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「犀利人妻」擊敗「新兵日記」, 登上收視冠軍,幕後的推手是著名製作人王珮華。 究竟她有何能耐,可以掌握三百萬觀眾的情緒? 並且讓那些不看電視的民眾也開始守在電視機前? 撰文‧燕珍宜 攝影‧陳俊銘「人妻有三怕,撞車、撞鬼、撞小三!」近來三立戲劇「犀利人妻」的人妻VS「小三」(指外遇第三者)引爆話題,並以七.一一%的高收視率,登 上收視冠軍寶座,收視總人口高達近三百萬人。 成功打造「犀利人妻」的幕後功臣,則是犀利製作人王珮華。去年造就懷舊風潮的「光陰的故事」,還有長紅達十年、姊姊媽媽必看的「花系列」,都是出自王珮華 之手。 與一般戲劇製作人不同,她每次出手總是能帶動一股社會熱潮,並讓那些本來不看連續劇的民眾,乖乖守在電視機前。究竟她是如何犀利法,可以掌握來自四面八方 觀眾的心? 敏銳 顛覆小三與劈腿男形象 首先,犀利的社會洞察力。「我發現小三有了新變種」,王珮華解釋製作「犀利人妻」的源起,外遇其實是一個老掉牙的題材,一般以為第三者都是像田麗、席曼寧 那樣妖豔型的女人,外表深具威脅性。但是,長期蒐集女人故事的王珮華卻發現,新變種的小三,竟像小女孩一般,外表清純,讓人毫無防備之心,並同時具有天使 與魔鬼的複雜特質。 觀察到這個變種現象,王珮華憑其多年的戲劇敏銳度,知道「變種就有戲劇的張力!」當下決定要將其拍成戲劇。 同樣的犀利觀察,也發生在前年的金融海嘯時期,王珮華感受到整體經濟不振,社會氣氛低迷,民眾承受莫大的壓力。這股氛圍讓王珮華決定推出以六、七○年代為 背景,描述眷村生活的「光陰的故事」。結果,不僅帶動一系列懷舊風潮,也讓中視打破八點檔由民視與三立獨霸的局面,拿回暌違十二年的收視冠軍寶座。 王珮華解釋戲劇背後的社會氛圍,「因為景氣不好,人們對以前的年代自然而然產生一股懷念,以前那個年代,雖然什麼都沒有,卻很幸福。西瓜切一半,你吃一半 我吃一半,你家就像我家,人性反而可愛。」「現在什麼都有,大家的關係反而很緊繃、疏離,稍一不高興,就翻臉或離婚。」從小看瓊瑤戲劇長大的王珮華,愛作 夢的本性不變,但卻不喜歡製作唯美的偶像劇,「從真實生活中找尋情感,是我做戲劇的唯一堅持!」 前衛 首創台灣女人打架戲碼 王珮華的成名作「花系列」,是一系列以花為劇名的單元劇,她拋棄「不食人間煙火」的瓊瑤式戲劇風格,首度在電視螢幕上,探討許多容易引發爭議的社會議題, 例如,「姻緣花」即相當前衛地以「代理孕母」為主題,「太陽花」更創下台灣電視戲劇史上首次女人打架的戲碼。 「花系列」打破台灣女性柔弱順從的傳統框架,劇中角色善惡分明,常有激情的大動作演出,如互賞巴掌、拉扯、復仇等,「花系列」被認為是現在八點檔的始祖。 在瓊瑤劇蔚為風行的背景下,「花系列」成功凸顯台灣現實社會所面臨的各種家庭與男女問題。一位熟悉電視圈生態的王珮華友人指出,「王珮華犀利地掀開現代男 女在傳統與現實生活之間的掙扎」,這也是王珮華成功的重要關鍵。 當今的八點檔將「花系列」發揮到極致,壞人壞到極點,「外遇的男人就一定壞,被外遇的女人就一定復仇」,王珮華發覺這又開始脫離社會現實,過於矯情。因 此,「犀利人妻」裡的小三,與典型的壞女人不同,在愛上別人的老公時,也曾掙扎、有罪惡感,外遇的丈夫也不是典型的壞男人。 王珮華解釋,「真實人性其實沒有絕對的好壞,人都是自私的,選擇對自己最有利的。」更貼近真實人性的「犀利人妻」,直接刺入現代都會男女內心的迷惘,因而 成功吸引許多拒看八點檔的新觀眾。 王珮華第二個犀利的地方,在於打造好劇本,吸引好演員、好團隊。