真人秀千萬片酬不稀奇 電視臺都在為明星打工？

真人秀千萬片酬不稀奇 電視臺都在為明星打工？

一財網 TJ 2015-07-23 15:29:00

鄧超在《跑男》一集的收入是100萬人民幣左右，黃渤參加《極限挑戰》的片酬高達4800萬，而韓版《跑男》隊長“國民MC”劉在石一集收入僅6萬人民幣左右。

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200萬片酬、6家公司股東，29歲的劉詩詩還真不差吳奇隆那2億

導讀 : 拋開吳奇隆送的超級聘禮不說，劉詩詩雖然在富有程度上比不上吳奇隆，在200萬的電影片酬上也並沒有很多，這也並不影響她成為一個小富婆。

2000萬的婚禮花費在明星婚禮中並不算是最高的，卻也讓劉詩詩和吳奇隆秀足了恩愛。

都說吳奇隆是個隱形富豪，其實劉詩詩也是個隱形富婆。高額片酬、並作為多個影視公司股東的劉詩詩並非嫁入豪門，而是門當戶對、勢均力敵。

吳奇隆無上限預算：我不差錢

明星們的婚禮一直都備受關註，從楊冪劉愷威、黃曉明楊穎再到昨天的劉詩詩吳奇隆，婚禮的排場更是一個比一個大。

小妹粗略羅列了劉詩詩吳奇隆婚禮的花銷：

宴請賓客3天2晚：200萬

5.02克拉訂婚戒“ Infinity Heart”：1200萬

Phenomena的Sunrise Frost鉆石耳環：58.5萬

劉詩詩1.08克拉鉆戒：14萬

吳奇隆單鉆戒指：9.4萬

法國高定品牌carven婚紗：300萬

賓客伴手禮：20萬

（GODIVA禮糖215元，法國牌香氛香皂500元，喜餅200元，紙杯蛋糕45元，500元的蠟燭，700元的永生花，每份約為2000元，按百位賓客算，共20萬。）

包下6架直升機空運鮮花、器材和禮服：未知

粗略算下來，這場婚禮花費超過2000萬。更可怕的是婚禮預算無上限，且現場不要禮金，赤裸裸的秀恩愛。然而，婚禮的花費與2億的股份相比簡直就是小巫見大巫。

吳奇隆將旗下的江蘇稻草熊影業有限公司60%股權賣給了暴風科技，交易金額為10.8億，稻草熊影視的大股東是劉詩詩，其手握12%的股份約為2個億。

而在吳奇隆與劉詩詩領證秀出一對素圈開始，吳奇隆就被認為摳門。直到婚禮舉辦的消息放出，輿論的口風一致倒向“隱形富豪吳奇隆包養小嬌娘”，這不僅是個看臉的時代，更是個看錢的時代！

在大家都在計算吳奇隆到底有多有錢的時候，顯然沒有意識到其實劉詩詩也是個小富婆。

劉詩詩真不差這2億！

拋開吳奇隆送的超級聘禮不說，劉詩詩雖然在富有程度上比不上吳奇隆，在200萬的電影片酬上也並沒有很多，這也並不影響她成為一個小富婆。

除了作為演員的收入，劉詩詩低調擁有多家公司股權：

北京稻草熊科技有限公司80%股權；

無錫影舞影視投資工作室100%股權；

上海劉詩詩影視文化工作室100%股權；

江蘇稻草熊文化傳媒有限公司10%股權；

北京海潤影業股份有限公司4.43%股權；

上海藝立投資管理中心(有限合夥)24.09%股權。

你會發現小妹並沒有把唐人影視列入其中，而事實上，劉詩詩也並沒有直接持有唐人影視的股份。小妹來告訴你這是為什麽！

首先，天津唐人影視有限公司的老板蔡藝儂與上海藝立投資管理中心老板王一是夫妻關系，王一同時擔任兩家公司的法人且持有唐人影視34.85%的股份，為第一大股東。上海藝立成立兩個月後，以現金6500萬元認購唐人影視的增資額。

而此前盛傳的劉詩詩和胡歌等人持有大比例唐人影視股份其實是直接持有上海藝立的股份，間接持有唐人影視的股份。不過這樣算來，持股比例就會以一定比例下降，這也並不影響劉詩詩在唐人影視中的地位。

劉詩詩除了是唐人的間接股東，同時也是唐人影視一姐。其主演的電視劇均為唐人帶來了不錯的收入：

2013年，《步步驚情》收入占當期100%，毛利率41.58%，公司當年綜合毛利率42.13%；

2014年，《風中奇緣》收入占當期83.8%，毛利率61.37%，公司當年綜合毛利率67.89%；

2015年1-6月，《女醫明妃傳》收入占當期91.59%，毛利率82.05%。

所以，吳奇隆送給劉詩詩的稻草熊影視股份，只能算得上是錦上添花，更別說要拿到手這2億，還需要完成收購中的對賭協議：

2016年~2018年稻草熊影業扣非凈利潤累計不低於4.36億元，如果達不到承諾標準，則要補足。

那麽問題來了：

如果稻草熊影業2016、2017、2018年累計凈利潤為負數(虧損)或者0，劉詩詩需要將拿到的現金和股份全部還給暴風科技；

如果稻草熊影業2016、2017、2018年累計凈利潤高於0，低於4.36億元，則需要補足不夠的部分。（比如，假設按照三年累計凈利潤1億計算，劉詩詩需要拿出3.36億補足差額）

如果稻草熊影業2016、2017、2018年累計凈利潤大於或等於4.36億元，則劉詩詩所有收益可以全部兌現。

簡單來說，稻草熊影視的盈利能力決定了劉詩詩能否最終拿到這2億，這其中的變數還很多。

不是劉強東，勝似劉強東

都說劉強東是老牛吃嫩草，比奶茶妹妹大19歲。吳奇隆也沒有好太多，比劉詩詩大16歲。但是為什麽沒人說吳奇隆是老牛吃嫩草呢？因為這是個看臉的時代！

吳奇隆是有顏有才又有錢，而劉強東唯獨缺了“有顏”。

在事業上，吳奇隆雖然比不上劉強東的京東，但在娛樂圈中，他卻是個實實在在的商人。

除演員歌手身份外，身價已經過億的吳奇隆投資創業涉及餐飲、服飾、寵物店、遊艇、房產、電玩遊戲、影視制作、VR等等，擁有6家公司、2個工作室、3項專利。在2014年的中國名人榜中，吳奇隆以收入超過3億4873萬的收入位列第九。

具有這樣的生意頭腦的吳奇隆除了後天的勤奮，其先天的基因在他20歲的時候就已經開始顯現。1990年時，吳奇隆每個月都要還將近20萬人民幣的債務。有研究表明1985年左右的1萬元相當於現在的255萬，粗略估計，當時的20萬相當於現在的5000萬。

90年代初，吳奇隆開始投資餐館、服裝店、飾品店、遊艇甚至是寵物店。雖然這些投資帶來一定的財務收入，不過在經營數年後大都以關門告終。

直到2001年出演《蕭十一郎》，父親欠下的巨債歷經12年吳奇隆終於還清，他開始迎來自己的主戰場，涉足手遊、影視、智能硬件、時尚品牌、房地產等多個領域。

縱觀吳奇隆的奮鬥史不難看出，創業要從熟悉的領域開始，若對行業沒有一定的了解，必將成為行業革新的犧牲者；娛樂文化、消費升級是近兩年的投資創業趨勢，吳奇隆在該領域的所做的早期布局已經越來越被證明其所在的價值。

最後，婚禮、聘禮、身價什麽的可以用金錢來衡量，但是愛情婚姻是無價的。祝吳奇隆劉詩詩新婚快樂！

 

版權聲明： 本文作者天使客，文中所述為作者獨立觀點，不代表i黑馬立場。推薦關註i黑馬訂閱號（ID:iheima）。

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標簽 吳奇隆 劉詩詩

廣電總局通報巡視整改：遏制天價片酬和明星炫富

根據中央統一部署，2016年2月29日至4月30日，中央第一巡視組對國家新聞出版廣電總局黨組進行了專項巡視。2016年6月1日，中央第一巡視組向國家新聞出版廣電總局黨組反饋了巡視意見。根據《中國共產黨巡視工作條例》有關規定，現將巡視整改情況予以公布。

一、認真學習貫徹習近平總書記系列重要講話和重要批示精神，堅決把巡視整改工作統一到中央要求上來

黨的十八大以來，習近平總書記圍繞全面從嚴治黨和發揮巡視利劍作用，發表了一系列重要講話。中央第一巡視組對總局黨組開展巡視後，習近平總書記在中央第一巡視組有關報告上作出重要批示，從政治和全局的高度對總局有關工作提出明確要求。總書記的重要講話和重要批示，為我們抓好巡視整改提供了根本遵循。在巡視整改過程中，總局黨組反複認真學習總書記系列重要講話和重要批示精神，深化了認識、統一了思想，形成了堅決整改落實的高度思想自覺和行動自覺。

一是對牢固樹立“四個意識”更加堅定自覺。通過學習我們進一步深刻認識到，我們的第一身份是共產黨員，第一職責是為黨工作，必須在黨愛黨、在黨言黨、在黨憂黨、在黨為黨，始終在思想上政治上行動上與以習近平同誌為總書記的黨中央保持高度一致;深刻認識到，對黨忠誠不僅要看立場、看態度，還要看工作、看舉措，更要看結果、看成效，必須把堅持黨的領導、堅持正確導向落實到具體工作中，自覺向黨中央看齊，向黨的理論和路線方針政策看齊，以實際行動維護黨中央的權威和形象。

二是對落實全面從嚴治黨要求更加堅定自覺。通過學習我們進一步深刻認識到，管黨治黨是總局黨組和各級黨組織的責任所系、使命所在，是領導班子特別是“一把手”的分內之事、應盡之責，全面從嚴治黨一刻也不能放松，必須認真嚴格地落實到位，決不能出現黨的組織渙散、紀律松弛、戰鬥力弱化的情況。

三是對堅持正確政治方向和宣傳導向、創作導向、出版導向更加堅定自覺。通過學習我們進一步深刻認識到，要履行好新的時代條件下黨的意識形態工作職責使命，就必須把堅持正確政治方向擺在第一位，把黨性原則作為根本原則，始終堅持政治家辦報、辦刊、辦臺、辦出版社、辦網不動搖，落實導向要求全覆蓋，堅決治理低俗庸俗媚俗現象，有效治理過分強調收視率、收聽率、上座率、點擊率、發行量等不良傾向，確保始終堅持先進文化發展方向。

四是對加強黨風廉政建設和作風建設更加堅定自覺。通過學習我們進一步深刻認識到，黨風廉政建設永遠沒有休止符，作風建設永遠在路上，必須保持常抓的韌勁、長抓的耐心，始終警鐘長鳴、利劍高懸，努力營造清正廉潔、幹事創業的良好風尚。

五是對抓好巡視整改更加堅定自覺。通過學習我們進一步深刻認識到，巡視是全面從嚴治黨的重要手段，是黨內監督的戰略性制度安排，幫助我們查找了管黨治黨存在的差距和不足;抓好巡視整改，是向黨中央看齊、嚴守紀律規矩的具體行動，是總局系統各級黨組織實現自我凈化、自我完善、自我革新、自我提高的難得契機，必須持續推進、久久為功，帶動各項工作實現突破。

二、堅決落實主體責任，加強對巡視整改工作的組織領導

總局黨組堅持以習近平總書記重要講話和重要批示精神為根本遵循，認真貫徹落實中央第一巡視組和中央巡視辦安排部署，切實履行第一責任，層層傳導整改壓力，堅持問題導向，知錯就改、動真碰硬，以高標準嚴要求推動整改落實，堅決做到“不貳過”。

一是加強組織領導，落實主體責任。6月1日巡視組向總局黨組反饋專項巡視意見後，總局黨組書記、局長蔡赴朝立即召開黨組會議作出部署，成立總局巡視整改工作領導小組和總局選人用人整改工作領導小組，蔡赴朝同誌履行第一責任人的責任，各位黨組成員分工負責並和各部門各單位一起抓好實施，全面啟動集中整改工作。集中整改期間，總局黨組召開了專題民主生活會，深刻剖析存在問題，深入查找原因，築牢“不貳過”的思想防線;先後召開5次巡視整改工作領導小組會議，及時研究推進巡視整改工作;各位黨組成員多次召開局務會議、局長辦公會議和專題工作會議，推動整改落實。領導小組辦公室每周召開一次會議，梳理整改推進情況，協調解決有關問題。

二是制定整改方案，細化責任分工。根據巡視反饋意見，總局黨組制定了巡視整改工作方案，確定了205條整改措施。其中，7月底前完成的98條，占47.8%;年底前完成的67條，占32.7%;7月底前完成工作部署並作為中長期整改任務抓緊抓實的40條，占19.5%。督促各責任部門細化本部門具體整改落實方案，對於可以立行立改的任務，即知即改、盡快見效;對於涉及深層次矛盾、艱巨複雜的任務，既著力實現集中整改階段的目標，又不斷細化中長期整改推進的計劃，以釘釘子精神抓好整改工作。

