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小康食品：餐桌上的隱形冠軍

1 : GS(14)@2011-03-01 23:01:38

http://www.cb.com.cn/1634427/20110301/187917.html
    16年前，小康只是一家白手起家的小作坊，16年後，這家醬製品企業沒有耀眼的光環，疏於市場的喧鬧，卻在細分市場專心耕耘出自己的隱形冠軍之路。

  
    
  
    

  

    
    

   自從著名管理大師赫爾曼·西蒙提出隱形冠軍的概念，企業界的人士豁然發現：除了可口可樂、微軟、寶潔、GE等耳熟能詳的百年企業外，還有一群鮮為人知的企業，它們可以「體型」不大，不像明星公司那樣「招眼」，但卻佔據著各自利基市場的絕對地位!
　
　赫爾曼·西蒙推崇的「隱形冠軍」中小企業，並不是指絕對規模，而是著重於一個企業對市場的界定是否專注，他指出：「世界上有很多非常成功的企業，它們在
自己的行業立足於『專』和『久''，真正做到強而精，基業長青。」這些公司雖不為大眾熟悉，卻在本行業內享有很高的市場地位和品牌權威，深為渠道歡迎，經
由渠道強力推動，產品市場佔有率往往表現的更為出色。
　　「大音稀聲，大象無形。」16年前，小康只是一家白手起家的小作坊，16年後，這家醬製品企業沒有耀眼的光環，疏於市場的喧鬧，卻在細分市場專心耕耘出自己的隱形冠軍之路。
　　白手起家，產品為王
　　隱形冠軍的成長經歷告訴我們，如果想迸發光芒，就要從內在做起，在自己的肌體內注入「金子」的基因。
　　冠軍之路，離不開中國經濟發展的大環境。1994年，中國處於轟轟烈烈的經濟變革時期，24歲的韓聖波瞅準時機，從一家國企辭職後開始創業，成立了乾隆食品廠，當時只是一個生產牛肉醬的小作坊。
　　創業之初，韓聖波既是業務員又是老闆，每天開著三輪車去送貨。雖然辛苦，但他夠膽大、邊干邊學，加上產品實惠，良好的素質和服務被客戶廣泛認可，在周邊也打出了一定的名氣。
　
　然而，儘管良好的產品質量為企業帶來不少訂單，在當地也鋪開了一定的銷售網絡，但企業卻缺少一個有影響力和可以直接對外傳導的產品品牌。當時政府提出、
人民熱議的建設小康社會的目標帶給韓聖波一個靈感：何不將產品名稱命名為小康牛肉醬?這個直接能讓消費者產生聯想的名字為今後小康在牛肉醬產業的領先位置
埋下了伏筆。有一定的資源積累後，韓聖波在1995年註冊公司，將廠名改為小康食品有限公司，管理體制步入正規。
　　創業期雖然艱難，但順利的銷售讓韓聖波意識到「好產品」的重要性，好產品就是最好的廣告，不花錢的廣告，這個樸素的道理，讓韓聖波決定把品質、品味放在第一位，借助好產品的自然傳播和黏性，把銷量做起來。直到現在，小康依然堅持品質至上。
　
　其一，「醬」香不怕巷子深。對於食品產業來說，最重要的競爭元素還是口味。小康決策者認為企業要發展自己的核心競爭力，先要從內在做起，在自己的肌體內
注入「金子」的基因，通過口味留住客戶、留住終端。這一策略在企業內部被貫徹得非常好，凡是在終端購買過小康醬製品的消費者，重複購買率特別高。
　　其二，嚴把質量關。小康率先在同行業執行ISO9001質量管理體系，並很早就通過HACCP食品安全管理體系，從產品原料基地建設，到中間生產加工環節，到終端銷售服務，建立一套完整的產品質量安全保證體系，從而確保小康牛肉醬系列產品的質量穩定和提高。
　　隱形冠軍的共性之一，就是產品帶給客戶獨到的價值，如品質優異、技術獨特等，產品是企業的第一競爭力要素，保持產品在市場和渠道的優越競爭力，這是成為隱形冠軍的必要條件。
　　做穩、做強、再做大
　　隱形冠軍不在於企業做得多大，而在於所處的行業裡它能否做到行業先鋒，成為細分市場的領頭羊。
　
　隨著公司規模越來越大，到1998年小康的組織機構體系基本形成，牛肉醬產業也發展了很多種品類。當時市場需求強勁，公司產品在很多時候都賣到斷貨，甚
至有客戶拿著錢在廠房附近旅館常住，等待發貨。這時有專家建議小康可以做得更大一些，彼時韓聖波一直處在一線市場，對自己公司產品的受歡迎程度比較瞭解，
再者他感覺反正公司要做大，廣告遲早都要做，早做比晚做好。於是當年就在央視投入800萬元的廣告，成為徐州第一個在央視打廣告的私營企業;並且在全國各
地建立分公司，發展勢頭迅猛，一時間到處可見小康的辦事處。

