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由"天蠶變"想起黃鷹先生

  上文提起"天蠶變",由此就不得不懷念起據說當年有份參予故事創作──我大膽推測,其時在劇情創作上較佔主導性地位的,或許是當時任職麗的電視的才子蕭若元?──後來也曾將劇情化為文字小說出版的,已故武俠名家黃鷹先生。說起來也真唏噓,只因老一輩的武俠迷讀者們大概都知道,關於黃鷹當初是如何出道成名,踏上武俠名作家之路的一點掌故淵源:原來在當年,因已成名的大作家古龍先生經常脫稿,出版商不得已,於是先後曾聘任過很多人作"槍手",以為之臨時"執手尾",收拾爛攤子。而黃鷹正是其中之一,也是一度被認為刻意模仿古龍風格仿得最像真的(現存冠名作古龍作品的"驚魂六記"中之"吸血蛾",又名"江湖奇譚"據云便是全然由其代筆──可惜是,黃鷹的命運亦跟古龍一樣,同樣步上英年早逝的後塵──同附帶一提,這種代筆的風氣,在早年的武俠文壇其實頗為盛行。不妨又再岔開一筆,這"驚魂六記"的系列故事,據傳古龍只完成了很小部份,其他的都被黃鷹化入了其創作的"沈勝衣傳奇"故事當中,可以說,黃氏是從中有份開創了把驚慄與武俠元素結合fusion的先河,這就難怪,後期當他投身電影發展時,曾以"殭屍"系列作品將事業生涯推上另一高峰),於是直至後來,終於受到出版商的賞識垂青,獨當一面出版自己的小說。

  說起"沈勝衣傳奇",相信早已被公認為黃鷹先生的巔峰代表作──麗的電視於上世紀八十年代亦曾將之改編成電視劇(無獨有偶是,飾演沈勝衣的,居然同是那位熒幕上的"天蠶大俠雲飛揚"徐少強!)。這部系列性(即每集以獨立小故事作貫串)的小說,明顯受到了古龍"楚留香"、"陸小鳳"等系列的啟發而創作,更何況,劇情亦沿襲了古龍一貫最拿手的奇幻、懸疑、推理、偵查謎案等風格。然而說到在讀者心目中的地位上,黃鷹這部作品顯然並不足與古龍大師的系列作品相提並論,同日而語。試究其原因,可能有如下數:

  一、黃鷹的文風雖曾被公認最酷肖古龍,然若要比較起兩者的文風起來,我相信用不著最精細用心的讀者們,都可明顯察覺到其中的分別,最主要的一點,我認為是,古龍大師的文風顯然顯得遠為通順,也較少語病句的出現──而這點分別,越到後來更為明顯突出(值得注意,古龍與黃鷹,本來出身同為以廣東話為母語的地道香港人)。此外,即如同在作品中拋書袋引用詩詞的時候,古龍亦似乎顯得較為渾然天成,自然老到。

  二、古龍在主角人物的諸般細節創作設計上,亦顯然比黃鷹遠為優勝高明。試論一點已足說明,今日我們老讀者,試問誰不會對古龍筆下主角人物如小魚兒、李尋歡、楚留香、陸小鳳、傅紅雪等留下深刻印象?但是,誰又會記得黃鷹筆下的沈勝衣等主角是什麼型象,和有什麼性格特徵?似乎沒有,在讀者的一般印象中,沈勝衣就只是一個外表看來十分cool,武功很高強的大俠而已,至少跟我們從很多別的武俠作品中所描述過的主角大俠角色沒有太明顯的分別。

  其三,乃是從作品上的創意而論之。如古龍在某小說序言中所言,他一直在處於求新求變的創作過程之中,而作為讀者們讀其作品,也當會發覺這一點誠非虛言。試看由其早期的"武林外史"、"名劍風流"、"大旗英雄傳"、"絕代雙驕",直至"楚留香"、"七種武器"、"陸小鳳"、"多情劍客無情劍"等,風格可謂已經一大突破;及至"天涯明月刀"、"邊城浪子"、"蕭十一郎"、"白玉老虎"、"歡樂英雄"等,更可謂已完全成功奠定了屬於自己的一種獨特的創作風格和路向。及至他臨終前數年,憑藉幾位徒弟所幫忙合力創作的如"風鈴中的刀聲"、"那一劍的風情"、"大武俠時代"等,也顯然仍在不懈地著力地試圖尋求著各種創新上的突破。反觀黃鷹作品,作風顯然就遠沒那麼多元多變──也許我們無法推斷,是否只因為其人創作生涯過於短暫,才導致如此。


  粗論之,黃鷹之所以只能堪稱武俠名家,但始終夠不上躋身於等同金庸、古龍、梁羽生等大師之列,原因可能正在於此。慨嘆今日花果飄零,古龍、梁羽生兩位大師早已先後離世,至於英年早逝的黃鷹,我們亦已無法想像,要是他能活到現在,又能否再在創作生涯上作出一番新鮮突破?
天蠶變 天蠶 想起 黃鷹 先生
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