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| 台灣遊戲公司又出現黑馬，即將在 六月登錄興櫃、年底上櫃的「紅心辣椒公司」，去年營收五億四千萬元，今年目標挑戰十億元，每股稅後盈餘挑戰六．五元，未上市股票一股喊價兩百元。 紅 心辣椒主要股東大有來頭，包括統一證券董事長鄧阿華家族以及統一集團等。從傳統產業紡織、食品、超商到購物中心，老字號的台南幫怎麼經營這個新興網路遊戲 市場？ 「我們從一成立開始，所有的遊戲都是免費的！」紅心辣椒董事長鄧潤澤說。 免費是指不管玩多久或玩多少種遊戲，都不 用錢。這對經營者是個挑戰，因為必須先付一筆版權費，之後還要按營收或獲利成數給開發商。因此，台灣主要上市櫃遊戲公司，仍以收費為營收主要來源。 第 一步：遊戲不用錢 搭上中國遊戲市場趨勢 為何紅心辣椒要走免費的路？原來，免費化是中國大陸網路遊戲市場的趨勢，而「華人世界是目前全球 最大的網路遊戲市場，」智冠科技董事長王俊博說。看準這塊市場的紅心辣椒，當然一起步就要站上浪頭。 至於中國網路遊戲免費化的盛行，則是 無心插柳的結果。 中國網路遊戲管理嚴格，新聞出版總署還針對未成年網路玩家推出「反沉迷系統」，當系統監控到玩家的遊戲時間接近三小時， 會給予提醒，超過三小時則不斷提出警告，逼玩家下線，帳號必須五個小時後才能再正常啟用。 「反沉迷的原始目的是希望玩家不要玩太久，反而 成為月費制的致命傷，」鄧潤澤說，付費遊戲的好處是，付了錢玩越久越划算，現在付費玩家的權益受損，業者乾脆改推免費遊戲，再藉由賣道具跟寶物的商城來賺 錢。 「都讓你免費玩，但一個月下來，卻發現花的錢比以前收費時還多，這樣的公司才可怕，」大華證券研究員林君曄表示。 第 二步：開發新道具 抓住玩家付費升等心態 這就是紅心辣椒的本事。它開發各種道具，願意付錢買道具的玩家，花個新台幣兩百或是三百元，累積 經驗或等級，就可以比別人快五○％，甚至快上一倍。簡單的說，讓付錢的人更爽。鄧潤澤說，儘管很多玩家討厭付錢就能當大爺的心態，但免費遊戲就是如此，付 錢買道具的人，只占玩家的五％到一○％，其餘九成的人，說穿了，就是陪付錢的人玩。 去年全球遊戲界的龍頭企業之一日本光榮公司，把原由上 櫃公司大宇資訊代理的一個遊戲經營權，轉到紅心辣椒手中。現在，同一個遊戲，紅心辣椒每月的營收比大宇資訊收月費時還要高。 因為紅心辣椒 還抓住玩家第二個心態──「賭」。所謂的賭並不是真正的在遊戲中賭博，而是把遊戲經營得跟樂透彩一樣，週週辦活動，累積消費金額之後就可以抽獎換寶物或是 道具。「每個人都會認為自己運氣好，花個小錢能夠換到大寶物，於是本來不願意花錢買道具的玩家，也有可能因為這樣的活動去賭賭自己運氣，」林君曄分析。 但 是，問題發生了，一個遊戲的生命當然越長越好，才能不斷賺錢，但靠道具就能當大爺，甚至直接花錢，在遊戲中取得壓倒性的優勢，等於破壞遊戲平衡，將壓縮遊 戲生命。 第三步：改版頻率高 黏住玩家，延長遊戲壽命 「遊戲要像連續劇，不斷的改版！」鄧潤澤說，就像台灣連續劇，賣座 就馬上改劇本，然後不停的演下去，遊戲代理商不僅要辦活動賣道具，還要告訴開發商如何改劇本創造新道具，讓更多玩家願意玩，願意付錢。例如光榮公司就曾經 接受紅心辣椒的建議，在旗下產品中推出過去從沒有的設計，這在全球是少見的。 玩免費遊戲，付的錢竟然比以前多，或是眼睜睜的陪別人玩，所 以網路上有人批評紅心辣椒是剝皮辣椒，別人收月費只剝一次皮，紅心辣椒卻能一層又一層的剝玩家的皮。 對此，鄧潤澤解釋，他知道別人這樣罵 他，但企業經營就是以獲利為目的，做免費遊戲當然要提高付費項目。他們唯一要守住的是台南幫健康且正面的形象，因此，血腥或交友的遊戲，雖能夠衝高營收， 但他們堅持不做。 紅心辣椒的異軍突起，代表台南幫已成功跨入網路遊戲，也代表著遊戲世界出現免費比收費更好賺的趨勢。俗話說「免費的最 貴」，紅心辣椒再次證明這一點，它上櫃後的表現，也代表著近八十年歷史的台南幫能否持續創造改變，在新興產業再寫下新的成績。 | ||||||
