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五月十二日深夜、十三日凌晨，數萬網友徹夜未眠，連上台大PTT電子布告欄（BBS）即時觀戰。因為，台灣漁民遭菲律賓公務船開槍掃射身亡，引發知名駭客團體「匿名者（Anonymous）」組織出手教訓。台灣分部史上第一次出手，就癱瘓了掌管二千三百多個菲律賓政府網站的網域名稱伺服器，把管理員帳號、密碼等網站開門「鑰匙」全都公布出來。 原本行動鬆散山達基一役才集結力量 有了鑰匙，台灣網友接力將菲國政府網站一個個癱瘓，菲律賓財政部官網甚至被改造成可無限上傳檔案的A片樂園。讓觀戰的眾「鄉民」們大呼「好熱血」，甚至力拱「拍電影啦！」 「我們是『匿名者』，我們人數眾多，我們不會原諒，我們不會善忘，等著我們吧！」遭駭的網頁上，列出這幾句招牌宣言，並貼出西裝身體、問號臉的「匿名者」組織招牌。到底，「匿名者」是何方神聖？ 「這組織很久了！」兩岸駭客界宗師級人物、現已退出江湖的林正隆說。他曾長期觀察「匿名者」成員聚集的聊天室，過去行動鬆散，但在攻擊好萊塢影星湯姆．克魯斯（Tom Cruise）所屬山達基教派一役之後，真正集結起力量。 去年初，美國知名政論雜誌《外交政策》（Foreign Policy）登出專文揭開這個神秘組織的面紗。原來，「匿名者」最早可追溯到二○○三年成立的網路論壇4chan，此論壇讓網友們不須註冊就可以無限制匿名發言、分享圖案，所有發表言論的人都被標記為「匿名者」。 一開始，聚集在上面的駭客們合作進行小規模惡作劇，但隨著行動日漸活躍、龐大，於是集體使用「匿名者」做為對外稱號。 二○○八年一月，山達基教派因一支湯姆．克魯斯訪問影片外流，被傳上YouTube，揚言對 YouTube提告，強勢要求下架，引發「匿名者」攻擊癱瘓教派網站，讓「匿名者」名號首次登上媒體。 足跡沒有國界阿拉伯到華爾街，無役不與 此後「匿名者」以網路自由、社會公義為由發動的活動年年增加，曾駭進著名納粹網站Altermedia，向德國新納粹分子宣戰；抗議維基解密（Wikileaks）負責人被捕、企業贊助縮手，駭進停止捐款的萬事達卡、威士卡等信用卡發行組織電腦；今年四月初因不滿北韓挑釁宣戰，潛入北韓官方網站，放上以豬八戒造型醜化領導人金正恩的圖片。此外，在非洲、中東國家的「阿拉伯之春」民主運動，美國的「占領華爾街」示威行動，也都見得到「匿名者」的身影。 由於攻擊總能打到要害，「匿名者」成了讓北約（NATO）、美國聯邦調查局（FBI）點名批評的組織，甚至連毒梟也敬畏三分。二○一一年一名「匿名者」成員遭墨西哥販毒集團Zetas綁架，引發「匿名者」公開宣戰，揚言公布大批墨國政府官員與毒梟勾結的證據，最後毒梟放人，「匿名者」這才取消公布行動。 「匿名者」今年更首度多角化經營，到群眾募資網Indiegogo向網民徵求資金設立新聞網站，要與充斥政治、八卦的主流媒體切割，成為公民記者第一手報導的發聲管道。原預計募集兩千美元，卻一舉募得五萬多美元。 成員沒有限制聊天室串聯，只有三規定 不過，由於這個駭客團體的成員大多是年輕男性，有時候行動難免流於幼稚，甚至太過火，形象兩極。美國福斯新聞（Fox）主播奧萊利（Bill O'Reilly）公開批評「匿名者」後，竟有「匿名者」成員攻擊他的女粉絲，對女粉絲聯絡人名單發送色情圖片。 這麼強大的力量，讓人很難想像，「匿名者」竟是個很鬆散、並無中心的組織，就連活動也是透過網路聊天室串聯。由當時《富比世》（Forbes）雜誌倫敦分社負責人歐爾森（Parmy Olson）所撰寫的《我們是匿名者》（We Are Anonymous）一書當中指出，「匿名者」沒有身分限制，只須遵守不討論組織、不公開個人身分、不攻擊媒體等三大規定，就能自行加入。 