英雄也應該是常人
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GS(14)@2012-04-24 23:47:00http://hk.apple.nextmedia.com/te ... 389&art_id=16275657
據說戴卓爾夫人不看講她生平的影片《鐵娘子》，昂山素姬也不看楊紫瓊演她生平的影片。戴卓爾夫人不看或與她的腦退化症有關，昂山素姬不看就有點奇怪，因為影片對她的描述都是正面的，誰不願意看到自己被肯定的影片呢？
但真正關注自己一生志業的人，對媒體的毀譽是淡然的。據美國名嘴奧花雲費說，八十年代導演史蒂芬史匹堡登上《時代》雜誌封面時，他不肯看內容寫什麼，他對雲費說：「如果你願意相信媒體對你的吹捧，那麼你也得相信媒體對你的批評。」
事實上，媒體雖然大都基於事實去描述或報道，但對事實是有選擇性的，通常選擇不可能全面，甚而未必是主要的事實。以電影《鐵娘子》來說，全片着重的是戴卓爾夫人的感情生活和發跡傳奇，對她人生最重要的政治哲學與政策主張，即被通稱為「戴卓爾主義」的成就和影響，基本上沒有涉及。電影《昂山素姬》，就太過正義凜然甚而偶像化了，完全沒有涉及她的感情掙扎，尤其是家庭與她從事的民主志業的矛盾。事實上，昂山素姬與她小兒子 Kim之間，是有矛盾也有許多牽掛的。她離開英國回緬甸時， Kim只 11歲，他後來成為一個憤怒叛逆的問題少年，曾濫藥酗酒，拒絕與父兄去緬甸探望母親。他父親 Michael 1999年病逝時， Kim對不回來探望父親的媽媽，更不諒解。因此，當昂山素姬 2010年獲釋， Kim於同年 11月往緬甸看她時，她獨自在候機室長椅上等，那一刻她臉上掩不住的焦慮與期待，正是一個平凡母親的神情。
電影沒有她這平凡的一面，我想她也猜想到，所以就不去看這影片了。
（李怡）
佔中不是六四，亦不應該是六四
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GS(14)@2014-10-05 15:13:36http://www2.hkej.com/commentary/ ... F%E5%85%AD%E5%9B%9B
佔中開局，學生大獲全勝，是時候大家考慮如何收官。
9月29日凌晨，我在電視上目睹佔中的發展，和大部份香港人一樣，我亦是憂心忡忡的。 當然最令人感動的是學生和市民的自發和克制，看到一批又一批的市民走上街頭支持我們年輕的一代，你又怎能不為這城市驕傲！
此外，我們亦應該對警察公平點。我相信可能大部份香港人對87個催淚彈都很反感，但是相對來說，香港的警察仍然是很克制的（試見近日美國米蘇里州Ferguson鎮黑人青年被警槍殺所引發的暴動，民主大國的警察在拘捕嫌疑人物所使用的武力絕對比香港警察猛烈）。作為一個沒有內幕消息的旁觀者，我的推斷是: 午夜之前，“最高”指令是清晨前必須清場（依上一次學生模擬佔中的結局），但事情發展下去，這已經不是單單學生參與那麼簡單，普羅市民的參與再加上群眾流竄，令上層改變策略，轉為採取溫和手段。
香港的佔中活動絕對不是六四，香港人既無意挑戰中央，亦影響不了中國體制內的改革。 佔中的口號，最激進的亦不過是要求梁振英下台，我希望中央能夠明白這點。香港是13億中國人中的一個點，是不值得北京為了這些蟻民的訴求而亂了中國崛起這局大棋。
習主席肯定有比香港更重要更重要的事要處理，不希望香港為他添煩添亂，亦實在犯不著為了香港而影響中國在全世界的政治佈局。當然有一種說法是：中央害怕大陸學生有樣學樣，依樣胡蘆挑戰共產黨的權威。坦白說，我國內朋友不少，大部份人對香港爭取民主的想法是：你們已經得到那麼多，為什麼仍是貪得無厭呢？如果我們就“香港應否有一人一票的提名來”作一個全國的普選，我相信大部份的中國人是不會支持香港的。明乎此理，中央其實可以放心。
佔中不是六四，亦不應該是六四。六四是一悲劇。六四令中國的改革開放拖慢十年以上，亦令全民陷入以賺錢為唯一價值觀的社會，導致今天習總需要用那麼大的力度去反貪。六四的悲慘結果，固然是學生的無知，背後亦滲雜著當日北京不同派系的角力，大部份的香港人都是政治冷感（或潔癖）的，我們亦不會為了一個政客背書，更不願成為政治鬥爭的犧牲品。
佔中不是六四，亦不應該是六四。北京完全可以考慮棄車保帥來安撫民情，香港人亦要接受中央和香港的從屬關係這現實，要求人大認錯是昧於今天的現實，現階段我們有能力叫的牌是叫特首下台，但我們應該準備妥協。退一百步想，假設人大以今日的是推翻昨日的非，建議無篩選的特首選舉，但是不要忘記中央仍然擁有絕對的特首任命權，這是明明白白寫在基本法裡面的。難道我們希望今次的佔中會令中央重寫基本法嗎?
