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《太陽的後裔》是瑪麗蘇劇的最高階段

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《太陽的後裔》(豆瓣/圖)

從1993年央視引進第一部韓劇《嫉妒》到當下最熱的《太陽的後裔》,這20多年來來,韓劇的瑪麗蘇模式在不斷變化。作為一種消費文化,瑪麗蘇劇沒什麽可恥的。不過,屏幕外的觀眾,千萬不要一味陷入空想與意淫,總想著霸道總裁會看上平凡無奇的你,真不會!

“知道”(nz_zhidao)跟你談談韓劇男神與女神的進化史。

今晚韓劇《太陽的後裔》將迎來大結局。不得不承認,這部關於軍官與醫生的愛情劇正風靡亞洲。臨近收官,《太陽的後裔》收視率能否突破40%引人期待。這部韓劇一經播出,​首集收視率為14.3%,第9集已突破30%,不僅在韓國創下了電視臺近年來的迷你劇收視紀錄,在中國視頻網站同步播出也掀起熱潮,該劇男女主角宋仲基、宋慧喬也再一次圈粉無數,尤其是宋仲基,“一部韓劇換一個老公”,他成功取代了金秀賢、李鐘碩、李敏鎬等一線韓星,成為眾多少女的新任“老公”。

觀眾的癡迷不免令旁人困惑:韓劇的瑪麗蘇模式都這麽多年了,怎麽仍有人吃這一套?

可以這麽說,韓國偶像劇幾乎都是瑪麗蘇劇。何為瑪麗蘇?它是英文Mary Su的中譯,說是1970年代,某外國作者在自編的科幻同人文里創造了一個名叫Mary Sue的虛構女主角,她非但以自己的才華拯救了全人類,還憑借美貌和性感俘獲了所有男人,最後在拯救世界後華麗地死去,為大愛犧牲自己。

隨後,瑪麗蘇名聲大振,成為一種心態名詞,即女性對自我魅力的無限意淫,瑪麗蘇劇則是將這種心態衍生成劇情。韓劇里的女主角雖不像瑪麗蘇小說里的誇張,比如風華絕代、傾國傾城、才華橫溢、無所不能,但她們卻有一個關鍵的共同點:集萬千男性寵愛於一身。想想看,這個世界上最優秀的男人都愛上我——還有比這更大的意淫嗎?因此,韓劇並不是以美化女主角來彰顯女性魅力,相反,它更多著力於男主角形象的刻畫,並經由男主對女主赤誠狂熱的愛來反襯女性魅力。

盡管韓劇翻來倒去的都是瑪麗蘇梗,但其實,這“其宗”背後卻潛藏著萬變。從1993年央視引進第一部韓劇《嫉妒》到當下最熱的《太陽的後裔》,這20多年來來,韓劇的瑪麗蘇模式在不斷變化。就像微博熱門話題“一部韓劇換一個老公”所說的,瑪麗蘇劇的進化,其實就是“老公”/男神魅力的不斷進化,這是韓劇保持長久吸引力的根本原因所在。那麽,男神是如何進化的?

男神進化史

第一代在中國大陸走紅的韓國男偶像,是安在旭(《星夢奇緣》)、張東健(《夏娃的誘惑》)、宋承憲(《藍色生死戀》)、權相宇(《天國的階梯》)等人,他們在韓劇中扮演的角色構成了第一代男神的集體形象。第一代男神形象,更接近於傳統意義上的白馬王子:高富帥是必備屬性,除此之外,他們最大的特點是具備兄長氣質。《夏娃的誘惑》里張東健是學長,《藍色生死戀》里的宋承憲是沒有血緣關系哥哥,《天國的階梯》里的權相宇是青梅竹馬的玩伴,他們都溫柔體貼、善解人意,給女主細微的呵護。套用現在的流行詞,兄長氣質就是“暖男”。

和風細雨的愛情,細水流長,但溫吞慢熱了些,似乎少了那麽點激情。第二代男神形象便悄然發生了變化。Rain(《浪漫滿屋》)、李東旭(《我的女孩》)、朱智勛(《宮》)、張根碩(《原來是美男啊》)等從大紅韓劇中走出來的男主角,褪去了溫柔的兄長氣質,霸道總裁的氣息開始散發。他們依舊是高富帥,卻霸道、蠻橫、以自我為中心、自以為是。