儘管這個決策是基於產品的市場前景和消費者需求的考慮，但沒有完善管理架構的擴張以及不恰當的擴張模式注定了這場戰略變革會以失敗收場。正如哈佛商業學院的安德魯斯認為：「戰略是要讓企業自身的條件與所遇到的機會相適應。」小康當時的資源條件尚不具備。
　　因而，大規模擴張活動運作了兩年，佔用資金非常大，公司不僅在管理方面跟不上組織擴張的需要，生產能力也不能匹配市場的需要(生產流動資金做廣告了，沒錢做生產)，損失了1000多萬元。到2000年，眼看勢頭不對，小康的管理層經過討論認為，企業發展不在於做得有多大，而在於在所處的行業裡能否做到行業先鋒。由此，企業由「做大」戰略轉向擅長的「做專」，從快速推進轉向穩步發展。一是繼續加大在牛肉醬產品領域的技術研發，立志成為牛肉醬行業的領頭羊; 二是收縮戰線，退出一些戰線較遠的市場，聚焦幾個區域市場，精耕細作;三是在市場開發上，與客戶採取總代理、地區代理的模式進行合作。
　　或許這只是企業決策者基於企業現實做出的一個戰略選擇，但不可否認，初次受挫的韓聖波在這次不大不小的事故中領悟了企業的一些生存準則--在適者生存的自然法則之下，隱形冠軍亦是一種強者的表現。這為小康確立了走隱形冠軍道路的基調：做穩、做強、再做大。
　　在渠道里做優勢品牌
　　貼近客戶是隱形冠軍最大的優勢，其重要性甚至超過技術。
　　確立了做穩、做強、再做大的戰略方向，企業該如何發展?如何成為小市場的主宰者，在小市場做出大成績?這是小康在2000年前後面臨的問題。決策者認為，做穩則一定要企業內部以及外部沉澱豐富的資源，以達到厚積薄發的效果。關注產品質量和創新的內部資源企業已經找到，而外部資源在哪裡?小康發現，機會在渠道。
　　渠道就像水管一樣，它雖然不是最終的消費群，但它決定「水」能不能到達終點，而且渠道具有「排他性」，經營良好的渠道甚至可以扼殺競爭對手於無形。認識到這一點，小康開始執行低調的渠道驅動戰略，不斷貼近客戶、服務客戶。與那些高調的、在終端推廣聲勢浩大的明星企業相比，小康產品是「隱形」品牌，但它在渠道里則是不折不扣的「優勢」品牌。
　　第一，拉動客戶的客戶。產品一直是小康的強項，而這個強項對渠道的拉力作用同樣不可小覷。小康在產品質量和口味上的精益求精為終端帶來大量的忠實消費群體，這些消費群甚至不怎麼需要廣告的推動就能給渠道帶來銷量。暢銷的產品自然能吸引經銷商的興趣。
　　第二，率先提出了服務意識。2000年，大賣場模式開始興盛，帶動了一批快消品企業的渠道轉型，小康也在此列，但與其他企業隨波逐流做法不同的是，小康率先提出做服務的概念。在賣場做服務，這在當時能做到甚至能想到的企業都是很少的。小康在做賣場時，不僅對產品質量、供貨時間要求嚴格，業務員還會定期為賣場整理排面，賣場促銷時派駐人員幫助開展活動等。
　　第三，齊大非偶--經銷商選擇標準。很多企業認為代理商越大越好，因為大表示經銷商的渠道關係多，產品鋪貨更充分。這個觀點原則上沒有錯，但選擇大代理商同時有個弊端：他們很強勢，需要企業提供更多的資源和政策，並且他們經銷的產品多，並不能集中精力經銷你的產品。小康則更多是選擇不大但有一定渠道和服務人員的經銷商，並對他們進行輔助式培養，幫助他們成長壯大。
