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拍“智取威虎山”要不要參考歷史?

來源: http://www.infzm.com/content/107197

電影《智取威虎山3D》中,“壞人”反而出彩。威虎山的土匪,從老大到老八,每個人都有一套個性化的造型、名字、兵器,以及個人特色的口號。作為正面形象的解放軍203小分隊卻沒有這種待遇。 (劇組供圖/圖)

楊一威剛進徐克執導的《智取威虎山3D》劇組就跟副導演悄悄說:“能不能跟老爺(徐克)說一聲,給我安排個203小分隊的角色演?”

“你傻呀!老爺看上你,讓你演八大金剛你不演?他所有的戲全是壞人最出彩。”

2014年11月下旬,《智取威虎山3D》還有一個多月才上映,“威虎山八大金剛”的海報就放出來了。老大到老八,每人除了一套個性化的造型、名字、兵器,還有自己的特色口號。

老大“能文能武,連蒙帶唬”,老二“能動手,就盡量別吵吵”,老三“口水沒有殺傷力,打仗還得靠武器”……楊一威演的老八,口號是:“水淺王八多,遍地是大哥”。正是因為他傻呵呵地認了楊子榮這個“大哥”,才害得威虎山被端,上千土匪兄弟全軍覆沒。

電影上映20天後,票房已過8億,楊一威的“老八”形象被網友改編成各種漫畫和小故事,基本都圍繞著他和楊子榮拉屎的那場戲。

“我是最有資格談楊子榮的人”

如果遇上江青,《智取威虎山》肯定拿不到上映許可,徐克恐怕會當場被定為反革命,撤職拿辦、永不敘用。“文革”前夕,江青抨擊1960年的電影《林海雪原》“充滿了土匪氣”、“比土匪還像土匪”、“誇大了楊子榮的個人英雄主義,沒寫階級鬥爭”。隨後,這部在全國上映數年、好評如潮的電影被禁映。江青一手抓的京劇樣板戲壟斷全國舞臺,《智取威虎山》是其中最知名的。由它翻拍的電影1970年代流傳到國外,在紐約上大學的徐克看到,這才有他今天的翻拍。

這是徐克在飯局上講給張涵予的故事。之後,張涵予出演了片中的第一男主角:楊子榮。

“這個電影實際挺突出個人英雄主義。”張涵予對南方周末記者說。他正出席一場推廣活動,請一批常年堅持做好事的市民來看《智取威虎山3D》。“楊子榮的俠義精神,跟他們有某種程度上的相似處。”

出生於1964年的張涵予對紅色經典很有感情。他生長在軍隊大院,父親在八一電影制片廠做攝影,在政治運動中沒受什麽沖擊。

“我的少年時代,的確是‘陽光燦爛的日子’。”張涵予告訴南方周末記者,他崇拜那個年代宣傳的英雄,他的氣質也不知不覺地偏向他們。

2008年演諜戰片《風聲》,本來張涵予扮演的吳大隊長是一個國民黨軍統的臥底特工,審查後要求:把這個硬漢改成共產黨的臥底。50歲了,沒有一個導演找他演過反派角色,盡管他接受采訪時經常強調:“其實我長得不是純粹的正,是亦正亦邪。”

“楊子榮為什麽可以把自己置身這麽危險的境地?是什麽支撐他去完成一個看似根本不可能的任務?”徐克問他。“很簡單,他們是有信仰的。”張涵予回答。在心里,他給自己定了調子:全劇組里,我是最有資格談楊子榮的人。少年時,他看完樣板戲電影,裹著家里的一塊虎皮“扮演楊子榮”,把院子里的雞鴨嚇得滿地亂跑。

扮演楊子榮讓張涵予過足了癮,也吃夠了苦頭。“打虎”就拍了半個月。零下二十幾度,他裹著一件貂皮大衣,在一棵大樹上爬上爬下,對著空氣搏鬥,想象面前有一只真正的東北虎。這只用電腦技術制作的虎,花了特技成本的60%。徐克沒玩夠,想讓他打三只虎。張涵予說:要真打三只虎,咱得拍半年去。

拍得更苦的是片尾打戲。梁家輝扮演的座山雕跳上一架雙翼飛機要逃,楊子榮在高速運動的飛機上與座山雕對打,還要護著被劫持的馬青蓮。最後座山雕和飛機一起墜入深淵,大火、爆炸……

“不可能完成的任務”

