陳美齡 教育要用心 2017-01-13
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GS(14)@2017-01-15 09:47:15https://www.am730.com.hk/news/%E ... 4%a8%e5%bf%83-11016
提起在七十年代紅遍全日本的香港女歌手，會想到陳美齡(Agnes)這名字的，大概不是新生代。或許，年輕人對Agnes感陌生，但移居日本逾30年的她，仍然心繫香港，尤其關注莘莘學子所面對的壓力，談到本地的教育制策，語調溫和的她，肉緊地反覆提問後，語重心長地說：「做教育一定要很熱心。」昔日的玉女偶像，如今已是大學教授兼博士級作家，主攻兒童心理和教育學，首本中文版著作《50個教育法：我把三個兒子送入了史丹福》，說的不只是教養兒子的秘訣，更提出對教育目標的反思。曾經在八十年代唱頌《香港·香港》的Agnes，縱形容香港是有點危機，卻不動搖她對「香港永遠是尋夢鄉」的信念，她語氣肯定地說：「我相信下一代能帶香港走向更美好的未來。」不知忙於外訪公幹、因嘉許義工的「公務」而缺席探討學童自殺問題的半場公聽會的教育局局長，可聽得懂嗎？文：許惠敏 圖：蘇文傑
教育工作 要愛孩子
沒想到跟在日本落地生根的Agnes，會聊到這城的教育政策和前景，身為三子之母，她為香港學生面對的壓力感憂心，作為史丹福大學的教育學博士，她強調應以培育廿年不會被淘汰的孩子為教育方針，香港最大的資源是人，首要是收集整全數據作深入研究，「香港有多少學生無法讀大學？當中有多少是已中學畢業？或是未畢業便工作？若連這些數字也不齊全，我們真的重視教育嗎？這些是制定未來十年教育政策的重要數據，我不知你們是否喜歡現任的教育部長(局長)，但我覺得他可以做得更好！」筆者報以苦笑，對於吳局長發表「學生自殺與教育系統並無明顯和直接關係」的言論，Agnes聞之色變，「那與甚麼有關？」接著，緊張地追問防止自殺報告的研究方法、數據、得出結論的理據等，暫無法深究報告的內容，她肉緊地說：「若不愛孩子，真的不能做教育部，要像我般發神經地喜歡他們，才適合。」筆者忽發奇想，若由她代替現任局長，市民少聽一點涼薄話，感覺不那麼灰，Agnes聽罷只是微笑搖頭。
身份危機
Agnes對本港教育制度的見解，皆是源自她與學生接觸的體驗。除了擁有逾20年在美國及日本的大學教書經驗之外，自兩年多前開始，她應浸會大學邀請，以特別教授的身份回港任教傳理系的「異文化交流論」。她認為，相對於追求平均水準的日本學生和強調個人特質的美國學生，香港學生自幼便要面對劇烈競爭，「學生的壓力很大，往往不是為自己讀書，而是要滿足父母期望，個人價值只建基於考試分數、有些學生可能無法承擔考試失敗，自覺永遠是失敗者。」全球經濟衰退，Agnes指出，年輕一代的收入比不上父母輩，是世界性現象，香港主權移交，年輕人容易陷入身份危機，看不到個人的價值，對前景較灰心，「我們常常說國家身份，其實，現已沒有太多boundaries，要立體地看自己，別要因香港人或甚麼身份，stereotype自己。」意即別糾纏於國族身份？Agnes認為，尋根乃是人的基本，要認清回歸前後的歷史，承傳文化遺產，但她強調，「最重要是找到讓自己感自豪的身份，看看自己對世界的貢獻。」Agnes在香港土生土長，婚後在日本定居，歌手出身卻闖進教育界擔任大學教授，更是博士級作家，談到不囿於身份限制，她算是最佳示範。
不要標準答案
曾於1973至75年間，連續3年殺入日本樂壇殿堂的《紅白歌合戰》，紅透半邊天的Agnes，突然於76年宣布暫別娛樂界，先後在日本及加拿大升學，重返校園是父親的意見，選讀冷門的社會兒童心理學，則源於Agnes中學做義工時，接觸家貧、失明或殘障的小孩子，「有些孩子心理有點問題，因為我很喜歡小朋友，若能了解他們，定會有更好的溝通，所以便立志若有機會讀大學，一定要選這科。」
從此，Agnes便走往截然不同的人生路，不但在史丹福大學取得教育學博士，也把3名兒子送進這間美國著名學府，更將教養兒子的經驗歸納為50個「Agnes式教育法」，著書立說，別以為這是「虎媽」如何讓兒子贏在起跑線的讀物，更不是考讀世界名校的攻略，而是結合教育理念的實戰分享，為要培育將來能夠活躍於世界舞台的年輕人，「就是要讓他們的腦袋更有彈性，容許不同的答案。」Agnes望望枱上一杯檸檬水，嘗試解釋，「同一片檸檬，可引發不同聯想，有人覺得含豐富維他命、有人想到它的細胞構造、基因改造，或是如何減低成本，每個角度都是對的，視乎你如何組織以說服別人，並繼續追尋下去。」多角度思考，不一定是課堂的訓練，家長掌握黃金的教育時刻，孩子更能活學活用。
學生的壓力很大，往往不是為自己讀書，而是要滿足父母期望，個人價值只建基於考試分數、有些學生可能無法承擔考試失敗，自覺永遠是失敗者。
學以致用
