股市黑嘴自制山寨中证报忽悠投资者

【產業深度】視頻網站自制內容將動搖傳統電視最後的根基

2013年以來，各視頻網站紛紛曬出自己自制節目的預算，有的竟高達幾千萬美元，可這並沒引起廣電人士的重視。本來嘛，製播分離這麼多年，社會上已經有了成千上萬家節目製作公司，再多幾個網站做內容有什麼可怕呢?何況他們未必能做得好，隨他們便吧。

其實很多電視人沒有意識到，在傳統電視與新媒體的博弈中，這才是最可怕的，這將動搖傳統電視最後的根基。

一、播控不再是廣播電視的根基

(一)「播出核心說」——現實版的刻舟求劍

我實在不明白是什麼樣的專家給管理部門提出用播控平台管理視頻市場的決策參考，我也實在不明白為什麼我們廣電人士就這麼容易輕信這種錯誤觀念。可能大家都是基於傳統電視產業鏈分析才會得出這樣的結論吧。

由於傳統廣播電視產業鏈是由製作、播出、傳輸、廣告、終端五大環節構成，其中，製作可以外包給製作公司;傳輸有地面無線、有線、衛星、互聯網等多種管道;廣告是媒體衍生品;而終端的研發、生產從來就不是廣播電視的事兒，於是得出結論：唯獨「播出」是產業鏈的核心，播什麼，不播什麼，體現了媒體平台的價值與品牌，其公信力、權威性、差異性都在於播出的控制。只要能控制播出平台，則千秋萬代，基業永駐了!

我必須承認，若把自己鎖定在傳統電視這方小天地，這種結論是正確的。如果電視還處於鼎盛時期，這種「播出核心說」也一定有其指導意義。然而今天的電視業就如同千年前水源枯竭，胡楊絕跡，沙漠逼近的樓蘭古城。這是一個不可逆轉的生態性巨變，城池都快被沙漠掩埋了，我們還在討論「電視城」究竟哪個部位重要，這不但沒有意義，而且若用對它的分析結果來指導工作，那簡直是現實版的刻舟求劍，會產生致命的誤導，誤導我們去堅守那形同虛設的播控平台，最後把自己曬成城門下的木乃伊。

(二)互聯網是沒有「門」的

我們必須看到，互聯網帶來的是信息革命，不是小打小鬧的革新，它不僅把人類生活中一切跟信息有關的部分搬到互聯網上，甚至還會將許多過去不屬於信息範疇的東西也變成信息搬到互聯網上。並且這些信息的傳播有著極強的通透性，任何一段信息(當然包括視頻)，只需一串代碼鏈接，就能在全球飛揚。

互聯網就像一塊覆蓋全球的大海綿，有無數的孔洞、無數的角度彼此相連，從任何一個小孔吹口氣都可以傳到其它任何一點(除非你把網斷掉，那海綿也沒了)，沒有人可以給海綿的小窟窿眼裝上門。此時，播控平台這扇門還有什麼意義呢?

這就如過去的北京城，由城牆和城門圍起來，守住城門就固若金湯。而現代北京城早已變成了通透性極強的沒有圍牆的一大片空間，無數大大小小的道路和胡同都可以讓人隨時進出，快被拆光了的城牆和城門都已成了懷古的風景，就算有了九門提督，又能擋住誰進出北京呢?又有多少人會去走你設定的門呢?

也許有人立刻會想到互聯網上的「門戶」。其實它們根本不具備「門」的屬性，新浪、優酷、騰訊、百度都是一個能夠滿足人類對某種信息需求的信息獲取空間，更多的是信息交易市場的屬性。只是IT科學家為了強調它的重要給它取了這樣的名字，我們千萬別被「門戶」這個名字誤導。如果你非要在互聯網上找到門的話，那麼網民用於登錄的，分佈於各地的節點，那才是真正的門。

