看電視更有為？訊號發出了，香港旗手唔該唔好再學亞記、無記loop播舊有模式，清醒點吧！

紀錄片導演、喜愛以「喱民」形式看電影、搞吓電影「吹水」小組
電郵：[email protected]

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影視通識樂園 - 陳龍超 《星洲》作代表，讓我們見證著亞洲字頭的誕生 2013年10月21日

1 : GS(14)@2013-10-22 00:14:34

http://www.am730.com.hk/column-177482

當殖民觀念盛行，強國透過武力強搶窮國資源自利，普遍都會予人大蝦小的感覺，但強迫封閉國家打開港口，間接灌輸一種自由貿易觀念，實則好處在於加強原產品在全球流動，跟世界大趨勢接軌，而外國設立領事館，外國人進駐租界經商，餅大了，勞動機會也多了，文化差異很大，卻不斷交流，因著遊戲規則的改變，年輕人有機會跨越社會階梯，短時間內出人頭地。

昔日的上海就是這樣一個地方，因為吸引，城市被搬上公仔箱化成本港經典香港連續劇《上海灘》，除了燈紅酒綠的繁榮外，那個舞台容讓命運能夠瞬間不斷逆轉，人生故事可以很戲劇化，愛國大學生許文強、勞動階層丁力可以很合理地搖身一變，成為黑幫頭子，跟千金小姐馮程程愛得火熱，因著戲劇入屋的潛移默化，上海最被懷念的倒是中國民初那段日子，代表著「夢工場」、「大時代」。

城市發跡期 編劇至愛創作背景
每個城市都有生命周期，當上海當旺，香港還是一塊不起眼的殖民地，至上世紀七、八十年代發跡，中國封閉期間，有利香港成為重要轉口港，輕、重工業叫經濟起飛，亞記歲月頻道之所以work，因為觀眾(特別是嬰兒潮出生一群)認為那個時代的作品最好看，當時時裝劇多訴說著屋村仔(因為普及教育)如何晉升上流人士(如《變色龍》)，側面寫著社會階層的流動，城市的發跡場景一直都是編劇至愛，要捕捉甚至設定不同城市的風光時刻，不論香港、上海，因著城市的生命力，筆下人物可以大起大落，地靈則人傑，互為因果……

公仔箱內的城市有幾成真？
香港是否那時真的樣樣勁？今天後生果真不及當年人年輕有為，呼應著一蟹不如一蟹的結論？這倒未必，那個時代的火紅，某程度因為媒體發功，透過各類影視產品，製造這樣子的集體記憶、觀感，上海、香港雖處不同當旺期，但共同點就是當時美好的背後，也隱藏著種種制度的不完善，締造了許多民生層面不公平、公義的情況，美好只是個別媒體的偏好，影視節目只呈現大城市歷史某一面，製造了假象，更極端一點就是樣板戲，放大了某一段小歷史，loop播來達致宣傳某個政權的美好，媒體就是一樣那麼了不起的工具，常被政權虎視眈眈……

美國頻道為搵食 替星洲添魅力
筆者上半年到訪新加坡，得知HBO頻道為了開展亞太市場，專門製作以亞太市場口味的電視作品，頭炮就是由陳沖擔綱演出的連續劇《星洲檔案》(下稱《星》)，雲集了澳洲、印尼和新加坡演員，cast明顯反映了市場考慮，環顧整個亞太市場，卻選了新加坡這個國家為故事背景，頭炮要響，誠如前言，就要捕捉或製造甚麼時刻才是新加坡的大時代，結果HBO團隊選了在戰後六十年代，地點則是牛車水唐人街社區，新加坡這時期歷史對西方或香港觀眾也是陌生的，注入影像後，新加坡搖身成為另一個夜上海，地方雖小，中西文化匯聚，華人勢力被描繪為舉足輕重的一群，唐人街似乎預表著整個新加坡由華人當權的轉向，新加坡人回頭看，身份升格了……