Agnes的教育法，著重培育孩子的好奇心和學習興趣。香港有不少幼稚園或補習社，教導幼童學習艱澀的英文生字，以提升英語水平，筆者帶了一些樣本給Agnes看，她大皺眉頭，「excavator(挖掘機)？我也是看到才識，還有wax apple(蓮霧)？我不贊成，是生活常見的嗎？為甚麼不學生活常見的water、wind？為增加生字庫而學習，是很痛苦的事！」溫婉的語氣逐漸勞氣起來，「要讓小朋友對學習有興趣，必須要學以致用，他們感興奮，才有推動力主動求知識。」她認同，8歲之前是孩童的關鍵學習期，但補習班未必適合所有孩子，其實，家長不需要做太多事情已能培養孩子的閱讀習慣，也可訓練集中力、解讀力、學習英文生字等，接著，Agnes即場示範，「例如在咖啡室飲Latte，以實物教孩子，然後下次請他代你點Latte，這樣才有意思嘛！」Agnes認為，與其忙於工作買樓，為孩子將來鋪路，倒不如陪伴度過童年，發掘其獨特性，「讓他們有高的自我肯定能力，活得快樂，便不至於行差踏錯，無論喜歡或不喜歡讀書，最緊要將來有獨立生活的能力。」始終，家長不能陪伴孩子一世。
親子相處 全心全意
Agnes強調，父母要讓子女自覺有價值，而這價值不應該建立在錢財之上。Agnes的3個兒子在高中之前，除了元旦和春節之外，基本上都沒有零用錢，為要讓孩子學習不追求物質需要。她不諱言，曾經遇過其他家長的質疑，「有位家長對我說：『你的兒子沒錢嗎？這會令到我的兒子放學也不敢買雪糕，因為你的兒子沒錢！你可否給他們零用錢。』」當時，Agnes的答案，盡顯智者風範：「可以來我家裡吃，有很多雪糕。其實你可以告訴兒子，世界有些人是無錢的，要顧及別人的感受。」她強調，要讓小朋友知道，不吃雪糕不花錢也可以活得開心！對於這位在職母親而言，最開心是與孩子一起的時光，「當打開家門，孩子湧上來叫『媽咪，我畫了一幅畫給你！』便疲累盡洗！」她形容這是magic moment，每天只要花15至30分鐘，全心全意跟孩子相處，他們會為父母和他們的子女作同樣付出，成為一種承傳，「我記得患癌(07年)的低潮期，服藥有很多副作用，只能睡在床上，幼子見我不開心，某一天，在我睡覺前跟我說：『媽咪，今日的笑話！』原來他每晚要講一個笑話給我聽，這給我勇氣戰勝病魔。」Agnes憶起當時情景，笑得特別甜。
兩代不同 必有矛盾
Agnes口中盡是家人融洽相處的片段，但不代表兩代之間沒有矛盾，「人總有不同意見，難免有衝突，我的政策是今天爭吵今天完結，若自己錯了，也要當面道歉。」Agnes認為，每個年代都有兩代矛盾，「若兩代完全明白，代表下一代完全沒有進步，應該接受他們跟自己不同，也要接受他們會超越自己。」教育既是承傳，也是開創，經過整合的過程，自會創出意想不到的東西，她深信，下一代能帶香港走向更美好的未來。成年人只需鼓勵和同行，必要時予以指正，給予適當裝備以提升他們的自信，香港仍是永遠的尋夢鄉。
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2015年，剛滿60歲的陳美齡在日本推出新歌《求婚》，紀念與丈夫結婚30周年，本打算推出廣東話版本，惜工作忙碌仍未有時間籌備。
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和平曾埋怨母親在他讀高中時，沒有出席學校舉辦的活動，事後Agnes心感歉疚，本來要往外地工作的她，漏夜駕車往兒子的宿舍，當面道歉。
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陳美齡的3個兒子感情要好，昇平(中)在史丹福畢業的大日子，哥哥和平(右)和弟弟協平(左)齊來祝賀。
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陳美齡很享受五口子共聚的時光。她與丈夫金子力(中)、三子協平(右下)、二子昇平(左上)和長子和平(右上)合照。
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6年前，陳美齡在武道館舉行演唱會。
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潤你: 張學潤 我的啟蒙老師Grace Yu 2017-01-20
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GS(14)@2017-01-24 03:31:08https://www.am730.com.hk/column/ ... b8%abgrace-yu-14329
記得初入行時，便有幸認識到華人模特兒打進巴黎天橋界的先驅Grace Yu(余嘉文)，她那5呎11吋的高度，在當時又的確是頗鶴立雞群的，再加上極有個性的面孔，怪不得能揚威海外，成為Christian Dior的首位華人house model。
Grace在八十年代「模界」無人不識，認識她在八十年代末九十年代初，當時剛踏進娛圈的我，每天總愛到這大姐姐的家裡轉，聽她訴說各種模特兒界的苦與樂、明爭暗鬥的故事，讓我暸解到這賣青春的美麗工業，背後的各種辛酸，也在她的衣櫃內驚嘆地欣賞各名師送她的couture晚裝，真的大開眼界，她也教曉我如何做一個choreographer，為時裝騷作走台指導，獲益良多。