(三)互聯網上無法安裝視頻的「門」

在視頻製作技術含量高、傳輸成本高的過去，我們廣電是可以牢牢控制播控平台的，但今天已經不行了。首先，我們既沒有電信運營商的底層物理傳輸通道，也沒有在此基礎上的騰訊、優酷等視頻網站的技術傳輸通道，我們卻要在別人的通道上安裝一個門，這可行嗎?我們能否要求各視頻網站把所有的內容都傳到我們的播控平台上審查後，再傳回他們的技術通道里?如此龐大的內容(YOUTUBE每分鐘要產生48小時的內容，要跟上這個速度，理論上要15000人24小時分三班不間斷工作。這還僅僅是一個視頻網站!)我們是否審查得過來?技術上我們有能力對接嗎?其次，從意識形態管理上看，視頻製作門檻已經很低，我們已經無力擋住像新華社、人民日報這樣的大型國有媒體參與節目的生產。他們的內容是否也要經過我們的審查才能播出?這不是簡單的面子、權力問題，這還是利益問題，更是意識形態管理問題。就連廣電總局與工信部就三網融合的主導權都要掰扯十幾年，我們跟同級媒體機構能把視頻管理的播控權很快掰扯清楚?

總之，信息革命環境下，播控平台已經無法作為我們電視行業的根基，對電視(視頻)市場管理，也不能再用播控平台的落後思維。在這個問題上一定要按習總書記要求的從頂層設計入手，通過管理創新、觀念創新和方法創新來實現。你想啊，老北京的城牆拆了，城上的守兵也撤了，若按守舊的思想推斷，那還不強盜橫行，兵荒馬亂?可事實上北京比那時更安寧祥和，為什麼呢?因為我們用了現代城市的管理方法、思路：我們有了公安局、派出所、居委會;有了法律、法規、條例;有了110、119報警平台……

這些現代的管理理念和方法，更細緻，更有效。

說到這兒，按提出問題、解決問題的常規，我們應該討論互聯網條件下的視頻市場應該怎樣管理了，但由於這是一個複雜而深刻的大問題，鑑於本文篇幅所限，我們將另文探討。

二、內容是傳統電視最後的根基

面對不可避免將被吞噬的樓蘭古城，最好的辦法就是收拾有用的家當趕緊遷徙走人。這時候，「路上帶什麼?」就顯得格外關鍵。否則，我們會因路上累贅太多被累死，或沒有乾糧被餓死。那麼我們最有價值、最根本的東西是什麼呢?

答案：內容

這從表象上我們就能發現，互聯網大面積普及以來，我們傳統電視在構成媒體的四個要素中，「渠道」在轉移，電視機「介質」被多屏取代，「觀眾」在大量遷徙，唯獨「內容」還控制在我們手中。其實，要證明內容為我所控並不難，我們的電視節目內容早已在騰訊、優酷、土豆這些視頻網站上播放，但你會發現，觀眾們能夠清晰地知道到底是誰在發聲，即使他根本沒有看電視，而是在優酷上首次看到了我們的節目，他也能很清晰地說出這是央視的新聞說了什麼;那是央視的白岩松談了什麼觀點;還有湖南衛視的謝娜、何炅又在說什麼……可見，儘管它吸引了大量觀眾，但網站還只是一個內容分發渠道，觀眾們並沒有把我們的內容看成是優酷、騰訊的內容，觀眾的心理認知依然屬於我們，他們並沒有真的流失。

這就是說，內容是我們十分牢固的根基，它以思想力、權威性、引導力，以及在此基礎上形成的文化品牌沉澱，把我們和觀眾緊緊聯繫在一起。同時，即使沒有當今政策的保護，也由於內容把握的困難、製作的難度、較高的成本等因素，別人短期內也很難從我們手中將它奪走。

然而，有一利則必有一弊，藏獒固然兇猛且忠誠，但若對手家裡也養了藏獒可就是我們的噩夢啦。視頻網站沒有自制內容時，它只是一個渠道，而一旦它們也開始做自己的內容，通過自己的思想力、引導力來吸引和抓取觀眾，把他們俘獲成擁躉和粉絲，那麼我們電視與這些受眾間的紐帶就徹底被斬斷了。

我們不妨想像一下，如果有那麼一天，觀眾們在視頻網站看完內容不再想起我們，而是說騰訊又報導了什麼，優酷的「張岩松」、「李岩松」又發表了什麼觀點……

這意味著什麼?

