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觸動傳媒再融資:「互動」新媒體的挑戰

http://www.21cbh.com/HTML/2012-2-25/2MMDcyXzQwNDY2MA.html

2012年2月8日,戶外媒體公司觸動傳媒宣佈完成新一輪融資,金額約達1億元人民幣。

這也是其成立以來的第三輪融資,除了創始人兼CEO馮暉中及其關聯公司,已有的股東啟明創投、TLC Capital、愈奇創投外,還有新的投資人加入,比如,觸動傳媒香港市場的董事總經理蔡志芬等。

這則消息看起來與國內戶外媒體行業的現狀似乎並不合拍: 早在2008年金融危機爆發時,戶外媒體對VC而言就已經從「熱炒變成了冷盆」,甚至有VC表示,「現在誰要投戶外媒體,那可能是在山洞裡5年沒出來了。」

事實上,2008年1月底,觸動傳媒剛完成第二輪約1億元的融資,由台灣聯華電子牽頭,LG、Mustang、HSR和Jubi-lant 等4家機構聯合投資,首輪投資人啟明創投也追加了對觸動傳媒的投資。這筆資金分兩期到位,時間是在2008和2009年。

讓人好奇的是,觸動傳媒為何能持續融資?

技術驅動的「慢公司」?

2003年成立的分眾,通過幾輪融資和迅速跑馬圈地後,2005年即實現IPO,華視和航美也緊隨其後上市。

而同樣成立於2003年的觸動傳媒,「IPO最早也是2013年下半年的事」。

但如果你這樣比較,觸動傳媒創始人兼CEO馮暉中會很不樂意。「我們正在構建自己的產業,而不是依葫蘆畫瓢。」

按照馮暉中的說法,觸動傳媒不是跑馬圈地就可以做起來的公司,其對技術的依賴似乎注定要做一個「慢公司」。

很多年前的一天,馮暉中坐在拉斯維加斯的出租車裡,突然想到要在中國的出租車內創造一種互動的媒體環境,為無聊的乘客提供消遣時光的方法。這成為他創業的原動力。

但實踐遠比設想的要曲折。

當第一塊屏在美國研發之後帶回中國安裝時,卻發現運作不了。另外,如何讓「嬌貴」的液晶屏適應上海夏天出租車內部70度的高溫和北京冬天零下10度的低溫也是個問題。

原以為3到6個月公司就可以走上軌道,結果2003年成立後的4年時間,全都花在了技術研發上,直到2007年才正式推出產品。

雖然是一家戶外媒體公司,觸動傳媒卻設立了專門的技術研發部門,研發人員超過20名。這也成為觸動傳媒幾輪融資後,投入最大的領域之一。

除了要努力與各地的出租車公司達成合作外,觸動傳媒還得嘗試各種激勵方案以提高駕駛員的積極性,因為很多出租車司機起初並不樂意安裝觸動傳媒的廣告屏。

所以,在馮暉中看來,觸動傳媒「需要跨過很多障礙」,也需要花比別人更多時間來建立公司。

但馮暉中也看到了硬幣的另一面:這些年的努力也為觸動傳媒構築了競爭門檻,不至於像分眾那樣被迅速模仿。

觸動傳媒提供的數據顯示,目前其媒體網絡已經覆蓋了上海、北京、廣州、深圳、杭州和香港6個城市,車內裝屏數量近4萬台,是國內規模最大的出租車內互動媒體。

關鍵在「互動」?

啟明創投是觸動傳媒最堅定的支持者之一,在後者2006年至今的三輪融資中,啟明全程參與,共投入了1000萬美金。

Gary Rieschel是啟明創投的董事總經理,也是觸動傳媒項目的負責人。當記者向他描述中國戶外媒體的現狀,並對此時啟明繼續投資觸動傳媒表示不解時,他一臉認真的說:「觸動傳媒不同於類分眾模式。」

在外界看起來,他們的模式如出一轍:分眾選擇了樓宇、電梯和超市,華視置身於地鐵和巴士,航美佔據了機場,觸動傳媒則選擇了出租車,他們都在選定的場所內安裝LCD或LED廣告屏,通過向廣告主售賣廣告時間盈利。

但在Gary Rieschel看來,「互動」是最大的不同。

「當乘客看到觸動傳媒的廣告,也許會對其中的化妝品或者旅遊產品感興趣,他們不僅可以點擊觀看,甚至會留下自己的電話號碼,這些信息都將被觸動傳媒監測到」,Gary Rieschel認為,這有助於提高廣告轉化率,這也是其它戶外媒體難以實現的。

