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乘風破浪,中線不妨進取一些

正當參唔多全城都一致看淡時,大市一到16,100左右便出現反低潮,呈V-shape反彈。Deep V 總是迷人的,對吧?

除了大眾看淡之外,其他令筆者看好中期股市發展的原因包括:
1) 星期四(10月6日)市況反彈900點之時,不少人驚死走唔切沽晒貨(不少人認為恆指快見12,000),大戶接貨
2) 兩日升市(~1,400點),大部份散戶不敢追貨,怕中伏
3) 歐英兩大央行推出政策,為市場提供Liquidity
4) 中移動(941)和公用股被沽售,暗示大戶套錢買入High Beta的股票

正所謂乘勝追擊 ,策略上不妨進取一些。中移動在這一Round作為不大,可以考慮港交所(388)、H股ETF(2828)、平保(2318)等beta較高的大市值股份。
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《乘風破浪》是部好電影,但韓寒卻越來越像郭敬明

來源: http://www.infzm.com/content/122764

《乘風破浪》(電影劇照/圖)

1998年的亭林小鎮與郭敬明的“小時代”中那個架空的帝國一樣,都是虛無的城堡,本質上是對現實的一種“逃遁”。

差別僅在於,韓寒比郭敬明更會講故事,逼格更高。

“知道”(nz_zhidao)告訴你,為什麽說韓寒越來越像郭敬明了?

為了避免不必要的口水戰,必須開宗明義地說,在這個春節檔,《乘風破浪》是其中最好的一部,甚至放在整個華語片的序列里,它都是一部合格的作品。韓寒的電影敘述能力較之於首部作品《後會無期》有了很大的長進,電影的敘事、剪輯、鏡頭、配樂等,都沒有什麽明顯的缺陷。

但如果我們將《乘風破浪》放在韓寒的創作序列中,《乘風破浪》也許就是韓寒思想倒退的體現。

《乘風破浪》上映之前,其主題曲《乘風破浪歌》在網上遭到了許多女性的抵制。該主題曲表現出某種直男癌思想,聯系到韓寒的一系列言論和行為,她們認為韓寒在物化女性。

孰是孰非我們暫且不表,只是韓寒采用如此低級的碰瓷手法對電影進行炒作倒是出乎許多人的意料——怎麽韓寒宣傳電影的手法這麽low?如果不留意韓寒和郭敬明早前的經歷,如今的韓寒與郭敬明似乎沒有太明顯的區別:轉行拍電影,商人思維,低級炒作,褒貶不一。這些年來,韓寒究竟發生了什麽變化?為何說《乘風破浪》雖是合格的電影作品,卻是韓寒思想的退步之作?

2014年6月25日,影片《後會無期》的導演韓寒在“2014中國電影新力量推介盛典”上談電影創作體會。(新華社記者 李鑫/圖)

叛逆者韓寒

韓寒是以叛逆者的姿態走紅的。

1999年,他以《杯中窺人》一文獲得首屆全國新概念作文比賽一等獎。2000年,在上高一的韓寒退學,後出版首部長篇小說《三重門》。《三重門》以少年林雨翔的視角,向讀者揭示了一個真實的高中生的生活,對應試教育進行了辛辣有趣的諷刺。不誇張地說,那個時候的韓寒,幾乎是所有中學生的偶像。

但真正讓韓寒從中學生偶像成為公共空間的意見達人,最遲應該追溯到2006年。2006年韓寒開通了新浪博客。那是門戶網站的時代,新浪網、新浪博客是網民獲取信息最重要的渠道之一,許多在傳統媒體上不方便說的內容,都可以在博客上呈現。這是博客千載難逢的紅利期,韓寒趕上了風口,他寫了許多針砭時弊的時評,三言兩語,冷嘲熱諷,傳播效果相當驚人,每一篇博客的點擊率少則幾十萬,多則幾百萬,博客點擊率目前已突破6億。

2009年、2010年是韓寒的“封神期”。在2009年,他被包括多家媒體選為“年度人物。與此同時,韓寒也贏得不少知名學者的支持。

於是,曾幾何時的叛逆少年,已經成為舉足輕重的文化英雄。

2014年8月14日,郭敬明在簽售會現場。(新華社記者 丁汀/圖)

以反諷為匕首

叛逆者韓寒,反諷是他文字的匕首和投槍。當時寫博客、寫雜文的人千千萬萬,但韓寒博文卻帶有鮮明的文體特征,即反諷意味十足。

何為反諷?它的美學關鍵詞是,戲仿、消解與顛覆。它終結一元中心論,打碎一切等級和界限,在事物和事物之間強行建立突兀、荒謬、不“合理”不“自然”的聯系。高尚與卑瑣、真理與謬論、現實與荒誕、希冀與失落,這些原本相互沖突的觀念、思想與情緒並列起來,因強烈的落差或出乎意料的逆轉,消解了嚴肅,解構了正諭,戲仿了主流,也產生了出人意料的喜劇效果。