「犀利人妻」的編劇,王珮華找來大陸正當紅「孝莊秘史」的編劇楊海薇,她也是金鐘獎的優秀 編劇。 大膽 突破窠臼造就共鳴好劇 曾經當過歌手、主持人的楊海薇,當初轉型幕後當編劇時,第一部戲就是王珮華製作的「星座女人」,大膽起用沒編劇經驗的楊海薇,王珮華的考量是希望突破「花 系列」的重口味,尋找一種較清淡的敘事方式,「新人的好處是筆法比較不會那麼制式,她的文字讓人看起來很舒服。」沒想到,因為王珮華這個大膽之舉,耳目一 新的劇本,讓許多當紅演員也被吸引,主動求演。「敲演員很好敲,因為劇本好。」王珮華回憶到。她也因此發現,「劇本是一齣戲的靈魂,有好劇本,演員好演, 導演好拍,一切水到渠成,事半功倍。」「犀利人妻」與「光陰的故事」拋棄一般八點檔以堆砌情節取勝,也不像一般偶像劇喜歡刻意玩弄一些對仗、詩詞歌賦,而 是著重在人性的細膩刻畫。「對白、人物的描述,不做作,也不故意譁眾取寵,就平實地去寫一個人,回歸真實人性面。」「犀利人妻」貼近人性的敘事方式,笑中 帶淚、淚中帶笑的犀利對白,引得觀眾拍案叫絕,紛紛蒐集其經典台詞,在網路上、口耳間,廣泛流傳。 「跟我做戲很辛苦,我會一直叫對方重寫,直到挖出編劇內心最深處的東西。」和編劇談劇本談到聲音沙啞的王珮華,對人性掌握精準,因而讓角色更生動與真實, 演員演起來更過癮。為了帶戲,王珮華都會親自下場演給演員看,因傳神演出小三一角而一舉成名的朱芯儀就指出,「其實她自己演的薇恩(小三)才傳神呢。」角 色刻畫入微,演員自然容易入戲,導演徐輔軍就發現,「這部戲最大的不同是,演員非常入戲,男女主角離婚時,現場就真的彌漫一股低氣壓。」功力深厚的說故事 能力,深諳如何打造好劇本以吸引優秀團隊,是犀利製作人王珮華的致勝法寶。 從小就愛作夢的雙魚座王珮華,有渾然天成的戲劇細胞,以及像瓊瑤女主角般的氣質外型,考上世新大學廣電系時,親朋好友都覺得那就是她該走的路。在學校上課 時,她常常像個真正的導演般,要求非常嚴格,常把同學罵得狗血淋頭。 一畢業,進入名製作人魏約翰的力大傳播,不管是改劇本、剪帶子、打雜,甚至拉業務,只要是老闆交代的任務,王珮華一定使命必達、毫無怨言。「她非常有膽 識,沒做過副導演,叫她去做,她也絲毫不害怕。」魏約翰說道。因此,在短短的時間內,她就升格為製作人,負責「花系列」時她才二十六歲,是全台最年輕的製 作人。 吸睛 贏得三百萬觀眾的心 「犀利人妻」成功的背後,卻有許多不為人知的辛苦。王珮華指出,近年來台灣影視環境每況愈下,電視台短視近利,依靠購買韓劇、日劇為生,使得戲劇製作經費 愈來愈壓縮。加上大陸的崛起,台灣的影視環境可說雪上加霜。 大陸因為市場廣大的緣故,一集六十分鐘節目的製作費至少有新台幣二五○萬元,台灣一集九十分鐘卻只有一百萬台幣,甚至更低。「如果編劇用他們的價錢,我就 要賠錢了。」大陸的經費充沛,加上製作時間充裕,因此吸引許多台灣優秀的編劇、導演、演員紛紛西進。人才外流的危機,以及如何在有限的經費資源下,做出兼 顧市場、品質、叫好又叫座的好戲,是王珮華所面臨的最大挑戰。 能夠獲得楊海薇跨海情義相挺,王珮華既感念在心,也於心不忍。她被迫必須採取緊迫盯人的方式,每次楊海薇只要一出門,王珮華越洋電話立刻就到,苦苦哀求她 趕快回電腦前繼續趕劇本。「她對人物的了解,與我對台灣市場節奏的掌握,我們配合得很好,但是真的很辛苦。」王珮華自我解嘲道,「要當一名台灣製作人,擁 有良好人脈是重要關鍵。」「這一行付出與收穫是不成正比的,如果不是因為愛戲,很難撐得下去。」王珮華發誓要找回韓劇觀眾,並吸引不看八點檔的觀眾。「懂 得堅持,也知道妥協」,在製作經費捉襟見肘的情況下,王珮華還是有一套生存之道,她大膽起用新人,諸如陳怡蓉、朱芯儀等,都是因為王珮華的慧眼識英雄,一 炮而紅。 