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sosme:不考慮資金分佈的收益指標有很強的欺騙性 A股頭條

http://xueqiu.com/2552920054/22210868
最近@mono 以雪球工作人員的身份拜訪了@sosme 老師,向他當面請教了近年來的投資心得。sosme注重實證研究,他提出資金分佈理論,認為不考慮資金分佈的收益指標有很強的欺騙性。

@sosme 我實證時最早的三家公司都買的是B股,剛好當年6月1日B股正式對境內普通投資者開放,實證就是從B股開始的。後來萬科B股的價格比A股還高了,我才把它 的B股全部換成了A股,中間實際上又有一個套利。萬科最終為什麼賺32倍,當中是有很多個環節的,而且B股沒有再融資,後來股價上漲後我並沒有在更高的價 格去參與增發、配股什麼的,實際成本非常低。後來但斌的一些言論就已經有點不實在了。比如十年前買入A股,在十年間反覆參與可轉債、配股、增發什麼的,實 際上成本會被拉高,不會像他說的那樣能賺那麼多倍。

我感覺,不管做公募還是做私募,他們所說的一些東西是言過其實了。我跟他們比,最大的優勢是我真正獨立投資者的身份,可以如實表達自己內心的想法。無論基金還是銀行,都有一些銷售趨動的性質,正如《客戶的遊艇在哪裡》講到的,金融行業中真正把錢賺走的是服務客戶的中介機構。投資人在牛市中賺了錢,但在熊市時都加倍還回去了。市場上有很多宣傳和信息由於涉及到利益,實際上是華而不實的東西被無限放大,把很多人套了進去。

包括投資機構經常提到的投資收益率,我覺得也有一個誤區。我後期研究的一個重點會與市場的資金分佈有關。這個很有意思,可以揭穿很多資本市場的騙局。炒股的人都有感受,在牛市的高潮時期市場交易量是最大的,沉澱的資金也是最多的。比如股價從100元漲到了200元,但90%的投資者都賺不了一倍,因為很多人都是在接近高點時進入的。美國曾有研究指出,美國股市100年來的年均收益率大概是8%,我認為如果考慮(時間序列上的)資金分佈因素,實際不會有那麼高的收益率。因為股市總是在最高點積累了最多的資金,整個市場的加權平均成本實際是被抬升了的。簡單的統計結果(股指從多少點漲到多少點)只是一種幻覺,甚至是騙局。一 旦考慮資金的分佈,投資人的實際成本是顯著高於假設的。其實,如果蒐集了充分的歷史數據,這是可以作為一個很有意思的課題來研究的。我憑感覺看出這是一個 騙局,但需要實證。偏差程度有多大,涉及的資金大概有多少,需要一個定量的結果。當然,目前從定性的角度,做出這個判斷是沒有問題的。我覺得長期來看,實際情況可能比所謂的「7賠2平1賺」還要差,因為70%的人把70%以上的資金都集中在了牛市最高時期

所以我現在認為,如果2007年市場處於高位時,有基金經理能夠暫時封閉自己的基金,不接受新的申購,那就真的很有境界了,這在牛市中往往是做不到的。但斌在當時算是被我刺痛了一下,所以他對我也不是很「感冒」,主要就是他出版《時間的玫瑰》,以及基金的擴容。他現在的基金淨值大概是1.5倍多,但當時的投資人到目前應該有不少都還是虧錢的。就是資金分佈的問題,因為他的很多客戶都是在《時間的玫瑰》和當時的行情蠱惑下,淨值2倍左右時進去的。和基金最初的成本比較,看上去現在的確是漲了,但和加權平均成本比較,客戶的總體盈利是被虛高了的,其實還有部分客戶實際是虧損的

資 金分佈理論至少能讓普通投資者清醒認識市場。牛市的時候大家都在進場,熊市都要離開。熊市的持續時間和下跌幅度是難以預測的,比如招商銀行現在跌到9塊 多,可是跌到15塊多的時候就有不少人認為是「熊市」了,大家對熊市的判斷都是很主觀、很武斷的。作為投資人都應該問自己,如果市場不是自己之前預想的那 樣,應該怎麼辦?如果經常這麼問自己,他的操作就會很平穩、謹慎,也具有了很大的主動性,從而很抗風險。
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【揚威歐洲】繪本設計師再回流 龍家昇:香港媒體力量很強

1 : GS(14)@2017-01-02 01:07:21

繪本及玩具設計師龍家昇Kasing Lung。



繪本及玩具設計師龍家昇,出生於香港,6歲隨家人移民荷蘭,九十年代曾回流香港發展,在廣告公司、科技網及出版社工作,但香港人急促的工作節奏、辦公室人事關係、還有設計師為了達標而生產的商業產品,不知抹殺了多少自由想像的創作空間。阻力太大,商業與藝術創作始終有差異,龍家昇決定到歐洲比利時工作及定居。2003年,他在比利時奪得當地的繪本大賽冠軍,是首位華人得到這獎項。



LABUBU玩具系列在拍賣會上以高價成交。

龍家昇將筆下的繪本角色以模樣推出市場。

龍家昇這次重回香港,希望曾停辦的玩具展可以一直辦下去。

他覺得,歐洲的制度發展較完善,藝術家有很多渠道可以接觸人群。以繪本插畫為例,學校及圖書館會舉辦展覽展示作品,也有全國性的書評及排行榜,讓更多人都可以留意到。年底更會有一個藝術品頒獎典禮,規模有如香港的電影金像獎或歌曲獎會。龍家昇最享受那濃厚的氣氛,也欣賞這份對創作的尊重。另一方面,龍家昇認為歐洲政府會提供基金協助新進藝術家,令藝術家可以繼續行自己的藝術路,反而香港設計師都習慣自給自足,所以會做很多商業的產品,正是與外國不同之處。事隔20年,他決定再次回港,希望將自己的繪本及玩具模樣拓展至亞洲。2011年,他和公司決定先試進軍台灣市場,第一站是台中的新光三越商場辦展覽,「我是在沒有產品推出的情況下辦展覽及簽名會,我當時很驚,因為沒有人認識你,但結果令我很驚訝及開心,因為有很多人找我簽名及畫畫,我記得我簽名都簽了兩個小時。」龍家昇對此非常難忘,亦覺得台灣人的支持及包容性很大。今年他在台灣拍賣會拍賣一套未經發售的LABUBU玩具系列,原本價值1.4萬元台幣(約3,370港元),最後以約14倍價錢、20萬台幣(約4.8萬港元)成交,他覺得藝術產品離不開與商業掛勾,而亞洲可謂商機處處。「如果沒有人認識,不會有人買,而認識的過程是要經過很多推廣及宣傳,香港其實是一個好好的地方,香港媒體力量很強,會有很廣泛的報道,這是在歐洲很缺乏的。」對於香港這片土地,龍家昇坦言不適合新手藝術家,但對於有知名度的,可提供好的平台及推廣機會。龍家昇這次重回香港,希望把自己的繪本及作品拓展至亞洲,他希望曾停辦的TOYSOUL玩具展可以一直辦下去,有更多渠道讓大家認識藝術家的作品。記者:鍾溥敏攝影:徐振國




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