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百老匯忽視“亞裔臉”

來源: http://big5.ftchinese.com/story/001065295?full=y

百老匯新劇《忠誠(Allegiance)》在一番拖延之後,終於進入首演。該劇根據主演George Takei的親身經歷,講述了一戶日本家庭,在二戰期間日本偷襲了珍珠港之後,被美國人以間諜為由,連同在美的十幾萬日裔被轉移到窮山惡水的集中營囚禁。平心而論,這個題材很容易出彩,戰爭背景、族裔糾葛、東西文化碰撞,很多沖突都可以在其中埋線。但事實上觀眾對該劇的反響並不積極,首周之後票房不斷下滑,評論普遍反響很差。究其原因,無非是故事溫吞水,浪費了沖突題材,而將重點著眼於俗套的愛恨情仇。加上作曲讓人聽過就忘,歌詞連我一個外國人都覺得平淡得無聊,都讓這戲充滿了一股要關門回家的架勢。

但除了這些,讓我感受最深的還是西方創作者對東方的隔膜。該劇女一號莉亞•薩隆加(Lea Salonga)是音樂劇界的大明星,《西貢小姐(Miss Saigon)》的首演,但她是個菲律賓人。製作人也許是看上了她的票房號召力,也許是覺得亞洲人都長得一樣,菲律賓和日本離得也不是很遠,所以都差不太多,只要是個亞洲人就行了。但事實是,無論她怎麼努力,都沒有一丁點像日本人的地方。剩下的扮演日裔的演員也是哪裡人都有,且角色性格都不鮮明。舞臺上那些黑發黃膚的姑娘即便全換成金發碧眼的美國妞,觀眾都不會有任何違和感。除了曾出演《星際迷航》里的Sulu而被大家所熟知的日裔演員George Takei,整個劇組就像一艘載滿了東洋元素漂在西洋上的船,開到哪算哪,毫無計劃。

這種隔膜在百老匯歷史上數不勝數,從某種程度上說,是所謂的主流文化對亞裔文化的忽視和不理解造成的。前些年一部叫《中式英語(Chinglish)》的話劇,盡管走紅,但在華裔看來也不過是隔靴搔癢。其實亞裔的故事不是沒有火爆的前例,前有《國王與我(The King and I)》,後有《西貢小姐》,上演時都風頭無兩,在百老匯一演就是幾十年幾千場。《國王與我》講的是一位英國女教師給暹羅王室講解西方文化的故事,《西貢小姐》則是越戰時期的越南姑娘和美國大兵的愛情故事。這類故事有一個共同的特點,即西方文化的優越性。哪怕《西貢小姐》里美國作為戰敗國撤離,這種文化上優越性依然是壓倒式的。無論是對未開化暹羅王室的刻畫,還是越南人爭先恐後為了搭上美國直升機的場景,包括尋找越戰後的孤兒,都體現了盡管東方世界充滿神秘,西方世界才是充滿了人道主義的主流。

近年越來越政治正確的劇場,選角上也越來越多元化。這多元化帶來了一個名詞:blind casting,意思是在選角時,演員的種族不再需要跟隨角色的種族,黑人姑娘可以扮演歐洲皇室里的公主,黑人小夥也可以演白人政要。不僅僅是百老匯,一向由白人占主導的芭蕾舞院團也在踐行這個理念。今年,有著75年歷史的美國芭蕾舞劇院(American Ballet Theater)迎來了第一位黑人首席,成為真正意義上的“黑天鵝”。而就在上世紀五十年代,蒙特卡羅劇團的黑人芭蕾舞演員在美國南部演出時,還遭遇過三K黨的糾纏。

但這政治正確背後,並沒有給亞裔帶來什麼好處。無論是在好萊塢還是百老匯,亞裔群體基本是處於被忽視的狀態。2007年到2014年間票房最高的100部作品里,超過40部沒有任何一位亞裔角色參與,遠高於非裔的17部。亞裔在百老匯的情況更差,只占全體演員的1.5%,不僅遠低於八成多的白人演員,也低於14%的非裔演員,且數字不穩定,偶爾還有下滑。《西貢小姐》這樣叫好叫座的東方故事畢竟是少數,更多的是像《忠誠》和《中式英語》這樣套了個亞裔殼,其實內核還是西方的作品。又因涉及到亞洲的作品數量不多,亞裔演員在百老匯並不能得到很多演出機會。即便是現在已經是一線明星的莉亞•薩隆加,也在訪談中提及當年因為自己這張亞洲臉處處碰壁。今年托尼獎得主韓裔演員露西•安•米爾斯在出演《安妮(Annie)》時,為了跟臺上別的小演員長相統一,只能戴上金發出演。

而即便是難得一見的亞裔角色,也不見得都會由亞洲人出演。《西貢小姐》在倫敦西區首演時,飾演男主工程師的Jonathan Pryce是一名白人。該劇移師百老匯時,製作人卡梅倫•麥金托什想將他一道帶到百老匯,卻遭到了美國演員工會的反對,理由是亞裔角色由白人扮演,這算是跟亞裔社區站到了對立面。麥金托什對此不滿,放話如果不讓Jonathan Pryce出演,這劇就不上百老匯了。最後的結果是工會妥協,一切按照麥金托什的計劃。

這些年裡,媒體也在追問什麼時候會有下一個《西貢小姐》,隨著此次《忠誠》的敗北,製作人們對亞裔題材的態度恐會更加謹慎,看上去遙遙無期。政治正確對改善亞裔群體在藝術圈僅限於技工的狀況,也似乎沒有什麼曙光。

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