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日本嘴上唱衰　擋不住韓流偶像攻勢

2011-9-26   TCW


除了三星、LG、現代，還有什麼最有資格成為韓國的代名詞？「韓流娛樂」可是當仁不讓。從去年一首流行歌〈 Nobody〉突破YouTube點播五千萬次，到今年偶像團體「少女時代」來台三天就吸金新台幣破億，歌迷癱瘓機場，身 在台灣，正能充分見識到韓流超越國界的感染力。

日本更可說是這股韓流旋風的發源地。從二○○四年韓劇《冬季戀歌》席捲歐巴桑熟女影迷開始，隨後《大長今》 乘勝追擊，到二○一○年，韓國流行音樂K-Pop向下滲透年輕族群，如今打開日本電視，每一天都看得到韓國藝人的 身影。

根據韓國文化體育觀光部統計，韓國內容產業對日本的輸出，每年持續成長，以產值而論，韓國電視劇出口六成皆 輸往日本，而流行音樂光是今年第一季，對日本出口額便達二千八百萬美元，較去年同期成長五四％。一場韓流演 唱會，門票要價九千至一萬三千日圓，女神卡卡（Lady Gaga）的門票也才八千日圓。
而韓劇的版權費較去年幾乎成長一倍，讓日本發行商等不及戲拍完，就搶著下單。 供過於求，品質被挑剔 就在韓流星運一片大好的同時，日本媒體卻嗅到市場過熱的訊息。最新一期《新聞週刊》（Newsweek）日文版更以
「韓流泡沫」為封面，大膽唱衰韓流熱潮恐怕已走到盡頭。

過去流行音樂賴以為生的CD、DVD、寫真集銷售慘澹，主要收益轉而來自演唱會及周邊商品。比起單一歌手，人數眾 多的偶像團體在舞台上更加討好。光是今年三月到九月，在日本出道的韓國偶像團體，短短半年就超過十組。問題 是偶像市場選擇雖多，哈韓的歌迷總人數卻沒有明顯成長，最後勢必供過於求。

其次，日本哈韓族女性占了九成，去年的諜報動作劇《IRIS》，在十五億日圓的大製作下，收視率卻落得以七％收 場，就是小看了女性粉絲的需求。然而過度投其所好，只靠愛情喜劇延續熱潮，類型單一，遲早會讓觀眾厭煩。

更根本的是，韓流「偶像工廠」訓練出身的藝人，擅長以舞蹈帶動舞台表演，對於需要先天資質，加上後天養成的 歌藝與演技，卻是甚少琢磨。例如在日本影音總銷售超過百萬張的女子組合「KARA」，卻被韓國《朝鮮日報》選為 偶像歌唱實力最糟的第一名。

即使根據《東京MX》電視台調查，九成的日本觀眾仍喜歡日劇甚於韓劇，但日劇收視低迷依舊，韓流偶像人氣居高 不下，卻是不爭的事實。日本娛樂產業要對抗韓流文化入侵，依仗的恐怕不只是韓流泡沫化而已。

杜曉山：別把普惠金融掛嘴上 僅1%貧困農民會微信支付

（中國小額信貸聯盟理事長杜曉山在新金融峰會）

12月7日，在第一財經新金融峰會上，中國小額信貸聯盟理事長杜曉山表示，銀行和正規金融機構的普惠金融工作流於表面，難以落實服務的廣度和深度，根本原因在於缺乏追求。

杜曉山在圓桌討論時稱：“大家看普惠金融不要太樂觀，現在太多的銀行、各種各樣的正規金融機構都在說我在做普惠金融，老實說，假的、做做樣子比較多，離真心實意推動普惠金融還差的很遠。”他認為，背後的原因不在於成本、信息不對稱或者風險，而是金融機構缺乏追求。

杜曉山認為，大數據、雲計算、區塊鏈、人工智能等技術能夠推動降低金融服務門檻，提高金融服務效率，推動實現普惠金融。但是，不少以技術驅動的互聯網金融公司還是主要關註發達地區，而未必能夠解決貧困地區、偏遠地區和中西部欠發達地區的可持續金融服務問題。

根據杜曉山在廣西、四川、貴州三省6個貧困縣的調查結果，農民中能夠使用微信的僅占10%，能夠使用微信支付的只占1%。金融機構要捫心自問有沒有真正覆蓋到弱勢群體，即使有技術，如果沒有決心，普惠金融可能淪為作秀和形象工程。

中國人民銀行金融研究所互聯網金融研究中心副秘書長張曉艷在圓桌討論時表示，數字技術有助於金融機構通過降低成本，更好地分析客戶的風險狀況，從而擴大金融服務的人群，突破地緣限制為貧困人群提供服務。

不過，她也認為，目前互聯網金融發展存在金融產品消費者的教育和保護問題。“普惠金融涉及的主要是偏遠山區的村民、城市農民工，或者一些老年人等，他們一方面接觸金融的機會較少，風險防範意識和風險承擔能力相對較弱。在這種情況下，要加強對他們金融相關知識的普及和教育。”

螞蟻金服集團首席戰略官陳龍在峰會主題演講時稱，在過去兩年中，已經有很多偽劣的互聯網金融和偽劣的普惠金融，它們對行業造成了一定的沖擊，但是P2P跑路不能抹煞數字普惠金融的發展潛力和巨大的前景，而數字化金融的發展仍需要市場化的土壤。

愛將囡囡小腳放嘴上蔡少芬自認變態

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