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日劇《半澤直樹》暴紅，讓導演福澤克雄都直呼不可思議，因為它缺乏吸引女性這個日劇主力觀眾的要素。不過這位﹁日本文明之父﹂福澤諭吉的玄孫，利用吸睛的拍攝手法，加上有趣的原著和堺雅人的精湛演技，在日本國內外都引起話題。 撰文‧孫蓉萍 「半澤直樹坐的位子是哪一個？」大阪市北區梅田希爾頓酒店Plaza West的The Grand Cafe，最近湧入許多觀光客拍照或用餐，因為在紅遍日本的《半澤直樹》劇中，主角半澤直樹曾經和他的同事在這裡談話；店方指出，播出後顧客馬上增加了一成。 無獨有偶，阪急百貨公司梅田總店前，也因為是半澤直樹前五集服務的虛構銀行所在地，甚至有人特地從東京跑來拍照留念。此外，以半澤直樹經典名言「加倍奉還」為設計概念的手機外殼、饅頭等周邊商品也應運而生，而且呈現供不應求的盛況。 日劇《半澤直樹》第一次的收視率是一九．七％，之後就一路走高，第八集收視率再創新高，九月八日達到三二．九％，上一次連續兩周超過三○％的紀錄，出現在十年前，由木村拓哉主演的《Good Luck!》。關西則是三二．七％，連續三周突破三○％。 福澤諭吉玄孫，電視台搖錢樹日劇《半澤直樹》暴紅，其實和日幣萬元大鈔有著小小關係。萬元大鈔上所印的人像是福澤諭吉，他是第一位將西方經濟學引入亞洲的人物，被稱為「日本文明之父」、「日本近代教育之父」；福澤諭吉創辦的慶應義塾大學也培育出許多人才。而這一回由ＴＢＳ電視台製播的電視劇《半澤直樹》，其導演福澤克雄，正是福澤諭吉的玄孫。 曾曾祖父的頭像被印在萬元大鈔上，福澤克雄其實也是電視台的搖錢樹，進入ＴＢＳ電視台二十餘年的他，已有「收視率保證」之稱。 今年四十九歲的福澤克雄，在慶應大學法學部畢業後，曾在富士軟片公司上班，但因懷抱著電視、電影夢，一九八九年進入ＴＢＳ電視台。他就讀慶應時，曾是學校橄欖球隊的要角，並且拿下全國第一；進入電視圈，也帶領多齣日劇創下高收視率，例如由知名日星木村拓哉所主演的《Good Luck!》、《華麗一族》等，這次的《半澤直樹》，讓他再度攀上事業高峰。 「其實一開始，對收視率也不太有信心。」福澤克雄表示，因為播映時間是星期日晚上九點，這個時間通常是闔家觀賞的時段，「主角沒有太多女生，沒有男歡女愛的感情戲碼，舞台又是以男性為主的銀行業。」女性觀眾通常不太有興趣。 沒想到收視率節節上升，九月一日播出的第七集，平均收視率竟超過三○％。福澤克雄也很好奇，到底是哪些族群對半澤直樹如此熱愛？ 根據BizReach公司在八月下旬針對中階上班族（平均年薪一一一○萬日圓、年齡四十五歲）所做的調查顯示，六二％受訪者曾經看過這齣電視劇，而且五六％認為有共鳴，原因是「主角不屈服於上司的強勢」、「對上司和權力者加倍奉還的快感」等，據說，有超過九成的銀行員都會看這部戲。 另一方面，女性支持度也很高。ＴＢＳ指出，各年齡層中，以中高齡女性的收視率最高，原因是女性通常對組織沒有什麼忠誠度，但男性上班族往往已經認清現實，在職場上不可能像半澤一樣，動不動就對主管嗆聲「總有一天我會加倍奉還」。 緊湊一如漫畫，強化觀眾投射想當然耳，福澤克雄把這齣戲劇的成功，歸因於原作者池井戶潤的小說，「明明很嚴肅的題材，但卻寫得非常有趣。」此外，他也強調飾演半澤直樹的男主角堺雅人演技絲絲入扣。 