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《銀翼殺手2049》為何叫好不叫座？

娛樂獨角獸 2017-10-30 13:30

來源 | 娛樂獨角獸

由華納兄弟影業和索尼哥倫比亞影業聯合發行的經典科幻續作《銀翼殺手2049》昨日（10月27日）起正式在中國內地上映，首日排片21.1%，不及同日上映的由吳彥祖主演的另一部好萊塢災難片《全球風暴》的33.1%，預計首日綜合票房在2000萬上下。     

影片是1982年《銀翼殺手》的續作，由大師導演雷德利·斯科特執導的該片在科幻電影史上有著重要地位，其故事核心和電影美學風格也直接影響了後續諸多科幻作品，盡管褒貶不一，但在影迷心中仍舊被奉為影史科幻電影的第一名。 

《銀翼殺手2049》由《降臨》、《囚徒》的導演丹尼斯·維倫紐瓦執導，攝影師是好萊塢的“無冕之王”羅傑·迪金斯，配樂之一請到了漢斯·季默，這樣的陣容雖不能說超越本就完美和偉大的前作，但在時隔35年後，還能將其續作完整且非常驚喜地打磨出來，也實屬難得。

影片10月6日在北美率先上映，媒體和觀眾評分非常理想，爛番茄88%，MTC81分，IMDB8.5分，這和前作的評分近乎相同，不過這個成績卻沒能轉化為票房，北美上映20天，票房僅7673.8萬美元，在海外其他地區目前也只有1.2億美元票房，對成本1.5億美元的本片來說，全球至少要在5億美元才能回本。

盡管中國內地今天剛剛上映，不過根據首日的票房表現，影片將會和上半年《攻殼機動隊》的最終走勢大致相同，因此在擁有較高口碑下的本片，卻沒能獲得預期中理想的市場表現，好萊塢片商們對重啟陳舊IP的制作意圖和思路，也許會由此被貼上“高風險”的標簽。 

導演的文藝屬性令影片風格並非市場主流 

《銀翼殺手》的導演是雷德利·斯科特，在好萊塢是少有的能夠駕馭多種類型且都有較高品質保證的導演之一，科幻片《異形》、《銀翼殺手》、《火星救援》等，史詩片《角鬥士》、《天國王朝》等，戰爭片《黑鷹墜落》，劇情片《末路狂花》、《謊言之軀》等，是標準的好萊塢創作體制里誕生出的導演，即有著清晰準確地商業判斷和工業模式化的制造，若是要延續《銀翼殺手》系列，要想推陳出新，再找如雷德利·斯科特一般的好萊塢系導演，註定很難勝任。

丹尼斯·維倫紐瓦是加拿大導演，最早以執導外語片出身，令他聲名鵲起的作品《焦土之城》提名奧斯卡最佳外語片，從而打開了好萊塢之門。之後進入好萊塢執導的第一部作品《囚徒》大受好評，羅傑·迪金斯的攝影和維倫紐瓦在這部影片里揮灑自如地敘事技巧完美契合，盡管片長近乎160分鐘，但卻始終引人入勝。緊接著的《宿敵》雖然有些過於作者化，但強烈的懸疑氣氛營造同樣贏得了不少的贊譽，而這兩部影片也讓他在好萊塢逐漸站穩腳跟。

有別於如雷德利·斯科特一樣的好萊塢導演，丹尼斯·維倫紐瓦這種“外來系”導演完全是靠作品才能闖入長久被美國人“占領”的電影殿堂，而往往是這種類似於不同教育體制培養出來的外國導演，能用專屬於自己的風格和語法詮釋出電影之美，對於華人導演，李安如此、吳宇森如此、張藝謀也是如此。

真正讓維倫紐瓦在好萊塢被重視的作品應該是《邊境風雲》，在這部影片中他用獨到對節奏地掌控、懸疑感的鋪陳和營造，加上與羅傑·迪金斯擅用的低光鏡頭匹配的凜冽敘事，讓維倫紐瓦的作者性和商業性在影片中融合在了一起。

今年1月在中國內地上映的《降臨》也是其作品，憑借這部電影維倫紐瓦也成功被提名奧斯卡最佳導演。緩慢地敘事一直是他電影里特點，在《銀翼殺手2049》里依舊如此，原本前作《銀翼殺手》就有些過於緩慢，甚至被詬病敘事拖沓無聊，而在這部影片中維倫紐瓦的特點延續了前作的慢和平。 

這其實對觀眾是有一定的考驗的，像上文提到的《攻殼機動隊》，上映時評價不高的原因之一就在於敘事緩慢拖沓。對去影院為享受兩個小時純娛樂或為放松的普通觀眾，這樣慢節奏且對故事本身沒有非常強核心敘事性的影片，就是一個挑戰。 