沒有一見鐘情這回事,他們與女主角的首次相遇是以不愉快為開端的,當然,最後還是會被女主角“馴服”得服服帖帖。平日里越是高高在上的人,卻因愛你而卑微到塵埃里——這的確是更能令女性同胞少女心炸裂的劇情設計。因此,迄今“霸道總裁愛上我”仍是瑪麗蘇劇最愛用的梗,去年大熱的《朝5晚9:帥氣和尚愛上我》也能佐證。

不過,歇斯底里、臭拽的霸道總裁可不是誰都演的,這太挑戰男演員的顏值和好感度了,像某國產劇“我要讓所有人知道,這個魚塘被你承包了”就引來不少嘲諷;何況如果滿屏都是霸道總裁,觀眾也很容易審美疲勞。

於是,編劇們腦洞大開地有了新人設:如果是超能力男性愛上你了?於是,池賢宇(《仁顯王後的男人》)、李鐘碩(《聽見你的聲音》)(2013)、金秀賢(《來自星星的你》)、池昌旭(《治愈者》)等新晉男神出現了。他們或是從古代穿越而來具有超能力,或是天賦異稟,再不濟也會點飛檐走壁的功夫……新鮮的人設,讓陳舊的劇情泛起不少新意。不過超能力梗也漸漸滿足不了觀眾的口味了,聽說以後要開始流行“人獸戀”了(請參見目前很火的俄羅斯電影《他是龍》)。

《藍色生死戀》(豆瓣/圖)

女神的誕生

誠如前文所言,韓劇是以凸顯男性魅力的方式來反襯女性魅力的,因此,在前文所述的三個階段中,男神形象不斷進化,而女主角的形象一直在原地踏步,她們大多數是“灰姑娘”。或父母雙亡,或被調包被領養;一不小心出生在富貴家庭了,編劇也會來個意外的反轉:父親公司破產了、一家出車禍父母雙亡了,總之,家道中落了。於是窮困的女主角從小自力更生,白天夜里連軸轉打了好幾份工,送牛奶啦、酒店清潔工啦、咖啡館當服務員啦……困窘的家庭成長環境沒有讓女主角消沈,相反她們吃苦耐勞、堅強、樂觀、自尊。在種種機緣巧合下,她們與男主角相遇了,莫名地引起了男主的註意並讓死心塌地地愛上。最後,飛上枝頭變鳳凰,從此過上幸福快樂的豪門生活……

瑪麗蘇劇講的就是一個“白日夢”,因此灰姑娘的人設其實是情理之中,畢竟這才能讓熒幕前千千萬萬的普通女性有代入感。不過,女權意識比較強烈的觀眾漸漸生出不滿:為什麽女主怎麽看怎麽像“傻白甜”?為什麽女主總要等男主角來拯救,她們的主體性呢?

在此背景下,第四代男神出場了。編劇仍一再凸顯男神魅力,但與此同時,女主角的形象有了極大的改觀,她們不再是等待男神拯救的弱女子,雙方處於一種勢均力敵的狀態。趙寅成(《沒關系,是愛情啊》)、池城(《殺了我,治愈我》)、宋仲基(《太陽的後裔》)等新男神出現的同時,孔孝真(《沒關系,是愛情啊》)、黃靜茵(《殺了我,治愈我》)、宋慧喬(《太陽的後裔》)等一批獨立、幹練、智慧的女神也出現了。

在《沒關系,是愛情啊》《殺了我,治愈我》中,編劇將男主角設定為“病人”,前者是精神分裂,後者是多重人格,男主對女主不再是高富帥對貧困女的那種居高臨下的俯視,兩人是病人與治愈者,平等、相互治愈、在磨合中共同成長,這時,韓劇終於也誕生了現代意義上的愛情觀。

到了《太陽的後裔》,編劇將這種關系改善地更徹底,不再依托於“病人與治愈”的外殼。宋仲基與宋慧喬飾演的角色都是身心健全的成年人,你帥我美,你撩我我撩你……愛情來得快、來得直接、來得濃烈,最重要的是,這是基於平等基礎上的愛情。雙方都是理智、成熟、事業有成的成年人,他們的愛情里沒有了身世之謎、三角戀、父母反對、家族內鬥等狗血奇葩的爛俗橋段,就是兩個成年人看對眼了,然後開始談戀愛了!