堺雅人多次獲得電視和電影的男主角或配角獎，屬於實力派演員，福澤克雄在拍攝現場也常和堺雅人討論劇情，他說：「堺雅人比我還了解半澤直樹，拍攝時，我甚至可以感覺到他半澤直樹上身。」福澤克雄大膽而細膩的手法，其實也是熱賣的關鍵。《產經新聞》記者岡田敏一分析，這齣戲因為採用「漫畫」手法，才能如此扣人心弦。首先，沒有主題曲即直接開始進入劇情，就成功地創造了緊湊感。 此外，劇中每一個角色，不論是加倍奉還的銀行員半澤直樹、誇張的常務董事大和田曉，或者，在前五集當中扮演惡老闆情婦、以性感取勝的藤澤未樹，其角色之鮮明，活脫脫都是漫畫裡才該有的人物。 「每次看完，就像在超商一口氣站著看完一本人氣漫畫周刊。」岡田敏一總結道。 儘管大獲好評，但這畢竟是戲，連作者池井戶潤都不免提醒觀眾：「在職場上，還是不要學半澤比較好！入戲太深，結果連飯碗都不保，就太划不來了！」他說。 | ||||||
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紅透半邊天的日劇《半澤直樹》，原作者池井戶潤不但曾任職於銀行七年，現在也還擔任一家中小企業的獨立董事。 用流暢的文筆，結合自己的企業觀察和工作經驗，不但一步一步地達成自己的作家夢，更帶給大家對抗逆境的勇氣。 撰文‧孫蓉萍 「你昨天有沒有看啊？」日本一家大型銀行的員工餐廳，最近每到星期一中午， 大家談論的話題都是「半澤直樹」。這個在泡沫時期進入商業銀行的主角，面對來自內外的種種壓力，總毫無妥協空間地予以反撲，態度強勢卻又心思縝密，搭配那句經典台詞：﹁整我的人，我將十倍奉還！﹂劇情發展總能大快人心。 看到堺雅人飾演的半澤直樹忍辱負重，不惜下跪磕頭換取反擊時間；看到上戶彩扮演的半澤妻子，在銀行員太太的小圈圈中被「高層太太」酸言酸語，再想到自己在職場上也常遭到不平等的待遇，自然會產生共鳴。 台灣十月上映，已引發討論而且不只在日本，這股風潮還吹向台灣，畢竟職場怪象沒有國境之分，因此即使該劇預計十月七日才由緯來日本台引進台灣，卻已在網路上引發許多人瘋狂追逐劇情發展，成為全民共同話題之一。 這齣日劇的原著小說是《我們是泡沫入行組》和《我們是花樣泡沫組》，作者是在日本頗具知名度的作家池井戶潤。出版社文藝春秋宣傳部主管谷村友也指出，這兩本小說的文庫本在七月《半澤直樹》播出前，銷售量加起來是五十萬冊，播出後一個月就增加到接近一二七萬冊，八月底一七○萬冊。 進入八月底，《半澤直樹》劇情進入第二部分，原著小說的銷量隨著收視率繼續攀升，至九月第一周，累積銷量達到二○九萬冊。 「在出版社的定位，這當然是一部企業小說，企業小說的女性讀者一向不多，但這一次，小說銷量暴增，顯然是因為女性讀者的熱烈投入。」谷村友也認為，小說銷量呈倍數成長，多少是受到日劇、尤其是堺雅人之賜。他解讀，現在許多女生也會買書來看，或許，這一次的成功會為池井戶潤，甚至是企業小說，打開全新的讀者群。 池井戶潤的作品以寫實的場景出發，但在人物性格的刻畫上，又因為極度寫實而令人讀來有一種超脫現實的暢快淋漓；這種精準拿捏現實與超現實的功力，在於池井戶潤本來就是一位「既能服從於現實，卻又絕不忘記自己夢想」的人。 銀行工作經驗，化為小說素材池井戶潤從小就愛看書，早在還是小學生的時候，他就把「作家」當成自己的夢想，「一開始，我想寫出『能讓日本人振奮的小說』！但後來又迷上了推理小說。」日本推理小說鼻祖江戶川亂步的書，他幾乎全都讀過，一度以拿到「江戶川亂步賞」為目標，成為一位推理作家。 