也是這大姐姐常帶我這小朋友，到各間高級餐廳吃晚飯品嘗紅酒，教懂在加拿大生活、習慣了美式飲食文化的我，何謂歐陸式的享受生活；Grace的丈夫是外籍人士，常因公幹不在港，所以有很多時間都不介意有我這小鬼作伴。
記得Grace曾告訴我，每一年代的模特兒，會隨著潮流的轉變，而有不同的需要，由她入行流行高、瘦、平的年代，到因服裝的設計愈來愈少布，愈來愈性感而演變到模特兒要既瘦，但亦要有「事業線」的年代，情况就如現在的娛樂圈及媒體，出席公開場合各女星，都爭妍鬥豔大晒胸前事業線，誰露得最多便能在傳媒的報道中，搶得最大的有利位置。但是否露得多就是否代表是性感呢？低俗的肉感和高貴的性感，其實只是一線之差，從來都覺得性感是一種感覺，可以是一個眼神、一個表情、一個動作，甚至是一把聲音，並不能具體地以筆墨形容。總知就不是愈穿得少布便稱之為性感，有時若有似無、若隱若現才能引發無盡瑕想，才更引人入勝！
我們的社會，我們的潮流的確是變了，但是變得進步了還是退步了？當大家看見連剛成年的少女，都在死命露、露、露的時候是否應反思一下大家是否需要這轉變！
魚油一樽: 方俊傑 我最喜愛的周星馳 2017-01-20
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GS(14)@2017-01-24 03:32:02https://www.am730.com.hk/column/ ... 8%9f%e9%a6%b3-14327
每個香港人，即使年僅十幾二十，內心也有一個屬於自己的周星馳。尤其過年前後，可能情願留在家再翻看多一百次周星馳舊戲，也好過入場睇沒有周星馳主演的賀歲片。像《西遊‧伏妖篇》的預告片，大眾焦點其實落在周星馳監製的戲外演繹，遠遠重要過從正本電影剪輯出來的片段。所以，這篇，不是寫《西遊‧伏妖篇》，是寫在這個農曆新年必定會在各大電影台重溫的經典。
最好笑：《唐伯虎點秋香》
論笑料密度之高，我會選《唐伯虎點秋香》。由一開場，直到散場，幾乎每隔三分鐘必有一個人人也笑得出的笑料。看得夠耐，連一直覺得是瑕疵，明顯格格不入的鞏俐，也變成笑料一部分。只是在電影台翻看時，必定刪了粗口對聯的部分，每次也逼到我要開番隻DVD出來補完。
最應節：《逃學威龍3之龍過雞年》
三集《逃學威龍》，以第一集最破格。去到第三集，又回復戲謔其他電影的舊路，大玩《本能》，效果不算太好。當年的票房也跌watt。不過，又撞正雞年，單單為個戲名都要重溫一次啦，才驚覺原來已是廿四年前的作品。下一次雞年，睇怕都仲係睇緊呢套。
最感慨：《西遊記之月光寶盒》、《西遊記之仙履奇緣》
當年在香港不算受歡迎，後來反而在大陸大紅。周星馳至今仍然在鑽探西遊記的題材，劉鎮偉則拍完《情癲大聖》再拍《越光寶盒》再拍《大話西遊3》，都未計其他導演不停改編孫悟空或唐三藏的故事，年年賀歲都有西遊記。你還有勇氣追看嗎？
最另類：《回魂夜》
好記得《回魂夜》上畫時，大受抨擊，票房遠遠不及當年的《百變星君》。時間為《回魂夜》平反，今日，人人也激讚《回魂夜》的創新而批評《百變星君》的因循。雖然新正頭看鬼片好像不太吉利，不過，當駐西藏解放軍也模仿Leon，輪流傳遞炸藥以訓練膽量，《回魂夜》再恐怖，也不及國內新聞恐怖吧。
最難搞：《行運一條龍》
《家有喜事》後，無數《喜事》也無法超越前作，連周星馳有份參演的《97家有喜事》也不例外。不被列入《喜事》系列的《行運一條龍》，格局其實也相當《喜事》，三條愛情線並列，但失去跟張國榮或吳君如拍檔的火花，就連周星馳跟鄭秀文的合作，效果也不太理想。偏偏當中「初四咁嘅樣」一段，成為每年都要應一應節的必需品。結論：時間不夠的話，上網重溫那分幾鐘，就夠了。反正必有朋友放上網。
最喜愛：《國產凌凌漆》
眾多周星馳電影中，我永恆最愛《國產凌凌漆》。笑料質量兼備，而且言之有物。單單利用人民幣逃離刑場的一幕，轉折位簡單得來合情合理。今日，再有人敢拍，也拍不出當中的笑中有淚。我怕，將來，連播也不給你播呀。
浪漫月巴睇90s: 月巴氏 曾經有個高中生， 趕返屋企睇 朱茵～ 2017-01-13
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GS(14)@2017-01-24 03:36:15https://www.am730.com.hk/column/ ... c%b5%ef%bd%9e-11091
請明瞭，我心癡，這是毫無心理準備下突然想寫的一篇。
1.初中年代的我是個熱愛球類運動的小夥子。每個放學後，例牌駐守籃球場，揮灑青春的汗水……
2.上了高中，不再打波——我給波友們的解釋是：要預備會考了，不得不放棄Basketball。狀甚無奈的我從此謝絕波友們邀請。
3.其實我只是為了一放學即搭81K返屋企，然後連校服都唔換，趕住收看《閃電傳真機》——嚴格來說，是為了欣賞朱茵。
4.朱茵有甚麼吸引我？我不知道，只知道1992年某一天睇完《逃學威龍2》，腦海便Keep住浮現她——她在戲中的一舉一動一顰一笑、她的嬌嗔和嬲怒、她對愛情抱持(過分)浪漫幻想的天真，以及佢個靚樣——Yes，吸引我的，就是所有構成她的物質與非物質元素。我明顯將戲中那虛構的「Sandy」跟現實的「朱茵」，混淆了。
