講膠所手記：1940萬？死開啦！
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GS(14)@2012-04-26 22:37:30http://www.sharpdaily.hk/article/fin/20120426/83365
YY一向都覺得路透社一向都好權威，但噚日有單嘢，令YY覺得，有無搞錯呀？
路透社爆料，話ICAC消息透露，肥龍喺新地嗰單嘢裏面，一共貪污咗250萬美金，折番港紙大概係1940萬左右！
即係咁，第一，YY唔知肥龍有無貪污，第二，正常嚟講，1940萬佢自己都搵到啦，以佢嘅「Quali」、名氣、社會地位，係貪，都要億億聲啦，若然貪得少，影衰自己之餘，仲影衰埋畀錢佢嗰個！
咁到底肥龍貪咗幾多呢？其實江湖盛傳，係過億嘅。有高人話，根據貪污方程式，貪方同賄方得益金額係配對嘅，即係話，賄方喺某個項目得益兩個億，就要分一個億畀貪方，而路透社講嘅，只係查到嘅一小部份，因為淨係賄方畀一個無限透支嘅戶口，都已經過億喇！
咁又係呀，學劉華N年前拍嗰套《五億探長雷洛傳》話齋，「一係唔貪，一貪就要貪夠1億！」1940萬港紙，如果YY係肥龍，會同畀錢嗰條友講：「死開啦！」
YY
死開，跳出圈套！ 梁國斌 林家棟 2015年10月16日
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GS(14)@2015-10-18 23:41:43http://www.am730.com.hk/article-285356
「創作，當然想給觀眾新東西，不要留在固有規範裡，要跳出圈套，電影是夢工場，夢應該是任你去發的！」林家棟絕非空口講白話，5年前，他以首次監製的《打擂台》作示範，大膽以兩位新晉導演配多位老戲骨，以偏離商業計算的公式，闖出血路，奪得電影金像獎包括最佳電影等4項殊榮，擦亮監製招牌的他，沒有趁機乘勝追擊，直至今年才有第二部監製的作品──《死開啲啦》，繼續走有別於影圈傳統的套路，乍看戲名已叫人摸不著頭腦，更起用首次執導電影的梁國斌和兩位新演員林德信(Alex)與雷琛瑜(J.Arie)擔正男女主角，炮製黑色幽默的殭屍片，反諷城市裡荒謬的「土地問題」，活在資本主義獨大的社會裡，身兼編劇的梁國斌(Nick)導演慨嘆：「很多人都習以為常地跟著潛規則生活，毫不察覺有問題，所以電影採用殭屍的角度，當觀眾有距離地觀望，便發現完全不合邏輯！」抗拒食老本的成功模式，正要讓觀眾反思種種荒誕現象，跳出「生要上樓，死要龕位」的圈套，在主流論述之外，尋找其他的可能。
文：許惠敏 圖：莊振邦
髮型及化妝：Jessica @ Oasis Studio
服裝：Agnes b.(林家棟)
鞋：New Balance(林家棟)
創作與現實
故事創作源起於3年前的某夜，原來家棟與阿Nick一向喜歡拿著報紙A1頭條論民生，那晚，他們如常在九龍城的一間茶餐廳「吹水」，老闆表示打算結業，外表文質彬彬的阿Nick語帶激動地說：「黐線！老闆說業主狂加六成租金，他不想替業主打工，兩個月後茶餐廳變成連鎖式的大藥房！」親身經歷霸權的勢力，促使兩人萌念拍攝相關題材的電影，「電影應有其社會功能，例如爾冬陞的《癲佬正傳》，將一宗精神病患者在幼稚園斬人的新聞，演變成社會議題，探討精神病患者或社工面對的問題等，我很想子女日後看到我的電影，知道當時的社會形勢！」於是，這對分住街頭街尾的拍檔便認真地構思劇本來，阿Nick說：「有次我話想拍殭屍，想像殭屍如何敗走香港，當晚我倆興奮地傾通宵後，正式開筆寫劇本時，還未開始炒賣骨灰龕！」然後，荒誕新聞接踵而來：60歲瑞士女工在茶餐廳洗碗、「港女14巴」的短片……憑空想像的劇情，竟都逐一在現實發生，是幸還是不幸？
獨立思考與人云亦云
