元氣堂：陳可辛 求我道
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GS(14)@2012-03-24 16:05:30http://hk.apple.nextmedia.com/te ... 379&art_id=16171147
蘋：蘋果日報
陳：陳可辛
蘋：你 05年開始上內地拍合拍片，你是否想參與/建立這樣的工業制度？
陳：市場當然好緊要。但 02-04年的合拍片真係好得人驚，我覺得好唔啱，他們只顧市場、老闆需要，不明白何謂合拍片，當大陸市場是以前台灣。審批要求有兩個大陸人呀？搵兩個大陸人演港人吖！找大陸女演員演香港女律師；鬼戲呢，結局改為發夢；犯罪片結局，貪污的警察改成被繩之於法，萬事改了就算，這種合拍片在趕走香港觀眾！我覺得合拍片，就要有合拍精神，有大陸元素也有香港元素，這應該渾然天成，所以我才想到《如果愛》──一個香港天皇巨星，跟一個大陸女演員的愛情故事。其實回內地拍戲，還有其他，內地觀眾真的對電影很狂熱，看電影看得好深入，他們的電影觀眾層也較年長。內地票房最高的兩部電影：《讓子彈飛》和《唐山大地震》，其實都不算是純商業片，這對導演來說當然吸引啦……電影就是這樣，你必須依附在一個群體，同時你自己又要拍得開心，永遠在這裏找平衡。
蘋：那麼，你近年是否比較找到這個平衡，拍得比較舒服了？
陳：都唔係。都只係有得繼續做落去咋，都係好辛苦。正如我說港產片，我當然可惜啦，但你無法逆轉。我也在想，做保育方式，既然無投資方肯做單一蝕本生意，那我就想是否有融資方法？例如 Pack埋五六部戲，其中三四部是掙錢大片，一兩部是不到一千萬的細片，股權分佈於不同老闆，每人只投資 10-15%。
我走我的路
蘋：那你除了創作，連融資/片花制度都要構想？
陳：十幾年來都這樣，由於我成長是如此，我無法接受權威。早期我們自己融資，再上大陸老闆一人一半；現在分為五六個資金，沒有絕對控股人。因為我要掌控，就要有自己的 Team，自己融資就有絕對話事權，這其實是源於細個爸爸自小沒有用嚴父方法來管教，這是命。命不是風水命理，命是你細個經驗，家庭關係，加上你的性格、缺點！王晶時常叫我：「 Peter唔好咁辛苦啦，你拍戲五部有一部賣錢，其餘四部無人記得㗎，唔使部部出晒力！你咁做，做唔到幾多年㗎。」我夠知咯，但我做唔到嘛，我寧願我一部戲拍兩年。我又不是技術型，我要講古仔，講古仔就要嘔心瀝血，瀝血就要拍好大，唔大就養唔到咁多人，結果賭好大，亦可能輸好大！例如《投名狀》、《武俠》都蝕天文數字。因為《投名狀》我打算重拍《刺馬》，用金城武和謝霆鋒就掂，兩個加起來也沒有一個劉德華咁貴，但我的鬼佬拍檔說這部戲似《教父》喎，去到國際喎！結果找了中文片最大演員，就是李連杰，再找來劉德華，李連杰一個人身價就是半部戲了！但拍出來又不是國際需求，結果蝕了剛好是李連杰的片酬（按：據說李連杰片酬一億元人民幣）。
蘋：這樣聽起來，你就像賭片中的主角了，越賭越大。
陳：對，電影就是這樣，但至少你還在賭枱上。野心我當然有，但那經濟利益也是個雙刃劍，我不是想掙了導演費就算，如果是，我生活好好。其實這一行大家都是掙了導演費，然後買樓，但我一直沒有，我到現在還在租樓。外面不會有人相信我蝕了這麼多錢，而且是自己的錢。尤其《武俠》後，我很清晰蝕的錢我有很大的份兒（有其他投資者），但因為我有份輸，我只可以說「這條路是我自己行出來的」。