三是強化檢查督辦，逐項對賬銷賬。巡視整改工作領導小組辦公室建立督辦臺賬，要求各責任部門每周報送整改進展情況，逐條驗收、對賬銷賬。各位黨組成員積極推動牽頭負責的整改任務，對分管部門和單位加強具體指導、檢查和督辦。總局黨組還結合學習貫徹《中國共產黨問責條例》，專門印發通知，明確將巡視整改不力作為追責問責的重點，形成追責問責的強大震懾。截至目前，7月底前完成的98條整改措施已基本落實到位，年底前完成的67條整改措施取得了階段性成果，作為中長期任務的40條整改措施也完成了工作部署。

四是兼顧當前長遠，力求標本兼治。總局黨組既強調在集中整改期取得實質性成果，又堅持標本兼治、舉一反三，著力推動建立管長遠的制度機制，制訂或修訂了總局黨組貫徹落實中央八項規定精神的實施辦法等近10個管黨治黨和加強黨組自身建設方面的制度規定，《關於進一步加快廣播電視媒體與新興媒體融合發展的意見》等多個業務工作方面的政策文件，在完善新聞出版廣播影視治理體系、夯實管黨治黨建黨制度基礎方面，取得了積極進展。同時結合巡視整改，要求各部門各單位認真梳理上半年工作成效和存在的突出問題，進一步找差距、補短板。

三、堅持問題導向，從嚴從實抓好整改任務的落實，確保件件有著落、事事有回音

(一)進一步強化黨對新聞出版廣電事業的領導，牢牢把握正確方向

1.強化導向意識，堅決落實導向要求全覆蓋。

一是深入持久開展習近平總書記系列重要講話精神的學習培訓。組織開展學習貫徹習近平總書記系列重要講話精神特別是全國宣傳思想工作會議、文藝工作座談會、黨的新聞輿論工作座談會、網絡安全和信息化工作座談會、哲學社會科學工作座談會等講話精神的教育培訓，推動各級管理工作者、廣大從業人員增強堅持正確政治方向和導向的自覺性。截至7月底，已舉辦4期學習貫徹總書記新聞輿論工作座談會重要講話精神專題培訓班，舉辦106家中央重點報刊主管單位學習貫徹總書記新聞輿論工作座談會重要講話精神座談會，舉辦2期廣播電視文藝節目創作人員學習總書記文藝工作座談會重要講話精神培訓班，3期都市報、行業報、社科期刊、科技期刊社長總編輯培訓班，1期全國報刊行政管理部門人員培訓班，8期網絡視聽節目審核員培訓班，13期中央和省級新聞單位采編部門負責人、業務骨幹專題培訓班，3期總局司局級幹部“兩學一做”學習教育專題培訓班。

二是加強廣播電視節目導向管理。發出通知，要求各級廣播電視行政管理部門按照屬地管理原則，落實導向把關各項制度，並開展專項檢查。堅持定期召開全國廣播電視宣傳工作例會，通報各類問題及處理情況，組織經驗介紹，開展業務培訓。指導總局監管中心健全節目監管機制，提高了節目監管效能。

三是加強都市類媒體導向管理。開展全國晚報都市報等綜合類報紙綜合質量評估及編校質量抽查，對已不具備出版條件、主管主辦單位不能履行管理職責、嚴重違法違規的報紙予以停辦退出。近期將部署專項行動整治報刊使用網絡低俗語言問題，凈化報刊語言環境。在年檢中對存在導向問題或虛假新聞、新聞敲詐等問題的晚報都市報進行重點核驗，對問題報刊予以年檢緩驗處理，責令進行為期兩個月的整改，對緩驗整改不合格報刊將依法停辦註銷。加強行政執法、報刊審讀、政策法規培訓，提升報刊行政執法和審讀工作的水平。正在抓緊制訂加強期刊質量管理的有關文件，進一步完善期刊質量管理長效機制。

四是強化網絡視聽節目導向管理。加強網上有害視聽節目監看和研判，一經發現及時處理。加強持證視聽網站日常排查，重點排查是否超範圍開展業務、違規播出節目，發現問題立即處理。加強網絡視聽節目服務機構內容主管人員培訓，有效提高節目管理能力和研判水平。

五是加強圖書導向管理。進一步完善工作機制，對存在導向問題的圖書，做到早發現、早處理。進一步加強圖書審讀工作，及時分析研判圖書出版動態，強化引導和管理。

2.強化新媒體領域黨的領導，進一步加強媒體融合和新媒體新業務監管工作。

一是加快廣播電視傳統媒體與新興媒體融合發展。加強頂層設計，將廣播電視傳統媒體與新興媒體融合發展作為“十三五”重點工程，印發並公布了《關於進一步加快廣播電視媒體與新興媒體融合發展的意見》。完善技術路線和技術標準，組織編制了《電視臺融合媒體平臺建設技術白皮書》《廣播電臺融合媒體平臺建設技術白皮書》;著手研究編制“廣播電視臺融合媒體雲平臺-技術系統”等4項技術標準。中央三臺推進媒體深度融合一體發展取得了顯著成效，北京、上海、江蘇、浙江、湖南等省級電視臺正在抓緊推進臺內融合媒體平臺建設。開展了有線無線融合網技術組網試驗，有線無線衛星網絡智能協同、綜合業務支撐平臺等融合網關鍵技術取得進展和突破。加強對全國廣播電視媒體融合的跟蹤指導，加大改革攻堅力度，確保融合發展不斷取得實效。

二是加快出版融合發展。繼續推動落實《關於推動傳統出版和新興出版融合發展的指導意見》，中央文改組已通過總局落實情況的督察評估報告。積極推進出版融合發展重點實驗室建設。即將印發通知，明確下一階段深化新聞出版業數字化轉型升級的路線圖、時間表和任務書;舉辦了傳統報刊單位數字化轉型專題培訓班，近期啟動數字化轉型升級動態評估工作，召開新聞出版業數字化轉型升級示範單位現場會。2017年深圳文博會期間將舉辦“新聞出版業數字化轉型升級成果展”，推出一批可供借鑒的數字化轉型升級成果。

三是探索將黨管媒體原則貫徹到新媒體領域的有效辦法。積極穩妥推進網絡視聽節目領域和網絡文學領域特殊管理股試點工作。支持重點視聽節目網站、網絡出版企業建立健全黨組織，充分發揮黨組織作用。

四是加強視聽新媒體業務監管。開展了無證網站集中清查，經複核梳理後將及時作出處置。加強互聯網電視業務監管，進一步落實互聯網電視集成業務牌照持證機構主體責任，對牌照方違規問題督促整改。積極應對互聯網電視發展中的新問題，查處商業網站違規推出互聯網電視服務客戶端軟件的行為。針對集成平臺機構違規合作、違規開展業務等突出問題，下發通知，要求各牌照機構依法依規開展業務、限期整改違規問題。繼續整治非法互聯網機頂盒生產銷售。加強監管技術系統建設，根據監管需求加快信息網絡視聽節目監管系統升級改造，提升監管能力。進一步加強對文化綜合執法隊伍的指導，督促加大執法力度。

五是加強網絡出版業務監管。及時跟蹤網絡報刊出版情況，分析問題並提出了改進工作的建議。定期通報網絡報刊監管和網絡文學閱評工作發現的苗頭性問題、不良傾向以及近期工作重點，要求網站進一步加強把關，強化自律自管意識，完善內部管理制度。

六是加強媒體從業人員管理。對嚴重違紀違法的媒體從業人員依法註銷新聞記者證，列入新聞采編不良從業行為記錄，在一定期限內或終身禁止從事新聞采編工作。年內完成新聞記者培訓教材修訂出版，下一步將按新教材對全行業從業人員進行馬克思主義新聞觀培訓。

3.改進精品力作創作生產引導機制，著力解決圖書和影視作品過度商品化問題。

一是抓好重大主題作品創作生產和宣傳推介。《習近平總書記系列重要講話讀本(2016年版)》深受幹部群眾歡迎。圍繞紀念中國共產黨成立95周年、紅軍長征勝利80周年重大主題，提早謀劃引導，建立管理臺賬，及時推出一批優秀圖書、影視作品。紀念建黨95周年的《中國共產黨的九十年》《中共中央延安十三年史》《重讀先烈詩章》《學習黨章系列叢書》等圖書，《大火種》《老阿姨》《古田會議》等影片，《彭德懷元帥》《海棠依舊》《三八線》等電視劇，《築夢路上》等紀錄片，《翻開這一頁(二)》等動畫片，營造了濃厚紀念氛圍。紀念長征勝利80周年的《勇士》《第四道封鎖線》等重點影片、《三軍大會師》《彜海結盟》等重點電視劇、《犟驢的長征》(暫定名)等重點動畫片正在抓緊推進。做好主題出版物出版發行、宣傳推介、座談研討，百家書城聯合展示展銷引起社會各界熱烈反響。

二是優化精品力作創作生產引導機制。以落實電影、電視劇、動畫片、紀錄片和圖書“五個一百部”重點創作規劃為抓手，用好各類精品引導扶持資金，鼓勵原創、獎勵精品。推進“十三五”重點出版物出版規劃項目實施，抓好中國文藝原創精品出版工程，組織第四屆中國出版政府獎出版物評獎工作，就完善精品出版物規劃計劃、資助采購和評獎推優機制作出了初步安排。繼續實施“原動力”中國原創動漫出版扶持計劃，扶持引導優秀動漫作品創作生產。完善廣播電視節目創新創優機制，印發了《關於大力推動廣播電視節目自主創新工作的通知》，評選公布2016年第一季度創新創優節目，加強典型經驗宣傳推介。6月份召開了少兒廣播電視節目工作座談會，即將召開廣播電視節目創新工作座談會，強化價值引領，豐富思想內涵，提高質量品質，為人民群眾提供更好更多健康有益的精神食糧。做好“百部重點主旋律電影”選題規劃和跟蹤管理，組織重點影片主創人員“下基層、深度紮根”，已有多部影片拍攝完成並上映。繼續實施“中國電影新力量”主題推介活動、“扶持優秀青年電影劇作計劃”、“中國青年導演扶持計劃”，加大青年電影人才扶持力度。完成2016-2020年百部重點電視劇劇目甄選，做好2016年度優秀電視劇劇本扶持引導項目評審，完善電視劇季度工作通報機制，及時通報先進典型、管理要求和突出問題。積極推動“社會主義核心價值觀動畫短片創作計劃”“百部中國夢電視動畫片扶持計劃”。舉辦了第四屆優秀國產紀錄片及創作人才扶持項目表彰活動，“百人百部中國夢短紀錄片扶持計劃”評出第一批作品。繼續開展“弘揚社會主義核心價值觀 共築中國夢”主題原創網絡視聽節目征集推選和展播活動，開展2016年優秀網絡文學原創作品推介活動，引導多出優秀作品。

三是完善落實社會效益優先原則的長效機制。加強圖書審讀工作，撤銷了一批“三俗”作品等選題。開展中央和省級電臺電視臺廣播電視節目綜合評價體系試點情況調研，繼續推進廣播電視節目綜合評價工作，引導電臺電視臺進一步樹立正確的辦臺、辦節目理念。研究完善電影滿意度調查方案，增加調查樣本量、調查影片數，進一步健全以科學數據為基礎的中國電影評價體系標準。做好電影審查委員會人員遴選、更替和業務培訓，提高備案公示和劇本立項審核能力。下發了《關於進一步完善規範電視劇拍攝制作備案公示管理工作的通知》，指導中廣聯合會等發布電視劇內容制作通則，加強制作公司人員培訓，敦促制作機構在選題環節提升作品思想價值和文化內涵。進一步整治抗戰“神劇”“雷劇”，對出現問題的制作、播出機構作出相應處理。加強電視劇播出調控，協調優秀電視劇上星播出。擴大重點網絡文學網站作品閱評範圍，指導起草網絡文學企業自律倡議書，正在起草網絡文學出版企業社會效益評價考核辦法，推動企業建立完善符合自身特點的質量評估體系和控制機制。