觸動傳媒一定程度上獲得了廣告主的認可。

在過去3年裡,觸動傳媒的年收入增長了約2000%。

此次融資後,觸動傳媒除了繼續在一二線城市擴展媒體覆蓋率,技術研發仍將是主攻的方向,「以實現互動螢屏的新功能」。

在剛剛結束的一次董事會上,觸動傳媒的股東們甚至討論過這樣一種可能未來向用戶提供GPS服務,當乘客乘車到某個地方,觸動傳媒可以向他推薦附近有哪些餐廳在打折,或者哪些餐廳更好吃。這時,觸動傳媒就是一個馬上能為廣告主帶來人流量的媒體終端了。

無疑,「互動」和「提升銷售」是廣告主不斷增強的需求。

《財富》雜誌的一篇報導顯示,儘管耐克的營銷總預算仍在穩步攀升,但過去3年,它花在美國境內電視和平面媒體上的廣告費劇減了40%。

耐 克CEO馬克。帕克解釋說:現在我們希望溝通方式是「對話」。互動、社交的新媒體成為耐克的「新寵」,無論是在約翰內斯堡豎起的30層樓高的耐克 Twitter粉絲留言大屏幕,還是其由奧斯卡提名導演拍攝的大型廣告,選擇在Facebook上首映,這種轉變都體現的淋漓盡致。

而早在2009年,Twitter就幫助DELL公司實現650萬美金的銷售。

Gary Rieschel甚至將觸動傳媒視為Facebook、Twitter同類的新媒體。但與這些互聯網媒體不同的是,觸動傳媒的受眾可能會受到乘車時長等因素的影響。關鍵是,究竟有多少乘客在參與觸動傳媒的廣告互動?

觸動傳媒提供的數據顯示,目前其每月可覆蓋5000萬乘客。以單個互動按鈕為例,通常有12%-15%的乘客會點擊按鈕查看內容,其中,約有一半的乘客會花超過80秒的時間翻閱按鈕中的頁面。

但也有觀點認為,隨著3G的發展,出租車乘客的無聊時間將被大大分流到智能手機或Pad上,這可能會使觸動傳媒變的更小眾。

觸動 傳媒 融資 互動 媒體 挑戰
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《少年Pi》觸動我的五堂人生課

2012-12-24  TCW
 
 

 

少年Pi在海上漂流二百二十七天,一開始是災難,但是從結局來看,卻是老天爺給他的賞賜。有多少人能夠有這樣與自己搏鬥的機會,而且還活下來,成為一生中最珍貴的禮物?

甚至有人在看完電影,回味起劇情,還會假想自己如果有一次這樣的「旅行」,該有多好?這部電影能夠不分國界、男女、年齡、職業……,跨領域的獲得全面性認同,很重要的是從電影人物少年Pi所產生的「移情作用」。

我有多久沒有機會和自己對話了?如果我在那隻小船上,我能活下來嗎?我要如何和一隻老虎共處,它是敵人,還是朋友?我要如何在風浪中克服無止境的恐懼,還有,等待著無數個不抱希望的黎明?

少年Pi的情節就這樣投射在每個人心中,像細胞分裂般繁衍出無數想像和討論。類似的人生課題,我們能得到什麼樣的人生養分?

第一堂課:失去學意外無所不在,失去反能激發前進潛能

講述失去,是電影啟幕給予的第一個震撼。走過前場介紹,電影開始,只見動物們悠哉閒晃走過眼前,不疾不徐的印度歌曲像是一道道溫暖的色澤,那是Pi最初的世界,對應人生有如未進職場或者社會叢林的純真年代。

只是,真實世界卻未必如此美好,「純真」就是面對現實的第一個失去。就像劇中Pi的父親將老虎生吞活剝小羊的殘酷事實呈現在他眼前,告訴他:「你把老虎當朋友?牠可不是你的玩伴!」Pi回應:「動物也有靈魂,我從牠眼中看到了。」但,父親馬上疾言厲色的回答:「野獸就是野獸,你看牠的眼睛,只能看到自己的倒影。」失去,是認清現實的人生重要課題。

失去,也發生在後續舉家從印度遷徙,Pi一家在原土地失去中產階級的身分,必須離家到加拿大討生活;更慘的是,旅途中遇到船難,Pi失去家人,只剩孑然一身漂流於海上。

在邁向成功與理想的路上,沿路的失去是現實,也是一門人生必修題。「離家、失去,其實是為了回家,」東海大學社工系副教授彭懷真表示,這就好比長大的我們,也會被迫離開家,投身至陌生的城市工作學習。一樣沒有親人相伴,有時即使身邊有其他人,內心卻彷彿仍是孤身一人。「失去,反而能激發更大前進的潛能,」精神科醫師王浩威分析。