佔中不是六四，亦不應該是六四。 2014年的香港比起1989年的北京，我們更富裕，更文明、更溫和、更理性，亦間接令我們更怕事。 我們最終會和平散去，但我們會保著這度氣，在適當時候再發放出來，我們會繼續為香港的未來包括經濟和政治盡力、我們會繼續令社會變得更平等。
世事是沒有絕對的勝利的，正如經濟學上是沒有絕對的optimal point，我們擁有的只是一個local optimum。 9月29日就是我們的 local optimum了，請大家珍惜，請大家三思，請大家保全。
張宗永 環球精品投行亞太區總裁及高級合伙人
有些東西該是NOT FOR SALE 2014年12月05日
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GS(14)@2014-12-07 12:10:40http://www.am730.com.hk/article-239613#
「我提住自己，拍戲有好多時間，慢慢來……」周柏豪憶起拍攝電影《販賣．愛》第一天的自我勸勉，「一定忍唔到。」坐在旁邊的陳嘉桓(Rose)忍不住插咀，她並非要扮演電台裡的車婉婉，為人家預測未來，只因感同身受，她跟柏豪都是天蠍座，「提住自己要冷靜，點知第一日就露了真身。電影化妝師說起初以為我好cool，點知原來是個低能仔。」低能仔很難跟柏豪多年來擺出來的歌手形象作聯想，低能仔所代表的不是智力，而是一種較直率性情的形容，戲中柏豪也是音樂熱血分子，不時拿著結他在街頭獻唱，「導演解釋，角色的不少對白，都是我曾經說過的話。」面對這樣的角色setting，柏豪很難不露底。
文：陳龍超 圖：莊振邦
Hair：Cliff Chan@Hair Corner (Pakho)
Make up：Kris Wong(Pakho)
Clothing：Initial(Pakho)、Cocktail(Rose)
場地：E-Max
「我們做事一係就零，一係就一百，凡事去到好盡。」他繼續用上天蠍座的特質解說，星座的功能不只是助人認識自己，更重要的是接受自己現在的模樣，讓人釋懷，改變不了也不需自責，性格天生不由人，柏豪刻意收起低能仔一面，不是欺騙大眾裝帥，只想避免一見面便嚇親別人，透過慢慢相處而了解，建立歌手形象乃是公關宣傳，市場部門聯手創作的大工程，歌手真性情跟形象常有落差，不一定要用上造假去形容，建立形象或多或少為了滿足大眾的需要，有其社會功能，處於青少年期的細路就是要detach父母，attach偶像派這類figure能夠提供其他選擇，讓家長從轄心圈子淡出，因此偶像設定都帶著正能量，而偶像自家也會注重一言一行，怕影響年輕一輩，形象跟真身存在著距離，對歌手其實也是好事一樁，賣的是唱功這類工藝，而自己最核心的性情乃屬私隱，留給自己最關愛的人，只可惜今天市場需求，要拿出真性情販賣，將之降格為商品，徹底把自己整個人推出市場，以為這才是對大眾的誠實，然而，當舞台佔據了整個生活，裡裡外外都是artist，自己便會流失，接著便是迷失，為了好好愛錫自己，有些東西該是not for sale。
一切都被扣上Price Tag
「齣戲的一大主題是談選擇。」Rose想了想才回答，這樣的答案，或許因內容較為敏感，「導演、編劇不是借此議題去賺錢。」她起初決定參演時，戰戰競競，這也難怪，拍攝時跟剪接後可以是兩碼子的事(即是導演賣橋和最後定案常有出入)，一切完事後才能作準，而Rose看過試片後亦很安心，「電影帶出正能量。」該片乃根據公演了3次的舞台劇為藍本，而「選擇」其實是中外電影的熱門議題，像《飢餓遊戲》、《十月圍城》所說的就是面對極權下，社會持份者會否拿性命來交換自由，更多、更大的選擇，需要老百姓用血和汗來爭取。《星際啟示錄》、《潛行兇間》談的是主角願意相信甚麼，甚麼便構成了獨特時間、空間下的「現實」，「選擇」影響深遠，重力之大叫人敬而遠之；《販賣．愛》談的選擇來得落地、直接，平台就是已發展的城市，議題是「少女援交」，用較微觀角度看「選擇」這回事，為了金錢，持份者選擇用甚麼來交換，轉個角度，就是探問金錢的勢力今天大到甚麼程度，金錢在已發展地區代表遠不只生活保障，也是社經地位的量度指標，資本主義社會就是傾向資本當家立主，而後資本主義談的資本，已變成是赤裸裸的金錢(文化資本Culture Capital的兌換值亦不斷下滑)，政府不加以介入「市場」，消費consumption便會逐步佔據了所有生活細節，把一切東西都扣上了一個Price Tag。
