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《太陽的後裔》是瑪麗蘇劇的最高階段

《太陽的後裔》（豆瓣/圖）

從1993年央視引進第一部韓劇《嫉妒》到當下最熱的《太陽的後裔》，這20多年來來，韓劇的瑪麗蘇模式在不斷變化。作為一種消費文化，瑪麗蘇劇沒什麽可恥的。不過，屏幕外的觀眾，千萬不要一味陷入空想與意淫，總想著霸道總裁會看上平凡無奇的你，真不會！

“知道”（nz_zhidao）跟你談談韓劇男神與女神的進化史。

今晚韓劇《太陽的後裔》將迎來大結局。不得不承認，這部關於軍官與醫生的愛情劇正風靡亞洲。臨近收官，《太陽的後裔》收視率能否突破40%引人期待。這部韓劇一經播出，​首集收視率為14.3%，第9集已突破30%，不僅在韓國創下了電視臺近年來的迷你劇收視紀錄，在中國視頻網站同步播出也掀起熱潮，該劇男女主角宋仲基、宋慧喬也再一次圈粉無數，尤其是宋仲基，“一部韓劇換一個老公”，他成功取代了金秀賢、李鐘碩、李敏鎬等一線韓星，成為眾多少女的新任“老公”。

觀眾的癡迷不免令旁人困惑：韓劇的瑪麗蘇模式都這麽多年了，怎麽仍有人吃這一套？

可以這麽說，韓國偶像劇幾乎都是瑪麗蘇劇。何為瑪麗蘇？它是英文Mary Su的中譯，說是1970年代，某外國作者在自編的科幻同人文里創造了一個名叫Mary Sue的虛構女主角，她非但以自己的才華拯救了全人類，還憑借美貌和性感俘獲了所有男人，最後在拯救世界後華麗地死去，為大愛犧牲自己。

隨後，瑪麗蘇名聲大振，成為一種心態名詞，即女性對自我魅力的無限意淫，瑪麗蘇劇則是將這種心態衍生成劇情。韓劇里的女主角雖不像瑪麗蘇小說里的誇張，比如風華絕代、傾國傾城、才華橫溢、無所不能，但她們卻有一個關鍵的共同點：集萬千男性寵愛於一身。想想看，這個世界上最優秀的男人都愛上我——還有比這更大的意淫嗎？因此，韓劇並不是以美化女主角來彰顯女性魅力，相反，它更多著力於男主角形象的刻畫，並經由男主對女主赤誠狂熱的愛來反襯女性魅力。

盡管韓劇翻來倒去的都是瑪麗蘇梗，但其實，這“其宗”背後卻潛藏著萬變。從1993年央視引進第一部韓劇《嫉妒》到當下最熱的《太陽的後裔》，這20多年來來，韓劇的瑪麗蘇模式在不斷變化。就像微博熱門話題“一部韓劇換一個老公”所說的，瑪麗蘇劇的進化，其實就是“老公”/男神魅力的不斷進化，這是韓劇保持長久吸引力的根本原因所在。那麽，男神是如何進化的？

男神進化史

第一代在中國大陸走紅的韓國男偶像，是安在旭（《星夢奇緣》）、張東健（《夏娃的誘惑》）、宋承憲（《藍色生死戀》）、權相宇（《天國的階梯》）等人，他們在韓劇中扮演的角色構成了第一代男神的集體形象。第一代男神形象，更接近於傳統意義上的白馬王子：高富帥是必備屬性，除此之外，他們最大的特點是具備兄長氣質。《夏娃的誘惑》里張東健是學長，《藍色生死戀》里的宋承憲是沒有血緣關系哥哥，《天國的階梯》里的權相宇是青梅竹馬的玩伴，他們都溫柔體貼、善解人意，給女主細微的呵護。套用現在的流行詞，兄長氣質就是“暖男”。

和風細雨的愛情，細水流長，但溫吞慢熱了些，似乎少了那麽點激情。第二代男神形象便悄然發生了變化。Rain（《浪漫滿屋》）、李東旭（《我的女孩》）、朱智勛（《宮》）、張根碩（《原來是美男啊》）等從大紅韓劇中走出來的男主角，褪去了溫柔的兄長氣質，霸道總裁的氣息開始散發。他們依舊是高富帥，卻霸道、蠻橫、以自我為中心、自以為是。

沒有一見鐘情這回事，他們與女主角的首次相遇是以不愉快為開端的，當然，最後還是會被女主角“馴服”得服服帖帖。平日里越是高高在上的人，卻因愛你而卑微到塵埃里——這的確是更能令女性同胞少女心炸裂的劇情設計。因此，迄今“霸道總裁愛上我”仍是瑪麗蘇劇最愛用的梗，去年大熱的《朝5晚9：帥氣和尚愛上我》也能佐證。