不過夢想並非一蹴可幾，池井戶潤會判斷情勢，考慮清楚，有戰略性地朝夢想邁進。 進入慶應大學，池井戶潤念的是文學部，但理性的他很快就開始擔心畢業後不好找工作，早早做好打算，念文學是「為夢想」，但還是要為「生計」做些盤算。因此讀完文學部之後，他又讀了兩年法學部。 離開學校，池井戶潤也還不急著圓作家的夢，他很清楚，一個大學畢業生很難馬上就當上小說家，於是選擇進入三菱銀行(現為東京三菱ＵＦＪ銀行)工作。在這裡，他開始累積日後寫出《半澤直樹》故事的種種養分。 當時的日本，就業情勢固然不像現在這般險峻，但要進入大銀行，其實也得要擊敗許許多多的對手，場景或許就像《半澤直樹》的第一幕，數百之眾的應試生在銀行大會堂參加面試一般。只是好不容易捧了金飯碗，池井戶潤卻立刻知道自己恐怕不會久待，「因為大家都要一樣，連細節都要照規定辦理，簡直像一所成年人讀的幼兒園。」所幸，他負責的是對中小企業融資，要和各家企業和經營者溝通，也要思考怎麼做才能順利放款，這些需要「花更多腦袋研究調查」的工作，都能讓他暫時忘卻大組織僵硬死板的制度；而解讀企業財務報表，抽絲剝繭，更可以滿足他「推理」的樂趣，於是這份工作做了七年才辭職。 日本媒體解讀，池井戶潤筆下的故事之所以能夠獲得廣大群眾的共鳴，最主要原因是他本身就有銀行工作的經驗，而且是負責對企業放款，在處理對企業放款的交涉過程中，對於銀行端和企業端的運作，甚至於人性，都有極度透徹的觀察與洞悉。 職場真實寫照，引發讀者共鳴事實上，直到現在，他還是東京都大田區中小企業日邦工業公司的獨立董事，對於金融相關的實務仍不陌生也未脫節。 在銀行工作時，池井戶潤看過很多公司成功和失敗的例子，深知控制成本的重要。因此在離開銀行決定獨立創業時，他不敢花錢租辦公室或雇用員工，而是把自家的一個房間當作辦公室，成立一家為客戶建立資料庫的公司。但因為是一人公司，一開始，「我甚至一天要工作二十四小時。」不過，腦筋靈活的他很快就找到了比較不費力、又能結合興趣和專長的賺錢法，就是寫金融實務書。 找出自己的競爭力，是事業成功的關鍵。「我的優勢是放款知識比別人豐富，而且我又很會寫文章，結合這兩點，我就寫了簡單說明借錢法的書。」池井戶潤「靠書出名」，一開始並非是寫小說，而是撰寫「教中小企業如何與銀行打交道」這種「非文學類」的書籍；大約兩年之內，他寫了五本有關「借錢法」的書，銷量不俗。此外，他也常常以專家達人之姿，應邀到各處演講、提供諮詢服務，事業步上軌道。 一路以理性腦袋應付生活，但是小時候當推理小說作家的夢想，卻從未消失。辭去銀行工作一年後，池井戶潤以銀行為故事的舞台，創作了長篇小說，可惜未能獲得江戶川亂步賞評審的青睞，隔年(一九九八年)再以當年擔任銀行員時和往來企業相處的經驗，完成《無底深淵》一書，終於讓他如願以償。 池井戶潤因為這本得獎的「銀行推理小說」，建立了「企業小說家」的地位，但是銀行或企業故事對一些人來說，有閱讀門檻，如何將企業發生的事融入小說當中，正好考驗他的功力。 池井戶潤在寫小說時，重視三件事：第一是新意，第二是原創，第三是豐富。他認為要當一個作家，不是悶著頭拚命創作就好，而是要大量閱讀，看別人的作品，才知道自己寫的內容有沒有新意。他會選擇以銀行為故事背景的推理小說，原因也在於此，畢竟對於銀行或金融產業的事，他無疑已經「大量閱讀」了。 