《銀翼殺手2049》的片長為163分鐘，在院線影片中算時間很長的，而在敘事緩慢的前提下片長還將近三小時，普通觀眾是鮮有耐心的，盡管在網絡上評價非常好，但大多來自於影迷或是《銀翼殺手》的粉絲，而看完豆瓣的評分也會顯而易見地出現評價兩極。

維倫紐瓦是拍文藝片出身的導演，在進入好萊塢商業領域後，不可避免地會接觸商業大制作，他在前幾部作用里的過人之處和鮮明特征卻成為《銀翼殺手2049》票房不佳的原因之一，對比《降臨》全球2.03億美元，《邊境殺手》全球8487萬美元的票房，就可見文藝屬性過重且帶著個人作者化的導演，在面對商業市場挑戰時，會出現的這種分裂式結局。 

2D轉3D，是為票房不佳尋找的保底特效藥？ 

相信在《銀翼殺手2049》上映之前，許多中國觀眾都被影片“中國特供3D”的消息激怒過，在上映前該片海外的發行方索尼哥倫比亞公司還在微博公開表示“影片3D並非中國特供”，以此來消除觀眾的疑惑。 

在微博上也有諸多網友紛紛發聲希望影院都排2D場次，保證最佳的觀影效果，之後便有多家影院公布了影片上映後的2D排片，以此來換取大眾的關註和觀眾的支持。 

觀眾此次對影片2D版本的渴求，原因是來自該片攝影師羅傑·迪金斯的親自推薦，他稱觀看本片最佳的方式就是普通2D，而不是3D，也不是IMAX。在言論擴散後，在被長久“中國特供3D”欺騙下的中國觀眾就有了理由和信心向院線方索取2D排片。

此次事件很容易讓人聯想到去年暑期，“中國特供3D”的《諜影重重5》，在影片上映伊始全國基本都是3D排片，但原本為2D制式的影片以及保羅·格林格拉斯代表性的手持鏡頭根本不適合3D觀看，令網友大為憤怒，在一些微博大V的帶動下，網友也紛紛聲援影片的2D排片，最終在觀眾的支持下全國陸續加開了2D場次。 

目前的好萊塢影片大多會用3D、IMAX3D、2D這樣的格式上映，而在除中國內地之外全球的大多數國家和地區，的確是能夠同時有這三個版本上映的，但在中國內地，3D影片幾乎看不到2D排片，無外乎是3D的票價略高於2D，而據索尼哥倫比亞官微聲稱這並不是中國特供，屬於全球範圍共有的制式，也就說明發行方在對影片做全球發行時，就加開了3D版本。

在近些年的中國市場，除好萊塢大片慣用的3D格式外，許多國產片也紛紛加入“轉制3D”的陣營，因為票價高於2D版本，許多制片公司都會選用3D發行影片。但在目前中國影院3D設備建設還並沒有完全達標的情況下，導致這種臨時轉制3D的影片所呈現效果非常差，尤其是警匪片、喜劇片等完全沒有必要用3D制式的影片，“暗、看不清”是觀眾唯一的感受。 

在這樣的狀態下，中國觀眾也就不得不接受去影院觀看本來是2D格式的3D影片，由於沒有渠道申訴這種“霸王條款”，觀眾也就習慣了這樣的情況，因而對許多好萊塢2D影片來說，在中國就會選擇用觀眾“不得不接受”的3D格式放映，且對大多數中國觀眾來說，無法獲知影片在北美的原始放映版本，所以就達到了賺取高於2D價格的3D票房。 

《銀翼殺手2049》之所以能夠如此，也許是發行方對影片票房前景的不夠樂觀，像上文所陳述的觀點以及維倫紐瓦過去幾部影片的全球票房並不高，導致發行方對影片的全球發行也沒有足夠的信心，從而會選擇3D格式提高票價，能從中多賺取一些收益。

而影片目前的全球票房證實了發行方的擔憂，不過3D也沒能挽救影片糟糕的市場表現，在過去較容易“蒙混過關”的中國市場，此次也在觀眾的聲討中加上了2D排片，發行方的算盤也許是打錯了。 

無論是在好萊塢還是中國，讓觀眾看到一部影片本應該有的原始樣貌和版本是觀眾應得的基本權利，不管是哪一方為賺取利益從中更改電影的格式或版本，都是對影片的不尊重、觀眾的不負責任。中國觀眾此次能夠第一時間爭取2D排片，是中國市場對外界的一個信號，中國觀眾不再是能夠被輕易欺騙的初級觀眾了。

《銀翼殺手2049》從影片質量上講無可厚非，是能夠和35年前的《銀翼殺手》相媲美的續作，但因為導演個人風格的強烈和影片受眾的限制，導致影片並沒能獲得理想的票房收益，且在中國被“特供3D”風波侵襲後，輿論評價受到影響。

好萊塢片商如何在保證商業利益的前提下，可以加入像維倫紐瓦這樣與“舊好萊塢”格格不入的標新立異在影片中，是之後要考慮的面對的。 

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