韓寒的許多博文,運用的都是反諷手法,正話反說,或者反話正說,明明是想貶損你,卻故意用冠冕堂皇地把你一頓狠誇,強烈的反差下故意讓你出糗,而這個“你”,不僅僅是新聞當事人,他往往還是不合理現象的一個象征。

應該看到,韓寒的博文寫作有一定的積極意義。誠如克爾凱郭爾在《論反諷的概念》中所指出,在無限和絕對面前,現實被相對化了,成了某種否定性的存在;反諷是對現實本質的一種洞察,由於這種洞察,他改變了對現實的知覺及與現實的關系;反諷就象一幅變色鏡,它給實在、甚至反諷者本人都投上一層否定的色彩。因此,反諷首先是對現實的一種不滿,是對社會問題的一種批評,是合理訴求的一種表達。而從公共參與角度看,它也意味著公眾主體意識和參與意識日益增強,有助於建構、強化公眾對公共事件特定的價值觀念。

《小時代4:靈魂盡頭》(電影劇照/圖)

商人韓寒的誕生

韓寒頻繁的博客寫作,止步於2012年底,2014年之後,韓寒的博客總共4篇文章,最新兩篇還是《乘風破浪》的宣傳文。2012年初,韓寒開通了新浪微博,起初幾乎都是把博客的文章轉發在微博上。2014年,正是韓寒停止博客寫作的時候,他啟動了《後會無期》電影項目,並頻繁更新微博,微博畫風大變,成了段子手+營銷號,曬女兒一度使他成為“全民嶽父”。到了《乘風破浪》,他的微博幾乎都是廣告、海報、宣傳曲、抽獎,那個勁頭和郭敬明宣傳《小時代》和《爵跡》時有得一拼。

總而言之,從2012年底開始,曾幾何時的那個叛逆者韓寒,已經逐漸消失在公眾領域中了。一個最直觀的體現是,韓寒幾乎不再針對公共事件發言了。

2012年,商人韓寒誕生了。商人不同於普通的寫作者,商人涉及到項目、投資、資本、利潤,在商言商,賺錢是商人最大的目的,韓寒的投資者不可能再縱容韓寒發出任何出格的言論或者有任何出格的舉動。

韓寒怎麽想的我們不得而知,但他的確是這麽去做的。2012年後,他的反諷底色仍在,只是反諷中的批判鋒芒逐漸消退直至消失殆盡,如今只剩下搞笑和段子。在新作《乘風破浪》中,《乘風破浪》沿襲的是穿越劇模式,鄧超穿越到1998年,與父親稱兄道弟,他見證了父親的歷史,達成了與父親的和解。

為何要穿越到過去?因為在1998年這個遙遠的虛幻的背景里,此時此刻的社會與現實自然消失不見,批判陷入了無物之陣。1998年的亭林小鎮與郭敬明的“小時代”或者《爵跡》中那個架空的帝國一樣,都是虛無的城堡,本質上是對現實的一種“逃遁”。差別僅在於,韓寒比郭敬明更會講故事,逼格更高。

應該承認,單從電影技法上講,《乘風破浪》完成度很高,笑點也頗為密集,但就思想水平而言,它是韓寒所有文學和電影作品中最差之一。當然,韓寒越來越像郭敬明,並不是什麽可恥的事情。無論成為偶像還是成為商人,都是一個值得尊重的個體選擇。只是很多人還是會感到遺憾,畢竟韓寒曾經立誌於區別於郭敬明,他也多次公開批評郭敬明,而今他以郭敬明為師,無論是電影內涵還是宣傳手法,與郭敬明越來越像。

叛逆者韓寒,終於成功地成為他曾經討厭的“商人郭敬明”了。

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超57億票房!春節強檔後,傳媒股會“乘風破浪”還是“風乍起”?

來源: http://www.nbd.com.cn/articles/2018-02-25/1193896.html

每經記者 牟璇

每經編輯 溫夢華

戊戌狗年的春節黃金周里,除了旅遊景區人山人海,電影院更是被觀眾們踏破了門檻!