5.我不知道自己把那餅經由Laser Disc複製的錄影帶翻炒了多少遍(但其實我不認為《逃學威龍2》好睇，根本只是將首集Copy一次，但又冇晒首集趣味)，只知道自己深深被這個100%的女孩吸引，書又唔溫，波又唔打，不能自拔……
6.1993年，對朱茵來說是極重要的一年。電影，她拍了《超級計劃》(可惜她的角色可有可無，主要用來製造危機)、《的士判官》(可說是女主角，但因成齣戲由始至終的主角只得一個：黃秋生，做吳孟達個女的朱茵其實純屬配角，作用，是為那個暴戾的Universe加添一點可愛和調皮，以及吸引男性觀眾如我入場觀看)、《風塵三俠》(也是配角，但如果冇咗佢，成齣戲要扣五十分)——但最重要的還是兩齣電視劇，《原振俠》&《都市的童話》，而當中又以《都市的童話》更重要。
7.故事的主要設定，應該參考了桂正和《電影少女》——一個虛擬少女錯誤地來到現實世界，不自覺地跟人類男主角日久生情，嚴重地愛到不能自拔，但又無奈地注定不能一起，嗚嗚。配合埋由黎明主唱的主題曲《傻癡癡》，實在為我帶來一種如夢似幻但又有層悲哀墊底的甜絲絲感覺。這種複雜(到要動用多組形容詞來描述的)感覺，在電視史上，只有《都市的童話》帶過給我。你可以話有冇咁誇張吖，但，就係咁誇張。
8.最大功勞是朱茵。且讓我再誇張一點：朱茵絕對是上世紀90年代初最重大的發現——唔知點解地，她就是能夠為一個普通角色Add上難以估計的Value，把普通變得好唔普通；而如果，好彩地，角色本身已經寫得極度精彩，朱茵就更能動用她那得天獨厚的特質，讓該角色成為不能磨滅的經典——例如，紫霞仙子。
9.她就是這麼與別不同，單憑一雙眼已足以訴說塵世間各種不同情緒。只是到了後來，可能為了挑戰自己、或開發自己更多可能，又或……我都唔知點講好了，總之就是走去同馬德鐘拍那齣甚麼誘惑……OK，你可以話我偽君子，但看在眼裡，我是傷心的。
10.好多年後，當我正在為「浪漫月巴睇90s」煩緊寫乜時，「朱茵」這名字突然在腦裡唔知邊忽閃過，然後寫了以上一大段字，我終於明白：朱茵絕對是構成「我的90年代」中不可或缺的重要成份。只是當年那個為了收睇《閃電傳真機》連波都唔打的月巴，就像《都市的童話》的她，化成泡沫，煙消雲散。這一刻有點感觸的我，只想祝福朱茵永遠快樂。
浪漫月巴睇90s: 月巴氏 曾幾何時，入場為了睇周星馳(上) 2017-01-20
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GS(14)@2017-01-24 03:37:52https://www.am730.com.hk/column/ ... 6%b3%e4%b8%8a-14326
上星期在觀塘睇《天煞異降》，開波前，先送上由周星馳和徐克親身演繹的《西遊伏妖篇》第二段trailer，即徐克玩緊扭計骰，周星馳上前話啲電腦特技好正嗰段……
1.全．場．靜．默。不是單純冇笑那一種靜默，而是根本連些微反應都沒有的死寂。不是咁邪吧？我立即四圍望，咦唔係冇人喎，仲坐滿了4/5觀眾。
2.Why會咁？我明明經歷過一個只要見到周星馳(就算企棟棟保持緘默)都必定全場爆笑的年代，而我，亦自然是其中一個，仲係笑到最癲嗰個。
3.於是突然想回顧那一個周星馳嚴重支配我們面部神經的90年代。就由1990年開始。那一年，周星馳已經OK紅，而當年不少OK紅的電視演員，都會拍埋戲(今時今日反而壁疊分明)，而事實是，他早在1988年已經開始拍戲。
4.但那段時間的戲，大抵都抓不住(又或根本冇諗過要去抓住)周星馳的個人特點——嚴格來說是都抓不住當時觀眾喜歡的周星馳個人特點。
5.還有一個嚴重問題：濫拍。睇番1990年，10齣。除咗1月、11月和12月，每個月都有周星馳(掛帥的)電影上映，當中除了5月《咖喱辣椒》和8月《賭聖》真正奠定他的地位，其餘的，應該都冇乜人會再提，只當是香港電影市道興旺時，亂咁拍的過眼雲煙——偏偏我有睇晒，我當時實在太鍾意睇周星馳嘞，但再鍾意，理性還是要話俾我知，拍得極度粗疏的《一本漫畫闖天涯》實在唔算好睇，最好睇嗰場就只是周星馳上台高歌「你老竇有身紀～紀～紀～紀～～恭喜～恭喜！」，問你死未？《風雨同路》，根本唔需要搵周星馳拍囉。《小偷阿星》，主角由始至終都是陳觀泰，海報卻用周星馳個大頭作招徠，呃鬼我。《師兄撞鬼》其實唔太差，但周星馳明顯擠唔入驃叔和馮淬帆個Universe……還有(牌面好笑其實好悲的)《龍鳳茶樓》、(真係得啖笑的)《無敵幸運星》、(完全唔識形容的)《江湖最後一個大佬》——問題是，即使成齣戲再有問題，周星馳的演出部分其實冇問題，只是那一年的他仲未能夠單靠個人光芒去凌駕成齣戲。
6.當然，之後再冇呢個問題。1991和1992那兩年，他拍戲數量依然嚇死人，但每一齣都收得(最唔收得是《情聖》，個感覺太80s，不合時宜，但都收過千五萬喎)。當年的我太Crazy，每一齣我都例必入場觀看然後再租LD並Dup成帶以便不時翻炒，在我眼中，周星馳電影只有「好睇」和「好好睇」之分，甚至被植入一種觀念：他的電影充分展現「後現代主義」(而我當時連「現代主義」係乜都唔知)。
