龍剛作品展：爭議性電影先驅
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GS(14)@2014-09-03 13:27:16《英雄本色》（67年）
龍剛曾說：「導演都有一個框框，唔好俾佢框住，要諗點跳出去。」六十年代末，正當粵語片委靡變「殘」之際，他跳出框框，拍攝寫實敏感的社會題材，將迂腐守舊的殘片昇華至另一層次，作品亦富有前瞻性及爭議性。若以今日標準，龍剛肯定獲網民擁戴。
《英雄本色》（67年）
扭轉主角必忠、大團圓結局的傳統，謝賢飾演釋囚，不為社會接受。當年正值67暴動，龍剛與民政司徐家祥住同座被扣成港英間諜。
《窗》（68年）
另一齣探討弱勢社群的電影，蕭芳芳飾演盲女，與慣匪謝賢譜出一段愛情故事。最後謝賢被殺，死後捐出眼角膜讓芳芳重見光明。
《飛女正傳》（69年）
將玉女蕭芳芳、薛家燕和沈殿霞打造成邊緣少女，涉及當年不敢觸碰的題材，包括性別歧視及未婚產子問題。
《昨天今天明天》（70年）
表面寫港人團結對抗瘟疫，側寫政治鬥爭，又揭示貧富懸殊問題。當年有指作品影射暴動而被禁播，龍剛更被扣上「漢奸」、「走狗」惡名。
《應召女郎》（73年）
以寫實方式探討富爭議性的娼妓問題，對被視為玩物的妓女寄予同情，又將嫖客的惡行彰顯。當年上映時引起轟動，好評如潮。
《廣島廿八》（74年）
以原爆28周年紀念為引子，透過蕭芳芳的一家苦況，反思核武的禍害，當中又牽涉到中日兩國緊張關係，由本土走向國際層面。
話你知：龍剛3趣事
龍剛堪稱電影界奇葩，幕前是性格演員，專演大反派；幕後則是說教導演，將正確價值觀灌輸給下一代。
彭浩翔
李小龍
《禮儀》認為導演要對衣着嚴謹，去年出席烏甸尼電影節，曾訓示彭浩翔不能穿拖鞋、便服出席電影首映。《李小龍》其父跟李小龍父親李海泉是老友，當年龍剛拍《酒店情殺案》要跳cha cha，便向李小龍（全港cha cha比賽冠軍）請教。《逢三進一》堅持不重複自己作品，又履行「逢三進一」理論，即拍三部賺錢電影，第四部便可拍些喜歡、但可能賠錢的電影。
來源:
http://hk.apple.nextmedia.com/entertainment/art/20140903/18853697