據國家新聞出版廣電總局電影局初步統計,2018年2月15日至21日春節假期中,中國電影票房為57.23億元,相較2017年春節檔同比增長了66.94%,也刷新了中國電影市場春節檔最高紀錄。

與此同時,大年初一當天12.6億元的成績,打破全球單日票房的世界紀錄。

▲ 大年初一當天取得了12.6億元的票房成績(圖/貓眼專業版)

真是,熱熱鬧鬧的中國年,和熱熱鬧鬧的中國電影。

從觀影人次來看,2018年春節檔觀影人次1.43億,同比增長61.4%,遠超過2017年春節檔觀影人次6.6%的增速。

無論是電影票房還是觀影人次的高速增長,均彰顯了國內電影市場潛力,電影消費已經成為了中國人民選擇春節娛樂的一重大方式。

2018春節檔三大特點彰顯市場潛力

1、口碑為王,票房逆襲成為一大亮點。

今年春節檔一大新的特征則是口碑為王。摒棄往年春節檔一味的合家歡,今年春節檔有合家歡題材的《捉妖記2》,也有喜劇+偵探的《唐人街探案2》,經典IP西遊記改編的《西遊記女兒國》,以及軍事題材的大片《紅海行動》。

而多樣化的題材下,觀眾更為重視影片口碑,影片的票房也與口碑直接相關。

大年初一時,《捉妖記2》以絕對的優勢無論是排片還是票房都處於第一,但在觀眾口碑的推動下,《唐人街探案2》排片從大年初三開始逆襲,隨後票房反超《捉妖記2》連續4日位居票房第一名。並且,大年初一排片明顯被擠壓的《紅海行動》卻依靠著燃爆了的超高評價,連續超過《西遊記女兒國》《捉妖記2》。截至今天,貓眼專業版顯示,《紅海行動》排片占比已經達到第一位。

 ▲截至上午11時,2月25日當天各影片表現(圖/貓眼專業版)

從豆瓣評分來看,《紅海行動》《唐人街探案2》的豆瓣評分分別達到8.5分、7.2分,而本來搶占先機卻被趕超的《捉妖記2》與《西遊記女兒國》評分分別為5.2分、4.7分。

從目前的情況來看,《紅海行動》《唐人街探案2》後勁十足,有望持續走強。

2、三四線城市依然是觀影主力。

過年,大家都回到家鄉過年,這使得在今年春節檔期中,“小鎮”仍然是觀影主力。

藝恩數據統計數據顯示,2018年春節檔一線城市觀影人次由2017年的923萬人提升至1356萬人次,同比增長47%,票房由4.13億元提升至6.05億元,同比增長46.44%;二線城市票房及觀影人次也分別同比增長58%和50%;三至五線城市2018年春節檔票房增長同比均超過60%,五線城市更達74%,觀影人次同比增長也均超過50%,五線城市達到66%。
與此同時,回到家鄉的記者們在春節期間也感受到了小鎮的強大電影消費力,“肉眼可見的漫長,連第一排都坐滿了。”

3、影視公司“抱團”取暖

今年春節檔幾大影片,幾乎是中國影視公司的集體狂歡!

《唐人街探案2》的制作公司11家;

▲ (圖/CBO中國票房)

《捉妖記2》的制作公司14家;

▲(圖/CBO中國票房)

《西遊記女兒國》的制作公司27家;


▲(圖/CBO中國票房)

《紅海行動》的制作公司,高達32家。

▲(圖/CBO中國票房)

超長制作方名單讓人瞠目結舌,其中除了傳統影視制作公司外,還有多家平臺方和院線出現在制作方名單中。大佬抱團已經成為中國大制作電影常態,多方共同承擔風險,資源共享。

【影視股是“風來了”還是一陣風過去】

在這些一長串出品方制作方中,影視上市公司也是唱著主角。

《捉妖記2》的出品方中上市公司有光線傳媒、橫店影視、金逸影視、中國電影,而光線傳媒也是《熊出沒變形記》的出品及發行;

萬達電影擬註入的萬達影視主控《唐人街探案2》;《紅海行動》出品方之一為捷成股份;《西遊記女兒國》涉及上市公司包括中國電影、文投控股、幸福藍海、完美世界;華策影視則為《祖宗十八代》的主要出品。

在最熱鬧的春節檔助攻下,春節後A股開盤第一天,連續兩年表現倒數的傳媒板塊迎來了久違的翻身。2月22日,金逸影視一度漲停,中國電影、幸福藍海、橫店影視、光線傳媒等傳媒股均表現突出。

不過,2月22日傳媒股的優異表現並未持續至2月23日,2月23日,包括金逸影視、光線傳媒、中國電影等股價均出現下跌。在春節強檔刺激下,傳媒股到底能夠迎來風口,還是僅僅是一陣風?


▲截至2月25日,文化傳媒板塊3日漲幅變化(圖/choice金融終端)

招商證券研報認為,春節檔的火爆只是影視娛樂新消費的開始,隨著“去產能,渠道競爭的激烈,以及龍頭多元化布局提速”,內容整體水平提高,進一步促進影視消費熱情。

川財證券則表示,此次春節檔尚無法推斷2018年全年票房增速大幅提升,其更大意義在於揭示了國內渠道已經建設得足夠強大的此刻,觀影人群對優質內容的極大需求,以及由此帶來的國內電影市場巨大潛力。

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