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21歲玩家 一頂頭盔玩出610億財富一個大學中輟生、一頂頭盔，與臉書創辦人佐克柏有什麼關係？答案是這個年輕人敢做夢，天使基金與群眾募資平台敢投資他的創新，才讓這年輕人有機會用一頂頭盔贏得臉書青睞，再寫一頁網路致富傳奇。

撰文‧乾隆來

被稱為最具未來性的遊戲產品，製作虛擬實境頭盔的歐酷拉(Oculus VR)，被臉書以高達二十億美元(新台幣六一○億元)出價買走，又創造了一個瞬間暴富、麻雀變鳳凰的網路傳奇。

創投天使基金

提供實現創意的起點

歐酷拉的創始人拉奇(Palmer Luckey)今年只有二十一歲，公司成立至今不過兩年，正如同拉奇的英文發音「幸運」(Lucky)，這個至今臉上還沒甩掉嬰兒肥的年輕人，只用了兩年的時間就為他自己、以及歐酷拉的股東，創造出新台幣六一○億元的財富。

其實，拉奇不光是「幸運」，他的成功還有兩個關鍵字：「創新」與「未來」，更是美國創投產業點石成金、美夢成真的「夢想方程式」的最新產品。

拉奇創造出的虛擬實境頭盔，被視為是下一個科技的新戰場，而且是可能成為年銷售數千萬台的主流產品，當絕大多數的科技人都還「活在現在、想像未來」的時候，拉奇已經義無反顧，一頭栽進未來的世界了。他是網路遊戲的玩家，而且強烈希望「不是看著電腦螢幕玩遊戲，而是自身進入遊戲裡面」，對拉奇來說，光是想像未來不能滿足，必須真正進入，他要活在未來的世界裡。

其實，還只是個孩子的拉奇從來不以致富為目標，他只是喜歡玩遊戲，特別瘋狂於戴著頭盔，直接進入戰場的虛擬實境遊戲，因為市面上賣的號稱虛擬實境的遊戲都不好玩，他就自己組裝、寫程式，玩到瘋狂、連書也不念了。

拉奇在加州的一個中產階級家庭長大，自幼接受在家教育，因此十五歲進入社區大學就讀，接著進入公立的加州大學長灘分校念新聞系，但他太著迷於虛擬實境的未來世界，最後乾脆輟學，成立歐酷拉來專心研發虛擬實境的頭盔。拉奇對於「未來」著迷，讓他不斷往虛擬實境的「創新」走去，並且很「幸運」地遇到臉書執行長佐克柏這位貴人。

當然，拉奇非常幸運，他生長在全世界最瞭解創新價值的加州，有整個創投產業豐沛的資金，以及無數的科技創業前輩全力的支持。

群眾募資平台

提供生產頭盔的基金

值得台灣的業者與政府思考的是，台灣曾經有過豐沛的創投網路，支持了以ＰＣ為主的硬體製造業成為世界第一，但是在軟體、社群、服務的新潮流中卻繳了白卷；相對上，加州的創投天使基金卻能源源不絕地發掘新的生命，主導科技發展的新潮流，並且創造了難以置信的財富。

當然還有，新的「群眾募資」(Crowd funding) 平台，在拉奇的成功之路也扮演了關鍵角色。

二○一二年八月一日，拉奇設計的虛擬實境頭盔 Oculus Rift 被放到目前最夯的網路群募平台Kickstarter 籌資，一個月內就獲得將近一萬名粉絲的支持，取得約新台幣七三○○萬元的資金，拉奇用這筆資金進行頭盔的生產，一三年九月，就在美國遊戲大展「E3」打敗索尼等老前輩，奪得「年度最佳遊戲硬體」。

Kickstarter 是一個在○九年成立，專門提供創意專案第一筆資金的募資平台。像拉奇那樣有夢想的專案發起人，將自己的創意送上該網站立案，只要爭取到足夠的粉絲支持，募集到預估的資金，就立案執行。