那麽,此劇還是瑪麗蘇嗎?當然是。高大上的職業不說了,再看看兩人的顏值、個性,兩人浪漫的偶遇,兩人機智的互撩——哪個不是完美的設定?就像我們男性觀眾將宋慧喬假想為夢中情人一樣,女性觀眾也會對著宋仲基的肌肉舔屏,我們都在觀劇過程中代入了自我,並隨著劇情,幻想著與主人公談了一場戀愛。

作為一種消費文化,瑪麗蘇劇沒什麽可恥的。不過,屏幕外的觀眾,千萬不要一味陷入空想與意淫,總想著霸道總裁會看上平凡無奇的你,真不會!(重要的話請自動腦補三遍)你看,瑪麗蘇劇的編劇都開始長進了,知道在瑪麗蘇劇里植入現代愛情理念:《太陽的後裔》中柳時鎮為什麽愛姜暮煙?——不是因為姜暮煙是個灰姑娘,而是她是一個獨立的、有主見、有能力、聰明、爽朗而有趣的醫生。

所以,要想柳時鎮當你老公?與其抱著屏幕意淫舔屏,還不如努力地成為一個有魅力的姜暮煙。

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太陽 後裔 瑪麗 蘇劇 最高 階段
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我很平凡,但高富帥都愛上我...為什麽瑪麗蘇劇那麽受歡迎?

來源: http://www.infzm.com/content/123347

《三生三世十里桃花》(電影劇照/圖)

即便年紀再大,身材再臃腫,性格再平凡,每一個女性都擁有做夢的權利,都有擁有一顆“少女心”的權利。

但瑪麗蘇劇有值得警惕的一面。它向女性傳遞一個訊息:你什麽都不要做、不用改變,你只要等,然後就會有一個完美男子出現,他會對你無條件的付出。

“知道”(nz_zhidao)跟你談談為什麽瑪麗蘇劇那麽受歡迎?

近日,2016年度電視劇收視率排行榜公布了。《羋月傳》《錦繡未央》《親愛的翻譯官》《女醫明妃傳》等電視劇名列前茅,如果說這些電視劇有什麽共同點的話,就是它們都是瑪麗蘇劇。

再看一下2017年已成為爆款和可能成為爆款的電視劇,從《孤芳不自賞》《三生三世十里桃花》到《如懿傳》《夏至未至》《涼生,我們可不可以不悲傷》,無一例外也是瑪麗蘇風格。不誇張地說,瑪麗蘇劇真的是國產電視熒屏最受歡迎的劇種之一。當然了,也別因此瞧不起本國觀眾,事實上,雖然歐美市場優質影視劇不少,但瑪麗蘇題材也總是很受觀影,像元旦期間在國內上映的《BJ單身日記3》,一個40多歲的、發胖的、邋遢的、講話口無遮攔的“大齡剩女”,竟然被兩大男神(一個大律師,一個大富翁)追求;這個系列從2001年拍到現在,聽說作者又在著手寫第四部了。

這的確是個非常有趣的現象:為何全世界觀眾——或者說本國觀眾,如此熱衷於瑪麗蘇電視劇?

瑪麗蘇劇的特征

首先,簡單說明下,什麽是瑪麗蘇劇?瑪麗蘇劇有什麽特征?