四是綜合解決過分強調收視率、收聽率、上座率、點擊率和發行量問題。印發《恪守媒體社會責任，反對唯收視率自律公約》，指導省級以上電視臺聯合發布倡議，堅決拒絕簽署以收視率排名定價、議價的合同條款。就加強收視率調查數據發布應用管理作出部署，嚴格管理收視率數據發布、使用行為，堅決查處收視率調查領域的相關違法違規問題。加強電影網絡銷售和宣傳發行管理，規範網票預售窗口期，嚴格實行網絡票價補貼公示，及時糾正電影營銷中的偏頗口徑和媚俗化傾向。推進電影市場專項治理，指導各省(區、市)局、協會嚴格巡查抽查，嚴厲打擊“幽靈場”、虛假排場、偷漏瞞報等擾亂市場、制造虛假上座率的行為。開展網絡視聽節目點擊量情況專項調研，梳理傳播效果評價數據調查發布及使用情況，堅決防止片面以點擊量作為衡量標準開展網絡視聽節目各類推優活動。在全國實體書店發展推進會上對整改唯發行量、唯排行榜問題進行了部署，指導各省(區、市)局對排行榜加強屬地管理，推動完善推薦機制、評審流程、評委隊伍和評價標準;將出版單位參與發行量數據造假納入圖書出版企業社會效益考核指標，對違規單位取消相關評獎、推優資格。將社會效益指標列入全國晚報都市報綜合質量評估一級評估指標，引導晚報都市報避免唯發行量傾向。年內出臺新華書店社會效益考核評價辦法。

五是堅決遏制“天價”片酬和明星炫富問題。指導行業協會聯合大型影視公司抓緊制訂抵制“天價”片酬的行業自律公約;指導相關行業協會就“註重影視作品思想價值和審美導向，優化影視制作成本結構”制訂倡議書，加強對市場的引導。完善備案立項環節審核要求，及時制止片方盲目炒作明星、粉絲、網紅的行為。即將下發通知，要求各級電視播出機構在電視劇購播過程中不得指定演員、不得以明星大腕作為論價標準，在電視劇宣傳工作中不得對明星進行過度炒作。在建黨95周年有關影片創作中，一批老藝術家不計酬勞、無私奉獻，帶動了一批中青年創作人員自覺以社會效益為重。嚴格限制綜藝娛樂尤其是真人秀等節目播出比重、時間、時長和頻率，嚴控明星及子女參加真人秀節目，有力遏制了追星炒作之風。加強社會類、娛樂類新聞管理，遏制拜金追星、一夜成名、炫富享樂等錯誤思想傳播。

4.深入推進新聞出版廣播影視改革，著力解決存在的突出問題。

一是推進總局兩個辦公區深度整合。重新調整了總局領導分工。原在宣武門辦公區辦公的3位總局領導全部搬到複興門辦公區辦公，7月底前6個綜合部門實現在複興門辦公區集中辦公。按照統一入口、統一管理、統一發布信息要求完成總局政府網站整合。從6月1日起，全面統一了收文、發文、辦文標準和流程。制定了財務合並工作方案，統一開展了2017-2019年支出規劃和2017年部門預算編制工作，開展統一總局本級銀行賬戶、統一財務報銷管理制度等工作。

二是積極推進新聞出版廣播影視領域改革發展重點工作。全力落實列入中央全面深化改革領導小組2016年重點督辦的改革任務，已完成中學小學教科書出版資質審批管理辦法、出版單位變更資本結構管理辦法、出版物市場管理規定、支持實體書店發展的指導意見等的制修訂工作，正在穩妥推進新聞單位駐地方機構管理辦法制定等工作。積極抓好行業重大項目與國家“十三五”規劃、國家“十三五”文化改革發展規劃、國家“十三五”基本公共服務均等化規劃等的政策銜接、項目對接、落地實施;認真做好新聞出版廣播影視業“十三五”規劃及各項子規劃編制工作。深化行政審批制度改革，加快網上預受理預審查系統建設，進一步強化服務意識、精簡申請材料、減少審批環節。繼續精簡中央指定地方實施的審批事項，加強事中事後監管，推行“雙隨機”抽查機制，對下放和取消的審批事項開展“回頭看”，確保下放事項承接有力。針對巡視指出手機電視項目存在的問題，編制了移動多媒體交互廣播電視網升級改造總體方案，做好經費等保障工作，北京、北戴河地區正常播出已基本恢複。

三是把握時度效，創新新聞宣傳方式方法。聚焦黨中央治國理政新思想新理念新戰略這條主線，圍繞慶祝中國共產黨成立95周年等重大主題，統籌網上網下、對內對外宣傳，精心策劃編排，做強正面宣傳，營造了積極向上的輿論氛圍。部署各級各類新聞媒體深入持久開展“走轉改”活動，積極創新宣傳報道方式方法。加強廣播電視新聞節目專題收聽收看，在宣傳工作例會上開展廣播電視新聞報道時度效專題業務培訓，及時推介深入生活、紮根人民的典型，推動各級廣播電視媒體推出了一大批接地氣、有生氣的新聞報道和節目欄目。

四是創新和拓展渠道方式，提升國際傳播能力。中央三臺圍繞國際輿論關註的涉華議題主動發聲，圍繞中國社會發展新成就、新亮點、新特色推出系列報道，取得良好宣傳效果。加強新媒體傳播，提升中國故事傳播的多樣性與到達率。圍繞“一帶一路”深化對外交流合作，“絲綢之路影視橋工程”進展順利，本土化譯配的近萬集優秀國產電視劇、電影、動畫片和紀錄片在50多個國家播出。成功舉辦第三屆中非媒體合作論壇，中非簽署15項成果文件。紮實做“絲路書香工程”重點項目翻譯出版工作，繼續做好《習近平談治國理政》多語種版本等的翻譯出版，一批優秀圖書進入“一帶一路”沿線國家。“中國電影普天同映”計劃開局良好。辦好第二十三屆北京國際圖書博覽會，積極組織參加莫斯科、東京、法蘭克福書展，認真辦好2016年羅馬尼亞高迪亞姆斯國際圖書與教育展中國主賓國活動。

(二)進一步加強黨的建設，提升規範化水平

1.持之以恒抓好領導班子作風建設。

一是健全學習貫徹中央精神的工作機制。制定印發《國家新聞出版廣電總局(國家版權局)局務會議局長辦公會議議事規則》等，進一步細化和規範黨組會議、局務會議、局長辦公會議等傳達學習中央精神的任務要求，合理確定會議類別、議題，會前充分調查研究、溝通協商，提高議事質量和科學決策水平。截至7月底，2016年總局召開黨組會議36次、局務會議6次、局長辦公會議21次，對貫徹落實中央精神作出深入部署，形成時間表明確、路線圖清晰的實施方案，強化了抓落實的倒逼機制。建立總局決策事項辦理責任制度，制定督查臺賬，對今年以來總局黨組工作部署開展集中督促檢查。

二是切實提高抓大事謀大事能力。結合新聞出版廣電行業實際，研究提出了總局黨組進一步提高抓大事謀大事能力的意見。在工作中，圍繞黨和國家工作大局，深入研究涉及行業改革發展、總局系統幹部隊伍建設和黨的建設以及各部門各單位工作中的重大事項，黨組班子和黨組成員抓大事謀大事的意識進一步提升，在新聞出版廣播影視工作中的領導核心作用得到了進一步發揮。

三是紮實推進信訪工作，解決群眾反映強烈的突出問題。印發《關於進一步加強信訪工作的通知》，要求總局系統各部門各單位加強組織領導，及時規範辦理來信來訪事項。定期收集各省(區、市)老放映員問題解決方案的落實情況，及時向有關部門反饋他們的動態和訴求，幫助解決實際問題。敦促中影集團編制並完善北影廠廠區保護建設方案，成立保護建設工作委員會和電影博物館籌備小組，開展現場整治和建築鑒定等工作，把提高離退休老職工生活待遇落到實處。

2.全面加強和改進基層黨組織建設。

一是夯實基層黨建工作基礎。開展總局黨員組織關系集中排查，完善黨員名冊、黨員檔案等基礎資料，編制《總局黨內基本情況統計資料》，深入研判黨員隊伍狀況，研究解決黨員日常管理中存在的問題。下一步將修訂出臺總局思想政治工作分析報告制度。健全直屬單位黨建工作機構，規範機構設置，配備專職黨務工作人員，在職級待遇方面給予保障。舉辦總局直屬機關基層黨組織書記示範培訓班，對107名黨務幹部進行了業務培訓。督促直屬單位加強黨建工作經費保障，保證黨組織工作和活動正常開展。

二是完善黨建工作督責機制。落實全面從嚴治黨“年初定責、年中督責、年底述責”制度，加強對直屬單位領導班子落實“兩個責任”的監督檢查，結合深入開展“兩學一做”學習教育，總局黨組成員深入到18個機關部門、直屬單位就從嚴管黨治黨進行年中督責。舉辦總局司局級幹部“兩學一做”學習教育專題培訓班，將《中國共產黨問責條例》作為學習培訓重點內容，強化“黨務工作是硬任務”的意識。指導督促各部門各單位落實總局全面從嚴治黨任務分工，將履責情況納入年終考核，形成一級抓一級、層層抓落實的黨建工作體系。

三是認真抓好基層黨組織換屆，完善“三重一大”事項決策機制。制定了13個直屬單位黨組織換屆工作計劃，7個不涉及黨委領導班子調整的直屬單位已啟動換屆改選工作;6個涉及黨委領導班子調整的直屬單位，年底前將在領導班子調整健全後陸續完成換屆改選。對6個涉及機構整合的直屬單位制定黨組織組建方案，成立新的黨組織。在“兩學一做”學習教育中，對基層黨組織按期換屆情況開展了專項檢查。對總局有關企事業單位黨組織“三重一大”事項決策機制開展專題調研，抓緊研究制訂規範總局所屬企事業單位黨組織“三重一大”事項決策機制的實施意見。

四是從嚴從實抓好發展黨員和黨員教育管理工作。指導中影股份公司臨時黨委年底前召開第一次黨代會，正式選舉產生中影股份公司第一屆黨委。發揮行業協會黨組織作用，籌備成立總局青年聯合會，了解行業青年演藝人員入黨願望，開展思想政治教育，更好地將他們團結凝聚在黨組織周圍。組織文藝工作者深入基層一線，探訪革命老區，走訪困難群眾。指導文藝工作者集中的直屬單位建立黨組織負責人與黨員文藝工作者聯系溝通機制，激勵他們發揮示範引領作用。

3.進一步理順選人用人機制。

一是統一了幹部選拔任用工作程序。進一步完善總局黨組成員對幹部人事工作的分工。修訂印發《總局機關幹部選拔任用工作辦法》，兩個辦公區幹部選拔任用嚴格執行統一的政策規定、標準條件和工作程序。改進直屬單位幹部任免向總局備案工作，統一審核內容、標準和辦理流程。

二是進一步做好幹部交流和幹部退休有關工作。對8名55歲以下、任職滿10年的司局級領導幹部，已安排交流任職。堅持有計劃地推動總局機關、直屬單位局處級領導幹部交流輪崗。印發《總局黨組關於幹部到齡及時辦理退休手續有關問題的通知》，對總局黨組管理的13名2016年6月底前已經達到任職年齡界限的幹部，已按程序辦理退休手續。

三是進一步規範推薦考察等程序。嚴格按照《幹部任用條例》要求開展會議投票推薦、個別談話推薦、考察等工作，做到履行程序不變通。按照知情度、關聯度、代表性的原則，合理確定參加民主推薦和考察的範圍。

4.進一步嚴格幹部選拔任用管理。

一是調整超職數、超機構配備的幹部。對超機構規格配備的3名直屬單位幹部，根據有關規定進行了調任。有關直屬單位違規設置職務並配備的幹部，已經全部按幹部管理權限予以免職。深入開展直屬單位超職數超規格配備幹部專項治理，對超職數超規格配備處級幹部、違規設置職務並配備處級幹部的單位，通過內部交流輪崗等方式調配消化，在未消化完成之前，不再新提任處級幹部。

二是嚴肅查處個別幹部檔案信息塗改嚴重或涉嫌造假問題。對3名幹部涉嫌造假的檔案，分別開展調查核實，抓緊作出相應處理。完成了總局機關公務員和直屬單位領導班子成員幹部檔案的專項檢查，並對直屬單位檔案核查工作進行督辦。修訂印發《總局幹部人事檔案管理規定》，從嚴管理幹部檔案。

三是嚴肅處理有的幹部個人有關事項填報不實問題。對存在個人有關事項核查結果與本人填報內容不一致情況的幹部，重新審核個人有關事項並提出了處理意見。認真核查4名幹部未報告本人投資辦企業的情況，對違反廉潔紀律的，依規依紀作出處理。開展總局領導幹部個人有關事項報告核查結果處理辦法專題調研，調研報告已提交總局黨組研究，並召開了專題會議部署，嚴格按照中組部有關規定精神執行。堅持幹部檔案“凡提必審”、個人有關事項報告“凡提必核”、紀檢監察部門意見“凡提必聽”、線索具體的信訪舉報“凡提必查”的工作制度，嚴防帶病提拔、帶病上崗。修訂印發了《總局關於擬任用幹部人選征求紀檢部門意見的辦法》。

5.清理規範借用人員。

根據巡視過程中巡視組的意見，迅速開展借調人員清理規範工作。一是規範委托行為，對過去長期借用人員的工作進行分類梳理，將8個司局的行政事務性工作委托給相關直屬單位。二是清理精簡借用人員，嚴格控制人員比例，已精簡借用人員129名。三是嚴格執行借用審批程序和條件的有關規定，加強對擬借用人員的資格條件審核。