這意味著這個視頻網站已經完成了從傳輸渠道，到有號召力的視頻媒體的完美轉型。而與此同時，也意味著我們徹底失去了這些觀眾，在這些觀眾心中宣佈著我們作為媒體的死亡，而且還是腦死亡。

從這個意義上看，完成自制內容的品牌化建設，是各視頻網站實現媒體化、平台化的最後一戰，而守住內容的優勢，是保住我們傳統電視的最後根基。

三、我們必須重新認識「內容為王」

有人會笑，「內容為王」這是廣電圈兒裡連老一點的蒼蠅都明白的道理，還用你在此長篇累牘地囉嗦?

其實，這也正是我所擔心的。人類在某種環境中生存久了，往往就會忘記自己來時的路，電視媒體環境長達幾十年的穩定發展，也讓我們許多電視人教條僵化地理解內容為王。而且這種近乎原教旨主義色彩的對內容的理解，導致了很多電視人的集體性麻木，甚至是傳媒界的知名教授也高舉著「內容為王」的大旗，帶領著一群儼然口唸咒符的義和團式的電視人在悲壯地堅守廝殺。這裡，我無意間因為看穿了皇帝的新衣而對同一戰壕的兄弟們施以嘲弄，因為不解開這個「心結」我們就不可能義無反顧地向新綠洲挺近。為此，我們必須先搞清內容是怎樣當上「王」的?

報紙、雜誌、廣播和電視等大眾媒體都必須由內容、介質、渠道、受眾四個要素構成，每個要素都是不可或缺的必要條件，因此，衡量一個媒體的價值就是這四者的乘積，其中任何一個為0，則整個媒體價值為0。

如此看來，各要素之間同等重要，怎麼內容就稀里糊塗稱上 「王」了呢?

這是因為相對於內容而言，現代傳媒中的介質、渠道、受眾一旦形成，它們在短時間內的穩定性比較高(比如介質，北京有四百萬電視機，短時間內不可能一天、一個月就變成八百萬，或二百萬台)，可以說這三個要素在一定時間內(半年、一年)的趨勢是可以預見的。而內容就完全不同了，由於內容的複雜性，受眾對不同信息接收的複雜性，導致內容和觀眾對接出火花的概率很低，或者說優質內容的「成品率」很低，這就使內容成為四個要素中最不穩定的要素，同時段不同內容的收視率可在一週、一個月內發生幾倍的大幅波動。這樣我們就會發現，其實介質、渠道、受眾是三個相對的常量，是可知可控的，而內容是很難把握的變量，於是，它就變成了媒體價值公式中決定乘積大小的最重要的因素。這樣，內容就毋庸置疑地登基加冕了。被視為傳媒圭臬的「內容為王」也正是基於這種認知被大家掛在嘴邊的。

以上是多數人對現代媒體的常態認知，如果沒有重大的變故，我們還可以這樣認知下去。然而，互聯網的興起，每年幾千萬的移動終端介質的普及和幾千萬的受眾向互聯網的轉移，正在快速地把介質、渠道、受眾由過去的常量變成難以駕馭的變量，它們的劇烈變化也開始對媒體短時間內的價值產生影響，而內容整體上沒有大的突破，內容的王位已經開始動搖，完全可能出現天下皇帝輪流做，介質為王，渠道為王，甚至受眾為王的局面。

當然，從長遠角度看，內容遲早會再次奪回王位，但那要到技術的進步趨緩，介質、渠道、受眾再次穩定以後，那是很多年以後的事兒了。但如果我們電視人在這場新媒體的爭奪戰中失敗了，即使內容若干年後重新奪回王位，執掌王權的也不會是我們，而是視頻網站自己培養的視頻精英。