　　第四，為經銷商預留足夠多的利潤。經銷商經銷產品主要有兩個要求，一要產品好賣，二是產品有利可圖。小康為此確立了明確的渠道價格體系，為經銷商預留足夠多的利潤，讓他們有錢賺。這種合作模式給小康帶來一大批忠誠客戶，至今甚至還有70%的客戶都是他們合作多年、共同成長的老客戶，這也更加堅固了小康在渠道的優勢地位。
　　出色的產品品質，讓終端消費者保持足夠的消費黏性，合理的渠道價格空間和有效的渠道選擇，讓小康產品在渠道上形成強大的猶如瀑布一樣「落差動力」，使得小康產品在渠道能夠順暢流轉，動銷動力非常強，從而帶動渠道商的積極性，形成良性循環。
戰略後備項目
　　在未成為冠軍之前，過於狹窄的市場定位也會帶來一個問題：其服務的客戶非常有限。怎樣彌補這個缺陷?他們的選擇是發展戰略後備項目。
　　資源都集中在一個領域，自然容易將這個產業做精、做專，但同樣帶來一個風險：如果這個產業受到市場環境或者產業政策的衝擊，企業可能有滅頂之災!到 2005年，食品安全問題引起消費者的關注，小康也進入了一個新的發展階段。決策者開始意識到，食品是高危行業，依賴於整個行業的發展和產業的成熟度，產業政策、不良炒作等都會對企業造成比較大的影響，不確定的風險對企業長青顯然是一大威脅。
　　早在立業之初，還只是一家無人關注的小企業的時候，小康的決策者就有了要把企業辦成「百年小康」的宏偉理想。這個想法隨著企業規模的擴大和在行業內地位的上升，變得越來越清晰、實際和自信。「百年小康」可以有兩種搞法，一種是像中國傳統社會中的百年老店，做上100年還是祖宗的那片基業;另一種就是像現代西方經濟中的企業大集團，不斷擴張規模，不斷擴大經營領域，最後成為巨無霸級的產業航母。韓聖波雖然穩健，但決不保守，更不膽怯，他當然選擇後者。而選擇了後者，就意味著要不斷為企業尋找新的增長空間，尋求新的業務突破。
　　然而，業務多元勢必與原本定位的做精、做專的目標相悖，那麼如何保證在保持專業基準的同時發展多元產業?決策者選擇了建立戰略儲備項目，在資源充分的情況下，進入玫瑰園產業、生物製藥項目等，為小康確立了幾個支撐點。新業務選擇上由傳統的大眾食品產業向科技型產業方向培養，這在一定程度上與之前的主業形成了互補，並且各個項目是獨立團隊運營，成立獨立的法人、體系，這樣避免了內部資源分配不均的困擾。
　　在對不同業務的規劃上，小康是長線產業，而玫瑰、生物等產業則是輔業，根據市場環境以及集團發展需要再做調整。小康的發展方向是成為多個細分產業的隱形冠軍。
　　深度精耕戰略
　　「君子藏器於身，待時而動」.企業面對未來的決策，不是基於事實的，而是基於價值和優勢。企業家要會尋找變化，回應變化，並把變化視為機會而加以利用。
　　2007年開始，小康的市場銷量曾一度徘徊不前，而決策者並不冒進，保持企業穩健的基調不變，探尋自己在專業領域的深度戰略。
　　壯士斷腕
　　2007年對企業界來說是不平靜的一年，這一年金融危機爆發對實體經濟造成了不小的衝擊。在眾多企業還猶豫未決、靜觀其變時，小康企業內部已召開了多次會議。管理層集結在一起，預測國家經濟的發展方向，最後決定小康產品需要漲價。
　　所謂成也終端，敗也終端。快消品的終端廣，能帶來大量的銷量，同樣，也會給漲價帶來很大的阻力。因而，已經具備相當規模的小康企業的漲價策略很難執行下去。實際上，當時很多基層員工甚至有些管理者都不能理解韓聖波的這項決策，因為當時原材料漲幅並不大，行業裡也未掀起漲價的風潮，這項措施必然受到市場乃至很多客戶的不滿，但是決策者力排眾議，堅持了這個決策。當時某地區代理商不配合漲價，雖然已經在當地投了幾百萬元的推廣費用，公司還是決定放棄該市場，因為該市場對周邊地區有相當大的影響，如果一個店不漲價，別人也不能漲。