「無奈地接受吧！我認識的香港人就是能靈活變通，回想這個無根的城市，經歷多次移民潮，由四十年代尾內地移民來港，80年和97年的離港移民潮，回流後又繼續生活，不斷適應，再創造。」家棟認為，當發現既有的方程式不管用，無法解決當前困局，便不應再死守，先讓自己跳出固有思考模式，作出行為上的改變，談何容易？「是獨立思考的問題！常說要努力讀書便會搵到錢，是孔子還是耶穌說嗎？甚麼是知識改變命運？讀書是為開啟腦袋，發掘自己的興趣，而這興趣成為你工作，換取某些成績，可能是金錢或獎項，或是某些令你感滿足的東西！」面對社會層出不窮的荒謬事，人人都在圈套中走來走去，家棟不時被遇上的年輕人問：「讀完書點可以上車？」他通常會反問：「誰說讀完書要上車？」這樣的風氣與鼓吹，最終是否助大某些市場？身為3位孩子的父親，阿Nick嘆息道：「早前在港鐵站見到美心妹妹的廣告，標語是『我哋要買樓！』點解要將這些毒種在小朋友身上？好扭曲！為何不想想背後目的？好可悲！」原來家棟當年在大台拍劇的日子，為了生計，曾經兼職做地產經紀，「那時月薪3,500元，九龍一豪宅開售，呎價4,000元，我一個月唔食唔用，都買唔起一呎！現在有最低工資，望向窗外的舊樓(紅磡區)，好像永遠也追唔到，是真的渴市？還是我們入了圈套，自己推高個市？」
同化與質疑
《死開》裡的收地建龕場的地產集團主腦許太(盧覓雪飾)，以及眾多手下都是吸血殭屍，她更直言：「啲人一出世就要諗住喺邊度，樓未供完，我哋就要諗死喺邊度喇！」角色設定似是另有所指，家棟則不置可否，「電影不是要給答案，而是提出問題，讓大家反思！一隻手掌拍不響，不能只怪責某一方，人都要肯跟風，才會出現目前香港的情勢。」戲中的崔文英(張繼聰飾)與鄧顯祖(林德信飾)兩隻殭屍，前者見證香港一百年變化，口裡說：「呢度啲人好得意，樓係賣，唔係住呀！」自己卻跟著這方程式賺錢換取豪宅式生活；後者則是沉睡百年後驚醒的大鄉里，醒來後，眼前是五光十色的國際大都會，面對惡霸收樓，他仍會為一些不合邏輯的謬事，提出疑問：「點解人哋明明是業主，卻要人搬？」Nick語重心長地說：「我不想變成崔文英，不知不覺被社會同化，落入圈套，只懂投機炒樓，當時代巨輪不停向前轉，我不是要反方向走，但總要自己的生活，戲裡的童謠歌詞是『哪裡是快樂、哪裡是屋企？』其實我們不是想講買樓，而是要講一個家。」理想家園，是可以炒賣得來的，還是Dickens(河國榮飾)常掛在口邊的一句：「邊度(o) 得我開心咪留喺邊度囉！」是創作人留給觀眾思考的問題。
創新與公式
處身於資本主義獨大的世界，家棟與Nick口中的圈套，當然也常見於電影製作及創作上。自從《打擂台》取得佳績後，不少人也洽談家棟任電影監製，但要他動心，大前提必須在主旨、題材和選角上，有足夠的自由度，「上次是由前輩帶頭，今次當然要用新人，也是對自己的挑戰。」在影圈打滾多年，對那些換湯不換藥的成功方程式，家棟坦言甚有保留，「最容易落入的圈套，以為集合以前的成功模式，便是照顧了投資者免蝕本，但經驗告訴我，在觀眾心中留有印象的華語電影，例如《五個小孩的校長》也不是計算出來的，只放膽去想，空間無限大，最緊要是相信自己所創作的故事！我很麻煩，常常唔收貨要迫他們去盡些……」說罷哈哈大笑，坐在旁邊的Nick則有感而發，「香港不應該只得警匪或黑社會電影，有很多想認真說故事的新晉導演，例如較近期的《衝鋒車》、《王家欣》等，至少是不同題材和類型的作品。」有新題材及新人是維持影圈生態健康發展的關鍵，家棟對此深信不疑，「我想發掘有爆炸力的演員，要求新人演吃力的角色，其實是頗辛苦，最緊要是他們做到相信自己是戲中角色，加些少調校，讓他們發揮潛質。」若然發掘新人是《死開》的使命之一，吳沅儀和河國榮兩位資深綠葉的加入，當然也有著帶新入入戲的目的。
留底，是為了……
最後，談到河國榮的角色，家棟形容為英籍遺民，曾經是優越感的象徵，回歸以後，卻是從天堂跌落地獄，更淪落至在夜總會守廁所，頗有影圈人的自嘲意味，最輝煌的八十至九十年代，穩坐東南亞市場的領導地位，如今卻風光不再，堅持留下來，又為了甚麼？Nick不諱言：「講真，在香港拍電影搵唔到錢，以這套戲計，由籌備到上映，足足3年，我家有3個小孩，怎維生？但拍戲是為了有故事要在這裡講！返大陸拍劇，鍾唔鍾意？搵食吧！有得揀，當然是在香港……」家棟則開宗明義，要搞搞新意思，「總之，這幾年拍戲的收入，能抵銷其他Project的開支，不管如何，我就是要變，試下得唔得！」
後記：《死開》幾位主角固然突出兼驚喜不斷，而戲裡的殭屍雞「旺財」也甚為搶鏡，問家棟創作意念？是源自小時候在家裡養小雞的片段，雞也可以是人類的好朋友，他說：「那些殭屍鬥個你死我活的場面，很多電影也出現過，如何拍得有新意？於是將『旺財』設計成勝負的關鍵。」到底「旺財」又幾重要？當然要觀眾自找答案了。