從文化類綜藝到小眾電影的崛起，2017年清流之作頻出

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從文化類綜藝到小眾電影的崛起，2017年清流之作頻出

來源: http://www.iheima.com/promote/2017/1228/166678.shtml

任珊 2017-12-28 12:20

從文化類綜藝到小眾電影的崛起，2017年清流之作頻出

2017年已經接近尾聲，今年影視圈也湧現出了不少“清流”之作。

來源 | 文創資訊

記者 | 任珊

不知不覺，2017年已經接近尾聲。回顧這一年，來自娛樂圈的一股股“泥石流”，不斷挑戰著我們的忍受下限。我們經歷了“摳圖不自賞”的辣眼睛，見證了各路明星的人設崩塌，經受了“逐夢爛片”的洗禮，也圍觀了“戲精的誕生”里一幕幕的“互撕大戲”……

但不可忽視的是，在這些辣眼睛的“泥石流”背後，娛樂圈也湧現出了不少“清流”。以《朗讀者》、《國家寶藏》為代表的文化類綜藝，帶給我們文化上的滋養；以《岡仁波齊》、《二十二》為代表的小眾電影，給我們帶來心靈上的震撼；以《人民的名義》、《白夜追兇》為代表的精品劇，在這個IP劇橫行、小鮮肉霸屏的時代讓我們看到了國產劇的制作精良。

或許，正是因為娛樂圈的種種“怪現狀”讓人看不慣，清流作品和清流節目的出現才分外讓人珍視。接下來，文創資訊就帶大家回顧一下2017年的“清流”影視作品和綜藝節目。

文化類綜藝異軍突起，激發觀眾文化自豪感

以往說起綜藝節目，可能大部分人首先想到的是《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪兒》、《中國新歌聲》這些娛樂性強的綜藝節目。但在2017年，多檔娛樂類綜藝聲勢大不如前，文化類綜藝卻異軍突起，從年初的《朗讀者》到年末的《國家寶藏》，幾乎承包了一年的行業熱點。

實際上，早在去年年底《見字如面》開播時，文化類綜藝已經出現了“爆紅”的兆頭。春節期間，《中國詩詞大會》第二季持續領跑綜藝類收視榜單，再度彰顯了文化類綜藝的魅力。2月18日，央視又推出了一檔文化類綜藝《朗讀者》，同樣博得了觀眾的一致好評。這三檔綜藝節目的爆紅，讓一貫高冷的文化類節目徹底走進了大眾的視野。

這三檔文化類綜藝節目，雖然節目形式各有不同，但都承載了中國的傳統文化。《見字如面》通過明星讀信的形式，將一個個動人的中國故事呈現在觀眾面前；《中國詩詞大會》借由選手答題和專家解讀，讓觀眾品味詩詞之美，並了解詩詞背後的故事；《朗讀者》則憑借朗讀動人美文和分享人生故事，讓觀眾在嘉賓的人生故事中，體味到經典文本的深層意蘊。

文化類綜藝成為熒幕新寵之後，很快在各大衛視遍地開花。浙江衛視的《向上吧！詩歌》、江蘇衛視的《成語中華》、安徽衛視的《少年國學派》、山東衛視的《國學小名士》，江蘇衛視的《閱讀·閱美》……這一年只要打開電視，總能看到文化類綜藝節目的身影。

臨近年末，又有一檔文化類綜藝引發了觀眾的熱情，那就是《國家寶藏》。這檔節目以國寶為題材，采用演播室錄制的環節、文物紀錄片、歷史小劇場這三種形式，多維度地講述國寶背後的故事。有別於以往文化類節目偏嚴肅的風格，《國家寶藏》努力貼近年輕人的審美。尤其是歷史小劇場環境，故事內容和演繹形式生動有趣，吸引了不少年輕觀眾。

從《見字如面》和《朗讀者》，到最近的《國家寶藏》，文化類綜藝如同一股清流，湧進了觀眾的心田。在這類節目中，觀眾不僅體味到了中國傳統文化之美，也讓他們首次意識到，中國傳統文化與自身血脈相連，喚醒了觀眾對於優秀傳統文化的認同感和自豪感。這也正是文化類綜藝節目最重要的意義所在。