(三)進一步落實全面從嚴治黨主體責任，堅決正風肅紀

1.堅持把紀律和規矩挺在前面，嚴肅查處個別黨員幹部不守紀律規矩問題。

一是加強對領導幹部在企業和社團兼職的嚴格管理。對總局機關處級以上在職和離退休幹部在社團、企業兼職(任職)進行規範，擬繼續兼職但未按幹部管理權限審批的，嚴格履行報批程序。組織總局主管社團、總局所屬企事業單位，對處級以上幹部辭去兼職的申請，按社團或公司章程及相關規定履行程序。制訂並印發執行《總局黨組關於進一步加強幹部在社團兼職審批管理的意見》，要求各單位今後嚴格執行中央有關規定，對幹部未經批準違規在社團或企業兼職、兼職取酬或違規審批兼職的，一經查實，嚴肅處理。

二是全面梳理幹部兼職取酬情況。目前，總局系統在社團和企業兼職取酬人員已全部退交了違規獲取的報酬。相關部門將按照幹部管理和監督檢查權限，對違規兼職取酬幹部進行責任追究。同時正在研究起草通知，對離退休或不擔任現職黨政領導幹部在企業、社團兼職發生的工作經費進行規範。

三是進一步加強對主持人、演藝創作人員等群體的管理。繼續落實《廣播電視編輯記者、播音員主持人資格管理暫行規定》和《關於進一步加強廣播電視主持人和嘉賓使用管理的通知》，加強主持人資格管理，組織好主持人資格考試和主持人證核發、註冊、年審工作，加強廣播電視臺嘉賓使用的管理。對上星綜合頻道節目主持人持證及註冊情況進行審核，未取得執業資格證書人員不得單獨主持節目。在中國廣播影視大獎電視文藝星光獎、上海電視節“白玉蘭獎”等評選工作中，對有醜聞劣跡、違法犯罪人員參與的節目和作品，一律不許參評或取消評選資格。召開總局主管廣播影視社團專題會議，對行業協會充分發揮自律和監督作用提出明確要求。籌建“中國廣播影視職業道德建設委員會”，督促引導廣播影視機構及從業人員踐行社會主義核心價值觀。引導各社團逐步將《新聞出版廣播影視從業人員職業道德自律公約》的相關內容納入章程，納入與從業人員簽訂的聘用合同、勞動合同和業務合同中。

2.嚴格貫徹執行中央八項規定精神，堅決糾正“四風”問題。

一是規範辦公用房使用管理，深入開展超標用房清理。按照中辦文件精神和有關規定，采取工程改造和內部調換、合並辦公等方式，對使用面積超標30%-50%的辦公用房進行了整改。對巡視前已以隔斷方式改造但仍未完全達標的個別幹部辦公用房，有條件整改的繼續整改;因建築結構布局等問題確有困難的，待辦公用房維修改造時一並落實，或隨領導幹部職務調整調換辦公用房陸續到位。同時，正在修訂辦公用房整體規劃，今後新安排的辦公用房，一律嚴格按照標準執行。

二是嚴肅處理違規違紀幹部。對率團赴臺灣業務交流期間觀光旅遊的某直屬單位原負責人已給予黨內警告處分，對組團單位相關責任人進行了誡勉談話，督促全面整改落實。對違規報銷個人費用的某協會秘書長已給予黨內警告處分，違規報銷費用全部清退;總局黨組成員對協會其他參與作出可報銷私車費用決定的有關人員進行了嚴肅批評教育，責令作出深刻檢查。

3.加強對重點領域腐敗風險的防範和治理。

一是對利用影視節目出版制播等決策權、定價權謀取不正當利益等問題，正按照中央紀委駐中宣部紀檢組移交的問題線索，進行全面核查，一旦發現違紀事實，堅決嚴肅追究責任。

二是進一步嚴肅處理《21世紀經濟報道》威脅敲詐企業問題。對《21世紀經濟報道》進行整頓，對所屬的21世紀網及《理財周報》依法作出吊銷許可證的行政處罰。廣東省新聞出版廣電局召開全省新聞媒體管理會議，加強當地媒體的管理，推出“記者通客戶端”，提升從業人員規範管理水平。南方報業傳媒集團對受到刑事處罰的9人作出開除黨籍、撤銷職務等處分，並制定、修訂了相關管理制度，進一步加強了黨組織建設。繼續保持打擊新聞敲詐和假新聞高壓態勢，今年已核查處理新聞領域違法違規案件90件，並依法對21家違法違規新聞單位作出警告、罰款、停業整頓等行政處罰，公開通報了15家新聞單位虛假報道的違法違規問題。將今年以來查實的違法違規人員列入新聞采編不良從業行為記錄。

三是加強對重大資金的使用管理，切實防範風險。針對巡視指出總局電影精品專項資金管理使用存在的問題進行認真梳理，進一步查找薄弱環節，制定了《電影精品專項資金使用程序管理規定》《項目單位使用電影精品專項資金管理規定》，堵塞管理漏洞，提高資金使用效益。同時，認真梳理其他各類重大專項資金管理辦法，抓緊修訂完善保障經費使用安全的制度機制。

四是針對巡視反饋的問題舉一反三，對重點領域、關鍵事項的廉政風險進行梳理，排查隱患、堵塞漏洞。總局黨組印發了《關於開展黨風廉政建設主體責任落實情況“回頭看”的通知》，對總局系統各級黨組織黨風廉政建設主體責任落實情況，以“回頭看”形式進行為期1個月的全面督促檢查，各級黨組織均提交了內容詳實的“回頭看”報告。

五是加強總局紀檢幹部隊伍建設，通過內部調劑增加直屬機關紀委人員編制，按照“忠誠、幹凈、擔當”標準配齊配強紀檢幹部。下一步將以編制調整和人員充實為契機，加大監督執紀問責力度，提高發現和查處違紀問題的能力。

4.針對移交的問題線索和群眾來信，逐件做好調查處理工作。

對中央第一巡視組向總局直屬機關紀委移交的處級和處級以下幹部問題線索和信訪舉報信件，總局黨組高度重視，黨組書記、局長蔡赴朝多次聽取情況匯報，要求直屬機關紀委認真組織調查核實，根據情況分別作出嚴肅處理，確保件件有著落。目前，調查核實工作正在進行之中。與此同時，要求總局直屬機關紀委積極配合中央紀委駐中宣部紀檢組，認真做好中央第一巡視組移交有關問題線索的調查處理工作，對違規違紀問題一經查實，依紀依規嚴肅處理，嚴格追究責任。根據中央紀委駐中宣部紀檢組的核查建議，對有關司局級幹部，已經或正在進行處理。

四、鞏固和拓展巡視成果，推動從嚴治黨和業務工作不斷取得新成效

總局黨組認識到，盡管巡視整改取得了階段性成效，但與中央的要求和廣大人民群眾的期待相比還有一定差距。我們將堅持不懈抓整改、抓拓展、抓提升，充分運用這次巡視形成的認識成果、實踐成果和制度成果，推進總局系統全面從嚴治黨邁上新臺階、新聞出版廣播影視工作開創新局面。

一是強化“四個意識”，堅定正確方向。始終在思想上政治上行動上與以習近平同誌為總書記的黨中央保持高度一致，切實把“四個意識”轉化為總局系統廣大黨員幹部的自覺行動。深入持久抓好習近平總書記系列重要講話精神的學習宣傳貫徹，堅持黨管宣傳、黨管媒體、黨媒姓黨不動搖，堅持政治家辦報、辦刊、辦臺、辦出版社、辦網不動搖，堅持正確宣傳導向、創作導向、出版導向不動搖，以科學理論、正確方針指引新聞出版廣播影視工作不斷前進。

二是強化督辦落實，持續抓好整改工作。保持“不貳過”的決心，堅持目標不變、標準不降、力度不減，全程督辦、全力推進年內及中長期整改工作。對集中整改期已完成的整改任務，適時組織“回頭看”，鞏固整改成果，防止問題反彈;對正在推進或需要持續整改的事項，按照整改方案確定的責任人、完成時限和要求，緊盯不放，善始善終;對整改中新發現的問題，立行立改，絕不敷衍。把具體問題整改與構建長效機制有機結合起來，積極研究制定完善管長遠、治根本的有效制度機制。

三是強化政治擔當，全面履行管黨治黨政治責任。總局黨組堅持以上率下，督導推動總局系統各級黨組織把全面從嚴治黨作為最大主業，聚焦加強黨的領導、加強黨的建設、全面從嚴治黨，認真履行“兩個責任”，管好自己、領好班子、帶好隊伍。鞏固深化“年初定責、年中督責、年底述責”工作機制，把全面從嚴治黨政治責任傳導到位、壓緊壓實。深入開展“兩學一做”學習教育，提高黨員幹部黨性修養。進一步強化黨章黨規黨紀意識，把嚴明政治紀律政治規矩放在首位，築牢思想防線和行為底線。在抓基層打基礎上持續發力，完善基層黨組織建設、幹部選拔任用等制度機制，嚴肅黨內政治生活，嚴格黨員、幹部教育管理監督。毫不放松執行中央八項規定精神，持之以恒反對“四風”，以巡視中發現的違規違紀案例開展警示教育，堅決正風肅紀、懲治腐敗。

四是強化改革創新，努力推動新聞出版廣播影視繁榮發展。深入落實中央關於加快推進新聞出版廣播影視創新發展的要求，落實創新、協調、綠色、開放、共享的發展理念，完善頂層設計，以改革創新精神進一步加強和改進各方面工作。堅持正確導向，加強宣傳創新，加快媒體融合和新型主流媒體建設，提高傳播力引導力影響力公信力。堅持以人民為中心的創作導向，加強內容創新，打造精品力作，力攀文藝高峰。堅持為民惠民、服務民生，加強服務創新，打造公共服務升級版。堅持兩個效益相統一，以創新驅動產業轉型升級。堅持統籌國內國際兩種資源、兩個市場，加強走出去工作，盡快形成與我國際地位相稱的國際傳播能力。堅持依法行政、科學管理，把導向、保安全、促改革、促發展，推動治理體系和治理能力現代化，為事業發展提供有力保障。

總局黨組清醒認識到，政治巡視有期限，集中整改也有時間表，但全面從嚴治黨永遠在路上，圍繞中心、服務大局是永恒的職責，堅守意識形態陣地是永遠的使命。我們將更加緊密地團結在以習近平同誌為總書記的黨中央周圍，以這次中央巡視為動力，進一步加強黨的領導，忠誠履行政治使命，不忘初心、堅定信念，不畏挑戰、奮發有為，不斷開創新聞出版廣播影視工作的新局面，為實現“兩個一百年”奮鬥目標和中華民族偉大複興的中國夢作出新的貢獻。

歡迎廣大幹部群眾對巡視整改落實情況進行監督。如有意見建議，請及時向我們反映。聯系方式：電話010-86092707;通訊地址：北京市西城區複興門外大街2號國家新聞出版廣電總局辦公廳;郵編：100866;電子郵箱：jianyi@@chinasarft.gov.cn。

中共國家新聞出版廣電總局黨組

2016年8月26日

從十幾萬漲到8000萬 明星天價片酬究竟靠誰來調控？

“一開口8000萬，這樣的天價是我們無法承受的，一個明星得養活多少酒囊飯袋才喊出這樣的價格。”近日，一家投資真人秀節目以及影視項目的內容生產公司的負責人向《第一財經日報》記者吐槽。而8000萬是前幾年複出後靠幾部熱播劇火起來的一位女明星的價格，這個數字，基本上是在目前國內一線明星片酬的大致範圍內的，但在2003年，其參演的影視劇的片酬基本是打包計算，也就十幾萬。。

就在該負責人吐槽後的一周，8月26日，央視和廣電總局就明星片酬同時發聲。央視就明星片酬進行報道和點明批評，提到《如懿傳》周迅霍建華片酬加起來合計1.5億，《致青春2》、《幻城》、《九州天空城》、《老九門》演員們片酬動輒幾千萬。廣電總局黨組發出通報(以下簡稱通報)指出“堅決遏制‘天價’片酬和明星炫富問題”。

消息疊加出現後，包括上述負責人在內的影視傳媒公司的管理層幾乎都保持了沈默。上述負責人表示：“從通報看，明星片酬被調控似乎是定局，但明星片酬是市場行為，若是靠市場自身調控，我們並不看好，而且明星有的是招對付片酬調控，至於通報對行業的發展是好是壞，目前並不好下結論。”

“中國式大片”催生高片酬演員？

中國電影在2002年才開始產業化改革，一方面是應對WTO之後進口影片對國產電影的沖擊，另一方面是中國電影在1999年跌入谷底，當年的票房才達到8.1億元。中國電影需要一次脫胎換骨，而電影產業化改革的核心就是允許民營、外資進入電影投資、制作、發行、放映環節。

