我覺得，簡單地說：日劇不適合目前的中國觀眾。
我以前寫過一個回答，講述了國產劇韓劇日劇的差別，僅對戀愛劇來說，這三者的差別是很明顯的：
日劇：兩個不相愛的人相愛了。
韓劇：兩個相愛的人結婚了。
國產劇：兩個結婚的人相愛了!
這裡面微妙的差別在於，日本這個國家的文化產業，和這個國家的經濟生活一樣，已經過了某個正常一日三餐，溫飽求穩的年代了。
對於日本電視劇來說，除開故事層面上的創新和不斷進化之外，在核心戲劇主題上，不再對傳統的 " 大團圓 "、" 堅韌不拔得勝利 " 這一類主題感興趣，更多的主題定位在個人的獨立，人的異化，慾望、家庭解構、公平正義……等等一類上，簡而言之，就是不再和普通生活休戚相關了。
大熱的《Legal High》，如果沒有一點自嘲和反思心態的人，恐怕是不會喜歡這個戲的。就算是《半澤直樹》，核心要講的還是一個 Dilemma：生存和道德原則之間的衝突。而不是簡簡單單的 " 愛拼才會贏 " 的職場奮鬥史，這和我們能理解的《杜拉拉》是有本質區別。
換句話說，日劇現在的主題是比較黑暗的。是討論人性中善惡對立的，並不是一味喜洋洋。
這些主題對於國產劇來說還是很陌生的。中國的觀眾目前喜歡的，或者說能消費的主題，基本還是和普通生活，柴米油鹽醬醋茶有關的主題，比如家庭矛盾啦，愛情小糾紛啦，痛打鬼子啦……
不是說我們的觀眾就低級，而是說在一個國家剛剛過溫飽線的時候，人們的主要思維不是反思，不是困擾，而是享受，而是狂歡，因為以前過於苦難，這是很正常的事情。
所以，我們更喜歡和我們比較貼近的韓劇，韓劇從整體規模和製作理念上，是介乎中日之間的。
韓劇的流行和韓國電影流行是一樣的，在九十年代末期，韓國電影突然流行起來，緊接著韓劇也開始流行，這和政策層面是有關的。因為以前由政府主導的中日友好開始降溫，一個強大的韓國文化不可能不顯示出其力量。
在日劇逐漸進化的過程中，中國的消費群也在發生著變化，老一代的日劇本身也不像現在日劇這樣，老日劇顯然比現代日劇要傳統一些。所以，國內的老日劇迷逐漸消退，新的電視劇消費者主要由新增城市人口構成，也不太能消費那種老牌資本主義國家城市題材所滲透出來的黑暗和頹廢味道。
關於美劇，我只能說，在中國一貫的邏輯思維裡面，有一個鄙視鏈條在起作用。比如某個人特別鄙視那些開比亞迪的人，這是因為他可以談論蘭博基尼了，但是這個人其實根本一輛自行車都買不起。
全世界都知道美劇代表世界電視劇最高標準，所以我看了美劇，那也就沒必要再看日劇了。很多人瞧不起日劇，其實根本沒看過。
補充：關於日劇動不動大段講道理的 " 說教 "，其實這是日本電視劇最大的特點，日本的崛起和發展是離不開一種 " 精神力量 " 的，人家不再關注生存的時候，必定要關注精神和信仰層面。你說美國電影動不動就宣揚美國價值觀是一個道理，因為倉稟實而知 " 禮 "。中國若穩定富裕三十年以上，咱的電視劇也會以發散價值觀為主。
至於現在，活著就不容易啦，有點閒工夫找個富二代結婚少奮鬥二十年要緊!