7.但到了現在，我會說，那一批在90年代初相當收得的周星馳電影，並非每一齣都是佳品——票房數字(這種數據)所反映的不是質素，而只是熱潮，熱潮就是一種社會大多數人都在參與(而未必理性的)的事；至於所謂「後#現代主義」的展現，不過是有些人(食飽飯冇屎屙)對熱潮所做的一種詮釋，一種過度詮釋。或許，「無厘頭」的興起，真的跟「後六四」情緒的釋放有點關係，但其實，香港人一直都咁鍾意睇笑片，就像80年代某些明明不旨在搞笑的戲，都要夾硬攝入大量搞笑場面和情節。
8.「周星馳笑片」，一種轉變了形態的香港笑片——不再像過去般純以情節作為產生笑意的主導(以便由任何演員去演，觀眾都會識笑)，變成了必須要由周星馳本人親身去做，總之一切都要由他主導，才能真正直達爆笑的根源。唔信？不妨看看古天樂事隔多年後，將《家有囍事》常歡所患的「無定向喪心病狂間歇性全身機能失調症」重新演繹……那一刻，我是戥佢尷尬的。
9.原來當時的我，入場只是為了睇周星馳個人表演——但，咁仲算睇戲咩？一齣真正好電影，包含的應該更多更多；好在，1994年及之後幾齣周星馳電影，都是真的好電影。但冇位了，下星期再講。
10.補充少少：1990年周星馳還有一齣《望夫成龍》，一對夫婦由鄉間走進城市，感情由鄉間的純真，到城市後逐步變異。成齣戲近乎完全不搞笑，但真摯動人。
艾Write艾like: 艾威 你有說這些口頭禪嗎？ 2017-01-20
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GS(14)@2017-01-24 03:38:20https://www.am730.com.hk/column/ ... 7%8e%ef%bc%9f-14330
拍戲，有時候，是很危險的。不管你是否一個動作演員，不管你拍的是否動作片，只要你拍戲好一段日子，總會遇上一兩個危險動作，例如摔倒，例如跳樓，例如騎馬。不要看輕一些簡單動作，有時候越看似簡單的動作，由於人們掉以輕心，潛在危險性反而越高。
若干年前回內地拍戲，劇情需要騎馬上陣，小弟留意到所獲分配馬匹有點臭脾氣，要求更換另一匹策騎，那馬伕竟說「沒事，沒事」，我知道此「沒事，沒事」只是他們的口頭禪而已，並非代表真正「沒事」，屬一句完全不負責任的廢話。我當然堅持一定要更換才上馬，幸好最後爭取成功，但不幸的是另一演員騎上了那匹馬，結果真的出了事。另一次遇上不負責任的工作人員是在外地，劇中有動作場面，小弟影齡非淺，對動作戲當然亦有點認識，當時發現武術指導所指導的危險動作確實危險，導演無論向他提出甚麼要求，他總是第一時間回答「行」，但安全措施竟然落後最少20年，「行」，只屬他的口頭禪，跟口頭承諾有分別，又是一個不負責任的人，小弟相信假如問他會不會造飛機，他也會第一時間說「行」，幸好全片拍攝期間都有賴上天保祐，全體演員都能完完整整回港。一個人的口頭禪，或多或少會流露出他的性格及工作態度，「行」、「沒事、沒事」、「得啦」、「唓！我點估到佢……」，當中都代表某些意思，你有說這些口頭禪嗎？
家寶有Say: 葉家寶 歲末的重聚 2017-01-17
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GS(14)@2017-01-24 03:38:51https://www.am730.com.hk/column/ ... 7%8d%e8%81%9a-13140
與老友在歲末重聚，是難能可貴的時光。愈近歲晚，這種聚會愈來愈多，隨著年紀日長，我們真的要且行且珍惜。
剛過去的周日，在深圳與亞姐許瑩及王磊團年，還Say有許瑩的家公以及一班在深圳生活的朋友。大家不約而同都提到深圳的樓價近月不斷倍升，生活水平不絕提高。深圳原是一個原居民不多的城市，由於改革開放使她很早成為經濟特區，全國四方八面，不同省分城市的朋友陸續湧至，在這裡紥根打拼，寫下一頁頁有血有淚的奮門故事。其中有個朋友最近還廣邀來深圳十年後，依然分散在各地的朋友、老師、同學來一個大團圓。只聽他細說重逢的細節，相擁而泣、侃侃而談的場面，確實是對自我人生的一個總結。
記起電影《非誠勿擾》其中一幕，主人翁為自己提前辦了一個人生告別會，要看每個朋友對自己的評價，非常有意思。最近幾年，我們一班浸會同學都常有聚會，或吃人生美食，或賞人生美景，或圍爐夜話，笑談人生，饒有意義。我也正想為自己明年從事演藝娛樂事業四十年，做一些整理及反思，也計劃繼續出書及多做分享會。
没見許瑩已一年多，她剛在倫敦進修完英語課程，今次見她，風采依然；還有2005年亞姐冠軍王磊，上次見她應是三年多前在亞視擔當亞姐百人的嘉賓。回想歷屆亞姐都各有才華，像宫雪花的書畫造詣及擔任旗袍春晚藝術指導，亦有韓燕繼續她的藝術博士課程，還有黎燕珊、萬绮雯正巡迴演出《我和春天有個約會》。看見這班亞姐各有自身的發展，身為「亞姐之父」的我，亦與有榮焉！
人生是需要定時作總結，為未來的路程再作規劃。無論如何，這班曾與我在人生路上交遇上的同學、同事、朋友、教友，也一直是軀使我前進的力量！
想起王蒙的《同學頌》：找一個理由，去見一見同學，這是我們最信任的人。用碗喝酒，大聲唱歌，一聲兄弟，一下朋友，地久天長。