正是資本力量的助推下，中國電影的產量從2002年的100部左右上升到2008年的406部，電影年票房從2002年的不足10億元擴大到2008年(不含農村市場)的43.41億元，比2007年增長30.48%，增長速度全球第一。

這些令人振奮的數字背後，“中國式大片”的探索成為中國電影黃金發展時期的主要模式，大導演、大投資、大明星、大制作“引領著”中國電影的加速度。

以這個時期的幾位商業大片大導演為例，2002年，張藝謀導演的《英雄》對外號稱總投資為3000萬美元(2.4億元人民幣)，請來的是李連傑、張曼玉和梁朝偉的超級組合，明星成本就幾乎達到了投資成本的一半以上，有消息稱，李連傑一個人的片酬就達1000萬美元。值得一提的是女二號章子怡，當時的章子怡憑借《臥虎藏龍》中玉嬌龍一角成為新四小花旦，之前其主演的《我的父親母親》片酬約27萬元人民幣，《臥虎藏龍》雖然片酬降低約13萬元人民幣，但令她在好萊塢嶄露頭角，此後參與《尖峰時刻2》的演出則讓其片酬漲到45萬美元。

2004年，張藝謀的《十面埋伏》總投資對外號稱3.1億元人民幣，主演為宋丹丹、劉德華、章子怡、金城武。以劉德華在華語電影圈的地位，其片酬也在千萬以上，而當時與富貴子弟談戀愛的章子怡同樣不遜色，圈內人士表示，當年其片酬已達60萬美元。如此一算，幾大主演的成本至少占到了《十面埋伏》總投資的三分之一。

2006年，主打賀歲片的馮小剛也投身商業大片行列，其導演的《夜宴》號稱投資2億元人民幣，主要演員幾乎都是國內最一線的陣容，包括章子怡、葛優、吳彥祖、周迅、黃曉明等，此時的章子怡的片酬已近千萬。

2008年，吳宇森執導的《赤壁》號稱投資8000萬美元(折合成人民幣高達6億元)，演員片酬中，周潤發以好萊塢方式計薪，據傳高達7800萬人民幣，其他演員的片酬在幾十萬到800萬之間，整部影片演員片酬接近1億元人民幣。

在這個中國電影快速發展的階段，“中國式大片”的探索是有一定積極的探索作用，但這樣的大片也曾一度與“忽悠”一詞等同，有評論這樣認為：“長久以來的中國式大片已經約等於混亂劇情加拼湊明星加五毛特效所誕生的怪胎。”

諸多電影人認為，“中國式大片”助推起來的中國電影高增長的背後存在不少問題，集中在因明星高片酬而擡高電影成本，以及過多資本湧入市場破壞電影發展等幾大方面。

以電影投資成本為例，主要包括內容制作與宣發兩大部分，核心是內容制作，內容制作中演職人員成本是最高的。

據本報記者了解，有的電影投資80%用在了演員片酬方面，這是國外沒有的比例。實際上，目前中國有些明星的稅後實際片酬甚至高過好萊塢一線明星，曾有知名影視公司負責人表示，“中國的藝人是全世界最幸福的藝人，片酬不僅一年一變，而且在雙方合同中，很多藝人要求的都是稅後片酬，稅讓制片公司出。結果演技還那麽爛，這樣的爛明星也就在中國才誕生。”

此外，資深電影人王璐表示：“沒有人計算過，從2002年到2008年，中國電影每年的投資總額變化是怎樣的，但的確與社會資本向影視產業的大量流入不無關系。數據顯示，電影投資主體從2002年的幾十家發展為2008年的超過300家，平均起來的投資成本在幾千萬左右，但有多少家賺了錢?誰又再乎是否賺錢呢?”

在影視圈有一個公開的秘密就是，每年上映的影片中5-8%的影片是賺錢的，本報記者在2005年到2008年所接觸的投資者中，“錢多玩玩電影”的以“賭博”心態為主的投資人並不少，即便有些大投資、大制作的“中國式大片”同樣出現在賠錢影片的行列。

“2008年，中國式大片已有一些風險性的危機，但隨著金融危機的爆發以及2009年華誼兄弟、光線傳媒等影視傳媒公司的上市，加之地產、能源型企業的轉型，熱錢再次融入電影行業。”王璐認為。

據不完全統計，單是華誼兄弟的上市就帶來200億的熱錢進入，至今，已有幾千家影視公司誕生，“中國式大片”繼續前進。

2010年和2011年的影視劇市場基本還是以“大導演、大投資、大明星、大制作”為主要打法，但姜文的《一步之遙》、張藝謀的《金陵十三釵》、馮小剛的《一九四二》等大制作則讓這些大導演都走下了神臺，大導演大制作未必就高票房，有時還會慘不忍睹。

雖然小成本制作的電影在這期間有發過光，但隨著2014年，占據中國富豪榜單前十位的集團，尤其是BAT的大舉進入影視產業，進入10億票房時代的中國電影超越好萊塢貌似指日可待，制作公司計劃投入的上億元投資的影視項目比比皆是，而各路崛起的小鮮肉、網紅身價也暴漲，有些演員因為一部影視劇的火爆，其身價一年之內就會暴漲百倍。據本報記者了解，一線明星的片酬至少在幾千萬元，二線明星的片酬在幾百萬元到一千萬元上下。

天價片酬的“毒瘤”該如何摘除？

即便明星片酬高讓投資者苦不堪言，但一部影視劇的制作終究離不開影視明星。本報記者所熟悉的一些金牌制作人所制作的每個項目中，最重要的一件事就是演職人員的搭配組合，什麽樣的陣容可以使得項目在預售時買出最好的價格才是最核心的問題。

“無論是哪個播出平臺都無法忽視明星粉絲與消費者的感受，這也是通報中的有些內容可以理解為主管部門的出發點是好心的，是想辦好事的。”上述負責人表示。比如，通報要求，各級電視播出機構在電視劇購播過程中不得指定演員、不得以明星大腕作為論價標準，在電視劇宣傳工作中不得對明星進行過度炒作。

那論價標準該是什麽呢?

一個影視劇項目從投資到銷售的整個過程中，明星陣容是最先吸引投資者以及播出平臺的。以電視劇為例，與論價標準相關的就是產品的收視率以及廣告收益，也就是核心的“千人成本”和“收視點成本”，前者指的是某條廣告被1000人次的受眾量看到所需要花費的成本，後者指的是某條廣告每得到一個收視率百分點所需要花費的成本。兩個指標直接反映出廣告的投放成本和播出效率。

毫無疑問，節目收視率越高，收視點成本越低，廣告傳播效果也就越好，廣告時段的銷售價格也就越高，這是一條看得見的商業利益邏輯。同樣的邏輯在電影票房、視頻點播率是相通的，當然在收視率、票房、點播率的追逼下，背後的許多數據也有造假的成分，但能看得見的商業利益都是與明星有著千絲萬縷的關系。

一些投資者與播出平臺表示，若按照通報，大夥就迷惑了，論價標準該如何改革?明星的宣傳炒作的度在哪里？等等的一些問題目前都不明晰。

“問題太多、太複雜，一方面焦灼的投資者需要一個明晰的標準，從而降低明星的成本，能夠將更多的錢放在編劇與其他制作層面，一方面，市場的需求又離不開明星的影響力。”王璐認為。

當然，面對明星的高片酬，又無奈又想有大作為的投資者並非沒有辦法。

例如以片酬入股，去年，李晨、馮紹峰等6名藝人共同成立了東陽浩瀚影視娛樂有限公司(下稱“東陽浩瀚”)，註冊資金為1000萬元，其核準日期為2015年10月21日。一天後，當時停牌3個月的華誼兄弟發布重大資產收購計劃，擬以7.56億元收購東陽浩瀚的藝人股東或藝人經紀管理人合計持有的70%股權。也就是說，這家剛成立的公司第二天即以10.8億的估值賣出了70%的股權。但這次並購因項目估值過高、明星股東突擊低價入股等情況備受關註，也引發了諸多質疑，證監會今年開始對於這類收購案進行整治。

6月17日，證監會就修改《上市公司重大資產重組辦法》(簡稱《重組辦法》)向社會公開征求意見。重組新規雖未正式實施，但“放松管制、加強監管”思路非常明晰，規則完善後，炒賣“偽殼”、“垃圾殼”的牟利空間將大幅壓縮，有利於上市公司通過正常的並購重組提高質量、推動行業整合和產業升級。

此外，7月15日，深交所發布《深圳證券交易所創業板行業信息披露指引第1號——上市公司從事廣播電影電視業務》，給影視公司信息披露立規矩。業內人士表示，深交所針對影視類公司細化信息披露要求，有助於平抑影視類項目的概念炒作，促進中國電影市場規範發展，降低上市公司股權融資成本、專註主營業務發展，對市場的穩定和發展起到積極促進作用。

“但市場還是有對策的，比如可分兩個大小合同，一個是明星片酬合同，一個是以明星所在公司或工作室的名義的制作費合約，或者擔任多個職務，拿到制片人、監制等多份職務的酬勞等。”上述負責人表示。

那麽，明星天價片酬的“毒瘤”真的就無解了嗎?

一些影視公司的負責人認為，非也，還是要從根上把中國電影工業體系建立起來才是正事。“編劇、演職人員、後期制作等流程都很重要，整個體系建立起來，才會有好的作品，也才能談得上版權銷售能夠做到最好，消費者還是希望看到好的影視作品。”

是什麽催生了明星“天價片酬”

一個真人秀節目動輒上千萬元的明星出場費，一線明星拍攝一部電影的片酬幾千萬元是“基本款”。這幾年，隨著中國電影產業的快速發展，影視明星天價片酬、電影票房造假等問題在引發輿論熱議。

日前，全國人大常委會在分組審議電影產業促進法時，有建議指出，應通過稅收等方式讓明星“天價片酬”回歸理性，讓資金更多投向劇本創作等環節，以提升電影質量。對於票房造假現象，也有建議提出應加大處罰力度，建立行業“黑名單”。

不過，對於天價片酬的管理真的這麽簡單嗎?當一個劇組將大部分預算都砸在某幾個一線演員身上時，其幕後制作團隊的薪酬就少得可憐了，且必然會被迫壓縮其他成本支出，導致很多“雷劇”的產生，已然成為一個行業難題。

野蠻生長的片酬

近日，電視劇《如懿傳》的制作方開出1.5億元的天價聘請男女主角引發輿論熱議，天價片酬現象在電影行業同樣存在。在“不差錢”的中國電影市場，影星片酬不斷刷出新高度，動輒數千萬的酬勞讓不少導演和制片方叫苦不叠。

騰訊視頻版權合作部總經理韓誌傑向《第一財經日報》記者表示，就在三年前，當時最大的劇《甄嬛傳》一集售價大概也就30萬，同級別的劇在去年價格漲了10倍，頂級的劇今年漲了30倍。這背後很大的原因是成本上漲，而演員成本上漲首當其沖。

慈文影視董事長、總裁馬中駿向記者表示，近年來，演員的價格確實普遍上漲，報價三四千萬的演員大有人在，這個數字在前兩年就算是見頂了，然而現在更高的已經過億了。當然，導演、IP(知識產權)等方面也有上漲，其中不乏一些並不是很知名的演員，也跟著報很高的價格，普遍引起了行業的成本上漲。對於這樣的情況，下遊需要理性看待。

“影視產業近年來高速發展，推動了演員等價格快速上漲，同時，我們缺乏一個合理的價值評估體系，如果一方面價格上漲了，另一方面卻沒有公平合理的價值評估體系，價格亂象就會出現。”打造出《如懿傳》、《虎媽貓爸》的金牌制片人黃瀾表示。

《第一財經日報》記者采訪了解到，一個演員最初可能是幾萬元片酬，但隨著知名度的上升，其身價可以在短短數月或一年內上漲到數百萬元，如果一夜爆紅則會更高。行業目前缺乏一個靠譜的演員價值評估體系，很多價碼都是經紀公司自己喊出來的，若投資方不願意給，該知名演員就不會參與演出。一些制片方有時候為了獲得一個具有號召力的演員會不惜天價邀請其出演。在娛樂圈，演員的圈內等級分得很清楚，一線、二線或是小花旦等，同等級別的演員之間會互相參考價格，一旦有一個演員拍電影的價碼從800萬元漲到1000萬元，則同等級別的演員也會同樣水漲船高。

幕後制作難提升

很多預算還不僅僅砸在演員本身上，其所帶來的相關人員也都要由制片方承擔費用。曾經有一位靠家庭倫理劇走紅的二線花旦女演員，一個人進劇組就帶來了6個工作人員，其出行費用都要制片方支付，即便小到一罐汽水都需要劇組報銷。

