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南方周末：開館第一周，《對話達·芬奇》被觀眾挑了很多錯，博物館是如何處理的？

杜鵬飛：承認不足，努力提升。16日晚上，我們看到微信公號“築匠之旅”的糾錯帖，當時閱讀量只有數千，立刻請同事仔細校對展覽說明，第二天上午安排制作新的文字內容，當日閉館後即著手進行整改。17日，我大概接到三百多個校友、領導、老領導的微信，表達關註。我們當天回了一個帖：《開館第一周，致謝每一位參觀清華大學藝術博物館的觀眾》。回帖的時候，質疑帖閱讀量已經到了4萬了，18日早晨，到了10萬+。我特意給作者留言表達感謝，邀請她成為我們的榮譽會員，持續監督和幫助我們提升工作水平，並留了我的手機號。

南方周末：《對話達·芬奇》已經策劃了兩年，不是一個倉促的項目，為什麽會出現這樣的問題？

杜鵬飛：這個展覽動念早在2009年。在此之前，這批手稿是嚴格限制出境的，那年，貝盧斯科尼訪問以色列時帶去7頁手稿，限制出境的政策有所松動。2012年和2014年，大約20份手稿在日本和新加坡分別展出過。清華這次是《大西洋手稿》第三次海外展。我們這次要展出60件手稿，但是要分兩批，一批30件，因為對方有嚴格規定，每件手稿公開展出三個月後要長期休眠。有些觀眾抱怨我們博物館空調“高冷”，這也是借展合同中明確約定的：必須保證展廳溫度在15到20度之間。

2014年，對方寄來手稿圖冊、說明，我們開始著手遴選。此時博物館土建還沒完工，展覽涉及的手續也相當繁瑣。2015年，60件手稿選定了，策展人開始思考如何呈現。最初曾想做個同時期東西方科學與藝術巨匠的對話，然而我們很難從明代選出一位兼具科學與藝術才能的中國人物。

如果看過我們的書畫廳，你可能會感覺到，中國古代書畫和達·芬奇手稿放在一起，有明顯違和感。文藝複興是歐洲經歷了中世紀近千年黑暗後，人性和科學藝術大爆發的時代，而明代是中華文明與文化慢慢走向衰落的時代。這個時期的文人書畫、家具，反映的都是一種小情趣，在科技上也少有值得稱頌的成果。經過反複論證，最後決定將第四屆藝術與科學國際作品展與達·芬奇展並置，體現藝術與科學、現代與古典的對話。

開館日期定了，但博物館土建進度有不確定性，意大利指定了一家美國的風險評估公司——它要先看到這家公司做的風險評估報告，這是手稿出境的必要條件之一，也是國內博物館首次開展第三方國際風險評估。另外，對方要拿到30%的預付款。此外，還要得到意大利文化部等批準。兩邊都有漫長的手續。程序走完，展品運到北京已經是9月6日，我們只有一天時間來布展。

當然，我說的這些和展覽說明文字出錯沒有關系。只是在開館的籌備中，百密一疏，有些遺憾。有錯就改，這沒什麽好說的。

南方周末：與“中國速度”相比，清華博物館的建成用了很長的時間，有過什麽周折？

杜鵬飛：學校想建博物館，往遠里說，是1920年代開始的夢想，往近處說也是近二十年的心願。

1926年，清華大學國學院與歷史系創辦了考古學陳列室，用於存放考古文物；1948年，學校成立了文物陳列室並籌建藝術系；1950年，成立了清華大學文物館。1952年院系調整，清華社會學、政治學系的老師調整到中央民族學院（現中央民族大學），調走一批大家，像潘光旦、費孝通、吳澤霖……這些學科購買的教學科研用文物——特別是與西南少數民族有關的八千余件文物,一並帶走。

1959年，國慶十周年，天安門旁邊的歷史博物館籌辦中國通史陳列，在全國征調文物。歷博從清華挑了57組件文物，其中包括10件青銅器和6盒甲骨，此外還有石刻、玉器、木雕、染織品，不乏國家一級文物。