雖然戲劇製作環境艱苦,但透過銳利的觀察與嗆辣的劇本,永遠難不倒「犀利製作人」王珮華。 王珮華 出生:1965年 現職:古鯨傳播股份有限公司總經理 經歷:力大傳播製作人 學歷:世新大學廣播電視學系 歷年作品常常創造話題 中視劇場《花系列》 1988年-2000年民視《星座女人系列》1997年超視《秋天的童話》1998年華視 《天堂來的孩子》2006年中視《光陰的故事》2008年台視、三立電視聯播《犀利人妻》2010年 「犀利人妻」經典台詞 「不能消滅狐狸精的女人不是好女人,不能保護老公的人妻不是好人妻!」「人妻有三怕,撞車、撞鬼、撞小三!」「在愛情的世界裡,不被愛的那個,才是第三 者!」「女人一定要對自己好一點!一旦你累死了,就會有別的女人花你的錢,住你的房子,打你的小孩,睡你的老公!」「你說你不是個隨便的人,沒想到你隨便 起來,根本就不是人」。 「做人啊,是退一步海闊天空;但婚姻呢,是退一步人去樓空。」 |
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當紅電影《犀利人妻最終回》全台熱映,十天票房破新台幣億元,創今年春節後國片之最,老字號的華航竟然跟著受惠! 原來,只出空姐、餐點、模擬客艙等場地,頂多再加免費機票,幾乎可說「無本置入」的華航,換來電影中主角在客艙上大啖自家新推出的米其林飛機餐,並放送華航加入天合聯盟的台詞。從廣告效益推估,少說滾出至少百萬元宣傳效益。 利用偶像劇或是電影的置入式行銷方式,華航已經不是第一次。去年最高收視達六‧九七(收視人數約二百六十二萬人)偶像劇《我可能不會愛你》中,飾演華航地勤督導的大仁哥的深情形象,同樣讓華航曝光破表,連帶賺進不少姊姊妹妹與師奶的心。 不只近期置入眼光精準,在航空業第三季大補丸的挹注下,華航七月營收破一百二十四億元、寫下近兩年單月新高,法人預估,七月份獲利將超過十億元,彌補上半 年虧損,讓老大哥面子與裡子兼備。只不過當電影與偶像劇落幕後,低迷許久的股價也得要跟著營收起飛,華航十五萬小股東才會眉開眼笑。 |
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呢排大陸嚴打水貨客,搞到好多人唔夠膽帶貨,爆哥知道水貨集團唔夠人,竟然想到貼街招來請人帶貨,你都咪話唔奇,仲打電話來問爆哥有冇人幫佢開工。 爆哥當然睬你有味,但都走去上水舊墟睇吓班水貨客咩環境,發覺仲有唔少人以自僱形式繼續走,當中好多係本地師奶,日日湊埋剛放學嘅仔女就來搵食。唔好睇小班師奶,佢哋走奶粉、煙酒、糖果及其他日用品嘅水貨,山大斬埋有柴燒,例如走一支日本小清酒就賺一百蚊,兩罐奶粉賺五十蚊,仲未計其他日用品,爆哥親眼目睹一位上水少婦帶住囝囝,拖一個行李喼及背囊,走一轉差不多賺到三百幾蚊,算幾好搵啦,不過近日深圳海關可能為咗響應689,已加強打擊水貨客,有水貨師奶被深圳海關扣查身上水貨時,就嬲到瞓地嚟賴死抗議。 上海仔結婚喇! 上海仔呢期好紅,大把有錢佬照住之外,連電影《竊聽風雲3》都抄佢個Look。爆哥最近去澳門賭兩手,就喺貴賓廳見到佢著得官仔骨骨,滿面春風,隔籬一個土豪暗中話俾爆哥聽,原來上海仔有喜。「佢年頭訂咗婚,遲啲會擺酒結婚!」爆哥聽到上海仔從此被困,覺得好驚奇,因為佢出名把啷過油,冧女有一手,身邊女伴好似走馬燈,上海仔雖然風流,但絕不下流,出名對女友豪爽體貼,最鍾意送H字頭的包包俾女友。咁多年嚟,江湖上同佢傳過緋聞嘅藝人有梅小惠、JJ賈曉晨,連前國家領導人的孫女都俾佢識到。至於今次新娘係邊個,上海仔收得好密,話要保護darling喎。