這場戲本來要刪。徐克不得不加了一個轉折,讓韓庚扮演的過場人物旁白:“聽說,威虎山是有飛機跑道的。在我的想象中,可能是這樣……”

“我聽說了,但我現在還沒看電影,無法評價。”《智取威虎山3D》的編劇之一、因拍攝《盲井》《盲山》而知名的導演李楊向南方周末記者透露:在他為徐克寫的劇本里,沒有飛機這場戲。

不僅沒有飛機,也沒有坦克。威虎山上的“老三”跟日本人混過,是上千土匪中唯一會操縱這種重武器的。電影中,日式坦克卻成了小分隊指揮官203的好夥伴。他一炮把威虎山主峰打掉一塊,巖石砸進大廳,救了楊子榮。八路軍出身的203為什麽會開日本坦克?沒人知道。

原著小說中悲壯的“炸車”,沒有出現在電影里。小分隊護送老百姓乘火車回家過年,半路被土匪伏擊,高波等護送成員全部戰死。在李楊的設計中,這場戲精彩悲壯。

最後一場奔襲威虎山的戲里,小分隊滑著雪全殲了威虎山的上千名土匪,無一傷亡。連楊一威都覺得不可思議:土匪怎麽都跟僵屍一樣,一打一片?“不可能完成的任務”嘛。

李楊說,自己充分尊重徐克的權力,但他不敢把雙方戰鬥力和戰鬥結果寫得如此懸殊。為了拍這場戲,他花了兩個多月去東北采風,收集土匪的黑話、行禮方式,了解土匪的真實戰鬥力。“正面人物不能太神勇,土匪不是吃素的,日本人都打不過土匪。”

幾乎每個接受采訪的演員都會表達類似的觀點:刪得太多。

演員胡東本來在這部電影中扮演一名小分隊戰士。在電影中,他帶著全隊人馬“穿林海、跨雪原,氣沖霄漢……”電影即將上映時,他因涉毒被警方抓獲,成為“劣跡藝人”。為了兩個億的投資不打水漂,劇組不得不把他的戲份全刪掉。本來已經買下版權的那段經典唱腔也被迫刪除。

“一參考歷史就穿幫了”

確定參演後,楊一威找來所有版本的《林海雪原》《智取威虎山》,看了很多遍。除了總在陰影里的座山雕,唯一有印象的反派是欒平:永遠像小老鼠,眼神賊溜溜,佝僂著腰,被楊子榮一把抓起,丟來丟去。

張涵予有類似的看法,“(樣板戲)楊子榮一出來紅光滿面,臉上連點土都沒有,那麽幹凈;座山雕們,一個個在陰影里躲著,就很不真實。”在《智取威虎山》樣板戲家喻戶曉的同時,其臉譜化、極端化、蒼白化也多被詬病。改編是必須的。

楊一威不知道,曲波的小說開篇就是血淋淋的慘劇:203的姐姐——女縣長和工作隊被土匪殘殺,國仇家恨糾結在一起。楊子榮智取威虎山的故事,在全書38章中只占約三分之一;在第21章,威虎山就被拿下,座山雕遠非最終大反派。

楊子榮成為家喻戶曉的英雄,主要是一個傳播事件。李楊對南方周末記者說,編這部戲千萬不能參考歷史上真正的楊子榮,“一參考就穿幫了”。

以楊子榮為首的5名戰士兵不血刃,俘虜了已成驚弓之鳥的二十余名土匪——這才是曲波親身經歷的智取威虎山。16天後,楊子榮在一場剿匪戰鬥中陣亡,部隊甚至連他的真名和籍貫都不知道。直到近20年後,以他為題材的電影和京劇樣板戲紅遍全國,甚至產生了國際影響,尋找他的調查組才正式成立。

扮演小分隊首長203的,是年輕演員林更新。他有一句正氣凜然的臺詞:“我們是中國人民解放軍。”這句話,較起真來也有問題。

《林海雪原》寫的是1947年初的事,楊子榮犧牲於當年2月。1948年1月,這支共產黨軍隊才改稱“東北人民解放軍”,後改稱“中國人民解放軍第四野戰軍”。其間大部分時候,其正式名字叫“東北民主聯軍”,其使命是,挺進東北,與國民黨勢力爭奪大城市工業區的同時,就地發動土地改革和剿匪運動。想要把“東北民主聯軍”這個名字解釋清楚,就不是一兩句話的事。

智取 威虎山 威虎 不要 參考 歷史
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消費大數據如何助力《智取威虎山》做精準區域營銷