四、把內容揉開掰碎，看看我們需要帶什麼

既然「內容為王」是一個動態的概念，當今媒體環境已將它的「王權」大大削弱，而且它也不能適應未來環境的需要(對此我們會在下一節詳述)，我們實在沒有必要背著龍鍾老邁的它艱辛跋涉，而應選擇其中最有價值的元素，去著眼於未來環境下「內容之王」的重塑。

為此，我們先對現在的電視節目內容進行解剖：

(1)思想層：就像報紙的價值從來不在紙上，電視的價值也從來不在電視機裡，而是隱藏在影像背後的思想裡。電視內容的內核是我們電視人對思想的發現和解讀能力;對有效信息的挖掘、篩選、分析和評價能力。

(2)工具層：如果說思想是節目內容的內核，那麼所謂節目內容其實就是通過視頻符號對思想加以解讀詮釋的結果。因此，我們電視人對視頻符號的駕馭力，就構成了電視內容的另一個重要方面，它也是電視媒體區別於紙媒和廣播媒體的本質特徵。

(3)邏輯層：在此基礎上，我們為不同內容找到的不同表達方式;策劃的內容展開的各種環節;設計的節目運行的機理、模式等屬於節目較外層，是易於被觀眾理解、解讀到的東西。

(4)包裝層：節目內容最外層是服裝、化妝、道具、燈光、舞美、音效等等觀眾憑感官直接感受到的東西。

從上述分析結果可以看出，我們現在幾乎所有的電視節目都是由思想層、工具層、邏輯層、包裝層，由內而外，層層包裹起來的。其中，較外層的邏輯層和包裝層屬於內容的輜重，不宜攜帶，屬應當逐漸放棄的對象，原因如下：

(1)現有節目的邏輯層，如環節、模式等都是首先要適合電視台現有傳播渠道，而這種落後的渠道所要求的必然是只適合單向線性播出的節目形態，不可能適合未來視頻市場的需要。

(2)不僅不適合未來，由於電視已經發展了七八十年，這種適合線性播出的節目在邏輯層已發展到了極致，創新空間極小，創新成本高漲。通過自主創新和模式引進，偶爾冒出幾串火花是可能的，但根本無法將行業重新拉回到上行通道。任何文化形態都有它的生命週期，網絡技術的興起，使傳統電視這種文化形態由生命週期的平台期快速轉入衰退期。

(3)現有節目的包裝層，本來就是為節目添彩兒的外在附屬，在節目競爭不激烈時，它的作用不大，只有節目面臨嚴重的同質化競爭時，它才能派上用場，且成本很高。另外，未來視頻市場由於技術、帶寬等還沒有完全成熟，暫時它對新領域的作用不是很大。

而較內層的(思想層、工具層)思想力和對視頻符號的駕馭力則完全不同了，它們是現在以及未來視頻內容的關鍵。沒有思想，就無所謂節目，沒有視頻符號，就不是電視節目。無論未來視頻市場如何變化，這二者是我們未來遷徙路上必須隨身攜帶的東西。擁有此二者我們就能夠創造以視頻符號為主體的、適合互聯網傳播環境下的全新互動節目形態。

以上是對現有節目結構的解剖，以及其中每個部分在未來視頻市場的價值、作用的分析，當然，這不意味著我們明天就要把現在的節目內容停掉。向新媒體遷徙要走很遠的路，我們必須用「騎驢找馬」的心態，但你必須真心地、用心地去找那匹馬，而不是賴在驢背上不下來。

五、全新互動的節目形態是突破方向

互聯網技術實現了低成本、大容量、點對點、多點對多點的信息高效雙向傳輸，這就必然要改變我們在傳統單向電視基礎上形成的節目形態，最大的變化就是視頻節目的互動化。

為什麼是互動，而不是別的呢?