歐酷拉從群募平台籌到七三○○萬元資金，順利讓虛擬實境的頭盔進入開發、生產，之後就獲得經緯、Spark 資本等創投基金青睞，除了帶入約新台幣五億元的資金，還帶進了遊戲界教父級人物卡瑪克(John Carmark)成為公司的技術長。

去年底，第二輪的創投基金又帶入約新台幣二十三億元，這次連加州創投教父馬克安德森(Marc Andreessen)都加入了歐酷拉。

開放軟體社群

提供壓低成本的可能

除了群募平台、創投天使基金之外，虛擬實境的社群平台也提供了歐酷拉飛速成長的助力。

拉奇在他自己的部落格上說，歐酷拉希望將原本昂貴無比的虛擬實境遊戲，打造成人人皆可負擔的國民產品，在歐酷拉Rift頭盔以三百美元問世之前，市場上的虛擬實境遊戲機每副要價兩萬美元。拉奇說：「讓Rift夢想成真的關鍵之一，就在令人感動的開放軟體社群。」「我們獲得了超過七萬五千組軟體，從網路遊戲、內容創意到視覺藝術，讓歐酷拉夢想成真。」夢想，是人類進步的源頭，但是光靠夢想家單打獨鬥，什麼事情也不會發生。二十一歲拉奇的成功，讓我們看到美國的創投體系，從最底層的群募、到天使基金、到不同階段的創投、一路連結到紐約證交所、那斯達克上市公司，以及數以兆美元計算的資產管理基金，這個體系不只創造出令人瞠目結舌的財富，更將人們的生活，不斷帶向原本無法想像的未來。

二十一歲的拉奇，創造了新的網路傳奇，在併入臉書之後，他在部落格上發文說：「歐酷拉原本只是個前景不明的新公司，如今已經有了光明的未來。」「即使是在我最狂野的夢中，也無法想像公司的發展能夠如此飛速。」他發出豪語：「我們將會徹底改變電腦遊戲產業！」能把夢想中的虛擬未來，化為真實世界，這正是拉奇以及打造歐酷拉的創投產業，帶給我們最大的震撼，他們是點石成金、夢想成真的造夢者，是帶領人們走入未來的天使。

(本文作者為紐約大學金融碩士，曾任金控公司副總經理)Palmer Luckey

出生：1993年

現職：穿戴裝置公司歐酷拉 Rift創辦人經歷：美國南加大擔任工程師學歷：美國加州大學長灘分校新聞系肄業戴上顯示器 揭開虛擬實境商戰就是這款虛擬實境頭盔(外加80人的設計研發團隊)，讓臉書花掉新台幣610億元。

歐酷拉Rift的硬體乍看之下並不複雜，一個1920x1080高解析度的LCD螢幕、一套架住頭部並與螢幕連結的眼鏡、外加傳輸線與電源。再仔細看，可以找到用來感測與維持方向的陀螺儀，還有用來偵測使用者速度的重力加速傳感器，另外就是隱藏在內的軟體了。

虛擬實境的技術已經存在20幾年，Google 、SONY等大公司也砸下巨資開發類似的頭盔，歐酷拉Rift 去年能在E3電玩展打敗這些老前輩，主要是既有的頭盔大多只能前後跑與左右轉，歐酷拉Rift卻可以隨著玩家的身體前傾、後仰、左閃、右躲，達到更真實的虛擬實境感受。

戴上Rift頭盔是個奇妙的旅程，你的眼睛與頭腦隨著螢幕進入中古世紀教堂、二次大戰戰場，或是在浩瀚的外太空星際遨遊，忘了自己的身體還在現實世界中。同時身處兩個世界的感受，只有戴上頭盔，才能體驗。

不過，目前歐酷拉Rift頭盔還沒有裝上耳機，玩家的耳朵停留在現實世界之中。

另一方面，還需要開發許多能夠配合頭盔特性的遊戲，臉書花610億元買下歐酷拉，僅僅只是買到一張進入虛擬實境的入場門票而已。

索尼PS4已經切入這個戰場多年，最近剛宣佈的「睡神專案」(Project Morpheus)獲得許多重大突破；專門供應美國軍方頭戴顯示器的 Kopin公司，累積了最多的商業經驗，他們推出的 Trimersion頭盔，不只運用在電腦遊戲，還在教育、電影、建築領域全方位發展；當然，千萬不要忘了谷歌眼鏡(Google Glass)。

