Ken Levine
所在公司：2K波士頓
主要作品：《神偷：暗黑計劃》、《生化奇兵》
1967年，Ken Levine出生在紐約一個富庶的猶太家庭，從小就懷揣電影夢想的Ken Levine，大學畢業後隻身來到好萊塢打拚，在參與了多部小成本的戲劇和電影拍攝後，嶄露頭腳的Levine終於在久負盛名的派拉蒙影業獲得了一個助理編劇的職位。此時，蓬勃發展的遊戲產業吸引了他的注意力，經過慎重思考，Levine決心在遊戲產業開創自己的「大故事」。1995年，他加盟了Looking Glass工作室，並原創了一款在當時堪稱驚世駭俗的作品《神偷：暗黑計劃》。遊戲故事背景是黑暗的中世紀，玩家扮演名為蓋瑞特的神偷，遊走於中世紀的城堡、貴族豪宅或墓地，用神出鬼沒的高超技藝劫富濟貧。除了獨自撰寫遊戲劇本，他還為關卡的迷題設定出謀劃策。
Levine認為，遊戲開發面臨的最大問題並非是如何將它設計的更有趣，而是使它更容易被玩家理解。「比如看電影，你需要做的就是到電影院買票，然後坐在座位上，盯著大屏幕哭、笑，或者乾脆打盹，我想每個人都會這麼做，而遊戲則不然，我為什麼非要殺死眼前這個人?我憑什麼花上一個多小時找個沒用的零件，只因為遊戲中的一個傻瓜需要它?」這充分反映出列文遊戲創作的核心理念，「你不需要一次又一次地提出與眾不同的觀點，但需要就一些基礎問題反覆拷問自己。」而他口中的基礎問題恰恰是：玩家的真正需求在哪裡?Levine相信自己找到了答案，於是他將《生化奇兵》打造成一款真正由玩家主導的遊戲，它沒有通常的電影運鏡或類似的表現手法，刪除了冗長的對話，由玩家選擇如何對待「Little Sister」，專注於構建一個鼓勵玩家參與其中，並感受身臨其境的反烏托邦世界，而不是強迫玩家閱讀大量劇情。Gamespot對此稱讚道：「《上古捲軸4》是次世代RPG遊戲的新標竿，而《生化奇兵》則代表著次世代級別的敘事方式!」
列文從小就喜歡閱讀喬治·奧威爾的小說《動物農場》、《1984》和《羅根逃亡》，這些作品大都具有濃厚的反烏托邦色彩，與那些試圖營造未來理想世界的烏托邦文學不同，這種思想認為幻想中的未來世界都是暗淡無光的悲慘世界，雖然有偉大、完美的構想，但人本身是有缺陷的，當不完美的人同這些理想糾纏在一起時，很可能會造就類似《生化奇兵》中的銷魂城那樣的世界。儘管如此，Levine還是為《生化奇兵》設計了一個充滿溫情主義的結尾：那是一個蒼老的大手被一隻隻佩戴婚戒的年輕的手緊緊拉住，看到這樣一幕，玩家們很難不為之動容。在眾多強調純粹殺戮和征服的遊戲的包圍下，Levine的《生化奇兵》在努力引導我們樂觀和反思。
Susan O'Connor
所在公司：Susan O'Connor工作室
主要作品：《孤島驚魂2》、《戰爭機器》
在著名的分類信息網站Craigslist上，曾出現過這樣一條引人注目的廣告：夥計們，如果你們熱愛電子遊戲，我們將免費提供主機和遊戲，放馬過來吧!發佈者是Susan O'Connor女士，遊戲產業最具影響力的作家之一。在過去十年，她參與了20餘款遊戲的開發，從FPS到動作冒險再到即時戰略遊戲。正如她自己工作室的宣傳口號：創造虛擬世界的真實情感，連接更多的玩家!她希望通過這種方式與玩家交流，觀察他們在遊戲過程中的情緒表現。不過，由於報名過於踴躍，電話幾乎被打爆，Susan O'Connor不得不終止了這次活動。畢竟，來自創造了《戰爭機器》故事作者的邀請，有多少玩家會選擇拒絕呢?「不要讓玩家成為遊戲中的英雄，而要讓他們成為自己故事的英雄。」Susan O'Connor非常重視角色刻畫，並經常以極富魅力的劇情深深吸引遊戲玩家。巧合的是，她與Ken Levine是很好的朋友，並直接參與了《生化奇兵》故事的創作。