第二堂課:恐懼學恐懼不是用來戰勝,而是用來相處的

劇中Pi遇到大海狂風巨浪是一種形態的恐懼,與老虎相處在一方大小的船上則是另一種恐懼。前者是面對大自然生存,要活下去的挑戰;後者則是進階還要活得好的征服。

Pi的奇幻漂流,也暗喻每個人人生必經的無數漂流。廣袤無盡的大海象徵看不見的茫茫未來,而唯一與Pi一同存活下來的老虎,則是內心揮之不去的恐懼,凌駕於其他感知之上。

「人越是活在被文明與科技控制的環境裡,海洋漂流就越是突出其發揮的『謙卑』功能。人孤獨在海洋之中,重新體認自己的渺小與有限。單靠動物生存本能,無依無靠,任憑超越現實、超越想像的巨大海洋力量擺布。在海洋之大、與個人之小的不可思議落差距離下,甚至連絕望都成了一種奢侈的情緒。」作家楊照的評析,可彰顯大海浩渺的恐懼威力。

「在最險惡的大海恐懼中,才能徹底揭露人性基底,直視恐懼感,」奧美廣告執行創意總監胡湘雲指出,恐懼,它是生活唯一真正的對手,因為只有恐懼才能打敗生活,但「也只有願意承認、接受,才有下一步的開始。」

電影語言往往是時代先驅。從二○○八年金融海嘯啟始的末日論,到今年,外推全球性的歐債風波,內至台灣島內,從年輕人失業問題、三明治族群面對勞退基金可能破產、加上肩負老人扶養與小孩成長課題、老年人則有銀色海嘯危機;層層打擊,對於未來不可知的恐懼感,猶如漂流於大海中的空蕩回音。

二○一二年面對不確定未來感,有多恐懼「恐懼」?走進誠品信義店三樓,放眼望去,心靈療癒書籍所占櫃位凌駕商業理財類,也可洞見對未知的恐懼之深。

二百二十七天的漂流,恰好也為忙於應付職場、家庭和人際的工作者,提供一個正視恐懼的契機,「除了是創新和創意之旅外,那也是一場『創傷』歷程,因為只有瀕臨崩潰,才能有突破和治療。」彭懷真觀察。

一開始,老虎獨占那條船,Pi只能待在小木筏上,時時提心吊膽,夜不能寢,食無法安。但為了活下去,他必須硬著頭皮面對老虎。他先試著餵飽牠,接著,甚至大著膽子馴服牠,當連接小木筏與船的繩索斷裂後,Pi知道自己再也沒有逃避的可能,只能想盡辦法與牠相依共生。「自我救贖,才能自我和解,」作家王文華分析。

其實,老虎長相從未改變,改變的是人的心態。心態一變,所看到的一切都不一樣了。暴風雨過後,當畫面出現Pi走近老虎,並充滿感情的抱著牠,因怕失去牠而淚流滿面時,這一刻想必許多人都跟著動容,相信Pi所相信的:「恐懼可以是生存的力量,也可以是孤絕時的陪伴。」

第三堂課:敵人學與敵人共舞,才能活得久、活得好!

在海上漂流中,Pi和老虎漸漸由對峙鬥爭到馴服交流,Pi這才意識到他與老虎的共同點:「我和理查‧帕克(老虎名)一樣,同樣缺乏現實體驗,我們都在同一個動物園被同一個主人養大,現在都成了孤兒,遵從主的意志生存下去。」這讓他對自己與老虎的關係有了新的審視,既非父親說的獵物關係,也非兒時認為的朋友關係,而是一種共生關係。

落在人生、職場,道理亦復如是。「沒有理查‧帕克我早就死了,對牠的恐懼讓我保持清醒,照顧牠的需求讓我得到意義,」難以馴服的猛虎反而激發Pi的生存鬥志,但他沒想到的是,老虎竟不知不覺成為他內心的依靠。

敵人可以是生存的力量,也可以是孤絕時的陪伴。正如書中寫道:「有時我因為理查‧帕克的存在而高興,因為如果牠死了,那麼我就會獨自在絕望中生存,而絕望是比老虎更可怕的敵人。」

第二場暴風雨過後,Pi看見奄奄一息的老虎,那一刻,內心的恐懼升至最高點。然而,他怕的不再是老虎,而是怕失去老虎後獨自在海上漂流的徹底孤絕。此時,老虎已從Pi心底的「恐懼」變為溫暖的「陪伴」。

第四堂課:親密學不要來不及跟家人說愛!