一些頗有名氣的演員拍攝電視劇，一集的價格高達幾十萬元的也比比皆是，一部長度30集~40集的電視劇，光是砸在知名演員身上的費用就可能占到總成本的一半甚至2/3。

根據業內不完全統計，天價片酬之下，制片方預算的50%~80%甚至更多都集中砸在幾位知名演員身上，而只有小部分預算是給予幕後團隊的，包括非常重要的編劇和後期制作等。而一部影視作品是否成功，其最基礎的核心在於好的劇本，若劇本不佳則再好的演員也“回天無力”。可惜，過多預算給予知名演員後，真正需要著力打造的編劇和後期團隊獲得的薪水很低，這也造成很多編劇或改行或隨意編寫劇本，而一些特效制作也因預算吃緊而降低操作要求，導致“雷劇”和“五毛特效”作品層出不窮。

本報記者通過對愛奇藝和迪士尼等方面的采訪了解到，海外很多制作團隊都明白一部影視作品的核心基礎是劇本以及圍繞劇本所展開的幕後制作，迪士尼的劇本要經過無數次修改，管理流程極其嚴格，也給予編劇很大的尊重和相應的酬勞。在韓國，很多編劇被尊稱為作家，即便是宋仲基這樣的韓國一線演員，其面對編劇也非常謙虛。而不少美國電影公司更是願意將更多預算投入到後期特效制作上，有時候會為了一個皮毛或光影效果斥巨資開發軟件。相對而言，他們並沒有把最大比例的預算集中投在幾個演員身上。

例如韓國演員宋仲基出演電視劇《太陽的後裔》的片酬遠遠低於國內一些知名度不如他的演員，其為韓國旅遊形象所做的一些代言，甚至是沒有酬勞的。

堵與疏

8月30日，全國人大常委會在分組審議電影產業促進法草案時，不少人建議限制明星“天價片酬”。

全國人大常委會委員孫寶樹認為，目前國內當紅演員的片酬占到電影制作成本的50%甚至更多，大大超出國際標準。應制定片酬管理制度，控制演員的人工成本，以保障電影質量，“電影制作成本過分向演員尤其是明星演員傾斜，勢必會嚴重影響電影制作中編劇、布景、配音等相關制作環節的經費，導致電影空有明星陣容，而在故事情節、拍攝水平等方面的質量日益下降。因此，建議在本法中制定電影片酬管理的有關辦法，規範電影市場片酬行為，合理控制電影制作的人工成本，以保障電影制作的質量和水平。”

全國人大常委會委員張平提出，應該通過繳納個人所得稅的方式限制明星片酬。“現實中演員很少甚至從來不繳所得稅，經紀人同制片方商談片酬從來都是稅後收入。首先，應該對演員片酬納稅問題嚴格規定，制片方替演員納稅不合理也不合法。第二，建議一線影星片酬不得超過電影制作成本的20%或30%，一旦超過就應該大幅增加稅收。”

韓誌傑表示，雖然目前明星片酬上漲很大程度上還是龐大的市場需求和一線明星稀缺導致的，這給上遊內容制作產業提出一個要求，需要大膽起用新人，承擔起為行業培養新人的責任，而不是一味為了避免風險，大把燒錢任用一線明星。此外，觀眾也需要提高審美水平，不能一味追求一線明星的影視作品，而要對作品本身的藝術品位有一定鑒賞度。

天價片酬 憑什麽

十年之間，明星片酬在一部國產影視劇制作總成本中的占比，已由10%、20%，增長到如今的50%、70%……

每經影視記者 丁舟洋

十年之間，明星片酬在一部國產影視劇制作總成本中的占比，已由10%、20%，增長到如今的50%、70%……雖然是“一個願打一個願挨”的市場行為，但並不是所有的周瑜打黃蓋都是合理的。縱觀全球影視產業發展的情況，明星片酬占影片制片總成本一半以上的現象，都是不多見的。

“一部總投入1.5億元的電影，男女明星主演拿走1億元片酬，這不是畸形是什麽？一個韓國明星，片酬在他們那兒是規範的、在影視劇中的占比是合理的，到我們這來就可以翻幾倍、比例完全失控，我們身在其中還不以為然、自得其樂，這不是畸形是什麽？”談到愈演愈烈的明星天價片酬，多位從業超過20年的資深導演、編劇、學者對每經影視（微信ID：meijingyingshi）記者痛心道。

為了保證明星片酬，影視作品壓縮對劇本的投入、壓縮拍攝周期……在節節攀升的熱錢哄搶下，明星拿了天價片酬拍得又很潦草的情況不在少數。“比如跨戲，比如我們拍攝周期是90天，他只給你20、30天。”導演蔣欽民說。

明星片酬做加法，制作的每個環節都在做減法，最直接的後果就是影視劇質量的下降。在導演蔣欽民看來，今年國產電影市場的敗局證明，天價片酬的貽害已暴露無遺。“都是令人失望，都是浮誇的、簡單的、粗糙的電影，難見好作品。我們真的應該反省了。”

全球罕見：明星片酬高達國內影視劇制作成本70%

每經影視記者 丁舟洋

一經央視點名，媒體發酵，“明星天價”片酬這個說了好多年的老問題，又一次被推到風口浪尖。“演一部戲掙別人幾輩子的錢”種種說法，挑動著大眾的神經。

明星天價片酬是怎麽來的？帶來什麽影響？又如何破解？資深影視投資人、制作人、影評人譚飛近日接受了每經影視（微信ID：meijingyingshi）記者專訪，他向記者分析了市場這只看不見的手，在調節明星天價片酬時失靈的原因。

十多年前，國內演員總片酬占比不足10%

回憶起十多年前的光影歲月，導演蔣欽民說：“當時我導演的《天上的戀人》，制作成本不過200萬元，演員的總片酬不到10%。”而該片的主演是董潔、劉燁、陶虹、馮恩鶴。在《天上的戀人》前，劉燁已憑借電影《藍宇》奪得了金馬獎最佳男主角的榮譽；陶虹因《春光燦爛豬八戒》已家喻戶曉；董潔也在春晚中嶄露頭角。彼時，這幾個主角可謂當紅花旦和小生。

“正因為演員片酬對《天上的戀人》不構成任何壓力，我們的片子才有那樣的精力，去跋山涉水、非常仔細地完成每一個鏡頭。我一直很納悶，我們在責怪演員片酬過高的時候，我們為什麽不自問，這部戲演員片酬過半了，這是一部怎樣的戲？”

2000年初到今天，中國影視行業開始走向市場化改革，一下子開放的市場、一窩蜂湧入的資本和跟不上趟的行業監管布局，自由蓬勃、高速發展的市場也同樣帶來混亂與危險。

一步步，明星片酬之高到了讓人難以承受的地步。

上海戲劇學院教授、上海電影家協會副主席石川告訴每經影視記者，一些明星價格高得讓人不敢去找他們。但如果找些不知名的演員呢，影院經理看到沒明星，給排片量就少，甚至根本不排。電視臺看到沒明星也不買電視劇的播出版權。所以只能花重金找明星，壓縮其他部分的制作成本，電影的效果又不好，劇本質量一退再退，造成惡性循環。

資深編劇余飛對每經影視記者說起一個讓人哭笑不得的“怪現象”：“有些演員因為不想接一部戲，報出了完全不可想象的天價，結果對方同意了。這種光怪陸離的見聞，在近年來的中國影視圈里多的是。”

“一部投資1.5億元的影視劇，大牌明星片酬就拿走1億元。”余飛表示，“這肯定對產業不利，錢全部被明星拿走了，劇組的其他幾百個人的工作，都沒他一個人重要。而且他是不是值得那麽多？他一部戲拿的錢，很多老百姓幾輩子都拿不到。”

資本炒作，1000萬的點擊量吹成1個億

“如果真是國寶級的，甚至‘球寶級’的演員明星，觀眾就是認可他、喜歡他，那他片酬高是可以理解的。”余飛認為，但如果這個人只是因為某個偶然原因爆火，就給他一個億片酬，就不一定合理。

在尚不成熟的中國影視市場中，明星的“價格”並不能完全反映其價值。

“會出現這樣一種現象，一些明星的片酬可能是資本在其中包裝、炒作出來的。”余飛分析，尤其是網絡小說翻拍劇、在“粉絲經濟”盛行的當下，不懂影視制作又求快投快收的跨界資本，在投資電影時唯數據是從。

主演背後有多少粉絲？一部網絡小說有多少閱讀量？一系列這樣的數據成為投資標準。於是，資本就有動力合力把數據的泡沫吹大。“本來他演的戲點擊量只有1000萬，非要給他炒作成1個億。那就可以拿出去要價，哄擡演員片酬。這種方式我們要特別警惕。”

“不用做出努力就成為頂級的大明星，這種方式，說白了是欺騙觀眾、欺騙社會來獲取利潤的方式。”余飛說，這不光對影視行業有不良影響，對社會也會有不良影響。“那小孩會覺得，當明星多爽啊，只要長得好看，什麽都不用幹了，或者整個容、拜個幹爹、找人一包裝就火了。不好好幹具體工作，輕視其他行業的工作。對整個社會風氣不利。”所以對於真正有實力、有價值的演員，高片酬是可以的，那種靠包裝帶來的一夜暴富、一夜成名的高片酬現象需要遏制。

業內人士們一致認為，當明星片酬占制片總成本高達三分之二時，就已經違背了影視制作規律，最後出來的必然不是一個好的作品。

謝晉研究者石川，回憶大師謝晉鏡頭下年輕演員們從作品中獲得的歷練。“以前謝晉的電影，那些年輕演員要提前兩三個月到拍攝場景去體驗生活。如果演農村題材的戲，就要學種地。現在這種拍法，一個主演進一個電影劇組的時間可能才20、30天，他連臺詞都不會念呢，談何融入角色、錘煉演技。”

日本，再大牌的明星片酬占比也不超30%

明星片酬在一部影視作品中占比50%以上的情況在中國屢見不鮮，而放眼美國、日本、韓國等影視行業，如此高的片酬比例卻幾乎不可能。

好萊塢是如何做到的？其明星片酬的比例，不是只靠市場調節做到的。

石川坦言，政府的職能是有限的，很多東西很難用行政命令來管。一定要有法律的監管，還要有行業管理。“行業管理一個最基本的手段就是我們說的同行公議。好萊塢的演員、制片人、編劇等群體，背後都有一個強勢的協會。當明星成本高到不行的時候，好萊塢的制片人協會會去跟演員工會協商。演員和產業，是唇亡齒寒的關系，大家一定要就利於行業發展的利益達成共贏。”

對於有著中日合拍片經驗的蔣欽民而言，日本演員對行業的“共識、共感”效應讓他印象深刻。“十年前，日本經濟不景氣，演員片酬自降半價。此後幾年，都維持半價。我的電影《初到東京》（拍攝於2011年），女主角是日本國寶級的女演員倍賞千惠子。雖然是老演員，但她的市場認可度很大，她的廣告代言具有極高的商業價值。她的電影片酬過了一億日元（600萬元人民幣），到了我這部片子，半價。就因為經濟不那麽發達了，他們有共感作用，號召大家自降片酬。包括木村拓哉這樣的國際巨星，當時也是降了半價的。”

據蔣欽民了解，日本影視行業現況里，明星占一部影視作品中的制作總成本不超過30%。

“我們當然可以通過制片人協會來制定行業公約限制明星片酬，但我覺得從效果來說，形式大於內容。你不肯出這個價錢，肯出這個價錢的多的是，你怎麽懲罰他呀？這個公約，只能是從意識、和觀念的層面對大家進行一個提醒，但沒有強制性。”石川說。

作為電視劇編劇工作委員會副秘書長，余飛也覺得編劇協會對演員的制約力非常有限。“過去經常有這種情況，協會開會時商量好的，不用某個有劣跡的演員。結果會議一結束，一出門就幾個人都分別給該演員打電話說加錢請他。”

目前，被稱為“中國電影第一法”的《電影產業促進法》啟動草案十多年以來，已提交全國人大常委會進入二審階段。

破解天價片酬之幕後推手

視頻網站、電視臺“掐價”買片子……

趨之若鶩的市場

明星片酬與制片成本之間的矛盾早已有之。

搜索關鍵詞，近五年以來，幾乎每年影視投資人譚飛都會出來談明星高價片酬之事。從拿工資的國營電影制片廠演員，到進入商業時代的中國影視娛樂業明星，娛樂圈藝人片酬飛速增長。

2012年年初，業界爆發一次集體吐槽。麥特文化娛樂傳媒公司總裁陳礪誌發微博稱，“去年（2011年）初，某女藝人2萬元一集，今年已經是30萬元一集。去年15萬元一集的男藝人，今年是50萬元一集。還有一位報出70萬元一集的男藝人。至於電影，已經突然發慒般報價，80萬元的迅速報到300萬元，而一兩年前120萬元的，已經喊出600萬元的價來。無論是電視劇還是電影，尚未良性發展，都已惡性膨脹，等待洗牌！”

陳礪誌的感慨引發一片贊同。當時譚飛也回應道：“該洗（牌）了，再不洗，就得洗洗睡了。”