　　這個決策的正確性在半年後得到了驗證，優勢在之後的3年中逐漸顯現出來：各類原材料持續大幅上漲，當很多企業期盼的原料回落並未能短時間內上演，措手不及的忙著漲價時，當很多小企業被迫關停時，當行業中的其他企業都受到豆油、玻璃瓶等原材料漲價的衝擊時，小康依然穩步發展，不得不說作為企業決策者的眼光和市場的前瞻性起到了應有的作用。
　　二次精耕
　　在企業發展的問題上，小康不僅著力分析外部環境的機遇和威脅，而且不斷地尋找內因，修煉內功，找到穩中求強的精耕方向。
　第一，合力比能力更重要。
　　合力不僅體現在內部員工之間，還有與客戶之間的凝聚力。小康實現合力只有簡單的兩個字--誠信。
　　小康的誠信不僅僅是對消費者，對社會和自己的員工也要講誠信。只要是公司內部員工對經銷商和客戶有過承諾，哪怕是承諾的人已經離開公司，哪怕承諾是錯誤的，公司也會兌現，在企業內部形成誠信的價值文化。
　　有時候，誠信也需要付出代價。有一次與小康合作的物流公司打來電話，他們表示當天發往某個地區的配送車暫時找不到，需要兩天之後才能發貨，不然需要多出幾千元的運費。銷售經理在得知銷售部的承諾是當天到貨後，當即通知物流發貨。因為晚發貨可能會讓客戶蒙受損失，如面臨賣場罰款等問題。這些都會造成客戶與公司關係緊張，供應商與賣場關係緊張。小康的誠信文化將企業內部員工與外部合作者緊密地凝聚在一起，讓平凡的人做出不平凡的事。
　　第二，重新審視所謂的成熟市場。
　　有了內功修煉的基礎，企業對外則在客戶和市場縱深上下工夫。
　　通過對市場的深入研究，小康發現，在開發市場的問題上企業進入了一個小誤區，之前企業一直致力於開發新市場，對所謂的成熟市場僅僅是保持現狀即可。實際上開發新市場不僅投入大而且提升慢，反而是已界定的成熟市場還有很多的挖掘空間，因而小康調整了市場策略：對所謂的成熟市場進行二次精耕，養外圍市場。
　　第三，養市場而非做市場。
　　小康在發展中摸索出一條指導戰術：在開發新市場之前，先要做市場調研，明確哪個品類、價位、渠道更適合當地的消費者，將結果交給技術部和研發部，根據地域特徵來確定將要投入的產品品類。比如針對廣東市場的剁椒醬製品系列，就具有典型的區域特徵，並且，公司規定開發市場時有一個月的適應期，如果市場反映良好，則重新制定細緻全面的市場規劃書。
　　彼德·德魯克說：「真正優秀的企業，沒有激動人心的事情發生。」巴菲特曾對過去20年美國幾千家上市公司進行了統計，發現複合增長速度排在前20名的企業，年增長率為15%~25%.確實如此，作為一個成功的企業，它一直處於持續發展的狀態。
　　對於小康的發展，一些徐州市政府、開發區的領導經常會這樣說：「小康不錯，就是發展有些慢。」但是回過頭來，當地那麼多企業，能夠生存十幾年的寥寥無幾。
　　十年磨一劍，小康在發展歷程中，在充滿不確定的市場中摸爬滾打，一步一步摸著石頭過河，就在誰也不知道下一步哪裡是彼岸的時候，其實腳下已無形中趟出了一條小路。其過人之處，就在於既能敏銳地判斷前方的風向，做前瞻性的思考，又能迅速地從企業摸索著發展的實踐中，提煉出黃金般寶貴的智慧，成長為細分市場的隱形冠軍。

