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《琅琊榜》一劇去年先在中國走紅，又搶入台灣市場，成為觀眾街頭巷尾的話題。創作團隊靠著對細節的堅持，硬是在「架空」虛構的歷史中，填入了文化的底蘊，靠著「龜毛」，創造出戲劇雅俗共賞的可能性，被稱為「現象級」大戲。 北宋慶曆六年，歐陽修被貶為滁州太守，他在現今安徽省西南邊的琅琊山中，娛情山水、恣意痛飲以排遣貶官的抑鬱。他盛讚琅琊美景，名篇《醉翁亭記》於焉出 世。琅琊山上除去「醉翁亭」，還建有古梅亭、洗心亭、會峰閣等名勝。「會峰閣」前身為「會峰亭」，建於明代，後被毀改建，如今築於南天門上，琉璃黃瓦，隔 上二十四個鈴角，山風撫處，金聲四起，韻致古雅。 好笑的是，二○一五年十一月，滁州琅琊山景區竟把「會峰閣」易名為「琅琊閣」，新匾額落款上竟寫了宋代大詩人「蘇軾」之名，時空真亂了套！簡直像是某些粗製濫造的「穿越劇」，不顧考證。 當然，琅琊山景區的「改名之舉」其來有自，中國戲劇《琅琊榜》去年九月推出後，在中國紅火，它被稱為「現象級」電視劇（指在社會上掀起波瀾影響甚鉅），曾 拿到中國五十個主要城市收視第一，網路總點擊率多達上億次，以苛刻嚴厲著稱的「豆瓣電影」網友，也給該劇打上高達九．二分的高分，稱其為「良心劇」。 劇中英俊瀟灑的梅長蘇（胡歌飾演）、英武質樸的靖王（王凱飾演），都成了街頭巷尾的「談資」（意即話題），《琅琊榜》在台灣播出，同樣紅遍全台，連民國黨副總統候選人徐欣瑩，在電視辯論會中都自比「靖王」，顯見此戲之熱。 至於琅琊山景區要攀之附之，看來也情有可原，畢竟人家紅，沾光罷了。
把「虛」玩成「實」 架空歷史中，填入文化底蘊? 《琅琊榜》的故事改自同名網路小說，該劇劇本同樣出自原著作者海宴，琅琊山景區改名之荒謬在於：海宴在《琅琊榜》中設定的時空並非「歷史」、亦非野史，而 是「架空」的歷史，一切情節皆屬虛構；「會峰閣」有其歷史淵源，山景區卻自絕其厚實的文化血脈，去炒作虛構之物。 倒是《琅琊榜》，這故事縱然虛構，卻蘊藏戲中的「中國文化」揉得扎扎實實，從美術到禮法、從妝髮到服飾，一切有所本，琅琊山景區把「實的」玩成「虛的」，《琅琊榜》的成功，卻在於它把「虛的」當成「實的」在玩。 《琅琊榜》的製作團隊挺有意思，編劇海宴是幕後藏鏡人，在外界眼中，她是「最神祕的小說家」，網路上卻幾乎連張近照也查不到，大抵只知她是上班族，任職於一家地產公司，背著房貸車貸。 至於製作人、導演們倒因為戲宣傳，不時得露個面，如果當今天下確實有個「琅琊榜」，《琅琊榜》製作人侯鴻亮和導演孔笙、李雪，非得列名其中。三人都是山東 漢子，孔笙是老大，侯、李稱之為師傅，他們全是攝影出身，拍過題材無數，除《琅琊榜》外，《闖關東》、《鋼鐵年代》、《北平無戰事》、《偽裝者》等都出自 他們之手，這些片子因題材嚴肅、富有道德感，被視為「正劇」。也因「正劇」調子沉鬱陽剛，收視率常比不上其他花團錦簇、男歡女愛的愛情戲。 中國觀眾仍習於買單「具有宣傳性」的要素，如偶像、新鮮感、故事衝突與新聞性人物等。中國名編劇于正就直言：「我自己寫劇本，都是通過對市場分析後做過計 算的。」《宮鎖連城》或陳妍希主演的《神雕俠侶》，都抓緊了市場需求，就算戲中演員被評演技爛、作品遭斥劇情鬆散，「吸人眼球」的能力卻是一流。大明星范 冰冰出資、拍攝的《武媚娘傳奇》，也靠著半露酥胸、大紅亮綠的風格，成就了一番毀譽參半的名劇。
IP好、顏質高 當紅網路小說，擁大量粉絲二○一五年底，于正推出戲劇《雲中歌》，同樣，角色容顏貌美、色調粉嫩輕巧，收視同樣不差，但這次「于正劇」的表現，卻顯然不及「正劇」《琅琊榜》。 孔笙、李雪、侯鴻亮此番到底祭出了什麼法寶？其一當然是「IP」選得好（IP，Intellectual Property 意指智慧財產權），中國戲劇、電影都喜歡往漫畫、小說尋找題材，好IP擁有高知名度，也擁有大量粉絲，暴紅的《步步驚心》、《後宮甄嬛傳》、《花千骨》等 片，無一不是IP劇。 《琅琊榜》同樣也是當紅網路小說，孔笙、李雪、侯鴻亮的選擇合乎市場規則。同樣的，這次《琅琊榜》中的主角胡歌，原是中國著名小生，王凱同樣帥得很，套句中國人用的話，此戲「顏值」極高，君不見多少網路「小編」如癡如醉，硬是要把「太帥了！」連說三次。 但只以「IP」、「顏值」作為《琅琊榜》成功的理由，顯然不夠周全。中國影視成長，戲劇產業也火燙，然而隨著這種勢頭，許多「與劇情無關」的花費竟占了拍 片成本大半，圈內盛傳，明星主演片酬，超過成本半數比率的不可勝數，最後「五毛特效」、「五毛服飾」等暗諷戲劇隨便、東拼西湊的說法也不脛而走，爛戲大 賣、票房佳而口碑差，「本末倒置」的狀況也時有所聞。