加強亞洲元素 就住西方白人胃口
該劇仍以白色澳洲演Don Hany當男主角，一眾亞洲演員(包括陳沖)圍著他團團轉，但《星》重要意義不在一面倒討好亞洲觀眾，而是以白皮膚同宗演員當導遊，讓西方觀眾認識一下亞太區的歷史，跟西方的來龍去脈等，好慢慢適應亞洲熱，接受今個世紀要跟他們平分天下的事實，《星》當了先鋒，一塊試金石，筆者相信日後將會出現更多以亞洲城市為背景的連續劇，亞洲不同國家的演員將會crossover，擔綱一些更重要的角色，劇集描繪的城市是否忠於歷史已不重要，因亞洲是西方國家尋金的理想國度，大勢所趨下，誠如陳沖所言：「亞洲演員不再是伴菜！」

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影視通識樂園 - 陳龍超 無記用心良苦，為銀髮族提供最佳節目

1 : GS(14)@2013-11-13 14:06:53

http://www.am730.com.hk/column-180926
某天被蚊叮致天未光便起床，港人自然反應就是拿起遙控亂按，亞記最大特色就是跳脫了跟友台競爭的經營模式，以往都會就著時段派片、布陣，曾幾何時，大醉俠的《天殘變》跟黃元申的《絕代雙驕》鬥藝，劉翁的《大地恩情》KO了秋官的《輪流轉》，《城市追擊》追住《今日睇真D》抄考，同時段鬥個你死我活。

今天亞記勁處就是把黃金時段(Prime Time)概念昇華，進取點而言，就是廿四小時都是黃金時段，早午晚的節目鋪排滾筒式，沒有太大異樣，成功把時空扭曲，配合後現代的風潮，一切以非線性(Non-Linear)呈現，因此一大清早更無趣觀看亞記，反而無記保留了上世紀現代精神，早午晚布陣明顯花上心思，讓人仍然相信在職人士晚上放工回家，就會即時開著電視觀看重頭連續劇送飯，而中午家庭主婦就會看都市來閒情一番，跟著大廚煮兩味，慰勞丈夫、孩子，要知道中上產家庭廚房坐鎮不再是印印就是賓賓……

面對早上起床的銀髮一族，反正他們不屬主消費群，未有廣告商看上，一直把陳年舊作未經修復足版播放，有恃無恐的的潛台詞或許就是：「難道班老餅會夜晚搭兩蚊地鐵到政總撐港視發牌麼？」要知道亞記透過歲月留聲頻道成功留住銀髮一群芳心，早上無記還以集體回憶為擋箭牌大播舊作，就是欺侮一群多年來撐住慣性收視的忠心粉絲，就是不義；以儒家思想作規範，把次等的供給昔日的衣食父母，就是不孝。無記為要保持流水作業的電視工廠運作，連續劇存積了一大堆，為何不發發慈心，把他們早日重見天日，說不定解放了另一齣像《天與地》的神劇，紅了還可說把優質貨留給優質觀眾，為TVB BUDDY儲積分。另外，早日出街，讓演出的幕前幕後人員感覺良好，不會跟相同處境的港視員工，拉近距離生發共鳴，影響軍心，破壞愛回家的大計；一邊按著遙控，一邊想著如何為鮮有製作經驗、專長為股東計數的大台李當家獻計……

當稍作留心，看看無記清晨播放的處境劇《都市方程式》，發覺節目編排並非如筆者想像簡單，只是一味市場主導，員工其實心思細密，主角是黃日華華哥太座梁潔華，似乎告訴大家性情火爆的華哥，今天能組成美好家庭全因無綫一手作媒撮合，還有年輕的陳嘉輝，日後跟梁小冰當上銀幕夫婦，也拜無綫劇集引線，默默大數當年背後動之以情，在大氣電波軟性叫昔日部眾回歸大家庭，飲水思源，而飾演梁潔華、陳嘉輝的老竇胡楓，多年效忠也有十足回報，除了搞了次慶大壽的節目，最近還夥拍四哥及Junior，度身訂造一個長者旅行團，說明無記果真童叟無欺，捱得住巨輪，叫得維基也終像維基百科網站般只能紅上一陣子，始終大台才是不老傳說；而觀乎節目內容質素，更感錯怪了無記，處境劇敢罵、敢取笑當年地鐵在大幅盈餘下，加繁忙時間附加費，花上心思用故事、比喻說明地鐵政策弊處、荒謬點，為小市民出聲，履行了社會公義、傳媒責任，不讓商台皇牌節目18樓C座比下去，看得筆者心花怒放，因發覺今天地鐵私有化後，只有變本加厲，惡魔不是一天變成的，處境劇就是最好紀錄。反觀處境劇《愛回家》，以上產家庭為背景，單是主景就有成千尺，除了設定，內容更是跟現實脫節，搔不著本地癢處，同步率低……
原來無記一直把最好的留給一早起床的銀髮一族，罪過罪過。