夢想現實之間，獲得完美平衡至於原創，像他描述銀行相關的推理小說，別人難以模仿，而且為了有真實感，他很認真地擔任獨立董事，不是只掛名而已，藉此更了解社會脈動。故事的豐富性，則來自日常的思考和觀察，秉持著小說必須「有趣」的原則，希望讀者「有興奮的讀書體驗」。《日本經濟新聞》報導，池井戶潤希望讀者看完他的小說，「就像看完電影《法櫃奇兵》一樣，高昂的情緒久久揮之不去。」這三件事的精采濃縮，正是《半澤直樹》大成功的關鍵；就像《日經娛樂》雜誌的分析指出，池井戶潤這部作品有三大魅力：第一是故事給人暢快感，一個小銀行員和巨大的權力及組織正面對決，任何人看了都覺得很痛快；第二是沒有花瓶的角色，真男人的奮鬥故事，反而更能打動女性讀者；第三是避免只有內行人才懂的艱澀用語，像劇中的一顆小螺絲，身邊有的小東西更有人情味。 三大元素薈萃，創造了精采的《半澤直樹》；而池井戶潤的成功，其實也是現實與夢想的完美結合：他為了夢想而必須走在現實的軌道上，而現實，不也十倍奉還給他完成夢想的最強養分嗎？ 池井戶潤 1963年 生於日本岐阜縣1988年 慶應大學畢業，進入前三菱銀行1995年 辭職，擔任金融顧問並且寫書1998年 以《無底深淵》獲得江戶川亂步賞2010年 以《鐵之骨》獲得吉川英治文學新人賞2011年 以《下町火箭》獲得直木賞 | ||||||
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每晚當你下班打開PPS、土豆網，準備看最新日劇《半澤直樹》，若沒有他們，你就像鴨子聽雷，有看沒有懂。 他們是字幕組，活躍於大陸的網路組織，透過P2P軟體、下載外國影集、電影，翻成中文，免費供全球華人觀賞。而且他們絕大多數是「義工」，只是出於自己的熱血而工作，沒有支薪。據台灣師範大學大眾傳播研究所副教授胡綺珍研究指出，目前大陸字幕組已逾八十個。以翻譯美劇聞名的人人字幕組為例，成員更達千人。 在中國，外國影視作品如果想透過電視、電影院放映，光審查就得等上大半年，一部兩小時的好萊塢大片，中國官方十天才能翻完，字幕組則打團體戰，兩天就能完工，因此威脅中國專業翻譯的地位。以上海電影譯制廠為例，全盛時期曾有近七十位員工，現在只剩下十位。今年八月，在中國各大網路論壇，還掀起了一場官、民論戰，上萬網民批評，進戲院看好萊塢片《環太平洋》，發現官方翻譯有不少錯誤，還比不上字幕組正確。有中國媒體認為，官方應開放字幕組參與競爭，才能提升翻譯品質。 究竟，這群受網民擁戴，版權商卻恨之入骨的大軍，是如何作戰？ 開播前上網找班底！分組翻譯、校正再對時 「分工」是第一步。通常，規模上百人的大型字幕組，都有管理階層制定營運方針，底下是實際執行翻譯的成員，像人人字幕組除了美劇，還增設日劇組、電影組、動畫組等，各組由兩到三名總監帶領，再依照各齣影集分成不同小組，早在影集開播前一、兩個月，小組長就會在論壇、騰訊QQ招兵買馬，當找齊班底，則透過海外成員，以翻拍或拷貝方式取得片源，分給數人翻譯，再交給小組長校對，接下來由兩到三人負責「時間軸」，將校正後的字幕放在銀幕上、配合音軌，上完特效，等影片壓製、上傳，一切才大功告成。 翻譯要快又夠精準！加入在地化詞彙更易懂 另一個關鍵是「快」。如果是熱門影集，字幕組不到六小時，就能翻譯、發布作品，不同組之間還會競爭搶第一。這樣才能為論壇帶進更多人氣，讓網友將影片散布到各個視頻網站，建立知名度。「曾有字幕組發動駭客癱瘓對手論壇，就是希望能被更多人看見。」