2 :
greatsoup38(830)@2012-04-05 22:54:442012-4-5 NM
非常人語
人生如戲，唐唐多年來搵女拍《唐生大力un》，CY○三年幾乎找吳宇森拍《喋血中環》。外國人常說make love not war，偏偏選委有AV不看，硬要看戰爭片。有文化界選委更賤，聲稱擔心重選後仍選不出特首，故此不投白票，寧可挺梁。這些說話也講得出，記者還道選委都是人。 《金枝玉葉》、《投名狀》導演陳可辛並非選委，他對政治失望已極，○三年起索性連報紙也不讀，「現實改變不到，誰做特首都無意義，即使他日普選，（阿爺）又揀兩個貿利俾你，你選來選去佢都唔死得去邊，總唔會俾一個你想選的，唔會選到劉德華。」除非，劉德華先入黨。 今年年末陳可辛便屆半百之齡，不信阿爺，是情理之中；舊作《如果•愛》載歌載舞，原來他連歌舞片也不信，那是情理之外；去年拍《武俠》，卻不信武打；《甜蜜蜜》黎明與張曼玉一段情傳頌至今，誰想到他壓根兒不信愛情。「一個人去到某個成熟程度，沒什麼可以相信，沒什麼信得過，每件事都有個利益的出發點，人生就是這樣。」人生如戲，愛情如屁，本文試圖解構這名不信愛情的愛情片大師。
陳可辛是今屆香港國際電影節焦點影人，重溫過往作品，怎樣也瞧不出他對人性絕望，認定世事皆利益驅使，就是談戀愛，也是但求一己之快的自私行為，「你問我信不信愛情，我一定不信，正如人家問我悲觀還是樂觀，我一定悲觀，對任何事都悲觀，因我對人性看得很透。」目下籌備愛情片，已想好了點子：話說主角尋找一個DNA與自己最相近的人談戀愛，好不容易找到了，然而此人活在過去，主角不惜搭時光機回到幾十年前找她，終成神仙眷屬，這才發現，那人是上一世的自己。「我覺得愛情就是愛自己，人根本自戀，你們尋尋覓覓，千辛萬苦找回一個自己。」○五年作品《如果•愛》的主旨便是：「最愛你的人，永遠是你自己。」片中金城武飾演的角色當不成導演，情人周迅向上爬，勾搭一名副導，終成巨星，反臉裝蒜不認金城武。《如果•愛》最多陳可辛的個人寫照。他廿六歲時跟一個圈中女孩拍拖，芳名不便透露，當時他已入行，未當導演。一年後分離，他將眼淚寫入《如果•愛》，「那段情分手因為自己經濟環境不好，自己又是no body，基礎與《甜蜜蜜》和《如果•愛》好似。」
《甜蜜蜜》張曼玉及黎明的角色也有所指，「其實我拍來拍去都是那些：女人在上把位，永遠比男人成熟，為生活、為經濟、為名為利；男人在下把位，天真，長不大。」《如果•愛》周迅苦心孤詣要上位，睡夢中緊張磨牙，跟當年陳可辛的女伴沒有兩樣；周迅離開金城武，打後十年金城武每年錄一段音，盼她聽見，也是真人真事。「第一年很想她回來，第二年更想，第三年鬧到佢仆街，第四年又軟番。我沒有等一個人咁多年，我分手後十日就是這樣，第一日一定覺得自己衰，她很好，你必須覺得她好，如果你覺得她好衰，你鍾意她，你便很傻；之後便覺得她衰，將她妖魔化；妖魔化之後你無佢唔得，魔你都要，毒品你都要，想求她回來……當時感情上上下下，十日便經歷了，在《如果•愛》裡面變成十年。」片尾金城武結案陳詞：「一生人最失敗是愛上一個我鄙視的人，結果連我自己也鄙視自己，我永遠鄙視自己。」
