📖 ZKIZ Archives

知道：《單身男女》無論1還是2，都是女生占主動優勢，幾個男生等著女生來做選擇，你們覺得這是一個童話，還是社會現實？

杜琪峰：這是時代的問題。以前女人的話語權比較低，1950年代、1960年代，男人可以決定，但女人不能決定。現在，女的進大學的越來越多，女的地位越來越高，很多公司高管也都是女的……整個人類都要發展，根本沒有男人應該怎麽樣，女人應該怎麽樣。將來基本上大家的發言權都是一樣的。

知道：這個道理大家都知道，但從你這里說出來還是有些奇怪，因為銀河映像出品的電影，給人的感覺應該是男性主義。

杜琪峰：以前是英雄時代、大俠時代，女人只是男人旁邊的一個配件，並不是在第一位的，這個背後是整個文化背景下，很深層的根基。但是時代在變，在普適世界里面，最重要的就是要公平、要尊重。你不能當自己是英雄就什麽都不理。這和以前小時候的電影教育是不一樣的。

現在女人可以主導一個公司，甚至主導一個國家。雖然我們都是那個時代長大的，但你不能抗拒時代。我們這些差不多五十多歲的人去寫現代人的愛情，你還要在講英雄，沒可能的。尤其是在選擇看哪一部電影的時候，都是女的來決定的。

知道：什麽時候發覺到這種變化的？

杜琪峰：我比較晚，差不多是這十年八年，韋家輝早就發現了，他寫《孤男寡女》和《和平飯店》，都是女的主導，女的比男的重要。我是沒有殺到我面前，不會變的那種。基本上，從我懂事以後，從來都是男的主導的。不論是看電影還是看書，女人只有在旁邊的。你是真的感受到時代在改變，你才會變，不然你還在英雄世界里。

知道：很多香港商業愛情片都喜歡用楊千嬅，是不是在電影里讓她幸福，票房就會好？

杜琪峰：我不曉得。在創作的時候，我們是沒有主意的，角色的設定，需要一個蠻單純的人物，不是太年輕，也不是太成熟。其實現在香港女演員能選擇的越來越少，都沒有什麽新出來的、比較適宜的演員。可能香港電影已經變成中國電影的一部分，你能去舉例出來的人，能講可以的也就是張柏芝了，但她搞成這樣子，誰敢要她去搞愛情啊？

知道：香港人也會介意？

杜琪峰：全世界都一樣，誰會相信她有真的愛情呢？你個人的發展對你的事業確實是有影響的。

知道：聊聊華語電影傳媒大獎吧，你說只有這個獎項，不管是不是自己得獎，他們叫你參加，你一定會參加，為什麽？

杜琪峰：很簡單，我對中國的電影獎沒有興趣。很多獎項根本是為了想讓誰去參加活動，就給誰頒獎。《南方都市報》的這個獎，是真的因為影片好壞去評的。

拿獎重不重要？不重要。是經過很長時間的討論、思考，由很多成熟、各式各樣觀點的評審去評的，這是對制作人的尊重，而不是用獎去交換讓哪個明星來。現在這個獎慢慢大了，我希望它還能保留原有的尊重，保持原有的評審的機制，讓不同的電影制作人保持理想。所以不管能不能拿獎，他們叫我來，我就來。

其實，你給我多一兩個獎，少給我一兩個獎，對我都是沒用的。

知道：華語電影傳媒大獎每年評審後，都會把評審內幕曝光。

杜琪峰：這就是透明度嘛。評審出來，透明很重要。這次《毒戰》拿獎那個晚上，我跟賈（樟柯）導演一起吃飯——他是評審主席——他說評審會上，大家吵得有多厲害，鬥得有多厲害。我說，哎呀你不要管，我是杜琪峰嘛，少給我一兩個獎沒關系的。他說那不行。

藝術一定有不同喜好，有些人永遠不看動作片，永遠不給動作片投票，有人就對它評價很高，專看動作片。有的就很喜歡文藝片，又有人說文藝電影太慢了，都不講什麽東西。

我看了一些內幕，很清楚很好，每一個評審要為自己的話負責，這就是尊重。這些內幕對學生、對追求電影的人有幫助。對我來講，透明度是很重要，我當過很多評審，感覺就是透明度不夠。

知道：你也當過威尼斯和戛納的評審，它們都不夠透明？

杜琪峰：不夠。每個獎項都有它自己的玩法，其他先不去講，一個很清楚的領獎，現在就只有這個。

知道：每年評審內幕，你看了多少，它會對你產生多少影響？

杜琪峰：不會全看，對我也基本上沒有影響。我和韋家輝兩個，在電影、電視圈混了快40年了，什麽都經歷過。我們要的就是，不管藝術片還是商業片，只有一句話：原創，沒有抄。只有原創才能成功，抄抄撿撿，只能是一個複印機，對整個電影沒有幫助。

知道：我幫你把所有這些年跟你有關的評審內幕都看了，討論最多的有兩點：第一，銀河映像的風格化；第二，你的反抗性。這兩點你們認同嗎？

杜琪峰：銀河映像的發展能夠更大了，我們想的東西和香港整個市場是不一樣的。但是，我們依然可以走商業電影。2000年的時候，我們說差不多了吧，應該拍一些觀眾會花錢的電影。然後拍了《孤男寡女》、《瘦身男女》，其實沒有一個很定的東西。當問你們兩個拍電影是怎麽，我們說是“拍自己”。有人說我們背棄自己。但那個自己什麽，我們也不曉得。我們自己就是原創。作為一部香港電影，你應該盡量去為觀眾去想。