如今再轉頭看當時讓業界表示不能承受的片酬一集30萬元，對比今年一個明星一集電視劇百萬元的片酬量級，譚飛說“那時的‘天價’，放現在是‘地價’。”

“明星‘天價’片酬這般不可思議的增長，也是市場給的。”譚飛對每經影視記者表示，他與記者談起李安在上海電影節時的言論，電影市場確實離不開大明星。李安也覺得，有的明星看到這個臉就有戲、觀眾就喜歡他。這就是老天爺賞口飯吃，不服不行。一線明星是稀缺資源，供小於求，市場自然趨之若鶩。

而隨著視頻網站的崛起，“砸錢買版權”“買劇像買房”的情況愈演愈烈。平臺之間拼版權，影視劇為了更容易賣出去而拼明星，拼成惡性競爭。“大量視頻網站開始天價買片子，一部電視劇又能賣電視臺、又能賣視頻網站，平臺買版權就認明星，明星的片酬就越來越往上擡。”譚飛稱。

尤其是在真人秀綜藝節目的推波助瀾下，明星片酬一漲再漲。

解決供需矛盾是根源

“所以天價片酬最主要是因為市場供需矛盾尖銳和熱錢太多。”譚飛總結道，“如果我們明星像韓國那樣多，明星片酬也沒那麽高。這反映了我們的造星機制不夠發達、娛樂工業不夠發達。韓國明星多，而且明星更新頻率特別快，前年流行金秀賢，去年流行李敏鎬，今年流行宋仲基。此外，韓國演員酬勞在制作成本的比例中比較健康，不會為了給大明星錢而忽略制作。”

據譚飛介紹，韓國影視劇制作成本中花在明星上的錢占30%之內，而中國影視劇中常有總投資額的50%~80%都用於明星片酬的情況，這種比例在全世界都算畸高的。“一度港產片，也追逐大明星，在明星上砸很多錢，制作上花很少的錢。後來港產片就衰落了。這就說明，涸澤而漁遲早水也會死掉。必須尊重藝術規律，現在的高片酬顯然是不合理的。不是說明星演員沒有價值，但價值必須是科學的。”

回顧明星天價片酬的一步步演變，譚飛認為，其實在早期明星還只是苗頭的時候，大家沒有引起足夠的重視。如果當年主管部門就意識到，平臺采取一些自律，經紀公司做一些改變。明星天價是可以剎住的。

事到如今，行政命令也不是解決市場問題的辦法。在譚飛看來，必須幾方一起發力，主管方和制作公司、播出機構包括演員，召開聽證會，形成合力。如果在未充分討論與形成共識前出臺一刀切的政策，則很難起到實效。

中外明星片酬比較

好萊塢明星

片酬：8500萬元~2.6億元

電影市場容量：約2664億元

演員片酬占比：10%~30%

中國一線明星

片酬：8000萬元~1.5億元

電影市場容量：400億元

演員片酬占比：常有50%-80%

日本、韓國明星

演員片酬占比均不超過制作成本的30%

數據來源據采訪整理

• 每日經濟新聞
• 祝裕
• 每經影視記者 丁舟洋

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廣電總局：進一步研究措施遏制明星“天價片酬”

明星片酬居高不下

1月3日下午，全國新聞出版廣播影視工作會議在北京召開。中宣部副部長，國家新聞出版廣電總局局長、黨組書記聶辰席在講話中透露了下一步的政策走向，其中包括：堅持審查網上、網下一個標準、一把尺子；將加快推進《電影管理條例》修訂，以及進一步研究遏制明星“天價片酬”的有效措施，促進影視業健康發展等。

在“落實導向全覆蓋要求，建立健全科學高效的管理體系”中，聶辰席指出，將堅持傳統媒體和新興媒體管理一個標準、一把尺子，督導網站落實先審後播後發制度。加強綜藝娛樂類節目的管理和宏觀調控。加強對重點報刊使用網絡低俗語言的監測、監督和檢查。紮實開展“掃黃打非”等專項行動。保持打擊新聞敲詐和假新聞高壓態勢，加大報刊和廣播電視虛假違法廣告整治力度。加強印刷複制發行市場監管。加強版權治理與工作體系建設。著力解決片面強調收視率、收聽率、上座率、點擊率、排行榜、發行量等問題，進一步研究遏制明星“天價片酬”的有效措施，促進影視業健康發展。

同時聶辰席提出，將落實全面依法治國要求，提高各項工作的法治化水平。要以宣傳貫徹《電影產業促進法》、《公共文化服務保障法》為契機，推動新聞出版廣播影視法律法規政策制度的有效實施。加快推進《著作權法》、《電影管理條例》、《全民閱讀促進條例》、《印刷業管理條例》等制度修訂工作，積極推動和支持地方立法。

此外，要“積極運用高新技術，提升監測監管能力”。要利用大數據、雲計算等先進技術，加快建立健全“制度規範、運行機制、技術標準、研判分析、及時處置”於一體的現代化廣播電視監測監管平臺。按照“統一標準、分級建設、互聯互通、資源共享”的原則，在中央和省級探索建設廣播電視、網絡視聽節目監測監管雲平臺。推進網絡出版監管系統工程二期、“掃黃打非”大數據監管和技術裝備保障工程建設，建立全國報刊年檢信息化系統，推動網絡文學作品數字內容標識試點應用。

僅片酬就1.3億，“大神”諾蘭之《敦刻爾克》，是時候為華納挽回顏面了！

每經影視記者 蓋源源

每經影視編輯 溫夢華

還有8天，2017年暑期檔就結束了。在暑期檔結束的第一天，中國電影市場迫不及待地將推出一部好萊塢重磅影片——《敦刻爾克》，影片由才華橫溢的導演克里斯托弗·諾蘭執導。三年後，終於等來諾蘭的二戰題材大作，諾蘭也親自來到中國為新片做宣傳。

任何華美之辭之於諾蘭，都不誇張。他是獨立導演出身，身處好萊塢，卻總能拍出與好萊塢模式與眾不同的氣質大片。《記憶碎片》《盜夢空間》《星際穿越》以及蝙蝠俠系列三部，無一不讓諾蘭收獲著全球的贊譽。

▲電影《敦刻爾克》北京首映禮上，導演克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）和妻子艾瑪·托馬斯（Emma Thomas）亮相（視覺中國/圖）

諾蘭首次拍攝戰爭題材，依舊集萬千寵愛於一身。《敦刻爾克》7月21日在北美及部分國家地區率先上映，三天全球票房破1億美元，在全美知名影評網站口碑炸裂，爛番茄新鮮度93%，Metacritic評分高達94分。

在龐大的中國市場《敦刻爾克》會有怎樣的表現？每經影視（微信號：meijingyingshi）記者昨日獲悉，影片出品方華納兄弟選擇了淘票票作為該片的獨家線上營銷平臺，淘票票是今年上半年在線票務平臺的發行冠軍。看得出，華納兄弟對這部影片寄予厚望，而今年至今，好萊塢六大電影公司中，華納兄弟的影片表現平淡，《敦刻爾克》或許是華納逆轉的最好機會。

玩轉時空的諾蘭“大神”拍了一部懸疑片

“敦刻爾克大撤退”是二戰中發生在英國的知名歷史事件，諾蘭出生於英國倫敦，從小就聽著敦刻爾克的故事，這是他們文化的一部分。英國人逃離戰爭災難的這段經歷，在諾蘭看來恰恰是各種各樣文化的人都能感同身受的普世故事，諾蘭說：“這是一個災難，但人們能夠通過自己的力量，成功逃離災難。”

諾蘭的影史十佳，有一半都是科幻片，既有揚名之作《記憶碎片》，還有引爆全球燒腦議論狂潮的《盜夢空間》。在藝術與商業之間遊刃有余，諾蘭還有炸裂票房的蝙蝠俠系列三部，席卷全球票房近25億美元。

《蝙蝠俠：俠影之謎（ Batman Begins ）》(2005)

《蝙蝠俠：黑暗騎士（The Dark Knight）》 (2008)

《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起（The Dark Knight Rises）》 (2012)

▲蝙蝠俠系列的全球票房情況（Box Office Mojo/圖）

不過，《敦刻爾克》卻是諾蘭第一次拍戰爭題材。“他真的是才華橫溢。”正如前華納兄弟總裁傑夫·羅賓諾夫的評價，這一次諾蘭又玩出了與眾不同。影片沒有像《拯救大兵瑞恩》一樣去描述戰場的殘酷與血腥，而是用海陸空三條交錯的敘事呈現這一歷史上著名的求生故事。

諾蘭說，敦刻爾克大撤退的獨特在於它的懸念感，“這是一個非常好的懸疑驚悚片的主題，是一個與時間賽跑的故事，敵人越來越靠近了，而故事的結尾又是非常積極的。好故事的特點是我可以用很多不同的敘事來講述這個故事，我不是把它當做一個戰爭片來拍，而是當懸疑驚悚片來拍的。”

玩轉時空，諾蘭是當之無愧的“大神”，他能在《記憶碎片》中將一條時間線對半切再倒放，也能將《盜夢空間》不同維度的時空串成同一個敘事時空，最近的一部《星際穿越》，兩個時間完全不平行的時空又被他平行化敘事。《敦刻爾克》，諾蘭又將玩出什麽樣的時空高階遊戲，真是讓影迷翹首以待。

▲《敦刻爾克》海報（豆瓣電影/圖）

有趣的是，諾蘭全片使用了IMAX攝像機拍攝，他說：“我將這部電影稱為近距離史詩片，觀眾視覺上沈浸於一種激烈的人性化敘事中，通過對比不同的敘述角度，嘗試去建立關於在敦刻爾克發生的那些非凡事件的一個更大的畫面。”

這讓人想起了去年李安的實驗性作品《比利·林恩的中場戰事》，兩人都提到電影作為媒介的新意應用，李安嘗試用新技術帶領觀眾走進比利·林恩的內心，而諾蘭則希望觀眾通過體驗式、入侵式的觀影身處當年的敦刻爾克。

導演片酬2000萬美元 華納“重註”能否逆轉市場

《敦刻爾克》由好萊塢六大電影公司之一的華納兄弟出品，諾蘭也是華納兄弟的頭牌。在DC與漫威的漫長角力中，大部分聲音認為漫威占據上風，但DC仍有惟一能與之抗衡稱道的超級英雄，那正是諾蘭的蝙蝠俠系列。為了諾蘭，華納兄弟從來都是毫不吝嗇。它不僅為《敦刻爾克》制片投資了1億美元，還為這部影片給諾蘭送上了一份好萊塢最高薪酬。據《The Hollywood Reporter》，華納兄弟為《敦刻爾克》給諾蘭預付2000萬美元片酬，這只是其總收入的一小部分，諾蘭還將擁有影片總票房20%的分成。

好萊塢導演上一次拿到這樣的合同，還要追溯到十多年前的大片《金剛》，環球影業為彼得·傑克遜送上了同樣的待遇。當下好萊塢導演平均片酬75萬~150萬美元，大部分導演選擇預付片酬少一些，票房分成多一些的方式，以希望得到更多收入。然而，票房的不確定性仍讓導演面臨不小的風險，類似諾蘭這樣高薪酬、高分成的合同鳳毛麟角，足見其在好萊塢的地位。

截至8月23日12時許，《敦刻爾克》在全球的票房為3.95億美元，其中美國票房1.66億美元。華納兄弟“重註”的這部影片，最終票房數字是多少，其在龐大的中國市場表現非常重要。華納兄弟為此找到了阿里影業旗下的淘票票作為該片的獨家線上營銷平臺，淘票票已經於21日開啟了該片的預售。

▲《敦刻爾克》的票房情況（Box Office Mojo/圖）

目前中國電影在線售票率已經超過80%，2017年上半年淘票票宣發多部影片，並以73億元票房成為在線票務平臺冠軍。阿里影業相關人士在接受每經影視（微信號：meijingyingshi）記者采訪時表示：“今年與華納兄弟展開合作，之前有一部《神奇女俠》，《敦刻爾克》是第二部，作為獨家線上營銷平臺，會為這部影片匹配最優質、最高效的線上資源和渠道，其中最關鍵的主要是曝光度和轉化率。”

萬事俱備只欠東風。9月1日，《敦刻爾克》將在中國內地首映。今年是好萊塢“大年”，進口片掠走2017上半年中國內地市場61%的票房，好萊塢六大電影公司是最大的贏家。不過，華納兄弟在“六大”中略顯尷尬。

2017年至今，在中國已上映的進口片中，全球票房排名前十的電影，迪士尼占據4部位居第一，盡管華納兄弟和環球影業均以兩部並列次席，但前五中並沒有華納兄弟的影片。華納兄弟票房最高的影片是位列第六的《神奇女俠》，全球票房8億美元。

縱觀排名前五的影片，至少要在美國、中國兩大市場中擇其一成為“爆款”，比如《美女與野獸》，在中國票房5.9億元排名目前第20位，但它是2017年至今美國市場票房第一的影片，票房高達5億美元。《速度與激情8》在美國票房2.3億美元，是前五名影片中在美國票房最低的，然而它在中國卷走了26.7億元票房。

