盡論中國：比《武媚娘》更挨罵的電視劇
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GS(14)@2015-01-06 01:06:04
電視劇《武媚娘》（圖）因「胸」器襲人被停播、剪胸復播，拱手讓出收視率第一的寶座。意外的是，新劇王《老農民》受到的攻訐甚於《武媚娘》。而且，《武媚娘》受到的批評多來自道德衞士，《老農民》受到的批評則多來自毛左衞士，甚至被貼上反習近平的標籤。
《老農民》戳中毛左痛處
《武媚娘》與《老農民》有諸多反差，前者是宮廷戲、「顏值」爆錶，後者是農村題材、「老土」到家。不過，前者有范冰冰領銜，後者也有《甄嬛傳》的華妃加盟，從跋扈娘娘到敗家農婦，備受讚賞的蔣欣戲言：「本宮早就已下地幹活了。」《武媚娘》與《老農民》挨罵，又都與歷史有關，前者被指有損武則天一代女皇形象，後者被指有損毛澤東和共產黨形象。《老農民》說的是中國農村60年的變遷，其中對人民公社的否定，無疑戳到了毛左的痛處。毛左大將張宏良等赤膊上陣，羅列《老農民》醜化新中國、醜化黨的幹部、醜化法制建設等六宗罪，指摘電視劇「把毛澤東時代的中國農村妖魔化到了極端」、是「對習近平總書記兩個不能否定的瘋狂挑戰」。毛左衞士痛罵《老農民》的語氣與道德衞士痛罵《武媚娘》如出一轍，目標也一樣是呼籲當局停播後續劇集。不同的是，前者似乎以維護政治道德為己任，不參與對《武媚娘》的批評；後者又不參與對《老農民》的批評，似乎不關心政治道德的損譽。這兩股意識形態的攻擊力量是互不買賬，還是分頭出擊？
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來源:
http://hk.apple.nextmedia.com/international/art/20150105/18991739
周元金泰希將出演SBS新電視劇《龍八》？
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GS(14)@2015-05-26 17:14:38周元與金泰希將出演SBS新電視劇《龍八》？
5月22日，影劇相關人士透露，演員周元和演員金泰希最近與SBS電視劇《龍八》劇組進行角色試鏡與接觸或決定參演該電視劇，因金泰希與周元皆是韓國影視圈尤其為電視劇的一線男演員與一線女演員，因此引起熱議。
韓國網友留言：「竟然是金泰熙！」、「周元金泰熙電視劇《龍八》一定要大發！」、「金泰熙是真的很漂亮！」。
消息一出，金泰熙和周元雙方所屬經紀公司皆回應此出演SBS新水木劇的傳聞，言：「的確收到製作方邀請出演的提案，仍在討論決議階段，一切尚未確定。」
SBS新水木劇《龍八》電視劇，講述男人因親妹妹心臟病而債台高築、逃亡、飽受折磨的故事，接檔《假面》估計八月播出。
https://hk.celebrity.yahoo.com/n ... 5%AB-031300671.html
韋家輝親解構 《大時代》以後 電視劇之死
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GS(14)@2015-06-17 12:27:322015-06-06 iM
從《大時代》的股票交易所，到近年電影《單身男女》的投行世界，韋家輝寫劇本，似乎對金融題材情有獨鍾，現實是入行前他只曾在戲院做過停車場看更，中環世界其實離他很遠。4年前他接受本刊專訪時提及，全因太太和朋友多從事金融行業，才能把這些場景寫得細緻，金融世界的高低跌碰，更可刺激他的創作：「今日講到像末日一樣，轉頭又可完全翻身，這些跟人生或愛情都很相似。」
當年他在電視台寫的Melodrama（俗劇）如《義不容情》、《流氓大亨》，盡情將命運、人性等主題發揮，甚至為他帶來「煽情監製」綽號。《大時代》下周劇終，神劇愈接近落幕，愈是感概，靈魂人物韋家輝在劇集重播後，未有如台前演員露面談舊作，或者如老拍檔杜琪峯般，趁機向娘家進諫。為何香港電視劇，愈來愈難炮製經典呢？
低調的韋家輝，2011年獲香港國際電影節選為「焦點影人」時，曾在當年出版的特刊，罕有談及香港電視劇之痛，也許已經道出為何過去培育無數精英的少林寺，只剩下23年前的舊作當遮醜布：「《大時代》雖然能出街，甚至變成經典，但當時絕對可能拍到一半，TVB內部審閱時叫停。如果有導演或演員投訴太殘暴，亦有可能拍不下去。」
他憶起拍攝時形容如「接生」，出街前都未知作品會否胎死腹中。他在書中說，八十年代無綫曾有「故事創作人」（Storymaker）崗位，當年他不用寫分場細節，只需帶一班師弟，構思故事劇情發展，「很快就有自己的東西在作品」。不過升任監製後，他親身感受到高層掣肘，對電視台新一代監製的處境，他感同身受，慨歎要自主更加困難：「我算幸福，有話事權，說要開拍甚麼通常通過，但一眾高層在場，你一言我一語，刪改了很多東西……現在高層賜條蹺給你，不接受也不行。」
韋家輝1981年進編劇班後，上課十多天就因諗頭多多，破格提拔到戲劇組。創作大膽、百厭又火速上位，劉天賜叫他做「韋小寶」。由編劇到編審，再擢升為監製，韋家輝只是用了7年時間：「慶幸當時主事人如劉天賜，容許有一小撮『生番』，嘗試新事物不會死得徹底，其他部門亦崇拜『生番』，讓你變得大膽。」
他的創作班底在書中說，雖然韋家輝不會如拍檔杜琪峯破口罵人，但跟他寫劇本更累人，每個字甚至標點符號都要「磨到最好」。編劇彼此間已互有默契，不可說半句無聊話，每當韋家輝開口，大家立即用錄音筆記下每個重點，再去寫劇本工作。
過往韋家輝拍電影，許多時候都是邊拍邊修改，可以先拍半頁寫好的劇本，看到畫面後再在現場續寫。這本特刊寫於2011年，該年起他開始北上拍戲，十多年來堅持的風格亦悄然改變：「合拍制下劇本要先送審，離題太遠會好麻煩……《大隻佬》、《我左眼見到鬼》，有賭有鬼都唔得。」《高海拔之戀II》、《單身男女》等近作，可以說是韋家輝編劇作品的分水嶺，見證着他由本土色彩濃的作品，轉為炮製愛情電影，進軍內地市場。