二少 《52Hz, I love you》 魏德聖的甜點 2017-01-19
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GS(14)@2017-01-24 03:39:44https://www.am730.com.hk/column/ ... 4%9c%e9%bb%9e-14019
魏德聖回來了。經過兩部《賽德克‧巴萊》，再來監製棒球歷史電影《KANO》，這次魏導新作《52Hz, I love you》是部歌舞片，不像前幾部作品般歷史感厚重，下下死人冧樓，這回的音樂喜劇十分輕鬆，節日感滿載。
世上最寂寞的鯨魚
首先得解釋一下「52Hz」的概念，因為電影裡完全沒有提及。早在1989年，美國海軍一直有收錄深海聲波，以監聽敵軍行蹤，當時他們就錄得了一條鯨魚，以52Hz的音頻發出聲音。我們至今都不知道牠的品種和性別，只知牠跟大藍鯨發出的40Hz不同，音頻高出不少。海洋哺乳類科學家Bill Watkins一生研究這題目，他在2004年過身前完成報告，指出52Hz鯨魚，很可能是全個海洋唯一發出這音頻的鯨魚，未幾，「世上最寂寞的鯨魚」之說，不逕而走。魏導的創作原點，就是以寂寞出發，寫城市人的孤單，總是找不上「那個人」。
音樂劇要回來了？
音樂劇(Musical)這個在三十至五十年代大熱的戲種，近幾十年幾乎絕滅了，但今年成了大熱，即將上映的《星聲夢裡人》叫好叫座，Muscial要回來了嗎？華語世界要拍歌舞片，似乎更難，去年有杜琪峯的《華麗上班族》，挾影帝影后歌神(陳奕迅、湯唯及周潤發)、強勁無比的創作人(羅大佑、林夕)登場，但票房幾乎全軍覆沒。依我看來，《華麗》想模仿百老匯風格，但首先，音樂並不動聽。看罷好的歌舞片，散場時總會手舞足蹈，總有一兩首歌琅琅上口。這方面《星聲》就做得到，而且主題音樂哀而不傷，勾魂入魄，一播就使人落淚。
仿迪士尼音樂劇
西方歌舞片有百多年爵士音樂底蘊，再加上百老匯舞台劇歷久不衰，人才濟濟，當歌舞片節奏一起，主角快樂跳起踢躂，觀眾都感受得到，那是一套人所共知的藝術語言。華語片沒有這個傳統，於是《52Hz》找來流行作曲家李正帆寫曲，並由嚴云農填詞，據魏導說，他們要做的，是恍如迪士尼式的喜劇音樂劇。台灣沒有百老匯人才，這個思考相當理性正路。電影中的歌曲多達17首，幾乎是歌接歌，當中有好有壞，比較可惜是劇情及歌曲，由頭到尾都在談「愛」，寫遇上不對的對象，寫愛重要還是麵包重要，寫同性婚姻，在題材上比較單薄，但整體而言，節日氣氛不俗。
魏導說，《賽德克‧巴萊》、《KANO》都是大餐，這回是甜品(成本八千萬新台幣)，跟其前作比較，新作只算是小本製作。全片4對戀人，幾個重要角色都找來台灣獨立樂隊成員演出，包括「宇宙人」主唱小玉、「棉花糖主唱小球、原住民歌手舒米恩(曾得金曲獎)、小男孩樂團米非，都是唱得之人；年老一對則找來林慶台(《賽德克巴萊》演中年莫那魯道)跟趙詠華。戲中以演癡情戇男的舒米恩喜感十足，最討喜，小球可愛(但不漂亮)，演一對同志的張榕容、李千娜，二人演來自然漂亮，最具默契；林慶台本不是演藝人才，要他又演又唱，就有點吃力了。
做人要不亢不卑 鄧月平 周秀娜 鄭丹瑞 2017-01-20
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GS(14)@2017-01-24 03:40:39曾幾何時，電台節目捧紅不少DJ，時至今日仍廣為人熟悉的，除了軟硬天師、森美小儀等，當然少不了師祖級的鄭丹瑞(旦哥)。他在86年的港台廣播劇《小男人週記》聲演男主角梁寬，成為中產小男人的代表；梁寬由咪後跳上大銀幕，故事在小說專欄、電視劇、舞台上延續，成為旦哥40年的跨媒體創作表演生涯的重要里程碑。今年，旦哥以新作《小男人週記3之吾家有喜》跟觀眾拜年，事隔廿多年，人事在變，梁寬會以怎樣的姿態現身？小男人繼續艷福無邊，有女神周秀娜(Chrissie)相伴，晉身公司高層，卻是眾人眼裡一個毫無尊嚴兼句句sorry的契弟，而梁寬的契機，是重遇年輕又陌生的女兒，兩代相處，讓他重拾那遺失了的尊嚴。
文：許惠敏
圖：林俊源、莊振邦
髮型：Milk Cheng(鄭丹瑞)、Amber Tse @ Queens Private I(周秀娜)
化妝：Milk Cheng(鄭丹瑞)、Omix B(周秀娜)
服飾：ZADIG&VOLTAIRE@ I.T(周秀娜)、Snidel(鄧月平)
場地：hmv kafe
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(左至右)鄧月平、周秀娜、鄭丹瑞
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賀60歲大壽 再演小男人
