移動浪潮(12)：港漫的網上銷售渠道
http://notcomment.com/wp/?p=15988筆者是一個港漫迷，細細個已經看《龍虎門》及《街霸》，喜愛的程度是曾經寫信給漫畫主筆做粉絲，亦曾幻想加入漫畫圈做助理。（好彩無做！）
港漫的銷量由昔日八九十年代巔峰的暢銷作品賣十萬八萬（中華英雄的廿萬是超異數），到今天馬SIR都要封筆（炒樓賺夠了）以及天才主筆邱福龍都得一萬書的地步。
內容質數下降，橋段千篇一律，網上翻版盛行，青年人有太多選擇等等，都是耳熟能詳的原因。然而筆者以一個市場銷售的角度去看，卻覺得最大的死因是廿年來港漫銷售渠道的沒落。
一直以後，港漫的最大銷售渠道便是報攤，然而我們看看報攤的數字。
網上能夠Google到的政府文件顯示，香港的持牌報販數目，由約20年前的1000個，下跌了到近年的400餘個。
http://www.legco.gov.hk/yr97-98/chinese/sec/library/9495rp11c.pdf
再好的產品，都需要銷售點去出貨，而單是得番4成（可預計報販數目只會越來越少）的銷售點，便可以預期港漫的銷量必然插水。
因此，港漫同業除了積極改善內容，更應該做的是馬上擴闊銷善渠道。
以邱福龍的漫畫《鐵將縱橫》為例，每期現銷約1萬，如把漫畫內容變作APP，上載至APPSTORE，每期收取$1的價錢，即使實體書銷量下跌3成（現在仍然會買的大部份是核心硬粉），便換來的是超低廉成本打開中港台市場。
道理就像早年的港產片，質素下降，院線數目下降，觀眾選擇太多，再好的片也只能收取一二千萬票房，結果只能走低成本路線，結果越拍越爛。而當有小眾人走上合拍片之路，適應風格後，即使百分百港味的如《志明》等仍然能大收旺場。隨後我們便看到電影人的大翻身了。
因此，港漫的出路，不是再用舊模式再去考究單純的畫功或故事橋段，而是應該在銷售點上下大功夫，如此才能扭轉敗局，再創新局面。
大道下的港漫回憶
1 :
GS(14)@2012-10-01 11:04:22搵日睇下
http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20121001/18028833
甘小文：惡搞先驅老闆照搞
唐唐僭建風波，催生「唐宅歷險記」、「唐伯父點收科」一系列惡搞圖，別以為惡搞是網絡世代產物，八十年代香港漫畫界就有惡搞先驅甘小文，網民還未想到把劉江華、江華、劉德華Key在一起時，他已經惡搞自己的老闆，不知哪裡找來幾張鬍鬚佬照片，標題寫著「扮黃玉郎大賽報名者排長龍」，並刊登在〈太公報〉內。〈太公報〉是刊登在《玉郎漫畫》裡一個仿報紙形式的兩頁專欄，而《玉郎漫畫》的老闆，不用說當然是黃玉郎，連老闆都敢惡搞，問你服未？
「讀小學時，我已經很喜歡看報紙和電視新聞，又常常被老師罰，我不喜歡老師，就出一份報紙報他們死訊，挖苦他們。後來入行漫畫界，在《小強漫畫集》刊登過〈小文日報〉，只刊登過一次。」他把這惡搞風格用於《玉郎漫畫》，〈太公報〉就出現了，「開同事玩笑，又留意多點新聞，把所有事情撈成一碟。」〈太公報〉其中一個主角咸球，真人是他同事陳卓球，陳卓球玉照常常被他加工醜化，「咸球初初不喜歡的，但我想他已經習慣了，如果有一期不玩他，他會不習慣的！」同事沒抗議嗎？「沒用的，他們知道阻止不了我，畫慣了，如果突然沒有他們，他們會覺得空虛。」其他經典角色還有哨牙珍、肥婆四、近藤周現、幪面超人和怪獸等，那老闆又有否禁止？「第一次改他的圖，我寄去澳洲給他看，也怕他不高興，不過能引到他笑就無問題。」
不重畫〈太公報〉
今日惡搞有Photoshop，按個掣，很方便，八十年代要改圖，就是做勞作，「剪照片，拼拼貼貼，用白油彩執一執，再畫線。做一期〈太公報〉需幾天時間，幾乎沒空閒做其他事情，我記得那時逢週四發稿，文字和圖片都要兼顧，時間很緊張。」〈太公報〉前後刊登了六七年時間，「1989年我離開《玉郎漫畫》後就沒寫〈太公報〉了，現在我不想再改圖了，因為點子已經榨乾榨淨。開頭寫，自己還笑得出，後來連自己都笑不出，就知是甚麼事了。我十幾年前還寫過《至Goal無敵》，人們就只記得〈太公報〉和《至Goal無敵》，不記得我近年做過甚麼。」咸球本來是星光大道24個雕塑之一，但因為真有其人，為免涉肖像權問題，故由哨牙珍補上，「她是我根據粵語長片常見的女角塑造，性格像時下港女。」無論誰入選，甘小文都高興，「多得他們，我才有飯開嘛。」
