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俄羅斯人的不眠之夜——盧布暴貶10% 跌破64！

周一，美元兌盧布歷史首次突破60大關，而就在此後幾個小時，受油價再度暴跌影響，這一數字刷新成64，日漲幅突破10%。此前市場認為，美元兌盧布的50關口是盧布“生死線”，而如今盧布一騎絕塵，離這個門檻值越走越遠。

周一，盧布兌美元盤中暴跌超10%，創下1998年來最大單日跌幅；美元兌盧布突破64，盧布再度刷新歷史新低。俄羅斯各類資產遭到慘烈拋售，這給俄羅斯央行和普京總統巨大挑戰。

據路透社報道，交易員稱，周一盧布暴跌，讓俄央行不得不再次出手幹預市場。從走勢上看，在美元兌盧布突破61關口後，俄央行可能賣出10億美元，將匯率短暫地打到60關口。今年至今，俄羅斯央行已經斥資800億美元幹預匯市，但是收效甚微。進入12月，俄央行幹預市場幾乎成了家常便飯，本月幹預市場動用的資金就超過50億美元。

上周四，俄羅斯央行宣布加息100個基點，將基準利率從9.5%提高到10.5%。然而，當日盧布不漲反跌。不管是幹預匯市還是加息，都無法阻止盧布單邊下跌。

面對盧布絲毫沒有止境的下跌，周一，在美元兌盧布暴漲超12%後，俄羅斯莫斯科交易中心隨後宣布，美元兌盧布觸及64.4459的匯率風險管理通道上限，高於該上限的報盤不會被接受。

上周五，據華爾街見聞網站報道，為了拯救盧布，俄羅斯議員提議強制企業賣出外匯，稱俄企應在銀行帳戶收到外匯的七個工作日內，賣出最多達50%外匯收入。俄羅斯敦促以出口為主的公司，如俄國企OAO Rosneft公司將盡可能多的外匯收入換成盧布，以緩解盧布壓力。

今年以來，由於西方制裁俄羅斯、油價暴跌至五年多新低，俄羅斯作為石油出口大國經濟嚴重受損，俄羅斯經濟2009年來首次陷入衰退。盧布兌美元暴貶50%，頻頻刷新歷史新低。

11月，俄羅斯財長Anton Siluanov在莫斯科的經濟論壇上表示，由於歐美制裁，俄羅斯每年損失約為400億美元；而由於油價暴跌30%，俄羅斯每年損失在900億~1000億美元。如今盧布一騎絕塵，離這個50門檻值越走越遠。

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和麥當娜做同一場夢 “浸入式戲劇”《不眠之夜》的上海改造

上海版《不眠之夜》將故事背景設置在1930年代的上海，北京西路1013號為此進行了徹底改造。相比紐約和波士頓，1013號的每間屋子都可以調節空調溫度，這為創造氛圍和塑造表演，又多提供了一個維度。（郭濮源工作室/圖）

“如中了咒一樣”

2016年，大閘蟹快謝市的時候，上海北京西路1013號的改建工程也進行到了尾聲。

從街對面望去，人們很難再認出這棟曾屬於電力公司、已被廢棄十年的毛坯房。原來的灰色水泥墻面被漿成雅致的蛋黃色；弧形外墻上刻線層疊、懸窗鋥亮，頂層飾有浮雕花紋。內行人能認出，這是流行於1930年代的“藝術裝飾風格”，但很少有人能猜到這棟七層小樓的新用途。

事實上，它正為一部戲劇重生。但《不眠之夜》上海版的制作人馬晨騁並不願意把這里簡單地稱為“劇場”。“絕對不會有個招牌寫著‘××劇場’。我們不想讓大家覺得自己是來看戲的。”35歲的馬晨騁不厭其煩，他想傳遞的概念是：大家一起來做一個夢。

在這個限定時長為三小時的夢里，觀眾們要戴上白色的鬼魅面具，走過黑暗的通道，穿過燈光搖曳、歌手淺吟的大廳。然後置身昏暗而華麗、設定各異的數十個房間之間——也許是幽森可怖的病房，也許是精巧的娃娃屋，在那里與無聲舞蹈的演員擦身而過，或者看他們表演謀殺、哀傷或狂喜。沒有標準的觀賞路線，也沒有統一的劇情。強烈的複古氛圍中，只見一張張白面具在暗處漂浮。

自2003年誕生以來，《不眠之夜》以《麥克白》和希區柯克電影為情節基礎，從倫敦一路火到了紐約。一些觀眾為了湊齊所有細節，不惜再三“重刷”。為它戴上白面具的人，還包括了強尼·德普、李奧納多·迪卡普里奧、麥當娜……

《紐約客》資深劇評人希爾頓·阿斯將自己的觀感形容為“如中了咒一樣”。他寫道：“這是否意味著，此劇在扭轉觀眾意識方面起了重大作用，因此不愧為一部深刻的作品？是的。”

2012年，馬晨騁在紐約體會了《不眠之夜》的“魔咒”。看完後，他連續幾晚夢見獨自在空蕩蕩的房間遊走。2015年上海國際藝術節，由他擔任副總裁的SMG上海文廣演藝集團與《不眠之夜》創制方Punchdrunk劇團正式接洽。