第四堂人生課,藏在Pi來不及對家人說愛的歉意中。在Pi第一次遇到暴風雨,閃電撕開烏雲,露出一片金色。Pi歡呼著讚美神的顯靈,並且扯開救生艇上的帆布,讓老虎也出來見神,看到的卻是牠恐懼羸弱、惶恐匍伏。

於是Pi轉喜為怒:「為什麼祢要嚇牠?我失去了家人,我失去了一切,我臣服,祢還想要什麼?」當暴雨沖走了小木筏,他開始陷入絕望:「神啊,感謝祢賜予生命,我已經準備好了。」面對狂風暴雨,除了與恐懼對話外,少年說得最多的是對於家人的「I am sorry.」

暴雨過後,沉沒在海底的船艦,逐漸與Pi的母親臉龐交疊,而望著海上波浪,Pi一句句:「I am sorry.」迴盪在無垠的天際。

忙,讓人常處於抉擇兩難間。華研音樂總經理何燕玲以自己為例,年輕時她是國際唱片公司員工,到處飛行出差是家常便飯,連懷孕九個月還是一樣拚命到凌晨四點,「有一天,我在外地接到孩子打來電話,告訴我,為什麼我有問題時,妳都沒有在我身邊,那一刻我心都碎了,」她的身不由己是許多上班族、職業婦女的縮影。

親密學,成了末日論世界中的顯學。日本earthstar娛樂公司節目製作人中島大輔一直在外地工作,有天,他驀然發現,父母已過了六十歲。對離家工作的許多日本人來說,一年中,大概只有過年、過節約六天時間能跟父母見面,但一天中,能跟父母相處的時間,恐怕連半天都不到。

換算下來,他發現和父母未來相處的時間,只剩下短短五十五天。在驚訝中,他召集一些朋友,蒐集各地陪伴父母的小故事,集結成書《你跟父母相處的時間其實只剩下55天》,創下日本書市百萬銷售紀錄。

他在書中指出,「父母的死」是我們早晚會面臨的,但大部分人平常諸事纏身,心裡會想:「反正隨時都可以跟爸媽見面。」直到失去父母,我們才明白,儘管在心裡想過有很多事要陪爸媽一起做,但實際上卻什麼也沒做。

忙碌、掙錢、升遷壓力和理想,讓我們犧牲了與家人共處的時間,時間久了,也忘了怎麼相處。「人生也許就是不斷的放下,但最遺憾的是,我都沒能好好的與他們道別。」這是劇中被瘋狂轉貼的對白。「人最害怕的,是來不及與我愛的人告別,就像Pi還來不及與家人道再見,轉瞬間卻已天人永隔。說愛要即時。」王浩威提醒。

第五堂課:獨處學每個人,都要有與自己對話的勇氣

與自己對話,則是第五堂人生課。海上漂流二百二十七天,這是一場「自己跟自己對話」的喘息空間,「回歸內心跟自己相處的一段旅程,」彭懷真分析,在職場中,物質競爭很重要,每個人忙著應付人際關係、職場和家庭,反而跟自己對話的時間越來越少。

對話,是人生中難得的沉思,但往往在五光十色中,很多人迷失了、放棄了、絕望了,不再有與自己對話的勇氣。如果重來一次,誰不嚮往像少年Pi能有一次這麼珍貴的與世隔絕、自我對話?

以種子音樂集團總經理田定豐來說,從高二離家打工賺錢養活自己,到二十六歲創業、三十歲坐上數一數二唱片公司總監、甚至人生暴跌被組織請走,需要靠安眠藥才能入眠的日子前,他過的是被業績和失敗追著跑的「倉鼠人生」。

「想要成功是唯一動力,忘了有多久沒跟自己對話,跌到谷底時是根本不敢跟自己內心對話,」他自剖。

然而,再出發,成功將種子音樂扶植到站穩腳步之後,他反而開始有了跟自己對話的旅程。「對話是一種思考與反省的開始,也是人生續航的能量補給。」他說。過去總是需要大批朋友圍繞在旁,而今也體會到獨處的快樂,反而從中發現了人生的第二春。

你心中的老虎是什麼?「這取決於你,這個故事是你的了!」這是劇中中年Pi對作家說的話,也是你我的人生課題!

電影散場,但你心中的那隻老虎永遠存在於內心底!

 
少年 Pi 觸動 我的 的五 五堂 人生
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“過勞死”觸動華爾街加班文化 美銀建議初級員工周末休息

