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我們應該怎樣看待90後網生代

來源: http://newshtml.iheima.com/2015/0215/149181.html

黑馬說：最近幾大黨媒都在批判中國電影的90後觀眾，認為是他們審美導向出了問題，導致中國電影品質的下降，並要求網生代要有社會責任感。而長期以來也有很多電影藝術家批判90後觀眾是腦殘、素質低，是垮掉的一代。並擔憂長此以往，中國電影的未來會墮落到不可想象的程度。
 
那麽，我們應該怎麽看待90後網生代觀眾呢？真的是令人堪憂嗎？其實90後能成為今天這個樣子反而是件好事，盡管他們有很多缺點，但他們的反傳統反權威、以自我為中心的這些特點，甚至才是中國未來的希望。

\文/張誌遠
編輯/i黑馬
 
每一個時代都屬於年輕人
 
社會的客觀規律決定了不管怎樣，我們都會老去，年輕人終究會接掌天下。尤其是娛樂行業更是如此！娛樂行業不管在什麽時代，最核心的消費者都是十幾歲的年輕人。而人一旦到了而立之年，就逐漸淡出了娛樂消費，正式轉為中老年人的生活狀態，並退出為偶像買單的行列：你不再買唱片，不再看演唱會，甚至不再進電影院。
 
很多人對90後的認識還停留在殺馬特、煙熏妝和火星文上。其實90後現在已經到了為人父母的年齡，並且已經接替80後成為電影票房的主力。
 
90後至少有一點是其他50後、60後、70後都沒有的優點，就是沒有被灌狼奶，用官方語言來說就是沒有遭受意識形態的毒害。這一點就連80後都比不上，至少80後小時候還潛移默化接受過很多落後的意識形態，例如學雷鋒這樣教唆孩子撒謊的偽善；例如學賴寧、學王二小、學劉胡蘭這樣有違兒童保護法的“英雄壯舉”；還有根深蒂固的集體意識，淡漠個人權利；崇拜權威，並容易被煽動，被利用。等等，以至於我們的電影價值觀也不知不覺殘留一些糟粕，例如我們相信用13個妓女換13個女學生這樣“偉大”的壯舉是值得歌頌的，幻想這樣的題材可以獲得奧斯卡獎。殊不知它違背了人生而平等、不分高低貴賤的普世價值觀。
 
有一個笑話段子可以說明中國這幾代人的差異，也彰顯了90後的特征。
 
小學語文題關聯詞填空：____犧牲生命，____出賣組織。
 
60後填“寧可 也不”，70後填“害怕所以”，80後填“與其 不如”，90後填“即使 也要”！
 
90後是墮落的一代人嗎？
 
我們應該慶幸90後的這種完全以自我為中心的生活觀，它讓90後逃離了傳統教育體制的毒害，避免了像前幾代人一樣思想被格式化。所以人類要想對一種強大的病毒產生免疫力，可能得先得另一種病才能產生抗體。正所謂兩害取其輕。
 
傳統的社會教育體系把我們90%的人都培養成為庸才和奴才，我們每一個人成年後都有一個吐狼奶的過程，但能吐得幹凈的可能只有10%，其中9%成了對立的官僚利益集團，只有1%是具備完整人格的公民。而網生代的90後幹脆逃離這個思想體系，他們是自由的，所以在對之前的舊思想產生免疫力之後，這讓90後這一代人最起碼有一半的概率能成長為“明白人”，當然也有一半概率依舊成為那些精英眼里所謂的腦殘。但最起碼“出成品”的概率比以往的時代都高出了數倍。
 
對於90後網生代的電影觀眾，我們應該怎麽看待呢？
 
現在的年輕人看待電影，只是一種娛樂方式，而不是被接受教育的工具。如果他們覺得你的電影好，他們會自發膜拜，例如諾蘭的《星際穿越》。如果覺得不好，他們會吐槽，例如《太平輪》和《一步之遙》。但是有一點，這都是他們自發的選擇，而不是你教育他們這個是最好的，你應該統一思想。如果你的電影票房失敗，你不能說是觀眾素質不高，全世界沒有任何一個行業，包括好萊塢都沒人抱怨自己的消費者素質不高。
 