這是由人類對信息需求的五大本能決定的：(1)人類需要全面綜合的信息。越是全面、真實，越可以做出正確的判斷。而傳統媒體提供的信息是片段性的，網絡提供的是一個集合。(2)人類對信息的獲得是一個認知、求證、確認、決策、再認知的螺旋上升循環過程。而傳統媒體沒有求證的機會，或者說求證起來非常麻煩。(3)不同的人對不同的信息的敏感度不同。而傳統媒體沒有給人們同一時間的選擇權利，無法實現同一時間的個性化。(4)為了判斷自己對信息決策的正確與否和彰顯自我的存在，人類有著表達觀點的慾望。而傳統媒體是單向的。(5)人類需要隨時、隨地、隨意獲得信息。而傳統媒體，特別是電視不僅無法「三隨」，甚至還是時間強盜。

從上面人類的本能我們可以發現，人類對信息的需求幾乎都跟互動有關，這其實很好理解，因為人類獲得信息的目的就是為了對信息做出動作，做出反應，才能保證自己的生存。人類當初選擇了傳統媒體是因為技術條件的限制，是不得已的過渡性手段。今天，互聯網正好滿足了人類的這些本能，特別是移動互聯網的興起，更是干柴遇烈火般地把人類社會推進到信息互動傳播的時代。互動成了今天信息傳播的本質特性，它符合人的天性，也符合網的天性。不能互動的信息傳播要麼發展不起來，要麼將式微，甚至消亡。

不信，你把微博的轉發、評論、私信這些互動功能都關掉，它還能有今天四億之眾的用戶嗎?那不就成了中國移動曾推廣的《手機報》嗎?你把淘寶的訂貨、評價、支付等互動功能都關掉，它不就成了一本電子的廣告DM雜誌嗎?還會有今天馬云的春風得意嗎?

互動，互動，還是互動。

今天在人類的四種主流記錄再現符號中，文字，圖片，語音建成的網站或應用都走向了互動，視頻這種符號沒理由不走向互動。現在我們還處於視頻內容的簡單搬運階段，不是人們不需要互動，而是視頻的信息量大，傳輸不便。其實恰恰是這道技術門檻為我們電視人暫時延緩了競爭對手的全面勝利，為我們積蓄自身能力發動反攻創造了機會。

(一)互動的三個階段

大體上互動將以技術為先導圍繞三個階段展開。首先實現簡單的觀眾與手機、pad等機器互動，既人機互動;在此基礎上，建立起用戶系統後，實現觀眾與觀眾之間的互動，即人人互動;最後實現觀眾與節目及其主創人員的互動，即人與內容互動。

(二)互動的兩類手段

伴隨著上述三個階段的逐漸實現，人們可使用的互動工具會越來越多，歸納起來可分為兩大類手段。

一是各種記錄再現符號的互動運用，即人們把文字、圖片、語音、視頻四種主流的記錄再現符號當成互動工具實現彼此的互動。另外，大家一定不要把「」、「」這樣的小表情當成90後們叛逆的旁門左道加以簡單粗暴鞭撻，各種圖片或動畫的「表情」將隨著運用的廣泛和含義的固化，極有可能成為人類的第五種記錄再現符號。

二是IT人開發的各種互動功能的運用，比如，基於用戶系統的社交互動、在此基礎上的節目評價系統(評價、打分、送花、扔雞蛋)、基於地理位置技術的互動、基於視頻即時通訊技術的互動、基於重力感應技術的體感互動，等等，數不勝數。

(三)內容的形態隨之改變

大量互動手段的運用，將使我們今天僅適合線性播出的節目形態產生根本的變化：

(1)適合觀眾互動的長節目將被打碎;把資訊和板塊通過主持人串聯起來的欄目將解體。這些打碎後的內容，將成為拋磚引玉的磚，由主創人員根據互動的進程擇機拋出，引導互動進程。

