元氣堂：舞舞舞吧！ 青春奏鳴曲
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GS(14)@2012-04-09 18:42:21http://hk.apple.nextmedia.com/te ... 379&art_id=16225918
「其實《 Y2K前的暑假》、《青春@Y2K》和《 Y2K+1》三輯劇已捧了一些演員出來，到 03年無綫拍《四葉草》時，我們反而不拍了；到他們停了，我們在 06年又拍了一齣《過渡青春》，已是六年前了。青春劇是港台的一個品牌，整個影視圈，根本沒有甚麼新演員。」港台電視部高級監製陳曼儀說：「將來港台開設新頻道，也需要一些新面孔。我們就想，不如以設計系畢業學生來設計角色，之後再與 Design Centre合作，申請創意基金。」商談合作是因為拍青春劇本身就很花錢花時間，「由於演員完全是新人，亦是全新的劇集。無綫拍的青春劇也有方程式，會用唱片公司的新人，但我們 99年開始就完全以新人上陣。應徵時與他們面談，讓他們講出他們真實的世界，也引導到他們演出。因為他們沒有幕前演出經驗，拍攝的時間比平日長很多。」據說，這種方式對尋找配角（特別是搞笑）特別有效。
不如演回自己
港台不是商業機構，構思節目時往往要避免「與民爭利」。 99年前港台沒有拍青春劇的紀錄，要 Sell老闆，陳曼儀說也不易，「當年因為我們一班導演很愛看日劇，當時雄心壯志，就想能否在港台也拍一些類似的東西？過老闆關當然不易，港台很多劇集如《獅子山下》、《香江歲月》已成為品牌，要拍青春劇，就得說服他這些劇集能給予年輕人正能量。」後來怎麼說服到老闆？「監製及導演們車輪戰，後來終於放行了。」
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導演各有風格
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■監製李澈（左）、監製余世民
■監製李澈（左）、監製余世民
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日本的青春劇是一套想法，例如一定有熱血、友情，才到愛情。無綫是另一套，港台又如何？監製李澈：「港台一向的運作，其實是很導演主導的，不同的導演拍就有不同的風格。每個導演都各有風格，港台又容許這樣。我還記得當年我拍時，會參考《浪客劍心》的分鏡。」陳曼儀：「當年其實沒有人想過會 Hit，只是覺得有空間可以發揮，但做完之後，咦，怎麼會 Hit中呢？當年互聯網又沒有這麼流行，我們都是捕在電視旁看播映，後來聽說好多人看不到，向港台反映，就想到不如做個劇場版，把八集剪成電影長度，只放幾場，在港台派飛。哪想到，三點派飛一點就有人排隊，共排了幾千人。我們見勢色不對，馬上派籌。這就是為甚麼我們可以連拍三年的原因了。」本來反對的老闆也笑逐顏開，「我記得佢仲帶埋個女來睇。當年電視播完沒重播，亙聯網沒現今這麼發達，很多事情都會口耳相傳：『你有沒有看過？』但到了今天新媒體普及了，對我們來說又是另一個挑戰。」
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沒資格拍青春劇
《光明頂》主持之一鮑偉聰是前無綫編劇，對電視工業熟悉，兼具強烈批判性，請教他為何香港沒有青春劇，他答得快：「好簡單，有收視就有人拍，例如爭產那些師奶劇，收視低就無人拍。香港的青春劇，從來都沒有爆過，即使你說八十年代初有《 IQ成熟時》，但收視都不算好好，否則後來麗的就毋須拍《大地恩情》、《大家姐》那些劇了。青春劇在香港，從來都唔係受普羅觀眾歡迎的劇種。」他解釋為何港台可以把《 Y2K》拍完一次又一次：「一，因為無收視壓力，例如港台會拍《女人多自在》、《毒海餘生》這些社會性的劇種，完全無視收視及廣告收入；二，其實青春劇在外地有市場，點解在香港無？調番轉頭睇，點樣拍青春劇先好睇？我們可以見到，外地的青春劇多與運動掛勾，同夢想有關，描寫愛情和友情，但這三種元素，香港有嗎？」他單刀直入：「你睇得投入，因為外地的年輕人真係有夢想、有愛情，但在香港大家背後都係搵食，愛情背後，都係要搵個人陪你一齊供樓。我當然相信愛情，但愛情在香港係奢侈！所以香港的青春劇只可能係《喜愛夜蒲》、《婚前試愛》，你在香港跟老闆說想開《那些年》，根本唔會開到！既然係咁，香港人邊有資格拍青春劇。」
導演浪漫化一切
談到港台《 Y2K》，鮑偉聰也一貫辛辣本色：「記不記得以前港台拍過一套《晴天雨天孩子天》？我一邊睇一邊講粗口，因為它抽空了內容去拍，想像細路仔的世界，拍出來的小朋友世界一點也不真實，而那時代背景也根本不是香港來的。《 Y2K》一樣，導演浪漫化了一切，拍出來很假，不過他們自己感覺良好。你看《那些年》的主角，看 AV、會手淫，但你可曾見到《 Y2K》的男仔會鹹濕？」他建議，如果要「跟年輕人一同呼吸」，無夢想也不要緊，就拍出香港年輕人的性苦悶、他們的抑鬱好了。作為圈中人，對於青春劇，鮑說「我也認為應該拍。香港成日話要發展創意工業，但學陶傑話齋，又成日『朝種樹，晚板』，永遠不會長線投資。但據聞正在籌備的新電視台也會拍青春劇，而且有人建議了拍一些新劇種，包括：驚悚、恐怖、男女情慾，甚至是政治議題的。我對此樂觀其成。」