不過，歇斯底里、臭拽的霸道總裁可不是誰都演的，這太挑戰男演員的顏值和好感度了，像某國產劇“我要讓所有人知道，這個魚塘被你承包了”就引來不少嘲諷；何況如果滿屏都是霸道總裁，觀眾也很容易審美疲勞。

於是，編劇們腦洞大開地有了新人設：如果是超能力男性愛上你了？於是，池賢宇（《仁顯王後的男人》）、李鐘碩（《聽見你的聲音》）（2013）、金秀賢（《來自星星的你》）、池昌旭（《治愈者》）等新晉男神出現了。他們或是從古代穿越而來具有超能力，或是天賦異稟，再不濟也會點飛檐走壁的功夫……新鮮的人設，讓陳舊的劇情泛起不少新意。不過超能力梗也漸漸滿足不了觀眾的口味了，聽說以後要開始流行“人獸戀”了（請參見目前很火的俄羅斯電影《他是龍》）。

《藍色生死戀》（豆瓣/圖）

女神的誕生

誠如前文所言，韓劇是以凸顯男性魅力的方式來反襯女性魅力的，因此，在前文所述的三個階段中，男神形象不斷進化，而女主角的形象一直在原地踏步，她們大多數是“灰姑娘”。或父母雙亡，或被調包被領養；一不小心出生在富貴家庭了，編劇也會來個意外的反轉：父親公司破產了、一家出車禍父母雙亡了，總之，家道中落了。於是窮困的女主角從小自力更生，白天夜里連軸轉打了好幾份工，送牛奶啦、酒店清潔工啦、咖啡館當服務員啦……困窘的家庭成長環境沒有讓女主角消沈，相反她們吃苦耐勞、堅強、樂觀、自尊。在種種機緣巧合下，她們與男主角相遇了，莫名地引起了男主的註意並讓死心塌地地愛上。最後，飛上枝頭變鳳凰，從此過上幸福快樂的豪門生活……

瑪麗蘇劇講的就是一個“白日夢”，因此灰姑娘的人設其實是情理之中，畢竟這才能讓熒幕前千千萬萬的普通女性有代入感。不過，女權意識比較強烈的觀眾漸漸生出不滿：為什麽女主怎麽看怎麽像“傻白甜”？為什麽女主總要等男主角來拯救，她們的主體性呢？

在此背景下，第四代男神出場了。編劇仍一再凸顯男神魅力，但與此同時，女主角的形象有了極大的改觀，她們不再是等待男神拯救的弱女子，雙方處於一種勢均力敵的狀態。趙寅成（《沒關系，是愛情啊》）、池城（《殺了我，治愈我》）、宋仲基（《太陽的後裔》）等新男神出現的同時，孔孝真（《沒關系，是愛情啊》）、黃靜茵（《殺了我，治愈我》）、宋慧喬（《太陽的後裔》）等一批獨立、幹練、智慧的女神也出現了。

在《沒關系，是愛情啊》《殺了我，治愈我》中，編劇將男主角設定為“病人”，前者是精神分裂，後者是多重人格，男主對女主不再是高富帥對貧困女的那種居高臨下的俯視，兩人是病人與治愈者，平等、相互治愈、在磨合中共同成長，這時，韓劇終於也誕生了現代意義上的愛情觀。

到了《太陽的後裔》，編劇將這種關系改善地更徹底，不再依托於“病人與治愈”的外殼。宋仲基與宋慧喬飾演的角色都是身心健全的成年人，你帥我美，你撩我我撩你……愛情來得快、來得直接、來得濃烈，最重要的是，這是基於平等基礎上的愛情。雙方都是理智、成熟、事業有成的成年人，他們的愛情里沒有了身世之謎、三角戀、父母反對、家族內鬥等狗血奇葩的爛俗橋段，就是兩個成年人看對眼了，然後開始談戀愛了！

那麽，此劇還是瑪麗蘇嗎？當然是。高大上的職業不說了，再看看兩人的顏值、個性，兩人浪漫的偶遇，兩人機智的互撩——哪個不是完美的設定？就像我們男性觀眾將宋慧喬假想為夢中情人一樣，女性觀眾也會對著宋仲基的肌肉舔屏，我們都在觀劇過程中代入了自我，並隨著劇情，幻想著與主人公談了一場戀愛。

作為一種消費文化，瑪麗蘇劇沒什麽可恥的。不過，屏幕外的觀眾，千萬不要一味陷入空想與意淫，總想著霸道總裁會看上平凡無奇的你，真不會！（重要的話請自動腦補三遍）你看，瑪麗蘇劇的編劇都開始長進了，知道在瑪麗蘇劇里植入現代愛情理念：《太陽的後裔》中柳時鎮為什麽愛姜暮煙？——不是因為姜暮煙是個灰姑娘，而是她是一個獨立的、有主見、有能力、聰明、爽朗而有趣的醫生。

所以，要想柳時鎮當你老公？與其抱著屏幕意淫舔屏，還不如努力地成為一個有魅力的姜暮煙。

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