來源: http://wallstreetcn.com/node/71880

去年8月美銀美林實習生連續加班猝死的新聞成為導火索,華爾街拼命三郎式的加班“明規則”開始出現轉變。繼去年高盛、摩根大通後,美國第二大貸款機構——美國銀行也采取行動,鼓勵初級員工周末適當休假。 據美國銀行發言人證實,該行全球企業與投行主管 Christian Meissner本月11日向公司員工發布備忘錄,稱: 我們不鼓勵周末工作,建議分析師和助理每月至少周末休息四天,立即生效。 根據我們目前的休假政策,分析師和助理每年需要利用已分配的時間休假。 至於Meissner管轄的全球企業與投行部門,夏季工作的分析師與助理也一視同仁,遵循以上建議指導。 去年8月15日,一名21歲的美國銀行旗下美銀美林實習生Moritz Erhadt在倫敦的租屋猝死。 同公寓的另一實習生稱,Erhadt曾兩周八個通宵加班,還有媒體報道稱,他是在連續熬夜加班三晚後永別人世的。 以疲勞作戰著稱的華爾街實習工作長期以來已經成為普遍現象,而Erhadt的英年早逝暴露了新問題。 當時華爾街見聞報道外媒評論稱,因為金融危機爆發後,銀行的人手減少,工作量增加,也許實習的環境已經惡化。 約兩個月後,高盛發表聲明,稱將改革初級員工的工作制度,鼓勵員工在周六進行休假,讓他們放松緊張的神經。 去年年末,華爾街見聞報道,外媒獲悉摩根大通將確保讓年輕的銀行家們每月至少有一個周末的休息時間。 之所以華爾街巨頭紛紛主動做出改變行業風氣之舉,更重要的原因在於,今時今日,銀行家不再是最吸引優秀人才的職。整個華爾街都有留不住員工的苦惱,大銀行尤其如此。 五天前,華爾街見聞與大家分享過端盤子成為美國天之驕子熱門選擇的消息:美國高等學府的一些畢業生不再削尖腦袋做銀行家,而是擠進高級餐廳做服務生。 本世紀危機後,美國的餐飲服務就業市場始終保持增長勢頭。 去年11月,美國的餐廳與酒吧服務生人數連續45個月增長,增至創紀錄的1040萬人。 一些餐飲業的高管透露,包括小費在內,頂級餐廳的服務領班年收入可以達到8-15萬美元。 在擁有米其林三星評級的紐約頂級餐廳Eleven Madison,許多服務生都是康奈爾、哈佛、賓夕法尼亞大學和美國最高烹飪學府Culinary Institute of America最近的畢業生。
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蘇麗珍: 大股東衍生品交易 觸動市場神經

1 : GS(14)@2011-09-21 22:01:38

http://www.hket.com/eti/article/ ... eff983ea87f7-526487

「看漲股權衍生品交易」內容成謎

雷士又指吳長江話,訂立衍生工具活動及售股是他本人的資產管理計劃組成部分,但他對公司仍然全情投入及對前景有信心。

雖然如此,但究竟何謂「看漲股權衍生品交易」就沒有詳細解釋,皆因可以購入最多4,999.99萬股,可以有好多方式,例如是買入認購期權,亦可以是沽出認沽期權;最終是他主動行使買入,抑或是遭對手行使期權而需買入,意義大有不同。還有行使價亦未見披露。未知投資者看完通告,是否就可以釋疑。
2 : 鱷不群(1248)@2011-09-21 22:32:03

升的賺息,跌的收股票???
3 : micho(10404)@2011-09-21 23:28:24

是sell put 吧? 吾知咩價接貨,總之底牌比人知道都難免要接貨。。。。
4 : GS(14)@2011-09-22 21:11:19

總之都是場外期權,匯豐直接拿吳先生批貨做對沖
5 : GS(14)@2011-09-22 21:11:28

真是無本生利也
蘇麗 麗珍 股東 生品 交易 觸動 市場 神經
PermaLink: https://articles.zkiz.com/?id=276016

【心觸動】全家放假去執骨為無名骨骸「安家」

1 : GS(14)@2016-05-08 14:44:33

台灣雲林縣古坑鄉納骨塔正在興建,原堆放二百多個無主墳的骨甕,不知該如何處理,一群志工主動前往協助撿骨,有一家三口放假專程來的,也有退休夫妻檔,許多人已當撿骨志工30多年,讓當地居民十分感動。這群志工是來自高雄的岡山忠孝佛堂在家居士同修會,領隊王義成表示,他的父親和幾個理念相同的人,早在30多前就開始四處幫人免費誦經、撿骨整理無主墳,希望讓眾多的往生先民能有個圓滿的安奉,他從小耳濡目染,等自己29歲時,也開始在工作之餘,抽空幫人整理無主墳,慢慢的遇到來自各行各業同理念的人,大家共同籌組了同修會四處幫忙。王義成說,1年多前,他們按計畫到各地參加法會,但當時擲杯受指示先到古坑鄉,到了古坑之後,前鄉長告知鄉公所的無主墳有二百多個無主骨甕,他一看之後,發現每個甕中混雜着多人的骨骸,至少有三、四百名往生者的骨骸混雜難分,他認為這樣不行,當場答應鄉公所志願動員幫忙整理這些骨甕,讓往生者得以受到完善供奉。現在納骨塔主體幾近完成,他從上周起開始動員志工們到古坑鄉幫忙撿骨,預計二個月整理好。志工陳榮任(46歲)帶着妻子與25歲女兒,趁家中美髮店休息,一起到古坑鄉當撿骨志工,他說從20多歲認識王義成,大家理念相近,於是跟着一起當志工,妻女也很支持,「好事當然要全家一起做」,有朋友認為全家人放假去撿骨很奇怪,但他認為是在做該做的事,心情很平和,妻女也都不覺得怕或詭異,他覺得只要心存正念,生活就會跟着正向發展。一名幼稚園退休的周姓園長(61歲)跟先生一起撿骨,她說,早從20多年前就開始跟先生一起當志工,摸久了就沒感覺,一點也不怕。台灣《蘋果日報