前人人字幕組成員的陳竹蕾說。 「最快看過兩小時完成（一集）的。」不過，曾翻譯《CSI犯罪現場》等美劇的風軟字幕組組長一去不回（暱稱）卻認為品質才是重點，翻譯不只考驗英文能力，還得掌握劇情、人物性格，適時加入在地化詞彙，「很多留學生英文夠好，但翻譯後中國人還是看不懂。」 正因得兼顧速度和品質，要成為字幕組一員也不容易。各大字幕組徵人啟事，從年齡、背景、語言能力，和每天可上線的時間、完成的工作量都有詳細規定，應徵過程比找正職還難，「得先通過兩輪考試，試翻五到十分鐘片段，過了就進入試用期，等翻到二百八十分鐘，由小組長、總監認可後，才能升正式組員。」人人字幕組成員顧博說，甚至有些字幕組還加入面試關卡，嚴格選才。 粉絲經營利字放兩旁！迷文化支撐，沒錢照樣做 既然字幕組的工作費時又競爭，也沒半點酬勞，為何能吸引那麼多網民加入？ 台灣數位文化協會內容中心主任鄭國威認為，「這是一種『迷文化』的展現。」字幕組會壯大，全因為這些八○後、九○後從小習慣接觸海外流行文化，加上中國官方進口配額、審查限制嚴苛，許多外國影視作品無法在電視台或戲院播放，沒有中文版，影迷、追星族只能自己找片源、當翻譯，滿足求知欲。 「如果翻太慢、錯誤太多，組長懲罰不讓你翻，還有人會因此生氣，因很想當第一個看到的人，」陳竹蕾笑說。顧博也表示，「連和朋友到歐洲玩，半夜三點也會起床翻字幕。」 不過近年來，有些字幕組也開始營利。例如靠點擊率，找廠商到論壇上放廣告。 或像人人字幕組也曾接案，幫優酷、搜狐等視頻網站翻譯正版影集，再把所得均分給參與成員，「翻了十集大概分到人民幣兩百多塊（錢）。」顧博表示，對字幕組來說，營利只是為了維持基本硬體開銷，不是賺錢，「沒錢，我們還是會做。」 但，不管營利與否，仍無法改變字幕組游走在法律邊緣的事實。過去中國政府曾多次要求字幕組關閉論壇；專門翻譯HBO等影集的SDI字幕部資深經理張君慧也說，這畢竟是盜版行為，對版權商大有影響，況且字幕組無法和片商合作取得影片腳本，「他們大多是聽翻，為了求快，品質不一定好，很容易出錯。」 不過，鄭國威卻認為，其實版權商可把字幕組變正面力量，因這些成員都是死忠粉絲，又會積極分享相關資訊，反而成為打入中國市場的另類方式。 二○○六年，《紐約時報》將字幕組譽為「打破文化藩籬的功臣」，讓它一舉躍上國際版面，未來，只要中國網民獲得資訊的渴求還在，字幕組的腳步就不會停歇。 【延伸閱讀】歐、美、日、韓影劇都翻譯，紅到被《紐約時報》專訪─大陸坊間主要字幕組比較 名稱：伊甸園字幕組 成立年：2003 專長：● 專門翻譯歐美影集 ● 與人人字幕組同為中國元老級字幕組 名稱：人人字幕組 成立年：2004 專長：● 以翻譯美劇起家 ● 後來加入電影、日劇、動漫等 名稱：YYcaF字幕組 成立年：2004 專長：● 擅長翻譯韓劇 ● 兼翻泰劇與少數日劇 名稱：風軟字幕組 成立年：2005 專長：● 專門翻譯歐美影集 ● 成員丁承泰曾於2006年接受《紐約時報》專訪，為該組打響知名度 名稱：日菁字幕組 成立年：2005 專長：● 專門翻譯日劇 ● 網路看日劇第一招牌 名稱：豬豬字幕組 成立年：2006 專長：● 翻譯日本動畫起家 ● 代表作有《火影忍者》、《航海王》等，後也翻譯日劇 註：其他如日、韓綜藝字幕組則多由藝人粉絲組成，像日本少女團體AKB48字幕組等資料來源：上述字幕組官方論壇 | ||||||