臉書與歐酷拉的結合買到進入未來戰場的門票，推開競技場的大門，虛擬實境的實體商業戰場，還有很多場硬仗要打。

一頂頭盔，會在五年內將人類帶向一個美麗新世界嗎？

想像早上一起床，戴上虛擬實境頭盔，下一秒，你就置身在法國網球公開賽的第一排VIP席，女將莎拉波娃（Maria Sharapova）在你前方十公尺處揮動球拍，看得不過癮，透過手勢操作，你就像置身球場一樣，走到對手那一方，看著莎拉波娃的殺球朝你飛來。

中午時，一切換頻道，馬上置身於線上的虛擬同學會，每個人在虛擬的立體空間中都有一尊化身。透過立體聲道耳機，你聽見後面有人在叫你，一轉過頭去，原來是你大學時最好的朋友上線了，正大喊你的名字，朝你走來。

這些，是臉書創辦人馬克．佐伯格、英特爾、索尼、微軟、宏達電與三星等大廠，為什麼看好且投入開發虛擬實境裝置的原因。

商機夯，五年產值破四兆

除了娛樂與社交，虛擬實境裝置將來更能應用到商務、醫療等領域。例如醫學生可以用虛擬實境模擬練習開刀，或病人能在擬真的環境中復健。

根據美國的新創投資機構Digi-Capital估計，到二○二○年時，虛擬實境的軟硬體產值將達到一千五百億美元（約合新台幣四兆七千億元），相當於今年平板電腦全球產值約兩倍的商機。

但，別以為虛擬實境是遙遠的未來。

在八月二日於上海剛落幕，全亞洲最大的電玩展「ChinaJoy」中，虛擬實境已經是「現在進行式」。

不僅索尼已展出自家開發的虛擬實境裝置「project morpheus」，更有多家中國廠商，展出自行開發的白牌虛擬實境產品，是今年展覽中，最被看好的趨勢之一。各家攤位外，隨時都有上百位觀眾排隊等著體驗。

需求熱，台廠戰場在代工

二○二○年的東京奧運主辦方更預計，到時候可以提供虛擬實境轉播，讓買不到票的人，只要在家戴上頭盔連線，就能像親臨奧運現場。

我們實際走入索尼於上海的攤位中，體驗一段海底冒險的虛擬實境內容。

戴上預計於明年上市的虛擬實境頭盔，與全罩式耳機後，就像搭乘著玻璃艇潛入海底，不同魚群在我的四面八方自在悠游。全景所帶來的擬真效果，讓人一直忍不住想伸出手去觸摸，突然，一頭鯊魚張嘴咬來，嚇得讓我忘記，自己其實是在展場中的小房間。

「以前你看到的是導演決定好的視角，現在你可以三百六十度從你有興趣的角度觀看。」製作虛擬實境內容的上海杰圖軟件產品經理李豔萍解釋，虛擬實境跟視訊最大的不同，是更真實、即時且自由的互動。

一千五百億美元的大餅就在眼前，台灣廠商究竟有哪些機會分食呢？資策會MIC分析師李易鴻認為，台灣廠商的主戰場，仍在零組件代工。

利潤多，內容、平台最賺

虛擬實境商機大致分為裝置、內容與零組件代工。

目前宏達電是台灣唯一有切入虛擬實境裝置的品牌廠，但李易鴻解釋，虛擬實境裝置就像智慧型手機一樣，真正賺大錢的，是自己能同時提供內容，或握有平台的廠牌，例如有PlaySstation這個主機平台的索尼，或已開始建置自有的作業系統與虛擬實境App商店的三星。

而宏達電製作的虛擬實境裝置「VIVE」，則是與國外的電玩大廠VALVE共同開發，最關鍵的技術並不完全在宏達電手上，「未來VALVE也可以像Google做Nexus手機一樣，找第二間、第三間品牌廠來合作。」李易鴻舉例。