矮小
陳可辛在片場拍得出《投名狀》的千軍萬馬，萬料不到在情場嫩臉，除了初戀那次重傷，以及近十多載與吳君如廝守，履歷表上再無別的戰績，「雖然我拍愛情片，但好少拍拖，也很少主動，當然不能說是人家主動，但我要等到好肯定（才示愛）。」沒自信？甚至自卑？「可以講得更白：矮。我覺得男人不用靚仔，男人要高。這是我好大障礙，但現在回望，這可能是發生在我身上最好的一件事，令我做什麼也用雙倍力（追女除外）；如果長高些，可能我一世的路也不同。」
身長五呎五吋，也不算矮絕人寰，但他很介意外形不足，「『外形不足』不夠specific，其實真係矮。高矮決定了你是不是男人，我企埋去又高唔過你，咁我搭你膊頭還是你搭我膊頭？」昔年創辦ＵＦＯ電影公司，拍檔中除了阮世生，出奇地數他最高，只因其他伙伴是曾志偉、李志毅、張之亮，「我未去過一個地方我高過人。」喜愛的影壇中人也盡皆矮子：Woody Allen, Al Pacino, Richard Dreyfuss（《大白鯊》鬍鬚仔）及Dudley Moore。陳可辛曾經一度自覺不像男人嗎？「不是『曾經一度』，我現在也覺得自己不像男人，又矮，又無肌肉，又無手毛，又無胸毛，又無鬚，幾日剃一次鬚也看不出，所以我青春期很不喜歡大隻男同學搭我膊頭，好像我是女人。」
陳太
他跟吳君如一般高矮，九四年約會幾次，不了了之；三年後因《甜蜜蜜》及《4面夏娃》，在幾個影展碰面，互傳大堆暗示，害羞小子確信此妞走不出他五指山後，跑到英國宣傳《甜》，着她老遠前來相伴，她二話不說便跳上飛機，一段關係也就此起飛。十幾年下來，仍有愛情麼？「世上哪有愛幾十年的？愛情就是那三五個月，三五年都無，之後其實是感情，什麼都談得來，那是companionship，其實companionship更難求。」女兒也生下了，何故不成親？「這世界真是男權社會，大家總覺得是男人不想結婚，你們可有問過她想不想做陳太？」吳君如搭飛機，空姐叫她陳太，她反問：「點解你叫我陳太？」「是她不想做陳太，她覺得做陳太好唔型，她不想做師奶，好鍾意做吳君如。」人生下半場，大概與她廝守，「我小時父母吵架，我妹妹不理，我抱着他們對腳，哭求不要離婚。雖然我沒結婚，但我對婚姻好傳統，覺得應該是一世。」陳可辛自言未鍾意過男人，但吳君如生命中卻出現過俞琤。他不介意？「可能她也介意你寫我上次傷得很重那次（戀情），問題你怎樣介意？」又說：「這是她的選擇，也是她自己的感情、生活。我自己沒鍾意過男人，不等於我覺得鍾意男人有何問題。」
自卑
陳可辛的父母是泰國華僑，爸爸陳銅民來港尋電影夢，夢碎，在兒子十一歲那年舉家返泰。「我常說我後來的拼搏、成功、做事認真、執着，來自幾方面，第一沒有安全感，沒安全感第一因為矮，第二（出生）成長在香港，但搬返泰國，返到泰國當然有identity crisis。」不諳泰文，只好入讀國際學校，「國際學校大部分人有錢，你是全班最沒錢的一個，我本來只覺得displaced，後來加上階級的自卑感。」名字紀念媽媽生他辛苦，他跟父母親睦，和媽媽睡到十二歲；當爸爸做不成導演，他感同身受：「我從小到大跟爸爸關係好，跟他追他的電影夢，看見他的夢碎，他的失敗也是我的失敗。另外，做電影大上大落，一部戲得唔得，代表你屋企之後的環境好唔好，他夢碎，代表我讀完書要靠自己，加起來便形成這性格。」