上官小強：九歲半的粗俗惹笑
上官小強在六十年代入行，代表作有七十年代面世的《壽星仔》系列，初初在《73漫畫》連載，風格搞笑，「我入行時，科幻、打鬥等風格的漫畫都畫過，最後還是覺得搞笑比較合乎自己樂觀性格。」上官小強說：「畫功很差，讀者看的都是書中笑料。」他有個壽星仔公仔，身穿幪面超人衫，瞪起一對大眼睛，非常英氣，塑造壽星仔時，他坦言受到史諾比漫畫影響，「我喜歡看Snoopy，阿壽初初設定是個神仙，左改右改就變了平常人。」壽星仔永遠九歲半，與強記、彭蛇合稱「神勇三膠龍」，其他角色還有珠女和火麻仁等。
當年他只覺得Charlie Brown呆頭呆腦很有趣，加上四格漫畫又好看，於是想創作類似角色，但沒想過傚法Snoopy微言大義，純粹搞笑，「當時我還小，哪會懂得那些道理。」《壽星仔》另一特色是對白破天荒用廣東話，「啲啲嘅嘅」讀起來更易上口，有些字眼甚至是粗口諧音如「大檸樂」，其他如「今日留一線，他日好相見」等等旁白，無不點中讀者笑穴，「其實只是幾句，後來老闆不喜歡太粗俗，又怕被投訴就少用了。」《壽星仔》出了五百多期，九十年代初停刊。星光大道把壽星仔重現年輕一代眼前，上官小強很開心：「畢竟代表了七八十年代的回憶。」
馮志明：率先掀起兵器潮
九十年代尾，馮志明率先推出實物兵器，掀起熱潮。「《霸刀》出版一週年，我隨書附送實物金屬兵器做紀念。」實物兵器前身是紙兵器，「印在封面，人物拿著的兵器可隨意取出，但紙兵器不夠真實，所以想到用金屬製。」實物兵器大約兩至三吋，具紀念價值，讀者反應極好。
《霸刀》是武俠漫畫，主角刀無敵用的「霸刀」就是馮志明首次做的實物兵器，後來發展至其他兵器如飛驚的兵器「虎斷」。「做連環圖的人都很純真，很喜歡玩一般大人覺得幼稚的事物，我們根本沒想過會掀起熱潮，只是貪一時高興。」同行爭相倣傚，替自己的漫畫出實物兵器，劇烈競爭下，他又想到做一比一兵器，「在日本見過一些仿照真劍做的木劍，同樣是一比一。於是我想，如果把漫畫人物的兵器一比一做出來，拿在手一定很過癮。」就這樣，三呎半長的「霸刀」面世了，「合金製，不夠硬淨，不能開鋒的，一開鋒就會崩，所以並不是武器。」數量不多，每把售二三千元，有價有市，之後再出推出「兩尺快刀」。後來又設計出可伸縮、形態可變的兵器
限量一比一霸刀
採訪當日，馮志明帶來《霸刀》其中一個兵器「黃禍」，「這把刀屬於外族族主，取名『黃禍』，因為這刀會為炎黃子孫帶來災難。人物和兵器相輔相成，故事才可發展下去。」人手雕刻的木盒內，除刀外還有卡片和證明書，卡片號碼是『4000/1289』，即生產了四千把，這把為第1289把，限量加上有出世紙，漫畫迷更覺珍貴。曾經有讀者收藏了三把「霸刀」，「後來我出《霸刀》網上遊戲，想買回其中一把做比賽獎品，這個讀者也不捨得放出。」兵器潮後來減弱，皆因越出越濫，「有些出版社說是限量出產，其實是無限量，兵器變得不矜貴。」《霸刀》人物沒有出現在星光大道，失望嗎？「不會！不可能人人有份。如果人人有份，就是分餅仔，沒有意義。」
2 :
承天(1379)@2012-10-01 11:32:4880 90十年代 太多經典啦 香港有中華英雄 刀劍笑 超神z 龍神 百分百感覺 日本的入樽 龍珠 就算3x3eyes touch 電影少女都好正
【廟藏港漫】 李志清仙氣「神作」顯關公義氣
1 :
GS(14)@2016-08-16 06:11:58三幅作品高高掛，入廟拜神時別忘了抬頭欣賞。
漫畫除了印在書上，竟然還可在廟內每天沾滿仙氣！港漫畫家李志清的三幅「關公」畫作，原來一直供奉在深水埗關帝廟內，可說是漫畫界第一人。李志清說：「兩星期前我有機會走到廟中看看那三張畫，發現香火供奉鼎盛。」