至於利潤最好的內容產製，目前台灣還未有廠商投入虛擬實境遊戲、戲劇或電影等內容的開發，但台灣的美術代工公司樂陞美術館，位於上海的展場工作人員透露，已開始替國外的遊戲開發商，製作虛擬實境遊戲的美術設計。

台灣在虛擬實境裝置這塊大餅上，剩下的優勢，依然是台廠向來熟悉的零組件代工。

全亞洲第一個推出商用虛擬實境裝置、已推出第二代產品的深圳虛擬現實科技，品牌戰略總監秦凱便透露，該公司裝置中所採用的2K高畫質面板，與當中的某些 IC晶片，是交由台廠代工，組裝則為鴻海集團的富士康。目前也有台灣的IC設計公司宣稱，已經打入美國的虛擬實境供應鏈。

「虛擬實境曾經是科幻小說中的幻夢，但就像網路、電腦和智慧型手機也都曾是一場夢一樣，未來即將到來。」這是馬克．佐伯格寫在他個人臉書頁面上，對虛擬實境所下的註解，也為一個新的科技時代，揭開序幕。

《琅琊榜》一劇去年先在中國走紅，又搶入台灣市場，成為觀眾街頭巷尾的話題。創作團隊靠著對細節的堅持，硬是在「架空」虛構的歷史中，填入了文化的底蘊，靠著「龜毛」，創造出戲劇雅俗共賞的可能性，被稱為「現象級」大戲。

北宋慶曆六年，歐陽修被貶為滁州太守，他在現今安徽省西南邊的琅琊山中，娛情山水、恣意痛飲以排遣貶官的抑鬱。他盛讚琅琊美景，名篇《醉翁亭記》於焉出 世。琅琊山上除去「醉翁亭」，還建有古梅亭、洗心亭、會峰閣等名勝。「會峰閣」前身為「會峰亭」，建於明代，後被毀改建，如今築於南天門上，琉璃黃瓦，隔 上二十四個鈴角，山風撫處，金聲四起，韻致古雅。

好笑的是，二○一五年十一月，滁州琅琊山景區竟把「會峰閣」易名為「琅琊閣」，新匾額落款上竟寫了宋代大詩人「蘇軾」之名，時空真亂了套！簡直像是某些粗製濫造的「穿越劇」，不顧考證。

當然，琅琊山景區的「改名之舉」其來有自，中國戲劇《琅琊榜》去年九月推出後，在中國紅火，它被稱為「現象級」電視劇（指在社會上掀起波瀾影響甚鉅），曾 拿到中國五十個主要城市收視第一，網路總點擊率多達上億次，以苛刻嚴厲著稱的「豆瓣電影」網友，也給該劇打上高達九．二分的高分，稱其為「良心劇」。

劇中英俊瀟灑的梅長蘇（胡歌飾演）、英武質樸的靖王（王凱飾演），都成了街頭巷尾的「談資」（意即話題），《琅琊榜》在台灣播出，同樣紅遍全台，連民國黨副總統候選人徐欣瑩，在電視辯論會中都自比「靖王」，顯見此戲之熱。

至於琅琊山景區要攀之附之，看來也情有可原，畢竟人家紅，沾光罷了。

把「虛」玩成「實」

架空歷史中，填入文化底蘊?

《琅琊榜》的故事改自同名網路小說，該劇劇本同樣出自原著作者海宴，琅琊山景區改名之荒謬在於：海宴在《琅琊榜》中設定的時空並非「歷史」、亦非野史，而 是「架空」的歷史，一切情節皆屬虛構；「會峰閣」有其歷史淵源，山景區卻自絕其厚實的文化血脈，去炒作虛構之物。

倒是《琅琊榜》，這故事縱然虛構，卻蘊藏戲中的「中國文化」揉得扎扎實實，從美術到禮法、從妝髮到服飾，一切有所本，琅琊山景區把「實的」玩成「虛的」，《琅琊榜》的成功，卻在於它把「虛的」當成「實的」在玩。

《琅琊榜》的製作團隊挺有意思，編劇海宴是幕後藏鏡人，在外界眼中，她是「最神祕的小說家」，網路上卻幾乎連張近照也查不到，大抵只知她是上班族，任職於一家地產公司，背著房貸車貸。