(2)互動過程本身成為節目播出的組成部分，也是節目內容的組成部分。此時的節目長短，不取決於媒體提供的視頻內容的長短，而是取決於互動過程的長短。

(3)節目的進程將由主創人員引導，但並不由主創人員決定，而是由互動過程決定節目進程和走向，比如，《中國好聲音》中劉歡什麼時候轉他那把80萬的椅子，並不全由劉歡說了算，而是由觀眾粉絲和劉歡共同來決定(當然劉歡的權重高點是可以的)。同樣，選手選擇誰做導師也可以是各方博弈的結果。我們今天的很多節目流程、環節、模式都將被徹底顛覆。

(4)利用邏輯上的不同樹狀結構，製作不同段落的內容，鑲嵌在可選擇的邏輯節點上，觀眾可以根據自己的選擇，來觀看符合自己心願的故事情節，或符合自己需要的不同知識。

(5)微博、微信、SNS等網絡應用不再是節目之外的宣傳手段，而是從策劃製作時就把它們當成節目組成部分，我們不僅會使用新浪、騰訊的這些應用功能，我們的視頻媒體本身也會開發接入自己的類似功能。

(6)基於語音識別技術和視頻識別技術加上鏈接技術構成了節目與觀眾互動的窗口，而手機的觸屏技術將捅破這扇窗戶的最後一層窗紙，形成受眾與節目主創人員間的即時互動。觀眾與觀眾之間，觀眾與節目之間的深度互動全面展開，一個馬戲團式的「收視場」得以形成。全球各地的觀眾將如同在馬戲團的大棚裡，彼此之間，與台上的演員之間，可以交流，叫好，起鬨。在這個互動過程中，不僅上述第(2)條的各種互動工具將被廣泛使用，連小動畫、小遊戲、鏈接地址等都會成為互動工具。

這樣的形態變化會很多，我不一一列舉，事實上連我自己也沒想清楚還會出現怎樣的新形態，當然，傳統的適合線性播出的節目不會就此謝幕，一些敘事性強、闡述思想觀點的內容還是需要這種節目形態的，只是這種節目的比例會大幅下降，並且也會加入很多互動要素。

六、這是最後的戰鬥

目前的電視圈裡充斥著兩種極端心態，一種是高舉「內容為王」，老子天下第一的妄自尊大派，另一種是看見介質、渠道、觀眾大量流失，頓覺大勢已去的妄自菲薄派。其實，到目前為止，我們電視人跟新興視頻網站的競爭還處於各執優勢，比分為1比1的平局。戰爭還沒結束，最後的決戰就在於誰先掌握互聯網環境下互動視頻節目的形態和運營。

這場競爭將是21世紀初年人類媒體界的一場極限運動，雙方分別在珠穆朗瑪峰的兩側向上攀登。誰先到達頂峰，誰就能快速形成穩定、大量的觀眾群，並將這種先機優勢轉化為產業優勢。

但現在雙方誰也沒有絕對的獲勝把握，雙方彼此競爭著，也彼此羨慕著對方的優勢。視頻網站IT人士的優勢在於掌握技術、渠道、互動經驗，但對媒體的思想性、視頻符號的駕馭力等方面嚴重不足。而電視人雖有內容優勢，但技術和網絡環境下的技能嚴重欠缺，歸納起來包括：(1)同時具備駕馭文字、圖片、聲音、視頻這四種記錄符號的能力;(2)適當的網絡技術知識; (3)在雙向傳輸條件下與受眾互動溝通能力;(4)瞭解雙向互動條件下受眾的收視需求與心理 ;(5)在線駕馭引導大眾思維取向的能力。

鹿死誰手，誰也不知道。但有一點是肯定的，如果我們電視人在新的節目形態之爭中再次失利，則意味著電視人在這場鬥爭中，輸得爪干毛淨，一無所有。

網絡自制劇暗黑史：從低俗起家，走向產業顛覆

描述華盛頓特區政治全景的美劇《紙牌屋》熱效應持續發酵,這部美國網絡自制劇的成功對中國的視頻網站而言,具有強烈的刺激性和啟發性,一方面,網絡能拍出高品質電視劇,終於有了強有力的論據;另一方面,《紙牌屋》的商業模式、盈利模式讓不少人眼前一亮——網絡劇原來還可以這樣玩?