能否選擇視乎手上籌碼
少女身體有別於規範化的性工業(如一樓一、三溫暖之類)，所以有價有市，因為社會道德共識一直都認為這是not for sale，愈難買的東西，有能力的消費者便愈想擁有，好把對方降格為一件可供消費的貨品，《販賣．愛》問的是在金錢引力下，人可以賣到幾盡？「視乎自己能否孭得起，同時自己手裡又究竟有多少籌碼。」柏豪以此為原則，「有些品牌，我會藐，仲要做些古怪姿勢，簽約之前會考慮能否承受到自己不想做的壓力。」當手上籌碼愈多，拒絕空間也相對愈大，諷刺地，籌碼卻可能是一塊一塊「頂住」累積而來，分清甚麼東西其實是人工已包，其實很重要，「家人覺得我好辛苦，連食飯都要左選右選，但我ok，因為食得鹹魚就抵得渴。以前好憎做這類訪問，點解唔可以做圍訪？毋須不停重複講同一番說話，但我又不是王菲級數……」籌碼所限，改變不了環境，可以調節自己心態，「現在一天能夠有六、七個訪問去做，我真的覺得很開心，由互不相識到坐埋一齊傾偈，幾好玩呀，況且我又鍾意講嘢。街上人家偷影我，以前我會不高興，現在我會主動去跟他們合照。」柏豪認為，身為Artist，一出門口就要笑，因此保持開心是他現在工作的一大前提。
挑戰自己不等於僭越底線
柏豪自詡喜歡挑戰自己，有畏高，更會跳降傘，為唱片拍攝封面，演藝工作成了平台，讓他不斷超越，「我最近拍電影，需要背部全祼，一切視乎劇情需要。」Rose對此表示同意，「朋友說我有時穿得很性感，但如果出席大型場合，我認為這是合適的。」她今次的演出，有別於以往打女形象，既談援交，戲內有性感場口，也是自然不過的事，「你們怎樣看誘惑？是誘惑還是機會，有時很難分辨。」筆者問，「如做新人一樣，頭一、兩年會受注目，但三、四年後，就無人理，新人湧緊出來，我較硬淨，不會去夾新聞，爭取曝光，我是『密密做』那種。現在很多人都會先試試，搏下、睇下過唔過到骨。」柏豪喜歡超越限制，但不會僭越自己底線，這或許是分辨誘惑與機會的方法。
用錢去計，全因不知有其他選擇
柏豪在戲中飾演Rex，是位主張平權、擁抱公義的見習醫生，音樂人和醫生加起來，便是心靈治療師，而服務對象就是Rose飾演的Tiffany，「她是一位迷失的女孩，編劇曾經訪問過百名參與援交的女孩，她是這些女孩的一個縮影，遇到Rex後，讓她體會到生活除了追求金錢換來的物質，還可以幫助弱勢群體，有不同的選擇。」Rose解釋戲內角色得以成長的原因，女孩選擇用身體換取金錢，可能不知道、不明白生活其實還有不同選擇。「我試過做救生員、鋼琴導師等……」柏豪道出自己也曾經迷失，「很多人都全職教琴，收入不俗。」筆者回應，「但我不甘心這樣過，於是走去跟陳光榮學做音樂，當時是沒有收入的，也無法預知日後會認識到唱片公司和經理人公司，可以當上歌手。」柏豪分享自己的入行經歷。「我14歲做模特兒，後來經人介紹認識師傅，學了兩年功夫做打女，有時會想，一直做模特兒都很舒服，但回頭看，若沒有做過打女，也沒有今天的機會轉型拍這類電影。」Rose和柏豪的改變源於不甘心，敢於去冒險，試試可有另外的生活可能，不一定每次都會成功，只是不敢試、不願試，就一定不會成功。
迫良為娼一直默默進行中
柏豪和Rose能夠試、能夠搏，基於手上已有一定籌碼，可讓柏豪無經濟壓力下，不收酬勞去學做音樂，將自己愈賣愈盡，不一定只因為年輕人迷失而誤入歧途，也可能他們手上可供售賣的東西實在太少，社會資源愈加傾斜、聚集於一小撮人身上，愈年輕的便分得愈少，當沒有太多本錢，誘惑自然相對坐大，挑戰他們底線，別以為今天沒有迫良為娼，那種迫害不像以前般明刀明槍，其實交易仍在默默進行中，沒有明顯的行兇者，一切慢慢看成是理所當然，這才是社會至為可怕、悲哀的地方。
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