八六年吳宇森到泰國拍《英雄無淚》，陳可辛當泰文翻譯，就此入行。九一年首次執導《雙城故事》，及後有份組成ＵＦＯ，拍攝《金枝玉葉》、《甜蜜蜜》等，近年自組電影公司。同是導演，《無間道》的劉偉強安於本分，每次拍完戲即用導演費買樓，目下有樓十數層──資料由好友陳可辛提供──陳導寧願要話事權。昔年陳爸爸從不高壓教仔，事事有商量，陳可辛也就受不了權威，不願仰老闆鼻息，自己便當起電影主要投資者，奈何《投名狀》、《武俠》蝕入骨髓。《投名狀》監製Andre Morgan看好劇本，建議找來「貴人」李連杰擔綱，埋單結賬，蝕了李連杰的天價片酬。都是拍檔惹的禍？「我不停找partner，找個support我，和我並肩作戰，但不管我的partner，其實找不到這個人。」找愛人，最終只會找回另一個自己；找電影製作伙伴，只想找到另一個爸爸，「就像我爸爸，他給意見，但不逼我，我慣了有這個爸爸。我最好的本錢就是這個爸爸，才有這性格，但也因為有這個爸爸，搞到我咁。」
搾乾
陳可辛難忍權威，他自己就是權威，曾志偉說過，如果陳可辛擔任監製，會將導演搾乾，折磨得很慘。陳導說：「有件事我說得明白，年輕導演和我合作，所為何事？如果為了創作自由，拍你喜歡的戲，請你找第二個。有些老闆乜都唔識，乜都唔理，只搞你海報，逼你用他的女朋友做女主角，你拍乜佢都唔知，你找他們吧，但那些人連發行都唔識，俾唔到意見你，可能部戲出來無人睇，甚至上唔到。「但如果你要成功，你找我，但成功的代價是我和你日磨夜磨，夾的話你就覺得如虎添翼，唔夾你就覺得我逼你，但你看彭氏兄弟最賣錢的戲（《見鬼》）和我拍，陳德森最賣錢的戲（《十月圍城》）和我拍，馬偉豪我覺得最好看的一部《記得香蕉成熟時II初戀情人》和我拍，趙良駿兩集《金雞》、《神行太保》、《記得香蕉成熟時》""我做監製的成功率百分之九十，咁你自己計。」既然咁掂，專心做監製啦！「我喜歡做導演，這是我的興趣。如果我不喜歡做導演，不喜歡電影，當打份工做監製，可能好舒服，咁我不如去炒股票，咁辛苦做監製為乜？」 ####
我自行我道 方思捷
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GS(14)@2013-11-13 14:38:15http://www.skypost.com.hk/column/方思捷/007010001007/%E6%88%91%E8%87%AA%E8%A1%8C%E6%88%91%E9%81%93/116694
「有沒搞錯！你知道我不是這種人……」15年前的我，如果聽到老闆說孔雀認為我公私不分，我一定會即時反擊，且情緒激昂不搞清楚是非黑白是不行的，他竟然誣衊我！
「有沒搞錯！那天……」十年前，我仍會爭辯，一樣會把來龍去脈說個清楚，不過情緒會收斂些，也客氣點，但給人的感覺應該一樣的「惡」。
「……」五年前的我，已不會出言辯白了。我知道說了也沒用，解釋更無謂，但我臉上輕蔑的神情卻告訴老闆，我完全不同意別人的指控，我沒有把脾氣發出來，但臉色一定不好看。
「。」現在的我？當老闆說完，看着我等我解釋時，我點點頭，表示我收到。他有點愕然，然後問我：「你沒有甚麼要解釋嗎？」