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【文化籽】劉小康　30年椅子戲

1 : GS(14)@2016-10-16 08:22:40

過去三十多年，椅子巧妙地成為設計師劉小康的一種創作上的比喻與文化符號，也是他用以反映社會與人生百態最手到拿來的工具。



【文化籽：藝術人語】「椅子，是承載人體重量的家具；一張椅子，亦可以是身份地位的界定，你看中國人在宴席時入座甚講究論資排輩，外交會議亦然。椅子承載着多重文化符號，等待對號入座。我們的未來，也由我們所坐的椅子決定。」香港設計師劉小康在蘇州誠品舉辦他的半生回顧展場內，侃侃而談。過去三十多年，他喜歡藉設計探討香港社會微妙的轉變，又復將社會意識形態投入設計當中，大玩椅子符號。



美國詩人羅賽克曾說過：「椅子有趣之處，是你很少意識到它的存在。」劉小康顯然並不認同，他半生的設計都用上自家的「椅子語言」，並不停演變。例如1998年，劉小康創作了個人第一件公共藝術，名為《位置的尋求》（searching for fixation）。他從港英政府機構借來大量椅子，雜亂無章法地搭在一起，形成一種錯亂效果，與2013年艾未未在威尼斯雙年展所做的裝置有七分相似。「這些層層叠的椅子暗喻回歸之際，港人內心與現實的混亂及不明朗。」劉小康續解釋，殖民地氣息與混亂的椅子交錯，椅子承載着歷史的痕迹與氣味，象徵舊制度崩潰社會滲透的無力感。「與此同時，這些椅子反映了亂世人皆渴望權力，一種毫無安全感的投機心態。」他不忘補充。這種後殖民地的憂鬱帶動的移民潮，被劉小康這位土生土長的香港仔用裝置來投射，引起話題。背後更衍生一段插曲：作品面世，大家一眼便認出椅子是從政府機構所借，認定作品在嘲諷港英政府。自此，劉小康再問政府借椅子也就難過借錢，他的這個作品也就只出現一次。原來港英時期也曾對不少公共場合的設計作自我審查。劉小康記得1994年構思的一個《哩度哩度過渡過渡》的海報，就遭港英政府阻撓，禁用毛澤東的肖像。劉小康自編自導的《椅子戲》，又打從何時開始呢？「由一張海報開始。」他說。



劉小康1998年創作了的《位置的尋求》，從舊殖民政府機構借來的椅子無章法地搭在一起，暗喻回歸之際港人內心與現實的混亂及不明朗。

劉小康認為，椅子從來是權力地位的博弈象徵，也可引伸至兩性關係，中間的互動很有趣，像這樣由他設計的搖搖椅，還說梁文道與南方朔就在這凳上對談。

以香港大押與大牌檔為主題的本土新設計摺椅，是劉小康最新作品，並率先出現在上海國際家具展。


由設計海報開始

那年是1984年，劉小康為中英劇團的戲劇《我係香港人》設計海報，述說香港開埠140多年以來的歷史。一個麻甩佬坐着思考港人對身份的焦慮，點子就來了。那些年，《中英聯合聲明》生效，香港正式進入回歸前的過渡期，首次舉行立法局間接選舉，開始了代議政制。「在對未來的不確定和無從把握當中，我和香港人抱着同一種迷失感，開始重新思考自己的身份問題。」於是，他真的把自己投放在海報，以一個香港人坐在一張半中式、半英式的椅子上，表達港人對身份的焦慮和疑惑。是次《椅子戲．漢字記》展覽，展出劉小康過百件平面設計、海報、家具和立體作品，幾乎全以書法和椅子貫通，算是他從80年代開始以椅子為主體的作品回顧。《我係香港人》這張經典海報，也一拼運來了蘇州。劉小康向在場內地年輕記者講述當年後殖民地憂鬱，但在場人當時應該都未出世，再加上他的半鹹淡普通話，記者們覺得這場景很陌生，也不太熱衷香港人的身份疑慮，只記得鄧伯伯一句「馬照跑、舞照跳」。「未來由所坐的椅子決定，那時人人追求一種崇高位置，但他們卻不懂得坐的椅子，現在情況也不是相差太遠。」生於1958年的劉小康，這批在殖民地長大的香港人，當在生活上真的要和中國連結起來，心態又出現一種怎樣的變化？劉小康說到一個故事。2002年，前特首董建華要求為他的「團結基金」設計海報，為回歸五周年呼籲港人團結的新起點，劉小康設計了一圈緊倚圍圈的椅子，象徵團結一致。早兩年，他被要求再設計一張呼籲香港團結的海報，這次他如此落墨。「雨傘運動後，香港情況已經不一樣。要香港人再坐下來有商有量已變得很困難，年輕人也各有訴求，如今團結已變得不現實，『和而不同』才是出路，香港社會需要更大的包容性。」劉小康看着兩張海報，說香港故事。