來源: http://hk.apple.nextmedia.com/international/art/20160508/19603097
觸動 全家 放假 去執 執骨 骨為 無名 骨骸 安家
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【動畫●心觸動】6歲女毒品藏書包:唔畀媽媽吸

1 : GS(14)@2016-10-10 16:14:24

台灣高雄市警方拘捕一名25歲吸毒女子,發現她還帶着一名6歲女兒。警方將這對母女帶回派出所,沒想到女兒也知道媽咪在吸毒,還天真的說:「我將東西(毒品)藏書包,不讓媽咪吸」,女童不願跟母親分開,一再央求警察叔叔放過媽咪,童言語透露着天真,讓警方感慨不已。警方於上周二接獲舉報,到新興區一處旅館拘捕這名林姓女子。警方進房間時,林女顯得有些錯愕,警方在桌上發現吸毒工具,追問毒品來源時,林女當下沈默。警方事後在枕頭下找到2小包毒品。六歲女兒見狀,竟用枕頭蓋住毒品,還出聲說:「不要抓我媽媽」。警方追問得知,原來林女丈夫也吸毒,目前正在服刑,沒想到林女也染上毒癮。因家人反對,林女只得帶着女兒四處流浪,1星期前租用廉價旅館。林女早年在夜店上班,因工作環境染上毒癮。林女女兒被帶回派出所,天真地低頭把玩手機,還出示手機內照片,跟一旁警察阿姨說,她有個小小願望,就是跟媽咪去搭輕軌列車。警方發現林女四處搬家,生活不正常,本應就讀小一的女兒跟着她,經常缺課,警方事後通知林女的阿姨前來,囑附務必讓女童到校上課,回歸正常生活。台灣《蘋果日報》




來源: http://hk.apple.nextmedia.com/international/art/20161010/19796487
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【二人世界】拋低小朋友再拍拖 夫妻對望觸動淚下

1 : GS(14)@2017-06-10 12:41:30

「兩個人」工作坊讓夫婦暫時放下小朋友,重拾甜蜜時光。



最近有個工作坊,讓夫婦暫時放下小朋友,重拾甜蜜時光。記者邀請三對夫婦試玩,大家都不約而同地說子女佔據了大部份時間,獨處和跟另一半的相處時間所剩無幾。育有一對孖仔的全職主婦Jackie說,兒子出世後兩年半年,跟老公單獨約會的機會少之又少,「上一輩的舊思想是『生得小朋友就預咗咗犧牲拍拖時間』,他們覺得父母拋低小朋友去玩是不應該的,安排活動時應要想到小朋友一起去。」丈夫Alex更說這段時間外出拍拖次數「五隻手指都數得晒」。



另一位媽媽Angela雖然有請工人姐姐幫手照顧分別兩歲半和六個月大的子女,但同樣覺得失去很多私人時間,「平時都只跟老公來個quick date,一起喝杯咖啡和聊天,不像以前二人世界時可以一起去學瑜伽。」工作坊中,夫婦會在小月指示下做不同動作,例如二人頭碰頭走路、模仿筷子的形態、鏡子活動等等,過程中有不少身體接觸,Alex說:「是又簡單又好的練習,擁抱時的感覺是很正的,純粹的身體接觸令我重拾拍拖的感覺,很久沒有感受過了。」他說平時都在想生活的事,根本沒有心情和心思去營造這感覺。」更笑說採訪問前一晚問記者可否帶小朋友一起來,也是不放心放下兩個兒子,「剛才完全沒有想起兩個兒子,可以好好地享受跟老婆相處的時間」。Jackie也說平時多數是想整個家庭做些甚麼、去哪裏玩,不會想拍拖。



