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沒有踩著別人上位的宮門、更無「加倍奉還」的狠心，《瑯琊榜》主角想復仇卻不失情義，網路閱聽眾逾35億人次。

一部男性復仇的權謀劇，竟創造在中國五十個主要城市電視台收視率第一的紀錄，比當年《甄嬛傳》還多一倍的熱門戲劇，打破八點檔以女性為主的收視群思維。

這部類似《基督山復仇記》的古裝戲劇《琅琊榜》，剛在台灣上映。故事內容敘述：才冠絕倫的男主角，希望能平反冤案，但當今統治者是心性凶狠、暴虐無度的統治者，如果他希望透過重入仕途平反冤案，可能為虎作倀，傷害無辜的百姓。

於是，男主角選擇了另一種道路：擇良者而從之。輔佐賢能之人，通過朝堂之爭登上王位，為冤案平反，一雪前恥。

講朝鬥，比宮鬥格局更大這部鬥爭劇，何以能引起三十五億人次（編按：指五十六集累計總數）共鳴？它跟宮鬥劇《甄嬛傳》有何不同？

中國著名文化評論者、也是上海戲劇節固定主持人李星文觀察，該劇雖講的是男性冤案復仇，其中三分之一是「宮鬥」，但更多是「朝鬥」。

若《甄娛傳》的「宮鬥」，反映職場上你爭我奪、搏上位的白領「小社會」：那　「朝鬥」更深一層體現出，大社會的角力關係，鬥的格局更大。

但也帶出一個有意思的議題:當鬥爭影響的範圍變廣，隨時可能傷及無辜人。鬥爭，難道沒有底線？贏，是決策唯一的考量點嗎？

故事裡，男主角擁有預言未來謀略能力，成為競奪王位的太子其他嫡子拉攏對象，但他不選擇權力當道者，轉向幫助最不受皇帝寵紅的靖王。

儘管朝鬥中腥風血雨，但男主角面對衝突，總是正面以對。好比一幕，對手出了險招，男主角沒有「加倍奉還」，而是淡定的跑去跟對手分析：互咬互撕只會落得不得民心。他試著從問題中找解決答案。

電影觀察家李多玨接受中國媒體採訪時說：「《琅琊榜》第一次正面提出宮廷鬥爭底線問題，並且試圖展示一種熱血與陽光的政治謀略之路，這是令人耳目一新關鍵。」當觀眾跟著主角以正當方武解決難題時，會跟著情緒激昂，連已經將其版權買下、準備翻譯成外語的光磊國際版權公司創辦人譚光磊也表示：「看了，讓人有種想哭的衝動。正邪難辨是大家愛看題材，但更令人感動的是為好人叫好，為忠良叫屈這一路下來辛苦，這類題材已經好久沒出現。」這對習慣激烈競爭的中國閱聽人面言，是更大的反差張力。

它針對大家自問的問題，給出答案：面對無止境的競逐，到底有什麼價值觀，可以為了在競爭中勝利，而不擇手段？

《琅琊榜》給的方向是：男主角雖然想復仇，但會以家國情義為重。

「一種赤子之心、對（國家）理想主義（的追求），是該劇最大特色，」李星文說。它說的是一種價值觀：「天下是天下人的天下，而不是一個人、暴王的天下。」從雍正或康熙時的帝王專政故事，到《甄娛傳》時要鬥贏別人才能活的價值觀。

現在，其對觀眾銷售：人治社會更可貴的自由價值。

抓眼球，網友最愛談布景當然，這部戲製作在產品比例上也設計得宜。「從不同角度迎合觀眾對於情慼體驗的需求，正是他們所嚮往和渴求的，」上海克頓傳媒研發中心資深研究員汪琳佳觀察。像是男主角胡歌堪稱顏值高的演員，且劇中也是對愛情堅定者，這也讓男女觀眾比例接近，更擴大閱聽市占率，跟其他部偏向女性的定位不同。

還有，場景設計也值得一書。點閱中國搜尋網站龍頭百度，《琅琊榜》評論文動輒上百條，討論最多的是美術、道具到古裝大場面的突破，「近三年，兼顧偶像劇美感與證據深度的古裝劇，」李星文觀察。

一個故事能受歡迎，勢必是恰到好處的反映出當代人需求。《琅琊榜》抓住中國富足之後，對於新價值追求的思考轉捩點，在贏得三十五億人次的網路閱聽量，並非僥倖。

營收是成本三倍!網路原創小說改編劇正夯新台幣六十億元，這是《琅琊榜》背後上市影視公司之一——儒意影業，在戲劇播映後市值增加的金額：起點就來自一部網路原創小說，也就是先從網路發表單篇連載，接著集結成冊的小說。

《琅琊榜》火紅，讓八。後網路小說家海宴，一炮而紅。首部網路長篇小說就創下新人天價，版權費逾人民幣五百萬元。此外，將在中視播出、在中國引起熱潮的《花千骨》和科幻題材的《盜墓筆記》，都是改編自網路原創小說。

「基本估算，營收是成本三倍以上起跳，」友松娛樂董事長薛聖棻觀察。

改編小說並非新鮮事，何以從次文化變成主流？「編劇荒是全球性問題，自然往網路小說取材，」他分析，「基本盤（指觀眾）就在，多是年輕人，這群人看書，就跟著看劇，劇紅，廣告和授權就來，還衍生出更多周邊，如手機遊戲游等「魚多吃」，而這群人是消費力最高一群。」基本盤帶動投資額，劇紅保住現金流，形成良性循環。

以《琅琊榜》或是被翻拍成電視的《何以笙簫默》為例，小說網路點閱人次就達上億，這都是基本盤保證，讓戲沒開拍，就先成功一半。

（文 黃亞琪）