蘇州誠品舉辦的《椅子戲．漢字記》展覽，是劉小康回顧設計生涯的具意義展覽，但向在場年輕記者談到香港昔日的回歸前恐懼，大家似乎覺議題離地。

劉小康辦公室有一張從台東買回來的飄流木製椅子，他特別喜歡，說是人與自然界對話的證明。

左邊是2002年，劉小康為前特首董建華的團結基金創作的海報，當時社會氣氛和而不同尚可坐埋一圍；右邊是雨傘運動後的設計，表達傘運後社會逆轉，講團結須花更大的力氣，亦未必能達成共識。


椅背上的「一」字，是書法家董陽孜所寫的「無」字其中一橫畫成的，劉小康受中國書法影響甚深而創作的椅子。

明式家具以高雅見稱，劉小康設計的「明式蹺腳椅」以兩椅互相扭合象徵文人思想上的交流，玩味十足。

他設計的「明式蹺腳椅」還有三座版本的。


和而不同vs求同存異

早陣子，劉小康也在香港文化博物館舉辦《劉小康決定設計》展覽。「椅子」與「漢字」，是過去三十多年讓劉小康花盡心思的兩個主題，當中反映他的心路歷程，更見證着香港經濟起飛、文化繁榮以及97回歸等重大事件和歷史時期。劉小康說，早年較為在意藝術與設計之間的分野，但如今已逐漸將藝術與設計跨界融合，近年則更加關注藝術和設計在產業面向的發展。劉小康說：「政務司司長林鄭月娥來開幕時，我告訴她社會應該和而不同，她隨即說出她心聲，她經常說要求同存異，但這求同存異的確不容易。領導者或社會領袖要明白這一點，每一個群組或不同年輕人都有自己對社會不同看法和訴求，社會需要更大的包容性。」書法和椅子表面看是兩個不同的概念，一方是平面而椅子是立體、一虛一實、抽象vs具體。但劉小康卻認為兩個概念實際上關係微妙，「中國一個重要符號是明式家具，當我們分析明式家具便知道，它最關鍵不在於形式，而在於線條，它的美學也是基於線條多於功能，這是中國藝術的根本。」劉小康還戲謔，書法其實很實在，反之，椅子是虛位，待君入座。」劉小康受到著名台灣書法家董陽孜和靳埭強的薰陶和啟發，愛上書法。他也愛不同朝代的椅子，從中找到了共通之處，就是兩者都講求線條的美。在《椅子書法》系列作品中，劉小康展現出遊刃有餘的功力，將富造型性的書法形態融入不同朝代款式的椅子，讓優美流暢的線條融合起來，顯示出文字與設計的完美結合。「透過書法與椅子結合，我希望能讓人透過身體的接觸感受筆勢。」隨着議題的轉變，椅子也由平面變成立體，成為家具、雕塑、甚至公共藝術品。以《陰陽》男女椅方式互相榫接，述說的是一種溝通狀態，寓意人與人的對話往往圍繞着一些主題，倘若人人都各持己見，局內人就會被困在圈內；而局外人則被拒在圈外。溝通的地點不止於會議室內，亦可以公開擺放，使人人都可自由進出、加入討論，也可隨時離開，提供一個自由的討論空間。「這些椅子看似不實用，其實都迫使大家思考根本問題：椅子與權力的關係，椅子的形狀、大小和擺位，統統隱喻身份與權力。」說有意減產退休的劉小康透露，未來將投放更多時間在鑽研書法與椅子戲上，尤其前者，不用顧慮市場自然更能天馬行空。



由虛到實、從平面到立體，都是劉小康創作路上的里程碑，藉回顧展讓不同地方人感受香港設計。

劉小康多年前設計的終極「樂」字，投放了他對香港前景的期許，不是窮得只剩下錢，自由和平才是快樂的核心。

在蘇州誠品展出的公共藝術作品Agenda no.1。作品由多張椅子組成，代表一種溝通的狀態。

記者：鄭天儀攝影：伍慶泉編輯：周頌文美術：楊永昌部份圖片由受訪者提供




來源: http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20161016/19800914

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