大部份的活動均以拉邦動作分析(Laban Movement Analysis)的理論為基礎,參加者在導師的指導下做不同動作。

導師亦參考了由波蘭作家及插畫家Iwona Chmielewska的繪本《兩個人》,進一步探索夫妻關係。

不過最觸動參加者的反而是最簡單的對望一分鐘,三位太太都忍不住流下眼淚。Angela表示平時都會這樣跟丈夫Kevin對望、聊天,可能剛才的活動有幫助,更加覺得有些事情並非言語可以表達,是感覺。」活動後,Kevin更提議一起學習情侶瑜伽,增加身體接觸和與對方相處的機會。而Alex亦說望着結婚六年的太太Jackie,「我又再次看清楚她的樣子,原來我們都老了,大家都老了。」Jackie則一開始就淚流滿面,「一開始是想起自己很辛苦,原來我一直沒有想起他也付出很多,為了家庭而很努力,突然想起原來我們也一起經歷了很多事情。」另一對夫婦是全職主婦兼親子blogger Saron和其加拿大丈夫Brett,二人成婚後在港居住。Saron在她的facebook專頁「一三年夏天,嫁了去加拿大」都有提到子女終有一天會長大,陪伴自己的始終是另一半,因而結婚三年來都堅持定期單獨出街,她感恩:「我的父母可以幫忙照顧兩個小孩,我們一個星期都可以有一天外出吃晚飯,不過看電影也很難。」兩歲多的女兒九點左右便要媽媽陪睡覺,「其實只有兩、三個小時拍拖,八時半之前就要跑回家。」來自加拿大的丈夫同樣明白夫妻關係的重要性,「家庭最重要是我們的關係,否則要教養子女就變得更艱難了。」雖然兩小朋友年紀還小,Saron說:「你扮唔到sweet,小朋友會感受到。如果父母關係不好,整個家庭都不可以好好地生活下去。」



繪本《兩個人》以單車輪子比喻夫妻關係。

導師小月和兩位朋友創立機構「身體遊樂場」,不時舉辦親子及小朋友體驗活動。

「兩個人」工作坊日期:7月初費用:$220一對
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二人 世界 拋低 小朋友 拍拖 夫妻 對望 觸動 淚下
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好電影觸動觀眾 程小東 2018-03-02

1 : GS(14)@2018-03-12 02:38:31

https://www.am730.com.hk/news/%E ... %8f%e6%9d%b1-117611
武俠片是華語電影的獨有類型,在八、九十年代港產片的黃金時期,不同武打風格的古裝片各有市場,其中的《倩女幽魂》系列、《笑傲江湖》系列,將武打動作拍得唯美浪漫,正是動作導演兼武術指導程小東的招牌風格。適逢今屆亞洲電影大獎以「武動亞洲」為主題,大會找來程小東作評審主席,在影視圈打滾四十多年的他,見證武俠片的變化,他直言,現時的武俠片的發展已到了樽頸位,需要嶄新手法尋求突破;談到華語動作片的前景,他寄語守住中國武術本位,勿忘動作特技皆是輔助,大場面堆砌不了觀眾的共鳴感。

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今屆亞洲電影大獎踏入第12年,共有32齣來自10個地區及國家的作品入圍,新增「最佳新導演」及「最佳動作電影」兩大獎項,先問問評審主席可有心水選擇?以為程小東會選擇動作電影,他卻另有意屬,「看了大部分作品,無論大小製作,質素都很高,最深印象是《嘉年華》(文晏導演),以低製作成本,兩個年輕新演員(13歲的文淇和14歲的周美君)能演出生活實感,觸動觀眾。」武打動作是輔助劇情推進,絕不能喧賓奪主,要讓觀眾看到傷心處同流淚,開心一齊笑,最重要還是看劇本、題材和演員表現。他不諱言,隨著中國開放電影市場,豐裕的資金催生很多大製作,「其實,只需配合大時大節,每年一、兩齣大製作已足夠,始終共鳴感不能單靠資金去堆砌,錢是花多了,觀眾睇完『媽媽聲』,拍齣爛片便沒用。」好大喜功,錢都花在「小鮮肉」演員或浮誇特技,未必能提升電影質素,若為了保本止蝕,更會交行貨了事,他補充說:「別忘記投資愈大,風險愈高便壓力愈大,自然會傾向保守創作。」


獨門 飄逸風格
自幼習武的程小東從武師做起,1976年開始擔任電視台武指,他憶述:「當年拍電視劇,缺乏資源又時間不足,卻能激發創意想像,大家覺得好笑好睇,才吸引電影公司來找我合作。」80年代初投身影圈,執起導演筒兼任武指,《倩女幽魂》、《笑傲江湖II東方不敗》等作品均大獲好評,先後憑《笑傲江湖》、《新龍門客棧》、《英雄》等武俠片,在港台兩地的電影頒獎禮贏得動作指導獎。他認為,要成為獨當一面的武指,必須具備個人風格,「假如袁和平與洪金寶所拍的《倩女》或《東方》,必會有不一樣的武打設計,因為各有自己的思考模式,形成獨特風格。」而他設計「高來高去」的凌空蹈虛動作,飄逸中帶瀟灑,充滿詩意的畫面,已成為「程小東」式的武打風格,「自那階段開始,不少武俠片都略帶我的影子。」現年65歲的程導說得直白。