在觀眾眼中，旦哥就是梁寬。89年《小男人週記》初現大銀幕，延續篇《錯在新宿》翌年緊接而來，深入民心的故事，卻在續集止步，沒有演變為長拍長有的系列電影，旦哥坦言：「其實，不斷有人找我拍《小男人3》，不過我代梁寬推了，因為不知小男人還可以講甚麼。」旦哥直言，《小男人》在他的人生裡，有著舉足輕重的地位，見好就收，給觀眾留美好回憶，不失為明智之舉，如今，何以唔嫁又嫁？「兩年前60歲大壽，想送份生日禮物給自己，就是要再享受八、九十年代港產片的拍攝方式和感覺，《小男人》既是港產兼有觀眾認同，不如開拍《小男人3》吧！」在這個合拍片當道的年代，拍戲的資金比以前充裕，旦哥所指的八、九十年代港產片感覺，是在有限資源下，一呼百應齊心以創意解難的精神，「那時代的港產片通常由Day 1開始便告訴你不夠錢，經常要土法煉鋼，本來需要很多錢或器材的拍攝，因為有限資源而改為人手，依然將鏡頭拍得最好，我很喜歡那種『沒甚麼能難倒我，想很多具創意的方法解難』的感覺，就是一往向前，打死罷就！」
求上位 放低尊嚴
觀眾記憶中的梁寬，仍是廣告公司的中層，雖然對感情優柔寡斷，面對複雜的辦公室政治鬥爭，也算重情重義，27年不見，何解小男人要做契弟？各有前因，不在觀眾目光下，梁寬也有自己的經歷，「他被老婆嫌棄無用兼一世無發達，還帶走了8歲女兒。」活在這樣的陰影下，梁寬深信唯有發達才能令妻女回心轉意，「想發達便要放低尊嚴，老闆最討厭下屬講尊嚴，於是老友大蠱惑便送一打海鹽給他，勸他將『樽鹽』留在家裡，一言驚醒，從此他便發達，是老闆口中『無得頂的契弟』，就是專幫老闆處理『蘇州屎』的契弟，所以他家裡沒有鏡子，全屋換上磨沙玻璃，因為無法面對自己！」畢竟，整個城市在這30年也經歷了重大的轉變，更何況每天營營役役的都市人？「每個與梁寬一起成長的人，都有改變。」旦哥自言，由當年廣播劇的梁寬到初拍電影的鄭丹瑞，與今日的他已不一樣，「一路走來，我試過一人之下，萬人之上，見過打工仔放低尊嚴，濃縮了多年來的打工生涯，包括自己和身邊人的經歷，都放在今日梁寬身上。」
談兩代矛盾
已屆耳順之年的旦哥，自言已經歷過太多，他慨嘆道：「我是表面風光，內裡坎坷，這30年曾經幾乎破產，倉忙回流香港，原因不會特別告訴大家，箇中情況，便滲透在電影裡。」他強調，不是要拍一齣鄭丹瑞的自傳，只是經歷讓他深深體會尊嚴的重要，期望藉電影引發反思，「打工是否一定要卑躬屈膝？記得當年有老闆跟我說過：『無論你是打工仔或做老闆，都要不亢不卑！』不需做擦鞋仔，但也勿太驕傲，其實好難拿捏！」梁寬的契機，是重遇離開13年的女兒喜喜(鄧月平飾)，父女既陌生又親近，21歲的年輕女兒，讓年逾半百的梁寬，不再是句句沒真心的sorry，找回做人應有的尊嚴。關於say sorry，旦哥要說的是兩代矛盾，重點不是關乎誰對誰錯的結論，而是有沒有嘗試站在對方立場思考。「大部分成年人和年輕人，只肯各站一方，相持不下，就像寫個數字，我看是6字，你看是9字，大家也沒錯，卻只覺得對方有錯，我嘗試以梁寬與一個陌生年輕女兒，帶出兩代相處問題。」曾是電視台藝員訓練班的校長，任職電台期間也訓練過不少新人，本身也有兩名90後的女兒，旦哥經常跟不同年代的年輕人接觸，他慨嘆：「現在大部分人都會先想『我』，很少想到『我們』，我不是社會學家，不明白何解世界會走到這地步，大家都企硬。」
玩忘年戀
在《小男人3》中，梁寬有3個情人，女兒是前世情人，Ann(前妻)是過世情人，女友(BoBo)是今世情人，Do姐飾演的前妻會回魂，旦哥繼續左右逢源，找來周秀娜(Chrissie)大玩忘年戀，新人鄧月平(Larine)則飾演女兒喜喜。在梁寬紅極一時的年代，Chrissie才剛剛出世，旦哥為何選上Chrissie演女友？「在合作拍片之前，我跟她做過訪問，覺得她有些與別不同的質地，直至為《分手100次》度劇本，便想找她合作，當時還未有人相信她能夠拿捏深層次的港女角色，但她完全做到，所以，這次我是指定找她，對她有信心，很開心香港多了一位女演員讓大家選擇。」Chrissie認為BoBo這角色，有別於她以前所演過的獨立女性，「雖然今次也獨立，但她懂得在適當時間，主動幫助梁寬解決問題，以往的角色會傾向先想自己。」BoBo在梁寬最潦倒的時候，仍然不離不棄，「其實，我也覺得他有點過分，假如跟一個男人是情侶關係，但他不容許我留宿，甚至告訴我心中仍有老婆……現實中的我，能愛到毫不介意嗎？如果一個男人能夠對過世的老婆專一，這是他的優點，我覺得很值得跟他一世。」在Chrissie眼裡，年紀的差距、經濟和外型都不是擇偶的重要因素，最重要還是相處、溝通和互相理解。
憑真情故事 打動導演
在戲裡演女兒的Larine，年僅19歲，透過參選ViuTV《美選D.N.A》節目入行，她被旦哥選上，全因在試鏡時交出真情故事，「其實有兩次見面，第二次面談時，我問：『點解我要找你做我女兒？』然後給她5分鐘時間，她是唯一說了其人生故事給我知，讓我覺得雖然她年紀輕輕，卻有自己的人生歷練，有助入戲，而且雙眼有火。」Larine直言，試鏡前已翻看過《小男人》系列，做足功課，「我知有很多女孩去試鏡，這是有口碑的電影，導演必需揀一個合適的人，所以我決定說出我最心底的話來留住他，因為我的經歷跟角色有點相似。」首次跟旦哥合作，Larine獲益良多，「明白演戲是由內裡演出來，不是單單做表情，事實上，拍這戲讓我彌補了一些遺憾，改善與現實中爸爸的關係。」旦哥則表示，這次跟Larine合作，屬小試牛刀，惟盼發掘有心演戲的演員，為培育新人盡分力。
