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亞視的今日，香港的未來

小師妹是ATV的副總裁，最艱難的時候，我們也曾勸她多留一會，紅色資本一到，用人之際，妳這些資深員工一定有用武的地方。但到了今日，Sorry，我錯了。

3月3日，亞視就此落幕，香港電視業從此只剩CCTVB獨孤求敗。

其實從2015年4月1日，香港特區政府決定不給亞視免費電視牌照續期時起，亞視早已落下，直到昨天，正式RIP，對於曾經喜歡過亞視的人來說，這實在是一種難得的解脫，這樣的結局實在令人心酸。

曾經志在亞洲的亞視，竟然衰到連糧都出不到，為什麼仆街至此？關於其高層變更與內鬥、節目品質下降、藝人外流等原因媒體已經總結過很多遍，不敵CCTVB自然也是一個原因，可是但其敗落的根源，卻是在一個大時代裡，失去了持續造血的核心競爭力。早在亞視宣佈停止自製劇集的時候，停止創作時，今日的大結局其實早已寫下。亞視早已活在借來的時間裡，時間一到，註定拜拜。

杜琪峰曾表示：一台獨大不好，整個亞洲的電視臺都在進步，內地也很厲害，最差就是香港。


可是最差的香港，也曾經在TVB和ATV的合力打造下，創作過亞洲最好的電視劇集、綜藝和新聞節目，那曾是一個香港電視縱橫四海時代。有緣再會的亞視，也曾創造無數現象級劇集。

早期的亞視，的確有這種宏觀面向的氣質，華人影視英才齊聚：汪明荃、李司棋 、劉松仁 、黃秋生、張敏、劉松仁、苑瓊丹、何家勁、黎明、曾江、秦沛、米雪、關詠荷，又有蕭若元、袁和平、程小東、韋家輝、梅小青、劉嘉豪、王心慰等一眾創作精英彙聚，所以才有《霍元甲》、《天蠶變》、《大地恩情》、《銀狐》等精品劇集問世。最早在廣東電視臺首播，製造萬人空巷級的現象級劇集《霍元甲》，更是推動了內地的武俠文化熱潮和粵語文化熱潮。

進入上世紀90年代，亞視儘管在與無線的對決中漸漸落於下風，依然能夠培養出張家輝、萬綺雯、楊恭如這樣的新星，他們拍攝出的《我和僵屍有個約會》、《縱橫四海》、《千王之王重出江湖》即使放到今天，依然是品質一流的劇集，此外，亞視也製作出《百萬富翁》、《今日睇真D》、《亞洲小姐》等具有影響力的綜藝和新聞節目。

以今日的視角來看，這些娛樂產品正是亞視在輝煌時代打造出的有價值的創意，它們不只是作為節目出現，也是一代人成長的見證，甚至進入許多人的青春歲月，在國產劇集還沒崛起的時候，對於期待優質劇集的內地觀眾來說，它甚至完成了對於蝗蟲觀眾的電視審美，正是通過這些劇集，蝗蟲才體會了什麼是經典。上世紀初，整個華人世界的文藝輸出，都在台灣和香港這兩個島上來。亞視劇集一度能夠無往不利，固然歸功於台前幕後的努力，但也得益於時代機遇出現，而亞視把握了機遇。

2000年後，華語娛樂整體權力遷移，香港文化勢微。不僅電視業今不如昔，唱片業、電影業也遭遇衰退，甚至整個香港娛樂圈似乎也失去了造星造血的能力，香港和台灣的文藝人口陸續北上，連星爺也放棄香港，娛樂業開始無可奈何地從攻勢轉向守勢。

亞視存活的58年時間裡，曾有過7次以上的易主經歷，進入2000年後，頻率更為密集，且都夾雜著家族內鬥。2010年後，亞視經歷最後一次內戰，王征入主後，就開始進入死亡倒數。可是早在王征入主之前，亞視命運就已經被註定，這個決定亞視命運的關鍵決定是：不再生產自製劇集。

很早前，那些so called高層就算過一筆帳，投資一部電視劇得花上千萬，但廣告卻賣不到100萬。那時候賣版權的價格更是跳樓價，一部電視劇要三年才能回本，所以都不敢拍了。曾因製作無數經典劇聞名的亞視，就這樣放棄了自己最有力的拳頭，在一個知識產權當道的時代裡，亞視本來僅靠引入資金重拍經典劇集就足以風雲再起，可是他們卻親手熄滅了最後的火種。

入主後，王征也曾立下雄心壯志，誓言將亞視打造成為亞洲CNN，並大刀闊斧地開拓內地市場，但均以失敗告終，更重要的是，在自製劇集不再的情況下，所謂的新聞立台，不僅日益將亞視的收視範圍局限於港島之內，更導致人才大量流失。節目品質不斷下滑之下，製作費不斷減少，捧出新人的能力也不斷退化，而失敗的根本，則是亞視高層對於時勢的判斷失准，王征對香港市場的口味拿捏不准，只做那些成本低的訪談類節目。至此，亞視的命運陷入惡性循環，股權數度易主、高層長期動盪之下，士氣人心盡失，它的氣數也就到了盡頭。

在大時代中，一個電視台的風雲散去，雖然令人感傷，卻又何足言說。亞視結業真正留給香港電視業的思考題是：ATV的今天，會不會是香港的明天？

香港各行各業，面臨著同樣的窘境，最重要的是，任何產品及行業輻射力下降。此外，香港也面臨一個新的問題，Smart Money是一個候鳥般的行業，暮氣漸沉的香港，是否還有足夠的吸引力，留住本港的人才？而一旦日益固守本港，失去新的創造，新的刺激，新的資源支持，即使獨大本港，又能有多久的生命力？


亞視的失敗說明，娛樂企業和任何企業一樣，不進則退。Hong Kong is dying, you know?


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