我原想說：「我毋須解釋，你信就信，不信就不信。」但卻說：「沒有！」我已不介意老闆怎樣看待這件事。多少年來見過不少政治風波，縱使生安白造，我亦有充分證據，但解釋了又如何？聽的人已有了先入為主的觀念，任何解釋都變成辯解。愈解釋愈不能說清楚，人家又覺得我好辯，不肯承認錯誤。
奇怪的是聽的人為何沒有判斷？為何看不清世情？每個人的行為都有迹可尋，例如一個愛搬弄是非的人，他說自己是受害者，聽的人為何會相信？例如一個陽奉陰違的人，在公司內又怎會是個精明領袖？既然聽的人連基本是非都分不清楚，我又何必花精力去解釋？況且錯不在我。清也好濁也好，由得你說，我自行我道。
【文化籽】森山大道 我自求我道
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GS(14)@2015-10-14 02:55:30森山大道透露年少時憧憬過當畫家，後來成為了攝影師，便沒有再想過拿起畫筆了。他年輕時亦憧憬香港的草根色彩，每次來都忘我地街拍。
【文化籽：藝文沙龍】森山大道、荒木經惟、杉本博司被稱為日本當代攝影的「三頭馬車」，再加個森山視為「最愛宿敵」的中平卓馬，形成國際重要的攝影力量。上月初，77歲的中平卓馬在橫濱去世，我問森山，人生最後一張相、即「車頭照」會由誰操刀？他思索了兩秒道：「荒木經惟吧。本來想請更高手的中平，可惜他先走一步，我跟他是好朋友。」熟識森山的繙譯姐姐溫馨提示，日本人對「朋友」的定義非常嚴謹。前幾天剛慶祝77歲生日的森山，與我們穿梭於中環抓拍，佇立於香港的瀟瀟秋雨中，突然露出一幅無敵是最寂寞的黯然。
「如果有一天，我不再對女性感興趣，譬如說我寧願去摘花而不提起相機對準美女，相信那就是我離開藝壇的時候。」聊到退休，拿着Nikon卡片般大小的數碼攝影機的森山如是說，說罷繼續按動快門。我腦裏泛起《你是我的眼》的歌詞，相機已成為森山之眼，自從1971年他於青森縣所下榻的旅館門前拍下那隻流浪狗，「從那時起，流浪狗就一直在心裏跟隨着我。」他一直像野狗般流竄在街頭捕捉城市的氣味，拍攝慾望與激情，上周他匆匆來港到季豐軒畫廊主持他個展的開幕酒會。人到古稀，這頭野犬依然健步如飛，只是有了嚴重老花眼，煙仍然抽得兇但已戒酒，偶爾會懷念很久沒踏足的黑房的味道。小時候對攝影沒有特別興趣的森山曾經自述，兒時的夢想是駕駛郵輪，內心最崇拜船員，但考不上，也夢想過當畫家。「其實我更想當喜劇演員。」1958年，雙十年華的他，遭逢父親不幸命喪車禍加失戀，寄情設計工作的他把心一橫到東京一闖，轉行攝影去，從此便沒有放下相機，一玩就是一輩子。「現在每天也會街拍，但日本對私隱保護比較嚴厲，有時想拍都要忍手。」女人與腳是森山大道的創作圖騰，他最愛上帝設計的人體曲線，尤其是包裹在慾望魚網絲襪內的美腿。「也不一定是腿，反正全世界最美之物是裸女，女人胴體的魅力不講究歲數、樣貌，是一個階段。」我送了一本已絕版的八九十年代香港版《Penthouse》硬皮合訂本給森山當生日禮物，祝他老而彌堅，平時一臉嚴肅的他皺紋都笑了，流淌着童真。
迷戀裸女 森山說世上美好的事物很多，一絲不掛的裸女肯定是他迷戀，更說魅力是一種難以言喻的狀態。
經典野犬 1971年，森山大道拍下這隻流浪狗便成為他的重要標記。他在專欄《犬的記憶》說：「從那時起，流浪狗就一直在心裏跟隨着我。」