如果說在《孤島驚魂2》中，Susan O'Connor成功塑造了一個在困難環境中幾近絕望的人物。那麼毫無疑問，《戰爭機器》就展現了在殘酷的戰爭環境下，擁有各種複雜情感與鮮活性格特徵的角色群。為了搭救自己的父親，鐘擺戰役的傳奇英雄馬庫斯公然違抗軍令，而被判入獄40年。隨著地底獸人族的大舉進犯，為了復仇和生存，馬庫斯再次拿起武器與戰友並肩作戰。好友多姆為朋友甘願兩肋插刀，對愛妻深厚的感情，金上尉光榮又固執的性格，科爾的衝動與自信，以及巴德的憤世嫉俗，無不給玩家留下了深刻印象。在遊戲最後，即使光子炸彈摧毀了獸人的老巢，但是依舊無法改變人類與獸人共同擁有一個世界的事實。憑藉在《戰爭機器》中對人物的傳神刻畫，Susan O'Connor獲得了遊戲開發者大會頒發的「最佳角色塑造」大獎。此後，Susan O'Connor出人意料的婉拒了《戰爭機器2》的劇本創作，而是把主要精力投入到一項意義更深遠的工作之中。
「一個遊戲項目，會有很多美工，很多程序員，甚至多位製作人，但是通常只會有一位劇本作者。這種分散的局面，造成同行間缺少交流，無法集思廣益，因此我決定創建一個討論平台，能夠反映遊戲作家們的共同觀點和呼聲。」在Susan O'Connor的積極倡議與籌辦下，奧斯汀遊戲作家和編劇會議正式舉辦，現在已經成為奧斯汀遊戲開發者大會的重要組成部分。除此之外，Susan O'Connor經常在各種遊戲業會議上發表演講，為遊戲劇本作家和編劇們的正當權益搖旗吶喊，「一些遊戲產業的從業者，傾向於認為劇本創作和其他環節的工作沒有太多不同，這是一個可以量化、隨意調整的過程，但事實並非如此。每一位劇本作者的創造原則是獨一無二的，並需要得到充分尊重。」
Dan Houser
所在公司：Rockstar
主要作品：《橫行霸道3》、《橫行霸道：聖安德列斯》、《橫行霸道4》
1974年出生的Dan Houser，和他的兄長Sam Houser都夢想著有朝一日能夠成為搖滾明星，在倫敦聖保倫學院畢業後，他加入了倫敦BMG唱片公司，後來又進入了BMG互動娛樂，這家公司隨後被Take2併購。現如今，兩兄弟在Rockstar主宰著我們這個星球上最成功、最具影響力的遊戲系列：《橫行霸道》。在玩家眼中，Dan Houser無疑是遊戲產業的英雄，而在某些社會評論家眼中，Dan Houser更像一個「教唆犯罪」的惡人。對此，他一針見血的指出：「對遊戲的爭議只是小麻煩……如果這是一部電影、一本小說或是一部連續劇，根本就不會有什麼爭議。我們很容易成為(政客們)從那些真正問題上調轉公眾眼球的替罪羊。」在Dan Houser看來，「很多人反對遊戲，並非針對它的內容，而是這種媒體本身。他們認為電子遊戲不是一種媒體，但這就是社會的發展趨勢，不承認只是守舊派的表現罷了。」