電影市場日趨成熟清流電影迎來春天

回顧今年的電影市場，同樣會發現“清流作品”的存在。以往的中國電影市場，一向是商業大片的天下，小眾電影即使擁有好口碑，受眾也十分有限，難以斬獲高票房。今年的情況有所不同，以《岡仁波齊》、《二十二》為代表的小眾題材電影，都紛紛走進了大眾的視野。

6月20日，《岡仁波齊》登陸內地院線，首日排片率僅為1.6%。當時，以《變形金剛》為代表的好萊塢大片正在熱映，占據了超過60%的排片。但隨著口碑的發酵，《岡仁波齊》的排片一路逆襲，最高有近6%的排片。最終，這部完全沒有商業元素的小眾電影，意外斬獲了過億的票房。

《岡仁波齊》的票房成功並不是一個孤例。暑期檔上映的紀錄片《二十二》，上映6天後票房過億，上座率甚至一度超越同期熱映的《戰狼2》。最終，這部電影斬獲了1.7億票房，成為了內地首部票房過億的紀錄片。

除了這兩部電影之外，《七十七天》、《重返狼群》等多部小眾題材電影，同樣取得了高於預期的票房成績。文藝片《七十七天》票房過億，紀錄片《重返狼群》也斬獲了3200多萬票房。

這些電影的票房成功都不是偶然。文創資訊認為，題材上的稀缺性，精準高效的宣發方式，是這些清流電影能夠走進大眾視野的主要原因。從題材來看，《二十二》是一部慰安婦題材的紀錄片，所承載的意義是一般電影無法比擬的。《岡仁波齊》講述的是藏族人朝聖的故事，《七十七天》則是首部極地探險電影。這些新鮮的小眾題材，很容易引發觀眾的好奇。

從宣發方面來看，《二十二》因為意義特殊，有半個娛樂圈的明星自發推薦。《岡仁波齊》邀請樸樹演唱主題曲，並在電影上映後，邀請KOL進行口碑和話題上的引導。《七十七天》則秉持精準營銷的原則，將戶外愛好者、影迷、文藝青年作為核心觀眾。精準高效的宣發方式，促進了這些電影的口碑發酵，進而在競爭激烈的票房市場上占得了一席之地。

當然，盡管這些小眾電影的票房超乎預期，還是很難跟《速度與激情7》等商業大片一較高下。但至少可以說明，隨著中國電影市場的成熟，分眾化的需求日益形成，觀眾不再將商業片作為唯一的選擇，小眾題材的電影也逐漸有了自己的立足之地。這對中國電影市場的未來發展來說，無疑是一件好事。

清流電視劇頻出彰顯國產劇的高品質

回顧過去一年的電視劇市場，會發現一個很奇特的現象。上半年，電視劇行業亂象不斷，頻頻爆出“劇本抄襲”、“摳圖演戲”、“濫用替身”、“收視率造假”等問題，不斷挑戰著觀眾對國產劇忍耐的下限。

正當觀眾對國產劇失望之時，《人民的名義》、《白夜追兇》、《大軍師司馬懿之軍師聯盟》、《河神》等一大批優質作品的橫空出世，又將觀眾拉了回來。在摳圖與替身齊飛，收視與口碑倒掛的國產劇市場，這些清流作品的出現，再度燃起了觀眾對國產劇的期待。

其中，反腐劇《人民的名義》可以稱得上是“清流中的清流”。這部電視劇既不是大IP，也沒有小鮮肉，但卻切中了當今社會的痛點，滿足了觀眾對官員貪腐內幕的獵奇心理。最終，《人民的名義》成為今年最大的收視黑馬，不僅收視口碑雙收，還一舉打破了近十年國內電視劇史最高紀錄，平均收視率高達3.661%。

網劇《白夜追兇》同樣是今年的一部清流之作。這部網劇同樣沒有IP效應，也沒有流量明星的加持，卻憑借頗具新意的劇情，主角潘粵明炸裂的演技，以及真實細膩的細節，在豆瓣上斬獲了9.0分的高分。由於超高的影響力和口碑，《白夜追兇》還被流媒體巨頭Netflix買下，成為了內地首部出海的網劇，未來將通過Netflix在190多個國家和地區播出。