查實上海仔並非上海人,只係佢老豆曾經喺上海做生意,走難嚟到香港,個個叫佢做「上海佬」,咁佢個仔咪叫上海仔囉。上海仔份人好姿整,最着緊佢個招牌「冬菇頭」,無論出席紅白二事,入到會場前,佢例必右手揸梳,左手照鏡,話要梳齊個頭先好見人喎。 澳門廳主打吊針 講緊唔係賭廳生意難撈,而係班廳主打吊針來美容。爆哥近日同一班澳門賭廳廳主食開飯時,奇怪係發覺班人明顯比以前容光煥發,個樣不單只靚仔咗,仲精神飽滿,呢班友仔個個夜夜笙歌,照計佢哋面色都係頹廢青綠嗰隻,冇理由咁光彩。當爆哥讚完佢哋好面色後,佢哋先自爆原來近排廳主圈子流行去打營養「點滴」(類似吊鹽水)嘅玩意,响澳門打,一次大約二千幾蚊,對廳主嚟講,消費唔算貴,但就收到容光煥發同精神飽滿功效,因為好多廳主迷信,望落去外觀醒神就算係行運象徵,傾生意成功機會都高好多,否則面如菜色,有好嘢都唔預你。 爆哥估唔到內地人愛打點滴風氣竟然吹到澳門,連一眾廳主都受落,不過當爆哥問佢哋營養點滴係乜嘢,就只係知道內裡含有各種營養補品,但實際係乜就無人答得出,只係見人打佢又打,最緊要靚仔,冇諗過呢啲醫療嘢,點都有危險性。 |
《我的恐怖人妻》(影視截圖)
傳統人妻是什麽樣的?三從四德、溫良恭儉讓,每天起一大早給丈夫做吃的,送小孩上學,打掃房間,洗碗筷洗衣服,性生活非常被動羞赧,全靠丈夫“臨幸”……
我們其實也不必以道德衛士的姿態對“人妻在逆襲”進行過分的苛責與撻伐,畢竟在東方國家里,人妻的確在傳統設定里桎梏太久壓抑太久了。
“知道”(nz_zhidao)跟你談談人妻如何逆襲。
日劇《我的恐怖妻子》正風靡中國互聯網,身邊的許多女性朋友爭相“安利”。可以說,這部劇是影視版的《消失的愛人》,它講述的是一個人妻在發現丈夫出軌之後,對丈夫和小三的報複全過程。
但就可看性來說,《我的恐怖妻子》可能更甚一籌。一是,更長的篇幅使得報複過程一波三折,每一集都暗藏懸念、反轉不斷、險象環生;二是,《我的恐怖妻子》里的人妻真理亞身上的能量可不遜色於《消失的愛人》中的艾米,她仿佛是上帝一般掌控著全局、掌控著所有人,所有人就像是她手掌中的小螞蟻,只要她輕輕一撚,他人就無處逃遁。真理亞徹底顛覆了傳統人妻形象,觀眾的觀影快感由此產生。
傳統人妻是什麽樣的?三從四德、溫良恭儉讓,每天起一大早給丈夫做吃的,送小孩上學,打掃房間,洗碗筷洗衣服,性生活非常被動羞赧,全靠丈夫“臨幸”;萬一丈夫出軌了,還不能跟他撕破臉,而是打碎牙齒和血吞,以淚洗臉、繼續操持家務、照顧好小孩,等著哪天丈夫公司破產了、工作丟了、落魄了、被小三拋棄了、浪子回頭了——“啊,原來最愛我的人是你”,人妻終於和丈夫過上了幸福安定的生活……
不信你看看國產的那些家庭倫理劇或者去年兩部超熱的國產電影《港囧》、《夏洛特煩惱》,傳統人妻都是被犧牲被損害被侮辱的對象,但她們就是忍、忍、忍,等哪天丈夫懸崖勒馬了,她們癡心不變、既往不咎,最後被冠上了賢惠、崇高、溫柔的名頭,好像所忍受的一切都是值得的。
但《我的恐怖妻子》打破了這種慣常、充滿直男癌氣息的人妻設定。憑什麽人妻在家當主婦,對家庭付出對家庭奉獻,會被視為理所當然?憑什麽丈夫出軌,人妻就得忍耐屈服?憑什麽人妻就得壓抑自己的欲望?——偏不!你敢出軌、敢對婚姻不忠誠,我就窮盡手段:欺騙、設下陷阱、謀殺——哪怕違法亂紀哪怕玉石俱焚,我都要讓你加倍奉還,讓你沒有好下場,讓你死無葬身之地。
《消失的愛人》(電影截圖)
被傳統人妻包袱壓得喘不過氣來的家庭主婦們,透過真理亞的所作所為,長長地舒了一口氣。