從《橫行霸道3》開始，除了擔任製作人，Dan Houser還直接負責創作遊戲的劇本和對話。在《橫行霸道4》中，包含了660組談話段落，共計8萬行的對話量，這是一個相當驚人的數字。在一些人看來，Dan Houser為每一部《橫行霸道》創作的劇本，主旨都是為了反映美國的街頭文化、黑幫文化乃至詮釋真實的美國夢，但實際上，就像玩家在自由城閒逛，每個人的感受都會有所不同，而Dan
Houser真正試圖表達的，或許只是一個更為簡單的信息。在《橫行霸道3》中，主人公遭遇女友背叛，並且差點丟了性命，為了復仇和出人頭地，加入了本地的黑幫。而在《罪惡都市》中，主角Tommy只是一個小混混，一步步的爬上了幫派的權利頂峰。此時，他最好的朋友卻背叛了他，最終，他殺死了自己的好友，得到了整個罪惡都市。但他發現失去的東西永遠無法挽回，自己在無盡的私慾中越陷越深。
在《聖安德烈斯》中，主人公的動機是為了維護自己所在街區的利益，並尋找殺害自己母親和哥哥的兇手。最新作《橫行霸道4》，主角是塞爾維亞前軍人Niko Belic，被他表哥的花言巧語騙到了美國，在虛無縹緲的美國夢之下，繼續幹著殺人越貨的勾當，而他真正的目的是找到當年出賣自己的叛徒，並為死去的戰友報仇雪恨。無論是復仇，還是私慾，甚至是出人頭地的美國夢，當你最終得到時，你會發現自己失去了更多。事實上，在《橫行霸道》自由、廣闊、無所不能的外衣下，Dan
Houser只是想對我們每個人說一句：Welcome to America!
Jesse Stern
所在公司：自由職業
主要作品：《使命召喚4：現代戰爭》
在《海軍罪案調查處》(NCIS)第六季的結尾，劇中調查組被出人意料的解散，似乎預示著這部熱播美劇的聯合製作人、劇本作者Jesse Stern，已經有了跳槽遊戲產業的念頭。事實上，Jesse Stern不止一次的公開表示，「儘管我的工作是撰寫電視劇劇本，但在內心中我是一個不折不扣的鐵桿遊戲愛好者。」2004年，他與一家職業中介公司簽署了代理協議，他們中的一員寄給Jesse Stern一張《使命召喚2》的遊戲，並告訴他：「如果你對電子遊戲方面的工作感興趣，一定要讓我們知道。」隨後，他難以自拔的愛上了這款遊戲，在完成手頭所有工作後，他撥通了電話：「我想做一款遊戲，告訴我該怎麼辦?」這家公司為Jesse Stern引見了Infinity Ward，當時他們正在籌劃《使命召喚4》的開發，於是，Jesse
Stern寫了一份三頁的劇情大綱。在整整六個月過去後，他接到了Infinity Ward主管的邀請電話。
為了帶給玩家耳目一新的感覺，Infinity Ward放棄了傳統的二戰主題，改為刻畫現代戰爭。製作組希望遊戲具有更多電影的感覺，但是整個設計過程充滿挫折，甚至是爭吵，當就某個情節設定進行討論時，內部會議往往陷入這樣的局面：兩人支持，兩人反對，另一人持觀望態度，整個討論走進了死胡同。為瞭解決這些問題，他們急切需要一個真正懂行的權威人士，而這就是邀請Jesse
Stern加盟的原因。事實上，他不僅將自己的創作才華傾注到遊戲之中，也成為確立遊戲新風格的關鍵人物之一。這段工作經歷，也給Jesse Stern留下了不小的震撼，「像Infinity Ward這樣規模的團隊，在好萊塢幾乎難以取得巨大的成功，但在遊戲業，他們創造出了《使命召喚4》這樣的巨無霸……老實說，在參與《使命召喚4》之前，進入遊戲業只是偶爾閃過的想法，而現在我被它深深吸引。」