色慾現世 色慾橫流的現世，森山與荒木經惟以不同視覺拍攝女體，我說帶他去上海街影流鶯，他幽默地說：「荒木先生應該更感興趣吧。」
黑絲誘惑 黑絲下躍動的美腿，是森山經常拍攝的題材。
鐵塔窺看 巴黎鐵塔下，怎麼竟看到偷窺的意象？
悟我大道 倫敦的冷酷大道，甚配合森山半個世紀行行重行行的「大道悟道」意境。
因《生死戀》 愛老香港
他愛穿插於橫街窄巷拍草根色彩，早陣子去了三次台灣，出版了街拍攝影集。他鍾情巴黎、墨西哥和阿根廷的小鎮，坦言東方之珠給他熟悉與溫暖的感覺，年輕時因為一齣戲對香港產生無限憧憬，希望有一天好好縱橫這個石屎森林進行街拍。「有一套荷李活電影叫《慕情》（Love is a Many-Splendored Thing，1955年，港譯《生死戀》），取景香港，裏面那首主題曲很好聽，那時香港未有高樓大廈，香港風景很有趣。」五十年代香港風貌已不復再，那寬闊的海岸線如今已填平成我和他今日身處的中環海岸，但威廉荷頓（William Holden）與珍妮花鍾絲（Jennifer Jones）的容顏與老香港，森山永遠不會忘記。森山大道的個性，不及他作品的「粗糙、模糊、失焦」立體，但從美學或顛覆攝影史的角度來看，同樣崛起於上世紀六七十年代的這幾位攝影大師當中，他的名字還是最響亮的，其強烈濃郁的情感，力透相紙，直戳人心。荒木經惟還曾形容森山是「新時代的開拓者」，他的誠實不虛偽令其影響力遍及全世界，作品猶如在他內心放炸彈般具撞擊力。當事人又如何看自己在當代的影響力？「當然是開心的，若我的作品沒法引起別人的反應，無論是好是壞都好，攝影便變得毫無意義。」過去半個世紀遊走於世界各地，問他的攝影心態有沒有轉變？森山變回一位日本平民老人家，跟我聊他對社會的無力與不安全感。「現在我經常思考的是今後的日本會存在甚麼危險，我自問生於戰時但成長於和平年代。除了食物安全、輻射外，我還關心國際戰爭和日本的動機。東北核災後當然越來越發酵，但日本政府將之當作不祥事避而不談，但（大家都）感到這種無形的危險。」
攝影詩人 人生如浪
這位流浪式的攝影詩人，活了77年總結人生如浪，而且是每天都經歷高低潮浪奔浪流。「現在一定不是最高峯，我也有低沉過，人生如浪，有高有低。像今天走了四小時街拍會覺得很幸福，但接着有許多細緻工作要做，困在工作室睏倦透。不變的是，每逢我拿起相機就好像忘記所有煩惱。」他的願望，是沉澱自己，重新再好好拍攝一次東京，也視之為修煉。森山曾經說過：「把攝影從生命扣除，我就是糟老頭！」攝影對他來說是生命的全部，他說若真的要把攝影與生活區分的話，大概是七比三，而攝影以外的「生活」便是吃、喝、睡。與相機為伴，就是森山式養生秘方嗎？「可能是，哈哈。我記得約在1970年後半，我有兩年與相機隔絕。」那些年，他在人生浪潮的低點，在攝影界嶄露頭角自覺到了瓶頸，無法突破，開始濫藥來麻醉自己。某天他為一朵盛開的花兒拍照，花前看見烈日下自己的身影，頓感釋懷並戒掉毒癮，重新上路。「除了這時期外，由年輕到現在攝影的頻率沒有改變過，盡量每天抽時間拍攝不停，走路抓拍就是我工作之一，期間會邂逅不同人，或者遇到不同的打擊，心情每日新鮮起伏，成為每天理所當然的事情。」半世紀行行重行行，我笑說他名字反映他人生，「道」字既是生路，也是道理，大道上悟道也。「呵呵，是碰巧吧。」