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影音平台逐漸取代電視之時，中國製作視頻找上大數據，調整內容和片長，小成本搏大回響，更滿足了挑剔的九○後。 十二月上旬，首檔中國原創「微節目」製作團隊《謝謝你》（編按：微節目定義為非戲劇類節目），悄悄來台，主要是為了第四季《謝謝你，台灣》勘景和選材。 幕後團隊是曾創下人民幣五億六千萬元電影票房、《中國合夥人》的製片田樸珺，她製作的《謝謝你，紐約》、《謝謝你，米蘭》系列，採訪人物包括美國前總統柯 林頓、英國王室等。節目一集不過十到十五分鐘，一季八集記錄一城市，平均約十三分鐘的節目，前兩站城市，在單一視頻網共創下一億五千萬人次點擊率，為中國 視頻非戲劇節目之最，也是首檔以大數據計算製作內容與長度的非戲劇節目。 為什麼要了解「黃金十三分鐘」？ 對台灣節目製作而言，「無米可炊」的製作經費，二0一五年金鐘獎被討論最多的議題。然而，隨著視頻影音平台興起，有沒有錢不能再當作藉口；製作內容產製與長度，才是該思考與布局的方向。 有意思的是，「黃金十三分鐘」反映出中國視頻製作，在內容與長度上的顛覆。 由於這是中國一年拍出上億部不管是微戲劇或微節目，所歸納出來最容易被收視者消化的頻率，更是歷經三年時間，在中國這麼龐大的「實驗所」淬煉出來的寶貴經驗。 上一波流行微戲劇小成本高投報，三分鐘一集 早在二0二三年，中國首檔原創「微戲劇」《萬萬沒想到》，就是典型沒有經費，卻是小兵立大功的案例，一集僅有三到五分鐘，卻被稱為「網路第一神劇」。官方 資料顯示，第一季共十六集，一集成本不過人民幣五萬元，而廣告收入超過一千萬，投資報酬率高逾十倍；還改編成電影和書籍。 關鍵在於，它抓住中國九0後對於「屬絲文化」(編按：「屌絲」為中國男性青年自嘲沒有高帥富背景的網路用語)的共鳴性。《華爾街日報》直陳，該劇是典型以 網路觀眾為首要目標群眾的戲劇。從主要製作團隊組成就可以發現，八成都是中國九O後年輕人，這群人正是這部季播網劇主體。 「《瘋狂低頭族》在中國更發興盛，」剛從深圳出差回來，三鳳製作執行長陳芷涵表示，地鐵上刷著手機看影片者，幾乎占九成。「三到五分鐘，是年輕人多樣選擇 下的極限;同時抓住當前「屌絲絲文化」共鳴是關鍵。」曾以《PM AM》微戲劇在樂視網創下單集點擊超過上億人次的台灣製作人詹仁雄分析，在地鐵看完一集，剛好到了下一站，也符合耐心不足的九0後觀看耐心。 這一波流行微節目關鍵詞搜出真實消費分眾 隨中國中產階級達上億人口，視頻內容也從大眾市場進化到分眾市場：訴求一群嚮往國際化和城市化的職場白領。 田樸珺坦言，要滿足城市年輕白領挑剔口味，又要能黏住他們眼球和耐心，是兩難的。 她從大數據中著手，解釋過去「微戲劇」三到五分鐘，延展到「微節目」需要「貝金十三分鐘」的基礎點。 以她製作的《謝謝你》城市系列為例，都是與中國第二大網路媒體、擁有三億用戶的《今日頭條》合作大數據而來。視頻長度上，每集十到十五分鐘，是從大數據中淘選出的最佳收看長度。 從大數據中反映，「微戲劇」演出一個笑點，三到五分鐘就夠了;但要完整呈現一個城市主題，說清楚一件事的「微節目」則需要十到十五分鐘，「才能兼顧商業和 娛樂。」她拿出手中數據分析，對九0後、甚至九五後觀眾而言，一篇一千字文章被點擊率是八三％，兩千字約六成，到了四千字，被點閱次數直接砍半。 在影音世界中亦然，她再以T E D為例。為什麼是十八分鐘？從大數據上分析，演講十八分鐘點擊率是最高的，約八成;《謝謝你》系列經大數據分析，十二到十三分鐘比率也高達七成，這就是當初擬定節目長度緣起。 只是，全靠數據分析就夠了嗎？她坦言，數據分析顛覆了傳統內容製作思維，可以了解視頻世代年輕人收看內容的範疇和長度。 比如說，在《謝謝你，米蘭》中，一般人印象是帥哥、時裝週、流行，但從大數據分析，「足球」則是第一名，占了八成以上比率。「所以，一季八集中，我們就製作了兩集足球題材。」她分析。 再以台灣為例。她表示，對中國觀眾來說，一聽到台灣，刻板印象就是吃，但從大數據分析會發現，對北京、上海、廣州的白領來說，環保、宗教的公益性、流行音樂等才是台灣的關鍵詞，大大超乎想像。 龐大的十三億人口，提供中國視頻「微內容」製作的沃土，但仍花了三年時間精密計算，才慢慢摸索出視頻世代在製作長度的變化。但背後更重要的是，消費習慣的改變。 「貝金十三分鐘」顛覆普羅大眾的收看習慣，當數位平台鋪天蓋地來到眼前，不管是出租影帶轉型的Netflix，或從網路書店起家的亞馬遜都一一參加戰局;且你的觀眾是一群沒耐心思考的年輕群眾。 然而，想要黏住九0後眼球並掌握其消費習慣，當你在思考商業策略時，是否也該換腦袋思考一下「十三分鐘」背後改變的意義，才能從小市場的台灣跨出世界，亦可無縫接軌舊客戶和新客戶的落差。 撰文者 黃亞琪 | ||||