妝髮服飾超講究 劇中人物，依地位改變造形《琅琊榜》的美術設計邵昌勇與孔笙、李雪、侯鴻亮同鄉，講起話來帶著濃濃山東腔，四人相識近二十年，「我們務實吧！不然走不到一 塊。」問起幾人的相處方式，只見他悠悠地說：「也沒什麼故事，我們不大想其他事，只是大家都知道『不能來虛的！』」造形師蘇志勇也說：「我們在一個認真的 狀態下，實在地做事，不離譜、不誇張，但求到位。
」 《琅琊榜》成本高達一．一億元人民幣（約新台幣五．五億元），美術部分也花了超過一千萬元人民幣，錢花在刀口上，侯鴻亮說的：「演員片酬絕沒超過五成。」 就是這種對故事、對內容的堅持，才成就了《琅琊榜》的高度，邵昌勇還不太滿意，笑說若再有多一點錢，美術能處理得更細緻。 《琅琊榜》從美術到造形，參照了魏晉南北朝南梁時期的文物。光是戲中梅長蘇在金陵的宅邸，邵昌勇就花了兩個多月準備。梅長蘇宅邸是在浙江省的橫店影視城拍 攝，影視城已有現成建築，但為求拍出氣氛，「我們把裡頭整個重新改造，打通兩個場景，把建築改成秦漢以來的形式。」不只這間宅邸，包括梁王大殿、比武場、 親王宅，每間建物不是憑空搭造、就是改建裝潢，完全不惜血本。 蘇志勇談到妝髮時興致高昂，「梅長蘇的髮冠，是用白玉製成。」他籌備時，準備了木冠、青玉等五款大小冠帽，「太沉也不行，尺寸也要合適。」最後飾有獸首的 白玉冠，果然襯托出梅長蘇絕塵雅士的儒生氣質。至於皇后、貴妃、親王、郡王也各有講究，靖王的母親靜妃，原本地位較低，頭上只能裝飾普通飾物，隨著地位漸 高，頭上「鳳簪」也越來越多。《琅琊榜》中，只有皇上戴冕，但親王冠上卻也以「二珠」、「五珠」、「七珠」等彰顯地位，儘管只是細節，但細看劇中人物，他 們在政壇或浮或沉，造形也隨之改變。 妝髮、美術上講究，劇組也沒放過「文化禮儀」，《琅琊榜》找來「古禮專家」李斌推敲，一揖一拜都有其道理。靜妃在一場戲中，要面對太皇太后、皇后、貴妃以及公主，她對太皇太后行最重的稽首禮，再分別對其他后妃行不同禮儀。 梅長蘇身為名士，常有人求見，但他體弱，所以隨著劇情發展，他開始時正襟危坐，最後卻要半臥而不失禮數。梅長蘇的戀人霓凰郡主，常年南征北討，在劇中總是行男兒禮，直到她與梅長蘇相認，才情不自禁擺出「萬福」（指古代女子見面用的禮節）。 李斌笑說，開始時演員被折磨得很慘，但到最後，拱手跪拜自然融入肢體。劇中太皇太后去世時，眾人行《周禮》中的「振動」大禮，此乃戰慄變動之拜，禮儀做得到位，也表現出《琅琊榜》作為歷史劇的厚度。
構圖精緻如教科書 用黃金分割，詮釋完美畫面李斌坦言：「有些劇組，請我們去，也不太要我們教，就讓我們當個擺設。」但《琅琊榜》確實不同，從硬的到軟的，從實的到虛的，都 以文化為本，所有事情都一古腦兒全做到底，孔笙認為自己拍片「笨」，但這種結實的笨方法，反而比花拳繡腿更拳拳到肉。 孔笙、李雪、侯鴻亮都出身攝影，《琅琊榜》的畫面、構圖也確實精緻如同教科書。「對稱式構圖」不說，Ｖ字構圖、由費布那西數列（Fibonacci，又稱 費氏數列，由數學家費布那西使用兔子繁殖來詮釋這個數列）畫出的黃金螺旋構圖、黃金分割對角線構圖、井字法則、三分律等構圖全用上了。孔笙曾驕傲表示： 「畫面和光影很重要，是完美詮釋故事不可或缺的手段。」無論光線、場景，這群被戲稱為「處女座」的製作團隊，斟酌得近乎苛求，儘管戲中最後被挑出幾場穿幫 戲，終究瑕不掩瑜。 細數劇中細節，《琅琊榜》的成功顯然不是僥倖，蘇志勇說：「我們得實實在在地花錢，該花一百萬，就是一百萬！鳳冠該用黃金就不用銅！」「良心劇」實至名歸。 金庸曾引查繼佐詩曰：「縱橫鉤黨清流禍，峭蒨風期月旦評。」作《鹿鼎記》第一回回目，「縱橫鉤黨」意指結黨圖利；「月旦評」意指品評人物。《琅琊榜》中， 皇子們奪嫡求位不擇手段、選天下英雄，也與詩合。以此句作結，在於呼應文首，琅琊山景區與其去攀附別人的成功，硬是把亭子改名，倒不如扎實做好細節，《琅 琊榜》即是此例，它叫好叫座，這倒也與詩合。
撰文 / 陳亭均 | ||||