何為瑪麗蘇?它是英文Mary Su的中譯,說是1970年代,某外國作者在自編的科幻同人文里創造了一個名叫Mary Sue的虛構女主角,她非但以自己的才華拯救了全人類,還憑借美貌和性感俘獲了所有男人,最後在拯救世界後華麗地死去,為大愛犧牲自己。瑪麗蘇隨後名聲大振,並成為一種心態名詞,即女性對自我魅力的無限意淫。

瑪麗蘇劇就是將女性魅力的無限意淫敷衍成劇集,女性的魅力通常體現在女主角總是集萬千男性寵愛於一身,想想看,這個世界上最優秀的男人都愛上我——還有比這更大的意淫嗎?如果女主角是風華絕代、傾國傾城、才華橫溢、無所不能那也就算了,可在瑪麗蘇劇中,女主角往往還是一個普通姑娘:她們出身平凡,長相普通,智商一般,脾氣也不一定溫柔,甚至還非常暴躁。與之相對的還有一個女二號,她們往往樣貌美艷,身材高挑,出身好,學歷高,對男主角還一心一意非你不可。可高大帥氣溫柔體貼專一深情的男主角偏偏不愛女二號,而一心只喜歡普通的灰姑娘。把經典韓劇翻出來一看,十有八九是這個套路;國產的都市偶像劇延續的是韓劇的套路,而像《羋月傳》《錦繡未央》這樣的古裝劇,表面看起來是女性的成長史,但女性的成長路上各路男神紮推出現,並成為女性進步的最大助力。

總之,這個世界上有兩種高富帥,一種是現實中,他們絕大多數只選擇與他們顏值能力相當的白富美,一種是瑪麗蘇劇中的,他們白富美看多了,遇見普通的灰姑娘就“很好,你引起了我們的註意”,接著死心塌地愛上了,甚至不惜因此放棄巨額財產、與父母斷絕關系、與整個家族決裂。

至於瑪麗蘇劇的風格,往往都是超現實的、唯美的、夢幻的,以及悲情的。因為高富帥與灰姑娘的搭配,肯定不是一帆風順的,在他們的情感路上,充斥著狠毒的父母或後媽,因嫉妒心而黑化的女二,各路牛鬼蛇神,癡情的男二,以及車禍、白血病、失憶等坎坷曲折的經歷。

《女醫明妃傳》(電影劇照/圖)

女性的情感空擋

瑪麗蘇劇為何充斥電視熒屏?

不難發現,瑪麗蘇劇帶著濃重的女性特征,它以女性為主角,講述的是女性的故事,關註的是女性的情感需求,這在根本上是因為,電視劇的遙控器往往掌握在女性手中。何況步入消費社會,女性已經成為文化工業最大的消費群體——女性是電視臺節目的收視群體,是大明星演唱會的粉絲群體,是購買時尚雜誌和奢侈品的消費群體,以女性的情感體驗、心理訴求為鵠的瑪麗蘇劇大量出現,也是情理之中的事。

就像文化研究者張檸所說:“媒介傳播中永遠存在一個有待填補的情感空檔。文化生產商正是洞悉了這個空檔的秘密,他們利用婦女特有的情感方式,將媒介變成一種快感消費,將剩余時間和剩余情感轉換成剩余價值。這種剩余時間和剩余情感被制造商抽象為一組數據——收視率,再轉賣給廣告商。”因此,韓國關註家庭生活的日日劇、周末家庭劇,日本的晨間劇(又稱“女人劇”),始終在本國擁有極高的收視率。

但與韓國日日劇或日本晨間劇這種關註柴米油鹽的家庭生活,動輒上百集不同,瑪麗蘇都很短,像日本往往就十集,韓國一般也只有十六集(國產偶像劇動輒四十五集是例外,因為基本靠註水);在制作上更為精良,比如布景優美、畫面清新、服化時髦;更為關鍵的是,女主角的身份也不只局限於家庭主婦,她們還可能是職業女性。瑪麗蘇劇瞄準的不只是家庭主婦,也瞄準了都市女白領或大學生等準都市女白領。

應該看到,職業女性往往要承擔著比職場上的男性更多的壓力,然而她們在入職、晉升等方面,卻又總是面臨著隱形的歧視。並且,許多職業女性不僅僅是“主外”,甚至要兼顧“主內”,家庭工作兩頭跑。在生育、職場、家庭、衰老(身材)四座大山面前,許多女性被壓得喘不過氣來。“每個女子內心的那些大的和小的絕望”,在面對邋遢的、不做家務的、不帶小孩、沒有同理心、不可理喻的丈夫或者男友時,她們難免會有這樣的幻想:如果有一個完美的男人理解我、愛上我那該多好!