至於製作人、導演們倒因為戲宣傳，不時得露個面，如果當今天下確實有個「琅琊榜」，《琅琊榜》製作人侯鴻亮和導演孔笙、李雪，非得列名其中。三人都是山東 漢子，孔笙是老大，侯、李稱之為師傅，他們全是攝影出身，拍過題材無數，除《琅琊榜》外，《闖關東》、《鋼鐵年代》、《北平無戰事》、《偽裝者》等都出自 他們之手，這些片子因題材嚴肅、富有道德感，被視為「正劇」。也因「正劇」調子沉鬱陽剛，收視率常比不上其他花團錦簇、男歡女愛的愛情戲。

中國觀眾仍習於買單「具有宣傳性」的要素，如偶像、新鮮感、故事衝突與新聞性人物等。中國名編劇于正就直言：「我自己寫劇本，都是通過對市場分析後做過計 算的。」《宮鎖連城》或陳妍希主演的《神雕俠侶》，都抓緊了市場需求，就算戲中演員被評演技爛、作品遭斥劇情鬆散，「吸人眼球」的能力卻是一流。大明星范 冰冰出資、拍攝的《武媚娘傳奇》，也靠著半露酥胸、大紅亮綠的風格，成就了一番毀譽參半的名劇。

IP好、顏質高

當紅網路小說，擁大量粉絲二○一五年底，于正推出戲劇《雲中歌》，同樣，角色容顏貌美、色調粉嫩輕巧，收視同樣不差，但這次「于正劇」的表現，卻顯然不及「正劇」《琅琊榜》。

孔笙、李雪、侯鴻亮此番到底祭出了什麼法寶？其一當然是「IP」選得好（IP，Intellectual Property 意指智慧財產權），中國戲劇、電影都喜歡往漫畫、小說尋找題材，好IP擁有高知名度，也擁有大量粉絲，暴紅的《步步驚心》、《後宮甄嬛傳》、《花千骨》等 片，無一不是IP劇。

《琅琊榜》同樣也是當紅網路小說，孔笙、李雪、侯鴻亮的選擇合乎市場規則。同樣的，這次《琅琊榜》中的主角胡歌，原是中國著名小生，王凱同樣帥得很，套句中國人用的話，此戲「顏值」極高，君不見多少網路「小編」如癡如醉，硬是要把「太帥了！」連說三次。

但只以「IP」、「顏值」作為《琅琊榜》成功的理由，顯然不夠周全。中國影視成長，戲劇產業也火燙，然而隨著這種勢頭，許多「與劇情無關」的花費竟占了拍 片成本大半，圈內盛傳，明星主演片酬，超過成本半數比率的不可勝數，最後「五毛特效」、「五毛服飾」等暗諷戲劇隨便、東拼西湊的說法也不脛而走，爛戲大 賣、票房佳而口碑差，「本末倒置」的狀況也時有所聞。

妝髮服飾超講究

劇中人物，依地位改變造形《琅琊榜》的美術設計邵昌勇與孔笙、李雪、侯鴻亮同鄉，講起話來帶著濃濃山東腔，四人相識近二十年，「我們務實吧！不然走不到一 塊。」問起幾人的相處方式，只見他悠悠地說：「也沒什麼故事，我們不大想其他事，只是大家都知道『不能來虛的！』」造形師蘇志勇也說：「我們在一個認真的 狀態下，實在地做事，不離譜、不誇張，但求到位。

」

《琅琊榜》成本高達一．一億元人民幣（約新台幣五．五億元），美術部分也花了超過一千萬元人民幣，錢花在刀口上，侯鴻亮說的：「演員片酬絕沒超過五成。」 就是這種對故事、對內容的堅持，才成就了《琅琊榜》的高度，邵昌勇還不太滿意，笑說若再有多一點錢，美術能處理得更細緻。

