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《乘風破浪》是部好電影，但韓寒卻越來越像郭敬明

《乘風破浪》（電影劇照/圖）

1998年的亭林小鎮與郭敬明的“小時代”中那個架空的帝國一樣，都是虛無的城堡，本質上是對現實的一種“逃遁”。

差別僅在於，韓寒比郭敬明更會講故事，逼格更高。

“知道”（nz_zhidao）告訴你，為什麽說韓寒越來越像郭敬明了？

為了避免不必要的口水戰，必須開宗明義地說，在這個春節檔，《乘風破浪》是其中最好的一部，甚至放在整個華語片的序列里，它都是一部合格的作品。韓寒的電影敘述能力較之於首部作品《後會無期》有了很大的長進，電影的敘事、剪輯、鏡頭、配樂等，都沒有什麽明顯的缺陷。

但如果我們將《乘風破浪》放在韓寒的創作序列中，《乘風破浪》也許就是韓寒思想倒退的體現。

《乘風破浪》上映之前，其主題曲《乘風破浪歌》在網上遭到了許多女性的抵制。該主題曲表現出某種直男癌思想，聯系到韓寒的一系列言論和行為，她們認為韓寒在物化女性。

孰是孰非我們暫且不表，只是韓寒采用如此低級的碰瓷手法對電影進行炒作倒是出乎許多人的意料——怎麽韓寒宣傳電影的手法這麽low？如果不留意韓寒和郭敬明早前的經歷，如今的韓寒與郭敬明似乎沒有太明顯的區別：轉行拍電影，商人思維，低級炒作，褒貶不一。這些年來，韓寒究竟發生了什麽變化？為何說《乘風破浪》雖是合格的電影作品，卻是韓寒思想的退步之作？

2014年6月25日，影片《後會無期》的導演韓寒在“2014中國電影新力量推介盛典”上談電影創作體會。（新華社記者 李鑫/圖）

叛逆者韓寒

韓寒是以叛逆者的姿態走紅的。

1999年，他以《杯中窺人》一文獲得首屆全國新概念作文比賽一等獎。2000年，在上高一的韓寒退學，後出版首部長篇小說《三重門》。《三重門》以少年林雨翔的視角，向讀者揭示了一個真實的高中生的生活，對應試教育進行了辛辣有趣的諷刺。不誇張地說，那個時候的韓寒，幾乎是所有中學生的偶像。

但真正讓韓寒從中學生偶像成為公共空間的意見達人，最遲應該追溯到2006年。2006年韓寒開通了新浪博客。那是門戶網站的時代，新浪網、新浪博客是網民獲取信息最重要的渠道之一，許多在傳統媒體上不方便說的內容，都可以在博客上呈現。這是博客千載難逢的紅利期，韓寒趕上了風口，他寫了許多針砭時弊的時評，三言兩語，冷嘲熱諷，傳播效果相當驚人，每一篇博客的點擊率少則幾十萬，多則幾百萬，博客點擊率目前已突破6億。

2009年、2010年是韓寒的“封神期”。在2009年，他被包括多家媒體選為“年度人物。與此同時，韓寒也贏得不少知名學者的支持。

於是，曾幾何時的叛逆少年，已經成為舉足輕重的文化英雄。

2014年8月14日，郭敬明在簽售會現場。（新華社記者 丁汀/圖）

以反諷為匕首

叛逆者韓寒，反諷是他文字的匕首和投槍。當時寫博客、寫雜文的人千千萬萬，但韓寒博文卻帶有鮮明的文體特征，即反諷意味十足。

何為反諷？它的美學關鍵詞是，戲仿、消解與顛覆。它終結一元中心論，打碎一切等級和界限，在事物和事物之間強行建立突兀、荒謬、不“合理”不“自然”的聯系。高尚與卑瑣、真理與謬論、現實與荒誕、希冀與失落，這些原本相互沖突的觀念、思想與情緒並列起來，因強烈的落差或出乎意料的逆轉，消解了嚴肅，解構了正諭，戲仿了主流，也產生了出人意料的喜劇效果。