瑪麗蘇劇是滿足這種幻想的不二選擇。

《BJ單身日記3》(電影劇照/圖)

少女癌還是少女心

法國文學大家福樓拜的《包法利夫人》,包法利夫人可謂瑪麗蘇典型。包法利夫人是個小鎮姑娘,從物質角度來看,嫁給包法利不算是個壞的選擇,包法利雖木訥,但對於包法利夫人還算是忠誠體貼的。但羅曼蒂克小說看多了,包法利夫人老覺得自己也該是貴婦人,該穿梭在貴族舞會,周旋在追求者中間。她幸福的閾值便提高了。在某些人那里,衣食無憂相敬如賓的生活就是幸福的,但當你見識了太多的朱門繡戶錦衣玉食榮華富貴之後,就會覺得平淡的小康生活是貧瘠的、煩悶的、空虛的。平淡的生活已經滿足不了包法利夫人了,她沈溺於幻想之中,與他人發生了婚外戀,並因此走上了不歸路。

某種程度上說,《包法利夫人》是一部瑪麗蘇的勸誡書。福樓拜經由包法利夫人的悲慘經歷告誡讀者:不切實際的幻想可能是致命的毒藥,服用需謹慎。這的確讓人想到問題的另一面:沈迷於瑪麗蘇劇不僅僅是娛樂消遣那麽簡單,它可能對女性的情感世界產生什麽樣的影響?

瑪麗蘇劇有值得警惕的一面。它不斷向女性傳遞一個這樣的訊息:你什麽都不要做,什麽都不用改變,你只要做你自己就好,你只要等,然後就會有一個頂級的完美男子出現,他會對你無條件的付出。就像郭敬明寫的、一度成為無數少女的QQ簽名的那句話:“你要相信世界上一定會有一個你的愛人,無論你此刻正被光芒環繞、被掌聲淹沒,還是那時你正孤獨地走過寒冷的街道上被大雨淋濕,無論是飄著小雪的微亮清晨,還是被熱浪炙烤的薄暮黃昏,他一定會穿越這個世界上洶湧著的人群,他一一地走過他們,懷著一顆用力跳動的心臟走向你……”

這樣的唯美設定與煽情語錄,輕易就能把不少女性麻醉。不知不覺間,它提高了很多女性對於情感的閾值,當她們真的什麽都不做就這樣等著的話,她們很可能孤老終生;或者當她們以瑪麗蘇劇中男主角的標準在現實中挑選男友時,將發現身邊的男性都面目可憎,無人可以滿足要求;甚至當她們學著像瑪麗蘇劇那樣生活時,可能在情感和生活上一步錯,步步錯,而像包法利夫人那樣走上不歸路。她們成了“少女癌”患者:“無限制地增加對異性的要求,從而開始對現實生活產生不滿,對異性失望甚至絕望,吐槽抱怨完之後繼續沈迷於韓劇塑造的虛擬中,將個人需求和喜好投入到劇中人物角色中,形成循環,最終一心憧憬美好的理想,卻無法面對骨感的現實。”

當然,我們也不能因此走向極端,將所有熱愛瑪麗蘇劇的女性觀眾都認定為“少女癌”或者幼稚可笑。畢竟,絕大多數人也僅僅是把瑪麗蘇劇當消遣,把達西先生、韓國歐巴或者國產小鮮肉當做夢中偶爾路過的情人,關掉電視,她們該工作工作,該帶娃帶娃,一點也不含糊。

即便年紀再大,身材再臃腫,性格再平凡,每一個女性都擁有做夢的權利,都有擁有一顆“少女心”的權利。“少女心”並非意味著對現實的逃遁,它可以是“一個審美的標準、品位的區間和妥協的底線”,告誡女性如何更好地做自己、更好地愛自己,以及更為優雅自在地應對生活。

 

我很 平凡 但高 高富 富帥 帥都 愛上 為什麼 瑪麗 蘇劇 那麼 歡迎
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