來源: http://newshtml.iheima.com/2015/0207/149114.html

黑馬說:關於大電影的數據,如果能直接反映消費習慣、且有前置效用的數據或許能對片方、影院有一定指導意義。2月5日,貓眼發布了一份電影年度消費數據——《2014-2015中國電影大數據深度解讀》,從這份報告中可以概括出以下四點重要信息:1、搜索數據不等於消費數據;2、低評分的影片並不一定和票房成正比;3、90後、95後已成消費主力;4、三四線城市在節假日已成真正的票倉大戶。


文/卡西
編輯/梓鹽

 

先來了解下貓眼發布的大數據解讀,報告主要集中分析了如何看市場和如何看用戶兩個方面: 

市場方面,整個中國電影市場的前景紅利勢頭強勁,來看三組集中數據解讀:

1、2013年整個在線購票占全國總票房的比例是21%,2014年是35%,預計2015年將突破50%;

 

 

2、截至2014年底,中國銀幕總量23600,預計2015年底總量有望接近30000塊,距全球第一大電影市場美國目前也僅有10000塊屏幕的差距;
 

3、伴隨基礎建設連年大幅上漲,影院的上座率、放映場次和觀影人次均有所:繼2012年12.2%、2013年15%的低上座率後,2014年的上座率有了29%的增長率,觀影人次也從2013年的6.1億拉升到2014年的8.3億,同比增長36%,而人均觀影次數也水漲船高到1.18次(2013年人均觀影則不到1次)。

據大數據報告顯示,預計2015年中國票房將達到400億,一、二線占了244億,三、四線分出156億;2015年屏幕數量也將從23600上升到27000塊,觀影人次從8.3億拉升到11.3億。



用戶方面, 數據關於消費人群的分析主要集中在“90後”、“地域消費習慣分析”、“三四線城市成未來票倉”這幾個關鍵詞上:

1、90後在線購票用戶在過去3年迅速增長,截止2014年90後已超越80後,購票最頻繁達到6.2次,占總體用戶數的52%,已超越80後成為觀影主力。這也從數據層面揭示了《匆匆那年》能夠火爆的原因,即使口碑不佳,但影片類型和人群定位精準,觀影主力在90後群體在其中起了主要貢獻。此外,在貓眼進行消費的女性用戶占比過半,其中90後女生占比近60%。

 

 

2014年愛情、喜劇和動作三種類型共同撐起了中國國產片的近70%票房。其中這三類題材的最大偏好者就是90後,90後喜歡的電影top5:《匆匆那年》71%、《小時代3》70%、《微愛》69%、《同桌的你》67%,《京城81號》63%,可以看出他們最喜歡青春愛情片。

 


2、三四線城市或稱一線票倉城市?根據報告,中國的一二線城市牢牢占據過半票房,但三四線城市增速更為迅猛。春節期間占總人口比54%的觀影主力城市居民將進行人口流動,將更多下沈回二、三線城市的故鄉,平時緊促的城市時間也調整為無聊時間。此外,“合家歡”電影將成為三、四、五線城市春節檔最有可能爆發的電影類型。觀影者在春節檔回歸故鄉、孝敬父母、無聊時間增多、進入強社交模式這四大特點,
 

 

消費數據具體是如何指導影片的前期營銷和宣傳的?大數據根據電影的預售情況能反映出影片在各地區的市場偏好和受歡迎程度。片方在獲得數據後可及時調整營銷策略,有針對性地加強個別區域的落地宣傳活動。

一個例子,去年賀歲檔期,貓眼和博納合作了《智取威虎山》,最終《智取威虎山》取得了近9億的票房,成為賀歲檔期的票房冠軍。這當中,貓眼數據起了哪些作用?

外界一直認為傳統的電影公司,沒有互聯網思維,做的還是主流電影。但回顧這個案例的營銷過程,所謂的“互聯網基因”還是能窺見一二。某影院發行部的一位內部人員向i黑馬表示:“《智取威虎山》的確是個傳統項目,決定和貓眼合作後,我們內部在運作的時還是很提心吊膽的,因為不知道這樣一部紅色經典項目會取得什麽樣的效果。後來貓眼給我們提供了一些前期的數據反饋,我們才一步步有了底氣。當時從預售的情況看,東北、西北、華中等傳統電影票倉城市市場反響非常高,兩廣地區相對薄弱,對傳統紅色電影的理解畢竟有差異,其次是甘肅、蘭州、寧夏等地也相對薄弱,於是我們有針對性地加大了這幾個區域的營銷投入,最終出來的成效很好。” 