韓寒的許多博文，運用的都是反諷手法，正話反說，或者反話正說，明明是想貶損你，卻故意用冠冕堂皇地把你一頓狠誇，強烈的反差下故意讓你出糗，而這個“你”，不僅僅是新聞當事人，他往往還是不合理現象的一個象征。

應該看到，韓寒的博文寫作有一定的積極意義。誠如克爾凱郭爾在《論反諷的概念》中所指出，在無限和絕對面前，現實被相對化了，成了某種否定性的存在；反諷是對現實本質的一種洞察，由於這種洞察，他改變了對現實的知覺及與現實的關系；反諷就象一幅變色鏡，它給實在、甚至反諷者本人都投上一層否定的色彩。因此，反諷首先是對現實的一種不滿，是對社會問題的一種批評，是合理訴求的一種表達。而從公共參與角度看，它也意味著公眾主體意識和參與意識日益增強，有助於建構、強化公眾對公共事件特定的價值觀念。

《小時代4：靈魂盡頭》（電影劇照/圖）

商人韓寒的誕生

韓寒頻繁的博客寫作，止步於2012年底，2014年之後，韓寒的博客總共4篇文章，最新兩篇還是《乘風破浪》的宣傳文。2012年初，韓寒開通了新浪微博，起初幾乎都是把博客的文章轉發在微博上。2014年，正是韓寒停止博客寫作的時候，他啟動了《後會無期》電影項目，並頻繁更新微博，微博畫風大變，成了段子手+營銷號，曬女兒一度使他成為“全民嶽父”。到了《乘風破浪》，他的微博幾乎都是廣告、海報、宣傳曲、抽獎，那個勁頭和郭敬明宣傳《小時代》和《爵跡》時有得一拼。

總而言之，從2012年底開始，曾幾何時的那個叛逆者韓寒，已經逐漸消失在公眾領域中了。一個最直觀的體現是，韓寒幾乎不再針對公共事件發言了。

2012年，商人韓寒誕生了。商人不同於普通的寫作者，商人涉及到項目、投資、資本、利潤，在商言商，賺錢是商人最大的目的，韓寒的投資者不可能再縱容韓寒發出任何出格的言論或者有任何出格的舉動。

韓寒怎麽想的我們不得而知，但他的確是這麽去做的。2012年後，他的反諷底色仍在，只是反諷中的批判鋒芒逐漸消退直至消失殆盡，如今只剩下搞笑和段子。在新作《乘風破浪》中，《乘風破浪》沿襲的是穿越劇模式，鄧超穿越到1998年，與父親稱兄道弟，他見證了父親的歷史，達成了與父親的和解。

為何要穿越到過去？因為在1998年這個遙遠的虛幻的背景里，此時此刻的社會與現實自然消失不見，批判陷入了無物之陣。1998年的亭林小鎮與郭敬明的“小時代”或者《爵跡》中那個架空的帝國一樣，都是虛無的城堡，本質上是對現實的一種“逃遁”。差別僅在於，韓寒比郭敬明更會講故事，逼格更高。

應該承認，單從電影技法上講，《乘風破浪》完成度很高，笑點也頗為密集，但就思想水平而言，它是韓寒所有文學和電影作品中最差之一。當然，韓寒越來越像郭敬明，並不是什麽可恥的事情。無論成為偶像還是成為商人，都是一個值得尊重的個體選擇。只是很多人還是會感到遺憾，畢竟韓寒曾經立誌於區別於郭敬明，他也多次公開批評郭敬明，而今他以郭敬明為師，無論是電影內涵還是宣傳手法，與郭敬明越來越像。

叛逆者韓寒，終於成功地成為他曾經討厭的“商人郭敬明”了。