三幅畫位處廟內的正殿外，仙氣飄飄。入廟拜神，還有機會拜見港漫大師的作品，有港漫迷在李志清的Facebook留言，稱之為「神作」。李志清自謙地說：「關羽在我們華人社會係神，真係上咗神枱，我只係畫咗呢個形象，『掹車邊』放咗上去，就變成神作，唔係話我嘅畫已變成神級作品，慚愧。」有過百年歷史的深水埗關帝廟乃九龍區唯一主奉關帝的廟宇，早期曾稱武帝廟，華人廟宇委員會於2010年為廟重修，工程後改名為「關帝廟」。李志清被邀請為詳列關羽事蹟、送給善信的《超凡入聖關雲長》一書繪畫插畫，共畫了十二幅。後來其中三幅拓印在關帝廟主殿外牆。「這三幅較能表現關羽的義氣，包括〈桃園結義〉、〈千里送嫂〉及〈華容道義釋曹操〉，凸顯他的義碧雲天。」記者在其工作室看到其中兩幅真迹，發現筆觸較廟看到的細膩得多，顏色也較飽滿，廟內的有少許失真。「始終很難做到真正的神韻。」他提及自己很想真的在廟內繪畫，或者把畫畫在瓷磚直接鋪上，不過仍沒機會。華人廟宇委員會網站有《超凡入聖關雲長》電子書，想原汁原味欣賞李志清畫作及了解關公的忠義，可以上網閱讀。關帝廟地址：深水埗海壇街158號電子書連結：
http://www.ctc.org.hk/flash_book/index_scalable.html記者：葉青霞攝影：林柏鈞、陳永志
李志清認為關羽的「赤面長鬚、丹鳳眼、臥蠶眉」外貌深入民心，所以繪畫時也跟隨這個形象。
廟正前方牌樓於2010年重修時按傳統的「四柱三間」形式新建，額匾「關帝廟」、門樓上「忠義千秋」四字及門前對聯，均由國學大師饒宗頤親題。
來源:
http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20160815/19736188
【今晚打喪屍（2）】畫公仔識到女抄到牌港漫沒落畫家轉攻電影界
1 :
GS(14)@2017-06-23 02:58:30由葉偉青設計的漫畫版《今晚打喪屍》封面。
純本土創作小說《今晚打喪屍》繼請到萬梓良、張繼聰、白只擔任主角把故事搬上大銀幕後，又準備把小說漫畫化，作者余兒與《武道狂之詩》主筆葉偉青合作，把故事結構更完整呈現予觀眾讀者。葉偉青與余兒於漫畫活動中結識，在余兒的邀請下為《今晚打喪屍》設計了兩個電影造型，他的畫風獨特，線條明顯且構圖細緻，亦因此展開兩人漫畫化的合作。《今晚打喪屍》由小說躍上大銀幕，緊接推出全彩漫畫，部份角色是源自小說，亦有加入一些電影內的角色，三個版本將會有相連的關係。
葉偉青設計的武器「鴛鴦雞蛋仔」。
張繼聰在戲中的漫畫造型。
雖然以往一直為小說改編的《武道狂之詩》作漫畫主筆，但葉偉青指出這是第一次接觸全彩漫畫，對於比較少做全彩漫畫的他表示，不想沿用以往香港常見的一般分色做法，所以就花了不少時間去研究色彩配對。「依家我個彩色就配對番我以前做動畫學番黎啲技巧，好似做colour script嗰種做法，因應番個場口同埋個情緒個起伏而設計一啲顏色落去，咁變左每一個chapter每一個場境都唔同。」他表示希望創造一個屬於自己的喪屍畫法，令讀者一看到喪屍便知是出自誰的手筆。過往八、九十年代每個人都必定看過港漫，《龍虎門》、風雲、中華英雄、老夫子，每部經典都耳熟能詳。面對現在支持者越來越少，葉偉青認為政府雖然有支持，卻並非十分到位，他指出政府雖然於尖沙咀設置漫畫星光大道，放置了許多經典漫畫雕像，但只能吸引市民拍照，並沒有成功令市民深入認識到漫畫內容，對於漫畫家或業界都沒有實質幫助。他假設政府若有相關配套，例如舉辦一些展覽和活動，甚至在附近賣書，或者有些東西可以介紹作品，都會比單單架設一個雕像來得好。面對漫畫讀者群續漸減少，他直言以往薄裝漫畫已經是末路，這種載體不會再有成功的可能，是時候要作出改變，問到是否應該仿效荷里活，把經典漫畫通通搬上大銀幕，他笑指基本上熱門的港漫已經拍了，現在有余兒這套《今晚打喪屍》，接下來應該拍《武道狂之詩》，因為成功的漫畫本身有一眾支持者，所以再做任何改編都比較有保證。他更以《蘋果今晚打hit rate》為題，即席畫漫畫贈予本報，過程中又分享中學時期有關畫畫的趣事，「中學嘅時候，以前都見過有個女仔，搭車同佢一齊，有一日靜靜雞張張畫送左比佢咁就識左佢」他笑著認同，會畫畫的男生果然比較容易認識女生。採訪：馮國康、何永寧、Sapna攝錄：馮峰、Neo
來源:
http://hk.apple.nextmedia.com/entertainment/art/20170622/20063986
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