創新 難免失手
自2011年的《白蛇傳說》後,多年未有執導的程小東,計劃於5、6月開拍新武俠片,希望能另闢蹊徑,他有感而發地說:「現時武俠片已到了樽頸位,觀眾覺得來來去去都是類似的拍法,是時候改革動作設計,不創新還有誰會看?」他自言,每部戲都想有新構思,「不過,創意很難說,永遠像走鋼線,行得好便可以繼續,隨時觀眾不接受,便失足從高處墮下!」即使是資深電影人,或多或少能估計市場接受程度,也難保永失手,他續說:「點解大導演都失準?往往是想創新,我不開名,有時花了幾十億,效果仍差強人意。」他坦言,曾試過想了新點子,自以為很好,結果卻不似預期,他半說笑道:「不成功唯有躲在家裡哭!」然後才認真說:「當時對批評聽不入耳,多年後重看,才發覺自己拍得很老套,緊記下次要避免。」

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突圍 武術作主位
縱然,程小東看近年的武俠片發展停滯不前,他對華語動作片的前景仍感樂觀,「動作片是電影市場的永恆必需品,因為動作易明,不太需要對白輔助,去到非洲都看得懂。」面對荷李活出神入化的CG特技,程導坦言華語片難以追上,唯有以真功夫突圍,「從黃飛鴻的黑白片年代至今,西方不斷學習的,正是我們最擅長的武術,好應該發揮所長,現時內地有很多武術賽,招式打法不斷更新變化,何不好好增進自己?」他語重心長地說:「單靠特技,容易變得一式一樣,始終要靠武打演員的身手和體能,才能產生獨特效果,近年大家經常看特技大片,漸漸又會反璞歸真,謹記特技只是輔助,絕不能放棄自己的主位。」受大勢所趨,不少香港電影工作者已北上發展,程小東也不例外,主要留在北京籌拍電影,他解釋,「不少內地投資者會選用香港導演,覺得他們的態度專業,時代觸覺敏銳,相對較有保障。」他看是優勢機遇,也是對香港電影人的認同。


創新意 把握時機
程小東最期望是看見新一代電影人冒起,為電影注入新視點和想法,「若能發掘更多新題材,可讓電影百花齊放,就像近年的韓國電影,劇本題材和思維都很夠膽創新。」1979年,他與徐克導演初次合拍麗的劇集《俠盜風流》,已見飄逸風格的雛形,突破劇集慣用的武打方式,「那時仍是新人,反正名氣不大,何不大膽一搏?正所謂語不驚人誓不休,最起碼要讓現場的人驚嘆,假如大家都說行貨便無癮;尤其跟張藝謀和徐克等大導合作,他們必然有自己的想法,怎讓他們聽你講?一定要想出令他們叫好的想法,他們才會佩服你!」問到有何拍戲心得跟後輩分享?他笑言,最例牌的答案是努力,「要自問是否真心喜歡拍戲,甚至有所犧牲也可以?別要想著賺大錢,很多個新人才有一個跑出。」其次是要把握時機,「這行要鬥轉數高,大家要鬥快,你先說先拍,橋段便屬於你,總言之,要想得快、夠膽、有新意!」創新是必殺技,講求天分,卻不代表「隨口噏」,他不忘補充說:「必須做足事前準備工夫,武打設計要合邏輯,我也會時常留意電影新趨勢,看到出色的作品,驚嘆對方的想法,也會思考自己又會怎樣拍。」


找定位 走下一步
談到香港電影的發展,每年只有幾個月留港的程小東,直言不太留意影圈新晉的名字,「感覺是有點老化,因為我們這批導演仍在拍戲,演員都是以前熟悉的一批,類型亦很相似。」程導認為,電影大致分兩種,一種是純粹商業片,另一種是較有藝術價值,能夠代表香港的本土電影,受市場所限,資金緊絀,卻不失為新導演的機會。至於主流大片,無疑資源充足,但要在競爭劇烈的市場分杯羮,便要精準的商業計算,「甚麼是觀眾喜歡看又可賣錢的元素?每隔幾多分鐘要出現?就像拍動作片,也要捉觀眾心理,務求帶來驚喜,否則怎可生存?」最緊要知所定位,才能確定下一步怎樣走,他直言,「香港市場不大,要靠外來資金,最快捷方便是連繫內地的投資。」話說回來,近年亞洲地區的電影節,搞得有聲有色,促進各地區的電影交流,「或者跟日本或印度等亞洲國家合作,也可拓展市場。」程小東如是說。


文:許惠敏    圖:莊振邦 髮型:Daniel Cheng@PRIVATE I SALON at ifc mall 化妝:M.A.C Cosmetics
電影 觸動 觀眾 小東 2018 03 02
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