林正隆以多年觀察心得分析，大多數「匿名者」攻擊是由一、兩名駭客在聊天室提出議題，看看有沒有其他人附和，被認同後才行動，但也可能發生各方駭客意見不合，出擊行動反被同組織成員反制的現象。出手後，若是「匿名者」成員幹的，會跳出來在聊天室自首，反之若無人承認，組織就會對外否認是成員所為。 過去，外界並不知台灣也有「匿名者」成員，但菲律賓一戰，讓台灣駭客也成了國際焦點。「這次算是台灣『匿名者』第一次出手。」林正隆說，採用的手法雖然不特別困難，但準確打到菲國網路要害，造成很大的破壞，短期內想全面復原並不容易。 但他發現，被駭網站上列出一連串被駭的網址，有「秀戰績」意味，不太符合「匿名者」組織的風格，「以前沒看過這種做法，有點假。」掌管國內網路犯罪的刑事局，也覺得手法不是很像。 但不論原因是台灣分部成員第一次出手、尚不熟悉遊戲規則，還是有其他台灣駭客冒名「匿名者」，都讓台灣民間士氣大振。隨著全球網路新形態戰爭的日益增溫，台灣駭客小秀實力，先在網路戰爭上壓過菲律賓，已讓網民大讚：「實在太帥了啦！」 | ||||||
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申請學校遭拒、創業失利，兼四份差，還向爸媽借錢付房租，恐懼失敗的她卻說：「失敗是我生命裡發生過最好的事。」 成人著色本（adult coloring book）是二○一五年全球書市最大的一波熱潮，甫公布的美國亞馬遜年度暢銷排行中，有兩本是成人著色本，而在中國亞馬遜和台灣博客來的年度暢銷榜上，年度榜首都是著色本，且都是她畫的《秘密花園》。 蘇格蘭的插畫家貝斯福（Johanna Basford），三十一歲，因為她，才帶動全球著色本風潮，「成人著色本有幾十年的歷史，但是紅到來不及印，卻是三十年來頭一遭，」《紐約客》雜誌描述。至今，《秘密花園》被翻譯成四十種語言，全球銷量超過八百萬冊。 千萬別被貝斯福筆下的美麗境界所騙，她成功背後，並不是一個追求夢想的勵志故事，而是一個從失敗中找活路的生存遊戲。 「我其實一直活在失敗的恐懼中，深怕重蹈失敗，」貝斯福在英國接受《商業周刊》獨家專訪時說，「這是件好事，迫使我一直要求自己可以做得更好。」 起步：投身時尚業卻發現「我恨時尚圈」 跟絕大多數年輕人一樣，貝斯福從小熱愛繪畫，因此離家到倫敦就讀藝術學院。當時，系上只有一台數位印刷機，每次要列印作品時總是大排長龍，她看到那麼多人從事數位創作，決定要做跟別人不一樣的事：手繪、黑白圖案，以及網版印刷。 「電腦的線條雖然完美，但是冰冷，而我畫出來的黑白曲線有些並不圓滑，而且有些缺口，但是這種不完美讓我感到溫暖，」貝斯福說，「另外，設計領域競爭激烈，一定要想辦法跟別人不一樣。」 大四畢業展覽結束之後，美國時尚品牌D K N Y找她設計一款倫敦門市專用的壁紙，顯示貝斯福這個半策略、半喜好的路數奏效，確立她之後的設計風格。 但，考驗才剛開始。黑白畫風並沒有得到學院的青睞，貝斯福申請皇家藝術學院（Royal College of Art）遭拒。她因為大學主修是織品設計，就到時尚品牌擔任實習助理，每天順著客戶和主管的要求，重複設計、製作類似的圖案，壓力、步調令她窒息；「我恨 倫敦、我恨時尚圈；時尚圈不適合我，」她回憶。 創業：成立工作室案源少，窮到借泡麵果腹兩、三個月後，倫敦地鐵發生七月七日連環爆炸案，貝斯福被困在車廂裡數小時，隔天一大早，她便收拾家當離開倫敦，回到家鄉亞伯丁（Aberdeen）。 貝斯福打算創業，於是申請貸款成立工作室，開始接案設計壁紙和織品，還得去 服裝店、餐飲店當服務生兼兩份差，才勉強維持開銷。 二??八年，金融海嘯發生，貝斯福的案源全斷。 