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以牙還牙,人妻在逆襲?

來源: http://www.infzm.com/content/118261

《我的恐怖人妻》(影視截圖)

傳統人妻是什麽樣的?三從四德、溫良恭儉讓,每天起一大早給丈夫做吃的,送小孩上學,打掃房間,洗碗筷洗衣服,性生活非常被動羞赧,全靠丈夫“臨幸”……

我們其實也不必以道德衛士的姿態對“人妻在逆襲”進行過分的苛責與撻伐,畢竟在東方國家里,人妻的確在傳統設定里桎梏太久壓抑太久了。

“知道”(nz_zhidao)跟你談談人妻如何逆襲。

日劇《我的恐怖妻子》正風靡中國互聯網,身邊的許多女性朋友爭相“安利”。可以說,這部劇是影視版的《消失的愛人》,它講述的是一個人妻在發現丈夫出軌之後,對丈夫和小三的報複全過程。

但就可看性來說,《我的恐怖妻子》可能更甚一籌。一是,更長的篇幅使得報複過程一波三折,每一集都暗藏懸念、反轉不斷、險象環生;二是,《我的恐怖妻子》里的人妻真理亞身上的能量可不遜色於《消失的愛人》中的艾米,她仿佛是上帝一般掌控著全局、掌控著所有人,所有人就像是她手掌中的小螞蟻,只要她輕輕一撚,他人就無處逃遁。真理亞徹底顛覆了傳統人妻形象,觀眾的觀影快感由此產生。

傳統人妻是什麽樣的?三從四德、溫良恭儉讓,每天起一大早給丈夫做吃的,送小孩上學,打掃房間,洗碗筷洗衣服,性生活非常被動羞赧,全靠丈夫“臨幸”;萬一丈夫出軌了,還不能跟他撕破臉,而是打碎牙齒和血吞,以淚洗臉、繼續操持家務、照顧好小孩,等著哪天丈夫公司破產了、工作丟了、落魄了、被小三拋棄了、浪子回頭了——“啊,原來最愛我的人是你”,人妻終於和丈夫過上了幸福安定的生活……

不信你看看國產的那些家庭倫理劇或者去年兩部超熱的國產電影《港囧》、《夏洛特煩惱》,傳統人妻都是被犧牲被損害被侮辱的對象,但她們就是忍、忍、忍,等哪天丈夫懸崖勒馬了,她們癡心不變、既往不咎,最後被冠上了賢惠、崇高、溫柔的名頭,好像所忍受的一切都是值得的。

但《我的恐怖妻子》打破了這種慣常、充滿直男癌氣息的人妻設定。憑什麽人妻在家當主婦,對家庭付出對家庭奉獻,會被視為理所當然?憑什麽丈夫出軌,人妻就得忍耐屈服?憑什麽人妻就得壓抑自己的欲望?——偏不!你敢出軌、敢對婚姻不忠誠,我就窮盡手段:欺騙、設下陷阱、謀殺——哪怕違法亂紀哪怕玉石俱焚,我都要讓你加倍奉還,讓你沒有好下場,讓你死無葬身之地。

《消失的愛人》(電影截圖)

被傳統人妻包袱壓得喘不過氣來的家庭主婦們,透過真理亞的所作所為,長長地舒了一口氣。

《我的恐怖妻子》並不是個例。如果我們認真追蹤這幾年來一些熱播的電影電視劇,就不難發現,“人妻在逆襲”已經成為時下影視的一個新主題,這個大主題下還可細分為幾個類別。第一類是《消失的愛人》《我的恐怖妻子》《直美與加奈子》,主打人妻的不平則鳴、充滿原始氣息的報複。故事一般是妻子安安分分地相夫教子,但丈夫竟然出軌了!於是人妻開始了非常“燃”的報複之旅。

第二類則是“鼓動”人妻盡情釋放自己的欲望,“鼓動”人妻追求精神自由,比如《晝顏:工作日下午3點的戀人們》《紙之月》。雖然夫妻倆相敬如賓沒什麽感情,丈夫好歹溫和踏實,也沒有什麽出軌的舉動,但人妻們還是覺得這單調的生活缺少了些什麽,她們感到一種莫名的壓抑和躁動,她們想要重新去追尋自由。那就出軌吧,理直氣壯地出軌。如果真的哪天東窗事發了——那就等東窗事發了再說,享受一天是一天。

前兩類劇集,三觀往往比較“清奇”,主要集中在日劇。第三類更多出現在韓劇、臺劇,主打的是“當人妻再次遭遇愛情”,偏向家庭倫理劇風格,比如韓劇《妻子的資格》《密會》,臺劇《親愛的,我愛上別人了》。

在這些劇集中,人妻與丈夫之間往往沒有了感情,並且人妻還遭到來自丈夫以及丈夫家庭的種種虐待和打壓,她們一點也不幸福。一開始她們也是忍氣吞聲,琢磨著就這樣渾渾噩噩過一輩子,可是,她們卻再次遭遇了愛情。她們在某個場合突然就遇到了一個懂她的男人,這個男人又高又帥又年輕又有品位,關心她、呵護她、和她有著說不完的共同語言,並且死心塌地地愛著她,這簡直是幹涸的沙漠遇到清泉!她們既渴望愛情,又擔心俗世的眼光,讓她們放棄愛情,她們又各種焦灼不願意。於是翻來覆去地倒騰,她們最終肯定是選擇了愛情。那丈夫怎麽辦?——對不起了,人妻我愛上別人了。

很顯然,“人妻在逆襲”設定的流行,其背後是女權主義和女性消費時代的崛起。越來越多女性意識到了女性的權利、男女之間的平等、女性的解放,她們不隸屬於家庭也不隸屬於丈夫,她們首先是她們自己,接著才是她們願意選擇的其他身份。

而在一個女性消費時代,女性已經成為文化工業最大的消費群體——女性是電視臺節目的收視群體、是大明星演唱會的粉絲群體、是購買時尚雜誌和奢侈品的消費群體,因此以女性的情感體驗、心理訴求為鵠的文化產品大量出現。隨著越來越多女性身份意識與權利意識的自覺,迎合她們這一訴求的作品自然大量出現。

那麽,我們又該如何評價“人妻在逆襲”的影視作品呢?雖然傳統人妻形象充滿了直男癌氣息,可是我們也必須客觀地說,“人妻在逆襲”中的人妻形象,似乎也走向了直男癌的反面——直女癌。在他們看來,男人出軌就是該死,我怎麽報複怎麽傷天害理都是合理的;但我出軌呢,我是真的遇到愛情,我是真的感到很壓抑,我是真的想要追求精神的自由……

在現實生活中,我們將那些以尋找真愛為由出軌的男性稱之為“渣男”,我們厭棄他們唾棄他們;但觀看“人妻在逆襲”的作品時,我們很難聽到有觀眾罵人妻“渣女”,相反,觀眾們只是覺得人妻們的所作所為——無論多麽出格,都情有可原,丈夫們是罪有應得。這其實是非常刺眼的雙重標準。

不過,我們其實也不必以道德衛士的姿態對“人妻在逆襲”進行過分的苛責與撻伐,畢竟在東方國家里,人妻的確在傳統設定里桎梏太久壓抑太久了。魯迅先生曾說,“中國人的性情是總喜歡調和折中的,譬如你說,這屋子太暗,須在這里開一個窗,大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂他們就來調和,願意開窗了。”

或許“人妻在逆襲”的過猶不及就是這樣一種策略,只有以最極端的面目出現,才會讓那些直男癌們意識到:人妻不是家庭不是丈夫的附屬品,請意識到這一點,並尊重你的妻子!

號外號外!

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