《我的恐怖妻子》並不是個例。如果我們認真追蹤這幾年來一些熱播的電影電視劇,就不難發現,“人妻在逆襲”已經成為時下影視的一個新主題,這個大主題下還可細分為幾個類別。第一類是《消失的愛人》《我的恐怖妻子》《直美與加奈子》,主打人妻的不平則鳴、充滿原始氣息的報複。故事一般是妻子安安分分地相夫教子,但丈夫竟然出軌了!於是人妻開始了非常“燃”的報複之旅。
第二類則是“鼓動”人妻盡情釋放自己的欲望,“鼓動”人妻追求精神自由,比如《晝顏:工作日下午3點的戀人們》《紙之月》。雖然夫妻倆相敬如賓沒什麽感情,丈夫好歹溫和踏實,也沒有什麽出軌的舉動,但人妻們還是覺得這單調的生活缺少了些什麽,她們感到一種莫名的壓抑和躁動,她們想要重新去追尋自由。那就出軌吧,理直氣壯地出軌。如果真的哪天東窗事發了——那就等東窗事發了再說,享受一天是一天。
前兩類劇集,三觀往往比較“清奇”,主要集中在日劇。第三類更多出現在韓劇、臺劇,主打的是“當人妻再次遭遇愛情”,偏向家庭倫理劇風格,比如韓劇《妻子的資格》《密會》,臺劇《親愛的,我愛上別人了》。
在這些劇集中,人妻與丈夫之間往往沒有了感情,並且人妻還遭到來自丈夫以及丈夫家庭的種種虐待和打壓,她們一點也不幸福。一開始她們也是忍氣吞聲,琢磨著就這樣渾渾噩噩過一輩子,可是,她們卻再次遭遇了愛情。她們在某個場合突然就遇到了一個懂她的男人,這個男人又高又帥又年輕又有品位,關心她、呵護她、和她有著說不完的共同語言,並且死心塌地地愛著她,這簡直是幹涸的沙漠遇到清泉!她們既渴望愛情,又擔心俗世的眼光,讓她們放棄愛情,她們又各種焦灼不願意。於是翻來覆去地倒騰,她們最終肯定是選擇了愛情。那丈夫怎麽辦?——對不起了,人妻我愛上別人了。
很顯然,“人妻在逆襲”設定的流行,其背後是女權主義和女性消費時代的崛起。越來越多女性意識到了女性的權利、男女之間的平等、女性的解放,她們不隸屬於家庭也不隸屬於丈夫,她們首先是她們自己,接著才是她們願意選擇的其他身份。
而在一個女性消費時代,女性已經成為文化工業最大的消費群體——女性是電視臺節目的收視群體、是大明星演唱會的粉絲群體、是購買時尚雜誌和奢侈品的消費群體,因此以女性的情感體驗、心理訴求為鵠的文化產品大量出現。隨著越來越多女性身份意識與權利意識的自覺,迎合她們這一訴求的作品自然大量出現。
那麽,我們又該如何評價“人妻在逆襲”的影視作品呢?雖然傳統人妻形象充滿了直男癌氣息,可是我們也必須客觀地說,“人妻在逆襲”中的人妻形象,似乎也走向了直男癌的反面——直女癌。在他們看來,男人出軌就是該死,我怎麽報複怎麽傷天害理都是合理的;但我出軌呢,我是真的遇到愛情,我是真的感到很壓抑,我是真的想要追求精神的自由……
在現實生活中,我們將那些以尋找真愛為由出軌的男性稱之為“渣男”,我們厭棄他們唾棄他們;但觀看“人妻在逆襲”的作品時,我們很難聽到有觀眾罵人妻“渣女”,相反,觀眾們只是覺得人妻們的所作所為——無論多麽出格,都情有可原,丈夫們是罪有應得。這其實是非常刺眼的雙重標準。
不過,我們其實也不必以道德衛士的姿態對“人妻在逆襲”進行過分的苛責與撻伐,畢竟在東方國家里,人妻的確在傳統設定里桎梏太久壓抑太久了。魯迅先生曾說,“中國人的性情是總喜歡調和折中的,譬如你說,這屋子太暗,須在這里開一個窗,大家一定不允許的。但如果你主張拆掉屋頂他們就來調和,願意開窗了。”
或許“人妻在逆襲”的過猶不及就是這樣一種策略,只有以最極端的面目出現,才會讓那些直男癌們意識到:人妻不是家庭不是丈夫的附屬品,請意識到這一點,並尊重你的妻子!
2015年,“南周知道”app誕生,這是南方周末面對數字化轉型,重磅推出的一款新媒體產品。
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