據統計,今年國內網絡自制劇將迎來一個爆點,高達1700集,比去年增長45%左右。值得一提的是,今年的國產網劇將改變低成本投入的小打小鬧,朝著「大製作、大明星、大導演」的方向進發。它對電視行業會產生怎樣的震盪?競爭優勢和缺失點在哪?在金錢和口碑的路口上,網絡自制劇未來何去何從?

【進化史】 從「地攤貨」向主流進發

從2009年至今,短短的5年間,國產網絡自制劇便成為電視劇市場一個新潮和熱門劇種。這段時間裡,網絡自制劇經歷了山寨貨到自主品牌創立的階段,視頻網站也從最初的「買大劇」進入「拍大劇」行列。

地攤時代:

怎麼低俗怎麼來

在2009年之前,電視台的種種題材限制,視頻網站的無序狀態,恰好為網絡自制劇的發展提供了機會,於是帶有軟色情、故事粗俗、製作成本低的短片應運而生。那時候的短片幾乎只滿足網友「好看」、「獵奇」、「刺激」等觀賞訴求,大多沒有完整的故事情節,製作也粗糙。但隨著國內網絡視頻用戶規模的與日俱增,這類短片卻成為廣告營銷市場的新寵。

這無疑給了視頻網站新的盈利靈感。微電影瞬間作為一個時髦的概念被構造出來。隨後,視頻網站播出的「網絡短片」大多處於「格式化」抄襲階段,選題和內容鮮有原創,克隆風行。

戰略轉變:

網劇登堂入室

隨著視頻網站的高速發展,在網站看影視劇的網友越來越多,由版權方發起的網絡視頻版權訴訟案也因此大量增加。在大力打擊盜版之後,視頻網站由300多家銳減至十幾家,熱門電視劇的價格也從原來的兩三千一集發展到後來幾萬一集,如今一部熱播劇的版權費用已高達百萬元。版權價格的飆升,一方面讓視頻網站資源變得緊缺,另一方面又導致同質化嚴重,觀眾沒有忠實度。在被動的競爭局面下,視頻網站試圖找到一條可以掌握主動權的新路。

此時,在中國大火的德劇《屌絲女士》為視頻網站提供了靈感。網絡自制劇在網站資源獨享、提高點擊率、規避「搶劇」的高成本、可植入廣告及多重開發等方面的優勢,讓其從開始的單純博點擊量,變成了視頻網站的重要戰略。

大咖加盟:

高品質網劇呼之慾出

進入2014年,網劇品質將進一步提升,最顯著的標誌是,以往大咖不願出演,或只願意客串出演,而今,這些人紛紛開始全情投入其中。

據不完全統計,2014年,陳冠希將主演《探靈檔案》,楊冪、余文樂將出演《微時代之戀》,黃海波「賣」起《怪咖啡》,郭濤則將擔綱默劇《人生指北》……除此之外,鄧超、文章等明星都表示有拍攝網劇的意向。

從目前來看,網絡自制劇不缺錢、也不缺人,萬事俱備,只欠東風,高品質的網絡自制劇已經呼之慾出。

中國網絡劇用了5年的時間,正在從地攤貨逐漸向主流蛻變。

【追問】 國產網劇,拿什麼來盈利

從表面來看,中國網絡劇似乎要迎來真正的曙光了,但避不開的一個核心問題是,大明星、大製作、大投入是否會換來與之匹配的回報?而這恰恰決定了網絡自制劇的未來。

最好的時光:

電視台沒有的網劇都有

SMG尚世影業總經理蘇曉表示,現在的電視劇題材狹窄,電視台許多十點檔都被綜藝節目取代了,從這個角度看,網絡自制劇優勢明顯。蘇曉指出,現在單純為年輕人考慮的電視劇少,他們更願意在網上追韓劇和美劇,所以,網絡自制劇的市場空間很大,也很容易培養品牌。另一方面,網絡自制劇的題材可以拓寬,與世界流行的題材同步,如玄幻、穿越、校園、犯罪心理劇等不能在電視上播的,網絡上卻可以。

