2011-9-26 TCW
除了三星、LG、現代，還有什麼最有資格成為韓國的代名詞？「韓流娛樂」可是當仁不讓。從去年一首流行歌〈 Nobody〉突破YouTube點播五千萬次，到今年偶像團體「少女時代」來台三天就吸金新台幣破億，歌迷癱瘓機場，身 在台灣，正能充分見識到韓流超越國界的感染力。
日本更可說是這股韓流旋風的發源地。從二○○四年韓劇《冬季戀歌》席捲歐巴桑熟女影迷開始，隨後《大長今》 乘勝追擊，到二○一○年，韓國流行音樂K-Pop向下滲透年輕族群，如今打開日本電視，每一天都看得到韓國藝人的 身影。
根據韓國文化體育觀光部統計，韓國內容產業對日本的輸出，每年持續成長，以產值而論，韓國電視劇出口六成皆 輸往日本，而流行音樂光是今年第一季，對日本出口額便達二千八百萬美元，較去年同期成長五四％。一場韓流演 唱會，門票要價九千至一萬三千日圓，女神卡卡（Lady Gaga）的門票也才八千日圓。
而韓劇的版權費較去年幾乎成長一倍，讓日本發行商等不及戲拍完，就搶著下單。 供過於求，品質被挑剔 就在韓流星運一片大好的同時，日本媒體卻嗅到市場過熱的訊息。最新一期《新聞週刊》（Newsweek）日文版更以
「韓流泡沫」為封面，大膽唱衰韓流熱潮恐怕已走到盡頭。
過去流行音樂賴以為生的CD、DVD、寫真集銷售慘澹，主要收益轉而來自演唱會及周邊商品。比起單一歌手，人數眾 多的偶像團體在舞台上更加討好。光是今年三月到九月，在日本出道的韓國偶像團體，短短半年就超過十組。問題 是偶像市場選擇雖多，哈韓的歌迷總人數卻沒有明顯成長，最後勢必供過於求。
其次，日本哈韓族女性占了九成，去年的諜報動作劇《IRIS》，在十五億日圓的大製作下，收視率卻落得以七％收 場，就是小看了女性粉絲的需求。然而過度投其所好，只靠愛情喜劇延續熱潮，類型單一，遲早會讓觀眾厭煩。
更根本的是，韓流「偶像工廠」訓練出身的藝人，擅長以舞蹈帶動舞台表演，對於需要先天資質，加上後天養成的 歌藝與演技，卻是甚少琢磨。例如在日本影音總銷售超過百萬張的女子組合「KARA」，卻被韓國《朝鮮日報》選為 偶像歌唱實力最糟的第一名。
即使根據《東京MX》電視台調查，九成的日本觀眾仍喜歡日劇甚於韓劇，但日劇收視低迷依舊，韓流偶像人氣居高 不下，卻是不爭的事實。日本娛樂產業要對抗韓流文化入侵，依仗的恐怕不只是韓流泡沫化而已。