憑藉驚心動魄的故事情節以及對戰場氣氛的出色烘托，《使命召喚4》的表現力不亞於一部精彩紛呈的好萊塢戰爭大片。遊戲的故事進程，採用了倒敘，插敘以及雙主線展開的手法，在傳統電子遊戲中是非常少見的。Jesse Stern僅用「寥寥數筆」，就將震撼的戰場氣氛，隊友間的生死之交以及被戰爭蹂躪的國家表現的淋漓盡致。比如在遊戲過場中，某國總統被叛軍挾持，粗魯的扔進了汽車後座，還被槍托狠砸了一下。隨著汽車慢慢穿過街道，玩家將以總統的視角，眼睜睜的看著陷入混亂的國家，街道一邊，一群叛軍正在處決戰俘……在遊戲結尾處，玩家控制的主角，眼見著隊友被敵人殺害，千鈞一髮時，他接過戰友遞過來的手槍，用盡最後力氣，瞄準幕後元兇Zakhaev，開槍，這段精彩的故事就此落下了帷幕。由於工作衝突，Jesse Stern遺憾的沒有參與《現代戰爭2》的開發工作，不過他強調，自己將會參與Infinity Ward的下款作品。
Marianne Krawczyk
所在公司：自由職業
主要作品：《戰神》三部曲
今日遊戲產業最著名、最強悍的雄性圖騰，恰恰出自一位女性之手。作為《戰神》系列的御用劇本作者，Marianne Krawczyk毫不掩飾自己對奎托斯的鍾愛。「我非常喜愛奎托斯，事實上，在整個創作過程中，我經常和他進行精神上的交流。」不要以為Marianne Krawczyk在開玩笑，對此她解釋說：「我的首要職責是劇情創作，然後是對話……目的只有一個，讓角色的表現令人信服。我們不會一味的強調奎托斯的某種性格特質，這並不能讓玩家感同身受，真正需要的是潛移默化的劇情敘述，不是單純的表演。儘管《戰神》的故事背景是與玩家生活相去甚遠的希臘神話世界，但是奎托斯作為一名領袖、一個男人、一個父親，他的遭遇與選擇是可以打動玩家的。我認為，如果你塑造的角色真的擁有生命的話，他可以呼吸，他可以與你進行心靈上的對話。」
Marianne Krawczyk非常善於刻畫人物，她與Sony、Activision、THQ和Midway等大牌遊戲公司都有過長期合作的經歷。除了《戰神》系列，她的作品還包括過《黑暗地帶：51區》以及兩部PSP遊戲《戰爭指揮官》與《未名傳奇：武士代碼》。利用業餘時間，她還撰寫了大量有關遊戲劇本創作的書籍，比如《遊戲開發核心技術：劇本和角色創造》，這本著作在國內推出了中譯本，書中重點介紹了如何撰寫引人入勝的遊戲劇本，在生理、心理、社會以及語言角度創造出真實可信的遊戲角色。因為《戰神2》的出色表現，她獲得了英國電視和電影藝術學院頒發的最佳故事和角色設計大獎，這是遊戲產業劇本作者首次獲得的重要跨媒體大獎。
在《戰神》系列遊戲開發過程中，Marianne Krawczyk會給製作人員撰寫一些遊戲世界發生的小故事。當然，這些故事並不會出現在遊戲中，但是卻可以加深他們對遊戲人物和所處世界的認識，提供給他們更具象的視野。Marianne Krawczyk相信，對遊戲作家而言，編寫劇本不是唯一的工作，他們可以在遊戲開發過程中發揮更多的影響和貢獻。「如果把遊戲產業比喻成造夢的機器，那麼劇本和角色就是它的齒輪和軸承……我們必須要加強原創能力，歸根到底，一個產業的生存，還在於它能夠提供獨特的內容，而不是它的模式。」當被問及《戰神3》奎托斯的最終命運時，Marianne Krawczyk笑著回答：「這一次，奧林匹斯眾神要為自己的命運擔憂。