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a.再拍《小男人》，梁寬的老友Q太郎(右)和大蠱惑(左)，是不可缺少的角色。
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b.在女友與女兒之間，梁寬左右做人難。
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c.周秀娜飾演梁寬的秘書兼地下情人，對他不離不棄。
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d.梁寬與回魂的前妻哭訴心中情，以解心結。
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e.前妻意外身亡，女兒突然回來，梁寬重新學習做爸爸。
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f.梁寬的責任是滿足老闆要求，為求賺到盡，影響小檔主生計。
Gin Lee x AGA數字遊戲論愛情 2017-01-16
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GS(14)@2017-01-24 03:41:13http://skypost.ulifestyle.com.hk ... %9B%E6%83%85/241203
【晴報專訊】 2014年，一首在連鎖漢堡包店洗腦式熱播的《一加一》，讓AGA（江海迦）和Gin Lee（李幸倪）逐漸為人熟悉。相隔兩年，兩位才華女歌手再聚頭創作了《獨一無二》，並早前於《十大中文金曲頒獎禮》和《新城勁爆頒獎禮》獲歌曲獎，成績相當不俗。
當年AGA憑《一》嶄露頭角，更把它改編成合唱歌《一加一》，找來Gin Lee對唱，成為一時佳話。以為今次是環球唱片特意安排兩人再合作？AGA笑指原本只是一時興起，把一首未寫好的歌電郵給Gin；想不到對方二話不說續作了餘下的部分，起初Gin還擔心不符合AGA的心意，但結果卻出奇地好，AGA直接拿去找人填詞，結果催生《獨一無二》︰「其實這是個小插曲，我們（當時）各自忙於自己的音樂會和錄製唱片，期間卻發生這件事，感覺也挺有趣，就想不如先完成它。」
從暗戀到三角戀
不同於《一加一》講述等待另一半的出現，《獨一無二》的主題是三角戀，講述一對好朋友同時愛上一個男人，故此情感的演繹很重要。AGA指最初收到歌詞時很驚喜︰「因為他（林若寧）把那種心情寫得很白。你和你的朋友愛上同一個男仔，你應該很難講出口的，但歌詞卻全部寫出來了。」追問下去，原來AGA和Gin Lee都曾試過和朋友喜歡同一個男仔，因此不約而同覺得歌詞「太可笑，你戴、我都戴他的戒指」一句最觸動心坎。「我覺得戒指是一件象徵永恆的禮物，所以當大家都分享它時，這是最痛心的。」AGA說。
兩人第二次合作，自然比第一次更有默契。Gin直言︰「我們因合作《一加一》而認識、成為好朋友，至今已兩年多，很多東西都不需再磨合，所以來到《獨一無二》時，甚至不用再估她會怎樣唱了。」她認為這次聚頭感覺很奇妙︰「《一加一》後我們各有各忙，這次再一起錄歌，感覺大家都成長了很多。」
不必刻意作比較
兩把甜美的歌聲混合演繹一首歌，彷如渾然天成；但她們卻不斷強調，現實中無論歌路或性格都很不相似。「AGA的外表永遠都很冷靜、很溫柔，但其實有一顆很澎湃的心。」Gin笑言。而AGA則認為Gin給人堅強的感覺︰「她很知道自己要甚麼，然後就朝着那個方向走，是個很果斷、很直接的人。」細聽《獨一無二》的旋律，會分得出歌曲較柔和的部分是AGA寫的，中間的激情位則是屬於Gin的創作。
雖然歌迷偶爾會把她們拿來作比較，但二人坦言不介意，最緊要是作品好聽︰「有時我們睇一件事就好像睇一幅畫，要整幅畫一起看，才能抓到想表達的東西；如果你只聚焦某一部分，分開不同顏色來看，我覺得是沒有意義的。因此最後還是事件先行，還是希望大家喜歡這首歌。」
過程事半功倍
AGA和Gin Lee這次合作，由收到歌詞、到錄音、拍MV，整個過程僅個多星期便完成，速度之快連她們也感驚訝；但其他部分，如編曲、分部等則用上較多時間。「歌詞我們每唱兩句就轉一轉，所以這首歌真的很忙，而且很多真、假音混合。但和監製舒文傾過，大家覺得應該要這樣，想表達兩個女仔有很多心聲想講出口的感覺。」AGA解釋。
Gin Lee
Hair:Eve Chiu@Queen's private i salon
Make up:Circle Cheung(ndnco.co)
Location：My Sweet Art
AGA
Hair:Gary Sun@Hair Corner
Make up:Elaw Wong assisted by Crystal
[email protected]
Outfit:izzue
攝影：Lego
撰文︰文雪瑩
編輯：黃寶恩
設計：梁政敏
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