《琅琊榜》從美術到造形，參照了魏晉南北朝南梁時期的文物。光是戲中梅長蘇在金陵的宅邸，邵昌勇就花了兩個多月準備。梅長蘇宅邸是在浙江省的橫店影視城拍 攝，影視城已有現成建築，但為求拍出氣氛，「我們把裡頭整個重新改造，打通兩個場景，把建築改成秦漢以來的形式。」不只這間宅邸，包括梁王大殿、比武場、 親王宅，每間建物不是憑空搭造、就是改建裝潢，完全不惜血本。

蘇志勇談到妝髮時興致高昂，「梅長蘇的髮冠，是用白玉製成。」他籌備時，準備了木冠、青玉等五款大小冠帽，「太沉也不行，尺寸也要合適。」最後飾有獸首的 白玉冠，果然襯托出梅長蘇絕塵雅士的儒生氣質。至於皇后、貴妃、親王、郡王也各有講究，靖王的母親靜妃，原本地位較低，頭上只能裝飾普通飾物，隨著地位漸 高，頭上「鳳簪」也越來越多。《琅琊榜》中，只有皇上戴冕，但親王冠上卻也以「二珠」、「五珠」、「七珠」等彰顯地位，儘管只是細節，但細看劇中人物，他 們在政壇或浮或沉，造形也隨之改變。

妝髮、美術上講究，劇組也沒放過「文化禮儀」，《琅琊榜》找來「古禮專家」李斌推敲，一揖一拜都有其道理。靜妃在一場戲中，要面對太皇太后、皇后、貴妃以及公主，她對太皇太后行最重的稽首禮，再分別對其他后妃行不同禮儀。

梅長蘇身為名士，常有人求見，但他體弱，所以隨著劇情發展，他開始時正襟危坐，最後卻要半臥而不失禮數。梅長蘇的戀人霓凰郡主，常年南征北討，在劇中總是行男兒禮，直到她與梅長蘇相認，才情不自禁擺出「萬福」（指古代女子見面用的禮節）。

李斌笑說，開始時演員被折磨得很慘，但到最後，拱手跪拜自然融入肢體。劇中太皇太后去世時，眾人行《周禮》中的「振動」大禮，此乃戰慄變動之拜，禮儀做得到位，也表現出《琅琊榜》作為歷史劇的厚度。

構圖精緻如教科書

用黃金分割，詮釋完美畫面李斌坦言：「有些劇組，請我們去，也不太要我們教，就讓我們當個擺設。」但《琅琊榜》確實不同，從硬的到軟的，從實的到虛的，都 以文化為本，所有事情都一古腦兒全做到底，孔笙認為自己拍片「笨」，但這種結實的笨方法，反而比花拳繡腿更拳拳到肉。

孔笙、李雪、侯鴻亮都出身攝影，《琅琊榜》的畫面、構圖也確實精緻如同教科書。「對稱式構圖」不說，Ｖ字構圖、由費布那西數列（Fibonacci，又稱 費氏數列，由數學家費布那西使用兔子繁殖來詮釋這個數列）畫出的黃金螺旋構圖、黃金分割對角線構圖、井字法則、三分律等構圖全用上了。孔笙曾驕傲表示： 「畫面和光影很重要，是完美詮釋故事不可或缺的手段。」無論光線、場景，這群被戲稱為「處女座」的製作團隊，斟酌得近乎苛求，儘管戲中最後被挑出幾場穿幫 戲，終究瑕不掩瑜。

細數劇中細節，《琅琊榜》的成功顯然不是僥倖，蘇志勇說：「我們得實實在在地花錢，該花一百萬，就是一百萬！鳳冠該用黃金就不用銅！」「良心劇」實至名歸。

金庸曾引查繼佐詩曰：「縱橫鉤黨清流禍，峭蒨風期月旦評。」作《鹿鼎記》第一回回目，「縱橫鉤黨」意指結黨圖利；「月旦評」意指品評人物。《琅琊榜》中， 皇子們奪嫡求位不擇手段、選天下英雄，也與詩合。以此句作結，在於呼應文首，琅琊山景區與其去攀附別人的成功，硬是把亭子改名，倒不如扎實做好細節，《琅 琊榜》即是此例，它叫好叫座，這倒也與詩合。

撰文 / 陳亭均