業內人士指出,未來網絡自制劇一定是「朝著大製作、大明星、大導演」的方向發展。此外,網絡自制劇還有制、播、運營三點一線的優勢,前期可進行詳細的市場調查,讓有經驗的影視製作人士參與其中,讓他們瞭解什麼是互聯網所需。而這些,恰恰是電視台很難做到的。

看上去很美:

但尚未形成良性循環

藝恩諮詢劉翠萍分析說,這兩年的網絡自制劇有了很強的品牌植入,「這既是一種資金積累,也能通過獲得品牌廣告的青睞,支撐網站對自制劇繼續增加投入。」

據統計,目前網絡自制劇的投入成本僅是同類題材電視劇成本的1/3,多以小成本喜劇和情景劇為主。過去的兩年中,不少視頻網站都在嘗試以廣告客戶「私人定製」、貼片廣告等方式來回收成本。現在的問題是,視頻網站仍以購劇為主,網絡自制劇的回報相比購劇的支出只是杯水車薪。專家指出,現階段的網絡自制劇尚不足以幫助視頻網站實現整體盈利。

背後的隱憂:

離盈利還有一段距離

早在2010年,網絡自制劇模式曾不被看好,主因之一就是不能帶來實際效益。時間過去了3年,不被看好的網絡自制劇已從非主流進化到主流狀態,且在2014年將迎來它的春天。但說到盈利模式,網絡自制劇還在探索中。

蘇曉認為,跟影視製作公司的資金鏈一樣,熱錢也同樣存在於網絡自制劇產業中,因為市場關注度高,它本身就是一個很完善的資金市場。在盈利模式上,除了廣告收入之外,網絡自制劇未來能否走通付費點播這條路是很大的挑戰。「不能只是簡單地靠廣告,也不能只是電視廣告的轉移,傳統免費很難實現盈利,但當網絡自制劇內容足夠好,渠道好,觀眾有期待值,付費點播也不是沒可能。而且網絡付費方式簡單,在技術上沒有任何難度。」但目前網絡自制劇質量離精品劇還有很大差距,首先要提升製作質量。

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如何自制Magical Formular 巴黎的價值投資

而PE、市值、股息回報等都是原有（如圖）

這個時候就要靠人力逐頁逐頁Copy，然後Paste到Excel（如下圖）。

魔術方程式的ROA是固有，只欠ROEV，計算ROEV要用R和EV，於是我在Excel內加入三個Column，一個是利潤（R），一個是企業價值（EV），第三個是企業價值囘報率（如圖紅字），而它們的方程式分別如下：

R＝市值／PE

EV＝市值＋C X 股東權益（長債）

ROEV= R/EV

如是者，我們便有ROA和ROEV的%了。我們又在ROA和ROEV榜各自加名次Column，和總分Column。如圖綠字：



















資產回報率的名次和企業價值囘報率的名次，是要分別各自由大至下排列一次，然後人手給名次。縂分的Formular= 倆個名次相加。有了總分，便可以由小至大排一次，如下。

配資公司自制軟件重啟業務 最大杠桿可達10倍

配資公司自制軟件重啟業務 最大杠桿可達10倍

一財網 王娟娟 實習生趙丹 2015-08-05 21:43:00

《第一財經日報》記者調查了解到，股票場外配資在被監管層全面禁止之後，仍然有部分配資公司借市場回暖，再次頂風作案,部分配資平臺甚至開始自己炮制交易軟件，在市場有所恢複但尚未穩定之下，大肆吸引客戶博短線

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蘋果首部自制劇曝光：自家高管任主演 將走暗黑風格

蘋果首部自制劇曝光：自家高管任主演 將走暗黑風格

一財網 一財網綜合 2016-02-14 10:39:00

蘋果已開始制作首部自制電視劇，這部電視劇名為《Vital Signs》，共有6集，而主演包括近期加入蘋果的高管、說唱藝人Dr-Dre。