有歷史淵源，學校在制定發展規劃時，就提到了博物館。

1999年，工藝美術學院和清華合並。美院教學科研需要有文物的陳列空間，教師、學生的作品也需要有展覽空間。

南方周末：教育部對大學建博物館有什麽規定？

杜鵬飛：教育部沒有任何專門條款和任何一個部門涉及大學博物館，當然也就沒有任何限制。跟大學里面建一個圖書館、建一座實驗室，道理是一樣的。

如果只是做一個校內二級單位，學校就可以決定。但要做向社會開放的博物館，要服從屬地和行業管理，所以我們是在北京市文物局做的備案。現在國內完成備案的大學博物館可能有一百五十多座，還有很多沒有備案。

南方周末：有那麽多？

杜鵬飛：大學有博物館不是新事物。關鍵是，大學的博物館應該是關起門，還是向社會敞開？以往大學博物館不為人知，因為很多是學校內部、學科內部的事情。

很多大學博物館是有傳統的，是建校初或1949年之前就已經存在的。南京大學的博物館，是張之洞的幕僚、晚清郵傳部顧問、加拿大人福開森創辦的。他是金陵大學（南京大學前身之一）的校董。1934年，福開森把很多個人收藏，其中有好多名貴文物，捐贈給金陵大學，現在就保存在南京大學考古與藝術博物館。博物館只占了一個樓層，做內部教學、參觀用，不對外開放。

川大的博物館歷史也很悠久，大概是1919年建的，而且在高校博物館中最早向社會開放，里面有好東西，特色藏品是西南的畫像磚、畫像石。但是它的陳列方式，基本還是1980年代的陳列方式。

中國人民大學博物館有兩大特色，一個是家書的收藏和研究——這個起步較晚，但是很成規模，現在大概有5萬多件家書；再是考古系收藏，他們主要做北方地區的考古。人大博物館有專門的樓，但是公眾一般也不會太註意，因為它每周只開放三個下午。

現在的吉林大學、原來的長春地質學院，有中國最好的地質博物館，但很多人都不知道。

南方周末：您曾對外宣稱：清華藝術博物館不拼藏品，這話怎麽講？

杜鵬飛：在中國高校博物館里，我們的藏品可以講還是很有實力的。但我講不拼藏品，主要是跟國際一流大學的博物館比。我去過像哈佛、耶魯、普林斯頓、斯坦福、賓大，東京和京都幾所大學博物館，它們都歷史久遠，有國際一流學科的支撐。像賓大對人類學的研究歷史很悠久，哈佛也是如此，他們是從19世紀就向世界各地派探險隊，進行考古挖掘。

世界各大博物館，包括大學博物館的藏品格局是歷史形成的，作為新館，我們無法撼動。但可以想辦法把藏品利用好，把博物館的空間利用好，開展多種交流，為觀眾奉獻有學術含量的優秀展覽。

南方周末：具體怎麽做？

杜鵬飛：以明式家具展為例，我可以自豪地說：我們的家具展廳是目前為止國內最好的家具展廳之一。這批展品都是經典的明式海（南）黃（花梨）家具，成系列，年份好，材質好，做工好。我們每款家具的展簽都很具體：材質、工藝、用途、匠心所在……為什麽？國內很多博物館說明牌過於簡單，比如家具尺寸，雖是必要信息，但也是看了展品一目了然的信息。你寫了，他讀了，也不會留下太深印象。

我們在家具廳設置了榫卯動手區。你問孩子最喜歡哪個廳，好多孩子說，最喜歡那個可以玩榫卯玩具的。開館以來已經被玩壞了幾組，周一閉館時又換上新的。原來經驗不足，用的是比較珍貴的紅酸枝木料，以後可以用普通的木材多備一些，因為總歸是要玩壞的。

《尺素清華——清華學人手札展》，它所有的說明文字加起來超過14萬字。草書、甲骨文、古體詩歌、對聯全部釋讀出來，每一封手札的內容、時代背景、涉及事件、人物都有介紹。