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影視通識樂園 - 陳龍超 《鋼鋸嶺》 十年後的米路吉遜 2016年11月29日

1 : GS(14)@2016-12-04 23:27:46

http://www.am730.com.hk/column-339369

沒有觀賞米路吉遜導演的電影已有 10年，06年的《阿波卡獵逃》以墨西哥古瑪雅文明為背景，全片對白用上瑪雅族語言，這種手法在他04年的《受難曲》初次使用，演員們都要學習阿蘭文。這是一種尊重歷史脈絡的做法，既然以古代如古希臘或古埃及為背景，沒理由演員們說的是英語？米路當年想法行得前，作品風格跟他的成名作《轟天炮》一脈相承，以今天的說法而言，就是很熱血地說男人的悲情故事，《驚世未了緣》的華萊士、《受難曲》的基督，以戰爭、槍火和施刑等暴力手法，展示一套屬於米路吉遜的「勁」；10年後的他執導的《鋼鋸嶺》(Hackshaw Ridge)是否仍霸氣十足？抑或步上奇連伊士活老而彌堅、不慍不火的境界？

一次的救人奇蹟
《鋼》片改編自二次大戰的真人真事，片名中的「鋼鋸嶺」屬沖繩範圍，是美日的一個重要交戰場地，故事主角戴斯蒙杜斯(安德魯加菲飾)是位軍醫，在戰役中創下驚人戰績，以一人之力救了75位負傷戰友，安全運送到嶺下。結果出人意外，不過發展要在情理之內，故此，電影前半部分講述他參軍經過和童年往事，戴斯受著珍珠港事件影響，跟很多愛國青年一樣，藉投軍去表示愛國，但戴斯蒙他上戰場不為殺敵，而是為拯救受傷戰友，因著對上帝的誓言，他堅持不拿槍械上場，此舉自然引起同袍及上級異議，認為他會危害隊友，故所屬團隊用盡各種軟硬方法著他放棄，自動離隊。他受了皮肉之痛和言語威嚇仍然企硬不就範，愈演愈烈之下，事情最後被提上軍事法庭解決。


《鋼鋸嶺》是《受難曲》？
這部分雖然沒有明刀明鎗，但卻是一場內部信念之戰，10年後的米路吉遜寶刀未老，調控場口得心應手，文戲不見冷場，套路跟《受難曲》異曲同工，在他近年的電影觀裡，耶教成了重要元素，對「英雄」有著不一樣的主張。他信念裡的真「英雄」，不再是《轟天炮》式的重裝警察，乃威武不能屈，屬受苦型，懷抱信念，力排眾議，為所選的路付上代價，甚至擺上生命，片中的戴斯蒙其實就是《受難曲》的耶穌，換了個年代，精神不變。真正的強，內藏於信念，它帶領耶穌跨過誘惑，慷慨就義，而戴斯蒙的鋼鋸嶺就是十字架行刑處的各各他，他在鋼鋸嶺的不死身成了軍隊精神支柱，讓美國再次強大，對米路而言就是莫忘建國初衷。


十年磨一劍，後會有期
人老了，情懷未變，《鋼》片尾段的大頭慢鏡，讓我想起95年的《驚世未了緣》，剪接沒有今日常見的時空交錯，卻把純線性發展的故事拍得如此緊湊，10年後的他風格依然有力，花甲之年也可以是新階段的開始，後會應該有期。

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