《敦刻爾克》目前在美國票房排名年度第13。無論是導演，還是宣發，《敦刻爾克》都稱得上是今年華納兄弟投入巨大的影片，它在中國市場的表現，將很大程度決定華納兄弟能否在“六大”競爭中逆轉。

炒到上億的明星片酬終於有人管了，範冰冰周迅以後只能拿這麽多..…

每經影視記者 蓋源源 溫夢華

每經編輯 杜蔚

明星片酬對於廣大蕓蕓眾生來說，一直是一個謎一樣的存在，網上也經常爆料明星的高片酬，至於究竟是多少，只能用謎之高來解釋。

今年初，有業內人士公開表示，“2016年，一二線演員的片酬增長了近250%，一部成本3億元的電視劇，明星拿走2億元片酬。”相關數據顯示，部分國內演員的片酬甚至已達到影視劇全部成本的50%到80%。”

十年之間，明星片酬在一部國產影視劇制作總成本中的占比，已由10%、20%，增長到如今的50%、70%……

每每談到愈演愈烈的明星天價片酬，行業內的資深導演、編劇、學者無不痛心道：一部總投入1.5億元的電影，男女明星主演拿走1億元片酬，這不是畸形是什麽？

2016年9月，每經影視（微信號：meijingyingshi）曾做過兩組關於《天價片酬（第一集、第二集）》的系列報道，詳細分析報道了關於明星片酬問題，當時著名藝術家、中國電影界第一位女將軍王曉棠老師在接受每經影視（微信號：meijingyingshi）記者專訪時也曾談到對於明星高片酬的看法。（點擊查看相關報道《中國電影界第一位女將軍王曉棠：世界上總要有一種精神比錢更高貴，做演員要有自己的底線》）。

如今，針對“明星高片酬”終於開出了明確“藥方”。

9月22日，中國廣播電影電視社會組織聯合會電視制片委員會、中國廣播電影電視社會組織聯合會演員委員會、中國電視劇制作產業協會、中國網絡視聽節目服務協會聯合發布《關於電視劇網絡劇制作成本配置比例的意見》（以下簡稱《意見》，文末附《意見》全文）。 

▲《關於電視劇網絡劇制作成本配置比例的意見》

《意見》指出，各會員單位及影視制作機構要把演員片酬比例限定在合理的制作成本範圍內，全部演員的總片酬不超過制作總成本的40%，其中，主要演員不超過總片酬的70%，其他演員不低於總片酬的30%。如有超出40%的情況，需向相關單位進行備案並說明情況。

《意見》還提出，希望各會員單位、影視制作機構及廣大電視劇網絡劇從業人員要把德藝雙馨作為職業理想和目標追求，自覺抵制不合理高片酬等不良行業風氣。

高片酬確實是影視行業目前的痛點，對整個行業的制作品質提升造成較大的阻礙，行業協會此次牽頭聯合發起《意見》，對整個行業來說是好事，同時也有利於未來電影市場更還的發展。

《意見》一出，行業內的相關人士紛紛表示支持。

“我們理應支持，此次限制演員高片酬，對改善編創環境，提高編創競爭力非常有幫助！”慈文傳媒副總趙斌在接受每經影視（微信號：meijingyingshi）記者采訪時堅定的表示。

不過，趙斌也指出，“著眼於行業長遠發展，僅僅靠限酬，是否就能換來‘國劇質造’的響亮招牌，還有待整個產業鏈的齊心協力整體提升。從目前影視行業整體情況來說，策劃端、編劇端整體實力還有待加強，具有鮮明時代特色，鮮活人物風格的中國好故事不僅缺乏，甚至可以用貧乏來形容，創作力量強，才談得上品質高。反過來，有了好故事，這個行業里的好演員還是不缺乏的，優秀的演員也絕不會只看錢，才能從根本上解決‘高原’‘高峰’的需求。我們認為，演員高片酬固然是整個國劇品質前進步伐的痛點，但從根本上扭轉粗制濫造才是‘治本’，有了源源‘活水’，才有澎湃動力！”

【全文如下】

各會員單位、影視制作機構和廣大電視劇網絡劇從業人員：

隨著我國影視行業的不斷發展，產業規模不斷擴大，創作播出了一批優秀影視作品，但也出現少數演員不合理高片酬現象，導致影視劇制作成本結構不合理，收入分配比例失衡，影響影視劇整體質量的提升。為貫徹落實五部委聯合下發的《關於支持電視劇繁榮發展若幹政策的通知》和全國電視劇工作座談會有關精神，引導制作企業合理安排電視劇投入成本結構，優化片酬分配機制，弘揚“戲比天大”的職業精神，形成良好行業風氣，推動影視行業投入與產出的良性循環，促進行業持續健康發展，現通知如下：

一、各會員單位及影視制作機構要把演員片酬比例限定在合理的制作成本範圍內，全部演員的總片酬不超過制作總成本的40%，其中，主要演員不超過總片酬的70%，其他演員不低於總片酬的30%。

二、如果出現全部演員總片酬超過制作總成本40%的情況，制作機構需向所屬協會（中廣聯制片委員會、電視劇制作產業協會或中國網絡視聽節目服務協會）及中廣聯演員委員會進行備案並說明情況。

三、各會員單位、影視制作機構及廣大電視劇網絡劇從業人員要把德藝雙馨作為職業理想和目標追求，自覺抵制不合理高片酬等不良行業風氣。

本通知自下發之日起施行。

2017年9月22日

制作成本超8000萬 9分定制網劇《白夜追兇》“用不起”片酬過億的演員

每經影視記者 白蕓

每經影視編輯 溫夢華

踩著暑期尾巴上線的網劇《白夜追兇》，應是9月最火爆的超級網劇。在剛剛過去的周末，《白夜追兇》始終保持在實時播放量第一位，截至9 月17 日，《白夜追兇》上映19 天累計播放7.0 億，豆瓣網上3.09 萬人評分高達9 分。

據悉，《白夜追兇》為優酷定制劇，實際上，這也是此次作為承制方的五元文化，繼去年陸續推出《滅罪師》《畫江湖之不良人》之後弧光聯盟出品的第三部作品。

作為一家成立兩年多、以制作創新影視內容為主的網劇公司，五元文化為何能持續接手並打造精品網劇？定位為投資較高的精品網劇，是否會有回收成本方面的擔憂？

對此，五元文化創始人五百對每經影視記者表示，其實沒有過多顧慮，“我們之前參與的基本都是平臺自制劇，平臺是事先預定的，不是說先拍，拍完再賣，跟傳統的版權劇意識形態不一樣，基本都是商量好、簽了合同之後開始做”。

主演潘粵明片酬僅占投資額三分之一

《白夜追兇》由五元文化創始人五百監制、王偉執導，潘粵明一人分飾一對相依為命、晝夜交替追兇的兄弟——哥哥白天替藏在家中的弟弟洗清罪名，弟弟晚上代替夜晚恐懼癥的哥哥破案緝兇。

這條自帶懸疑的主線使潘粵明圈粉無數，也是最初吸引五百和王偉的地方，卻也是決定成敗的關鍵，“如果要跳戲這個戲就死定了”。因而二人很麻煩地為兄弟二人安排了很多互動的情節，在表演和後期上都加大了難度，“他們相互交疊，動作都很自然，做各種各樣的互動，你就會相信這是兩個人”，五百對每經影視記者說道。

王偉和編劇策劃顧小白，在編劇指紋提供的初版劇本上進行了一些修改，把人物的性格設計得更極致。“哥哥40多歲、沒結婚、沒談戀愛，為了弟弟的案子把工作辭了，忍辱負重地承擔了好多事情，我們選了一條性格和他非常相似的魚，那條魚代表了他內心的一些東西，可能是他內心唯一的出口”。

類似這樣的細節打造和細致拍攝，使得《白夜追兇》比其他很多劇集更耗費時間，而時間長也意味著耗資更多。據王偉介紹，《白夜追兇》四天拍一集，32集共拍了4個多月，而正常電視劇是三天拍一集，“其實就是走細節，為了營造一些氣氛有好多東西就拍的挺細的，多拍一個畫面就要多布一次光、多挪一次機位，比如我們全程用伸縮搖臂，本來一上午應該開三場戲，但因為調試機器就拍了一場戲”。

五百告訴每經影視記者，《白夜追兇》單集制作成本超過200萬元，“潘粵明的片酬很合理，僅占投資額的三分之一”，除此之外，此前《滅罪師》《畫江湖之不良人》都全部啟用新人。“現在的演員片酬都開到一個多億，那沒問題，關鍵是有沒有能力把它轉化出去，只要能轉化出去，要多少錢都是合理的，但如果轉化不出去，壓直接落到劇作方身上，所以我們公司幾乎不用，這個性價比太低了，只要劇本做得好、做紮實，你會發現不需要用這些人”。

小成本試水網劇時代已經過去

如果堅持把《白夜追兇》片尾字幕看完，會在最後看到“弧光聯盟第3 部作品”的字樣。其實，弧光聯盟是2016 年初，由五百組建的影視人才平臺。弧光聯盟中不僅有導演、編劇、策劃，還包括拍攝期的攝影、美術、燈光、調色，以及後期的剪輯、預告片、海報團隊，基本集齊了影視行當的所有關鍵角色，形成了一條龍式的“半工業化生產線”，“因為我們不可能把一部戲的命運交到一個人手里，這樣風險很大”，五百說到。最初，初始成員只有五百、王偉、楊苗（註：《滅罪師》導演之一）三人。

談及成立弧光聯盟的初衷，王偉頓了頓，回憶道，“像我特別幸運，趕上了中國網絡從無到有的過程，所以才有機會，之前會拍短視頻、微電影，會有人給你拿錢，比如說三、五萬或十萬元，都是小成本小投資的，拍完奠定一些基礎，然後別人就可以給你一個幾十萬、上百萬元的，過了這個階段，就可以做更大一點的了”。

而現在，屬於小成本試水網劇的時代過去了，網劇投資動輒在千萬，乃至上億元級別。“現在市場相對成熟了一些，不像之前都各自擴展，導致項目很大，做一個網劇肯定是幾千萬，年輕導演因為沒有經驗，別人不可能拿幾千萬讓你去嘗試，就沒有這樣的機會，所以我們挖掘到一些新導演之後，會為他們提供一些服務”。

目前，弧光聯盟共有20 多人，其中導演將近十個，其余各類角色各有一人，都會不同程度地參與到五元文化自己的作品中。“創作不是相互取暖，而是相互成就偉大的工業”，這是五百為弧光聯盟設計定位，也是五百的野心。在王偉看
來，弧光聯盟則更像是“梁山好漢聚一堂”，空閑時一起喝喝小酒，或者相約去五百的劇組探班。

無獨有偶，制作了網絡熱劇《河神》的工夫影業，也有類似的構想。工夫影業也專門有開設給年輕人的閑工夫團隊，集結了包括《河神》的導演田里在內的眾多年輕導演、制片人，希望打造一個吸納多方人才的“基地”。《河神》的監制汪啟楠曾在接受媒體采訪時表示，試水網劇是為打造電影團隊培養儲備人才，為他們提供練兵場。作為首次試水網劇的項目，《河神》無疑是成功的，不僅售價過億元，而且也成為暑期檔最受關註的黑馬之一。

多數網劇不賺錢，有的劇剪完了都還沒賣出去

從互聯網萌芽期到現在，人們已經愈發依賴網絡，觀影模式也隨之發生天翻地覆的變化，五百認為，70~80 集的電視劇不再適合互聯網的觀看方式，而英劇、美劇那種模式才是最成熟的。同樣的，今年6 月愛奇藝公布的超級網劇招標項目，也選擇了每季12 集、每集45~60分鐘的模式。

不過，在他看來，網劇行業還遠遠沒到成熟期，只是剛剛開始。十幾集的網劇在成本回收方面依然不如70~80 集的電
視劇有優勢。“比如說一個劇一共12 集，我賣到了500 萬元/集，才6000 萬元，我找兩個像樣點的演員，一簽就沒，但是我要是24 集，就變成1.2 億元，集數越多，賣的錢越多”。

同時，網劇市場仍有很多的網劇不賺錢。“好多劇對整個互聯網影視的把控太弱，很多人過來找我說，一個劇拍完都剪完了還沒賣出去”，五百對每經影視記者解釋道。

在五百眼中，網劇行業還是個嬰兒，他熱切地盼望網劇行業迅速成熟。“我們不急於說在一個項目里一定要賺到多少錢，也不著急賺錢，但我著急這個行業發展”。

目前，五百正在西安緊鑼密鼓拍攝的《古董局中局》，共36 集，投資高達近2億元。而此次，五元文化不僅僅是承制的
身份，而是直接參與到前期投資，“公司成長了，必須跨出這一步，咱們從頭部、腰部到尾部都有人才，我們只做自己的劇就可以了”。