她一發現下個月租金 沒了著落，立刻決定收掉工作室、賣掉所有家具、器材，從壁紙設計轉做商業插畫，絲毫不戀棧；「插畫只要有筆、掃描器和電腦，在臥室就可以工作，」她說。 很多人勸她放棄黑白手繪，轉向彩色3D、電腦繪圖等更商業化、更有效率的創作方式，她卻堅持如此才能凸顯獨特性；「要跟商業界對話，但不是讓作品變得標準化、商品化，」貝斯福說。 接案的案源不固定，貝斯福跟爸媽借錢才能繳租金，每週兼四、五份差，一直活在失敗者的陰影裡。有一天，她窮到跟室友借泡麵果腹，吃完泡麵，她給自己開了一張十英鎊、一年後兌現的支票，貼在冰箱上告訴自己：「一年後我要靠自己的力量，賺錢兌現這張支票。」 轉機：晝網友想看的靠「出租畫筆」炒熱話題當時，臉書還不盛行，貝斯福把翻身契機動到推特上。 二??九年十月，她在網站上推出「推特畫圖計畫」（Twitter Picture Plan）。在十月十四日、十五日這兩天中，邀請全世界的人到她的推特留言，告訴她，希望看到什麼動物（限一人一次），兩天蒐集完後，她會把所有的動物手 繪製成黑白圖樣，再用手工網版印刷成限量一百份的簽名海報，在網路上銷售。同時，繪製過程事後會製成影片，在網路上播放。 兩天內，貝斯福收到來自全球各地共兩百三十八則推文，白天她持續兼差，只能花晚上下班時間構思、素描、完稿，黑白手繪又快不了，每天只睡兩、三小時，最後海報在一個月內銷售完畢。 雖然海報銷售狀況略慢，但兩百三十八則留言讓她知道方向對了，由此建立起一套她命名為「出租畫筆」（Pen forRent）的共同創作模式：蒐集點子→執行→上網銷售→記錄短片→免費桌布下載。 這個計畫展現出貝斯福的創意與彈性，加上過往的作品，貝斯福把作品寄給各大品牌設計總監約見面，總在兼差結束之後，搭夜班巴士到各大城市，有時候，抵達時已是隔天的上午六點，她便在車站等見面時間。 「每個人都會遭遇突如其來的打擊，但成功的人會在最短時間內反擊，不浪費時間怨嘆，要讓自己快速回防，然後專注，不要閒下來。」貝斯福說，「集中精力做自己熱情的新事物，比一直固守在錯的位置好多了。」 第二次，她玩得更兇。二?一?年一月推出第二波「推特畫圖計畫」——畫圖馬拉松，連續創作二十四個小時，一共超過六千人線上觀賞。 這次的畫圖馬拉松引起全球最大藝術節——愛丁堡國際藝穗節（EdinburghFestival Fringe）的注意，邀請她設計二?一?年的節目單，貝斯福繼續邀請眾人推文：「想在國際藝穗節裡看到最稀奇古怪的東西是什麼？」她一連直播兩天，每天 持續作畫十二小時，畫到手受傷。 受傷的代價是值得的，這份節目單讓她擊敗派拉蒙影業和諾基亞，拿下英國最資深的數位獎——Dadi Awards其中的社群媒體最佳運用獎。 二?一一年，更吸引到更大的客戶，如賓士汽車、耐吉、星巴克都找上貝斯福，邀她手繪汽車、球鞋和耶誕對杯；也是同一年，出版社找上她出兒童著色本。 出書是貝斯福的夢想，但她要出成人著色本，而非兒童著色本；「很多人把我的作品上色然後寄給我，成人著色本可以讓他們跟我真正一起共同創作，」貝斯福說。 出版社為了測試市場反應，第一本著色本《秘密花園》第一刷只印製了一萬六干本，結果賣到缺書、來不及加印，成人著色本的風潮由此而起。心法：不堅持 絕不在錯誤的戰場上戀戰坦白說，採訪她前，我以為貝斯福成功是「年輕人堅持夢想」的老梗，採訪後我才發覺，她之所以成功，不是因為「堅持」，而是因為「不堅持」。 她堅持自己的專長特色，但不在錯誤的戰場戀戰。過程中，不斷找尋最適合自己的舞台，甚至到最後，她放下藝術家的主導權，自己退居創意執行的二線角色，讓網軍分享創作光環。 「艱困時確實艱困，但失敗是我生命裡發生過最好的事情，迫使我去重新面對自己，重新找到自己喜歡做的事，」貝斯福說。最後，這份「有取捨的堅持」，讓她能從服務生蛻變為著色本天后。 撰文者單小懿 | ||||