中國電影落後的原因，其實是因為一代人教育體制的僵化和意識形態的落後，使得中國電影的價值觀也天生存在缺陷，很難跟普世價值觀接軌。而要想讓中國電影強大起來並向世界輸出價值觀，也只有當觀眾都成為了明白人了以後，才會使全民欣賞水平提高，以促進中國電影的根本提升。
 
90後崇拜偶像和成年人崇拜權威是兩碼事
 
90後網生代反傳統和反權威的天性，使得他們有自己的主見，不迷信名導和大師。例如吳宇森這樣的國際名導的作品分為上下部圈錢，他們照樣不買賬。又例如姜文跟他們預期差距太大，他們也很快用腳投票。他們的選擇很現實，也很殘酷。這也讓那些名導大師們不能隨便，更不能把觀眾當傻子。
 
以前中國電影被“作品思維”主導，導演都希望是我拍出牛逼的作品，然後讓觀眾都跪著膜拜；而現在90後網生代需要的是跟導演平等對話。而如果你真的牛逼，就像蘋果喬布斯一樣，它們會自發膜拜。但是對不起，你不能一開始就擺出觀眾不看你的作品就是傻逼的態度。
 
這就是90後！
 
有人說，那他們腦殘般地崇拜偶像又怎麽講？
 
其實90後崇拜偶像和成年人崇拜權威是兩碼事！
 
崇拜偶像是因為粉絲和偶像有共同的價值觀，例如她們覺得鹿晗很帥。但是這跟領袖很偉大所以我要臣服是兩碼事。偶像崇拜是完全自由的選擇，可能等到年輕人成熟了或碰到更帥更鮮的偶像，就把之前的偶像忘掉了，這種價值觀是多元的！不像崇拜權威，往往是一種一元化價值觀，往往還帶著壓迫。這就是偶像崇拜和權威崇拜的根本區別！
 
由於我們一直受到的教育就是需要權威崇拜，凡事都要有領路人為我們指引方向，需要依附強大的組織，所以會覺得90後竟然不需要我們天生所依賴的這些，是眾叛親離、是大逆不道。其實更應該反思的是我們，這樣難道不是缺乏獨立人格嗎？難道沒有摻雜一些奴才思想嗎？
 
中國電影墮落了嗎？
 
互聯網是場革命，它大大降低了知識的傳播和學習門檻，削弱了壟斷知識生產者的地位。專業知識分子每一輪地位下降，當然會認為這種變革會帶來墮落。中國電影今天的亂象，也正是因為電影產業也到了這個變革的風口浪尖上。
 
以前電影的主要觀眾都是社會精英，而拍電影的更是精英中的精英。現在電影拍攝和傳播的門檻降低，電影向三四五線城市大眾普及，以及像更年輕的觀眾普及，讓電影已經從一個精英文化變為大眾消費品。
 
正如很多人都抱怨說微信和微博讓閱讀碎片化了，讓人變得膚淺，沒人看書了，所以人們不再有深入閱讀和獨立思考的習慣了。這種說法乍一聽有道理，卻忽略了一個事實。其實那些不看書的人在以前也根本不看書，即便有碎片空閑時間也無非是打麻將曬太陽的虛度過去。
 
輝格說：“新媒體的確產生了大量膚淺和碎片化的信息，但不是因為他們擠掉了長篇深度內容，而是因為它成倍擴大了受眾面。要滿足這麽多低端受眾，必須膚淺。從來沒有人因為信息來源更多而變得更愚蠢，更不自由。而自由的喪失，從來都是從信息源被剝奪開始的。動物園的建設者們，無不視新媒體為大敵。“
 
所以，你更應該慶幸的是中國電影正是成倍擴大了消費群體！這些90後網生代和三四線城市小鎮青年，對於一些精英來說都是低端用戶。但並不是因為他們拉低了整體電影市場的欣賞水平，導致了爛片橫行。而是要滿足這麽多低端觀眾，必須從啟蒙做起，從膚淺做起。並且他們在成長，在提高，最後他們終將接班成為這個社會的主流群體。而中國電影的未來，不會是現在的這些第五代或第六代導演們。下一個大師紮堆出現的時代，應該會是90後網生代導演！

本文作者：張誌遠

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