2016年12月14日，上海冬天最冷的時候，《不眠之夜》開場。此後，《不眠之夜》將演出持續70天，每場觀眾上限350人。“麥金農酒店”周圍，老資格的美琪大戲院、藝海劇場靜靜矗立。這里是靜安區政府與SMG合作的“江寧路文化一條街”項目核心區域。後者被寄予了“媲美百老匯、倫敦西區”的期待。

藏著外公的名字和地址

從倫敦版開始，《不眠之夜》每到一地，都要依據當地的演出環境和文化背景作出改變。“我們需要通過一個個細節精密地將一個世界構建出來。這樣才會使劇目有抓住觀眾、讓他們一次次回來重看的魔力。”制作人斯蒂芬·馬金總結。

顯然，上海版不能僅靠加入“中國元素”應付過關。他們要甄選和訓練華人舞者，創作中國的情節線。

上海版《不眠之夜》的故事背景，從二次大戰之前的紐約，變為了1930年代的上海。北京西路1013號，也化身為由富裕蘇格蘭移民經營的“麥金農酒店”。十里洋場的五光十色，需要落實在每一個角落。

場景布置和制作大部分由SMG完成。七個集裝箱滿載著在美國搜集到的古董家具來到上海，一點點填入“麥金農酒店”。《不眠之夜》上海版執行制作人陳亮回憶：“在海關統計品類，發現有兩千多個品類，細分下去不計其數。”

約一半器物和道具需要制作組自己準備。一旦深究細節，問題就似乎無限多。“比如觀眾在現場看到一封信。信的樣式是我們專門到上海郵政博物館檔案館考察過的。那時候的郵戳是什麽樣，蓋在哪兒，蓋幾個？信封字體是什麽樣？日期是什麽格式？郵票是光面的還是毛面的？地址是英文、中文，還是雙語的？”SMG執行制作人趙晨琳說。

1984年出生的陳亮是上海本地人，他給劇目加入了一點個人彩蛋：將自己外公的名字和以前的地址寫在一份道具郵包上，藏在“麥金農酒店”的角落中。他期待有觀眾能找到它。

北京西路1013號的改造，也是劇目落地的基礎之一。

整棟樓不光粉飾了新外觀，也重新加固了水電，從零軟裝、填充細節。樓梯也經過特別設計：“不是每一個樓梯都從底樓到頂樓，也有可能從2樓到4樓，或從3樓到5樓……每一個樓梯上去都是新鮮空間。”

“與波士頓版、紐約版相比，上海版的空間最大。”演員兼編舞康納·道爾說，“我們第一次可以給每個房間單獨調節溫度。這讓我們在塑造角色和氛圍時又多了一個維度。”

“希望大家還是別拿吧”

加入“中國元素”劇情線後，演出內容和運動線路均需重新設計。“每條線要能作為一個故事獨立成篇，合在一起又是完整的故事。”馬晨騁解釋道。

上海版的28位演員中，三分之二是由Punchdrunck劇團帶來的歐美舞者，幾乎都參與過之前版本的演出。三分之一則是新招募的華人舞者。他們需要學習以現代舞“講故事”，並適應觀眾與自己零距離的演出環境。

在正式排演前，康納·道爾帶領著這些新人來到昆山集訓。他們需要進行大量即興演出訓練，探討如何講述故事，如何運用眼神。

在無聲環境中，演員們以音樂節奏為信號進行表演。參與Punchdrunk已逾10年的康納記得，《不眠之夜》最初排演時，常常出現演員行動對不上時間點的情況。每場演出只有三個小時，各條“動線”表演時間相加，相當於20小時的表演量。

25歲的湯婷婷，是初次參演的中國舞者之一。這樣的演出她第一次參與，因而有些興奮：“以往可能我們跳一百場都差不多。現在每一場都是不一樣的。”

浸入式的表演，要求湯婷婷“邁出自己的世界，去到觀眾的世界”。但她很快發現，無論如何努力練習，自己也無法完全像外國演員一樣外向、奔放。後來她找到了新的支點：“我們總有一點點東方的含蓄，可以帶入劇中。這畢竟是上海版嘛。”

觀眾本身就是浸入式戲劇的一部分。在倫敦和紐約，有過給演出帶來驚喜的觀眾，也曾出現蓄意破壞演出的觀眾。

湯婷婷正在學習應對。如果有人無意擋住了演員動線，她要知道如何自然地引開對方。英國演員丹尼爾·懷利對這些早已駕輕就熟。他謹慎而富於韻律地向南方周末演示，如何將五指依次輕輕地放在對方肩上：“有人會立刻移動，有人會對抗。有時觀眾太投入了，也想自己加入演員中表演。”

還有別的麻煩。在紐約版演出中，道具時有失蹤；有人甚至試圖將一臂長的瑪利亞雕像偷走。到了後期，制作組不得不用膠水將易挪動的道具粘在桌上、地上。在制作上海版時，主創們幾經權衡，還是放棄了這一做法。同時，樓中的監視探頭數量降到了保障安全範圍內的最低限度。創作者不希望觀眾被監視著“做夢”。

開演前，陳亮時不時會去場地中“探視”他心愛的小道具。比如一副每顆僅指頭大小的袖珍麻將牌。“就放在抽屜里。要是觀眾想拿，抓一把就揣走了。”陳亮對南方周末說，“希望大家還是別拿吧。我們也有很多信件、糖果之類的，是專門放在那供觀眾帶走的。”