《智取威虎山》最早做用戶調研時並沒有主攻90後人。發行方發現,大多數90後對這部影片的片名和紅色題材並沒有太大感覺,做點映時宣傳的火力也集中針對的是70和80後。相反,同檔期上的《一步之遙》則是以80、90後為主打人群。而根據貓眼對內容和人群的數據分析,《智取威虎山》中也有很多適合90後觀影的元素(比如打虎的特效),其娛樂性也具備了合家歡的元素,因而在影片24號上映後的數據顯示,消費人群越來越年輕化。徐梧表示:“大家誤解了《智取威虎山》是很傳統的影片,其實它考慮了許多90後消費人群的需求。”

該內部人士向i黑馬講述,“當時,我們給自己定的標準是,賣到6億算及格,8億是良好,超過8億就是優秀。我們考慮如果要賣到6億,主打70後、80後人群就可以覆蓋了,但要賣到8億就需要把50後、80後、90後都帶動起來,而根據貓眼的數據顯示,90後對這部片子還是有感覺的,並且有明顯的區域特征。於是我們把徐克在每個年代的代表影片做了一個重放、走了幾所高校路演(一方面刺激90後消費,另一方面讓他們回家告訴父母,有部屬於他們那個年代最經典的電影要上檔了),在元旦的時候,又大肆宣傳影片“合家歡”的元素。這部電影應該算無公害,連土匪的臺詞也沒臟話,我們還有意削弱了東北話,讓臺詞更接近普通話。”

 

電影數據對未來市場的幾點預判:

1、按照2014年觀影人次36%的上漲率計算,2015年會有更多二線中等觀影人群、三線弱度觀影人群會被在線售票低票價活動吸入影院 。放映場次的增加和觀影人數的上升會使中國影片“10%賺錢,40%持平,50%虧損”這一比例持續優化,賺錢電影會增加,虧損電影將減少。 

2、 2015春節檔將是驗證各方抓機會能力的一年中最大的戰場。2014年賀歲檔影片質量普遍較低,觀眾的觀影熱情被壓抑,這種壓抑會在2015年春節檔將得到釋放。繼2014年春節檔的《大鬧天宮》以10.4億的票房晉升年度總票房第三後,2015春節檔很可能出現另一部票房炸彈。2015年的春節檔,大年初一7部片子同時上線。 從春節檔電影用戶的“想看”數來看,看過《匆匆那年》的用戶,同樣為以上四部電影點了贊,這4部影片在90後群體中的觀影預期是很高的。在這四部電影中,只有一部放在了合家歡時間最多的春節檔(寒假期間),對於片方的檔期選擇有很大參考價值。

 

 

數據對90後消費群體做了細致解讀,ci'i對於90後消費群體激增這一現象,業內資深制片方和投資人是如何看待的?他們將90後的消費特征大致總結為以下幾點:

1、首先,他們認為90後是不迷信權威的(對大明星、大院線、大營銷在他們眼里都大不起來)

2、不喜歡被說教(去電影不是去受教育的,更喜歡把娛樂性放在第一位)

3、90後的消費和粉絲意識更主動(會因為追星主動調動了貼吧、微博、微信粉絲的力量,吧主不停地曬票根)

4、他們從小就處在互聯網化的網絡生存狀態。從消費數據看來,90、95後已經成為電影消費主力,作為電影發行方我們考慮到底還要不要做大面積的路牌和公交車廣告。比如《十冷》這個仙姑285萬的宣發費用,投放在戶外的硬廣幾乎為零。

5、90後很沒有忠誠度的族群,對影院的選擇非常多,對院線而言,要更好地更具數據的區域人群分析投其所好地去影響90後。

6、90後對新的技術的了解已經非常全面,他們出身的時候,新技術的傳播已經普及,包括IMAX、激光放映等,比70、80對新科技更敏感,接受程度也高。

從發布電影消費數據這件事可以預見,未來大數據會被越來越多地運用在電影行業,目前只是邁出了第一步,如果專業的機構或票務平臺能從更多的維度,效率更高、更全面地反映和揭示一些市場的普遍規律,將對市場產生更多正能效用。對於發行而言,大數據最重要的作用是前置和先導作用,而不是扮演事後諸葛。當然,大數據畢竟不是萬能的,就目前而言,它能在一定程度上成為有力的制宣發放的工具。


本文作者:卡西(聯系郵箱
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