當今世代的日本攝影大師世紀合照，（左起）森山大道、中平卓馬、荒木經惟，可惜被喻為森山「最愛宿敵」的中平上月初逝世。
有藝術家畫下日本兩位年過七旬的殿堂級攝影大師，一個是森山大道，一個荒木經惟，還配以抵死文字。
1969年，森山獲亦敵亦友的中平卓馬邀請在第二期《Provoke》攝影雜誌獻技，裏頭22幅時鐘酒店的裸女黑白照令他一鳴驚人。
機不在大 有情則靈
攝影師長期以來被相機勞役，不斷追求好相機好鏡頭淪為硬體的奴隸，森山卻是推翻相機論的第一人，反過來駕馭相機。當龍友透過炫耀最新最貴的攝影器材，或photoshop上的神乎技巧，森山擲地有聲的一句「我用儍瓜機抓拍時甚至不多看取景器」彷彿在嘲諷現代攝影崇尚技術美感的虛偽。森山認為影像是一場捕捉光、影、抽象的攝影實驗，偏好以對角線構圖的形式來拍攝，為他那緊急快速的攝影風格增添能量和粗糙感。森山式失焦快拍美學，不時也會引起議論，但他一貫我行我素，以強烈風格的黑白城市街頭攝影抵擋批評，結果很多人因為他買了Fujifilm相機、 Ricoh GR21菲林機，還有他用了三年多的Nikon數碼小相機。不變的是，他從來不刪除照片，拍到記憶卡滿了就換一張，或許是為了尋找換菲林的感覺。「對。因為我每次影的量也很多，所以會傾向滿了換一張卡。」今天是數碼時代，更是智能手機時代，森山又如何看待科技？以及新時代的一眾iPhone攝影師？「無論用甚麼工具、專業或業餘，我都鼓勵多攝影，越多拍越能累積記憶，就像我一樣自製時代記憶，攝影的本質就是一件業餘的事，它不是原創性，是複製記憶。」數碼時代的來臨，似乎令我們越來越不重視按下快門的神聖一刻，也忘記了攝影本是一種觀看世界的方式。「我既沒有電話，也沒有電腦，只有相機，太多身外物太惱人吧。」森山緩緩地說，在失焦的中環，邊觀雨邊吐出煙圈。
森山指台灣與他的記憶有一種臍帶相連的感覺，怎麼拍也拍不夠，今年初出版了這本《森山大道的台灣街拍》攝影集中文版。
1955年的一齣荷李活電影《慕情》，取景香港，令森山留下深刻印象和憧憬。
森山大道攝影展日期：即日至11月7日時間：10:00-18:30（周一至六）地點：中環雪廠街20號地下季豐軒查詢：
http://www.kwaifunghin.com記者：鄭天儀攝影：潘志恆編輯：謝慧珊美術：楊永昌展覽圖片由季豐軒提供
來源:
http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20151013/19330393
【打出我道】九成時間在練習 劉慕裳：沒有輸的藉口
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GS(14)@2017-01-18 08:05:0725歲的劉慕裳，東亞空手道錦標賽金牌，世界排名最高去到第三。
高手都是低調的。初見劉慕裳（Grace），個子不高，染了把啡色頭髮，和街上走過的少女無分別。然後她換上道袍，開始了一組套拳。每次出拳，每次起腳，都伴隨爽快的一聲，嗖！女孩子的身段，展現出超乎想像的爆發力，時而輕柔時而剛勁，力量與技巧完美結合。劉慕裳，香港空手道套拳代表，2016年世界排名最高第三。
「真的很極端，小時候跳芭蕾舞彈鋼琴，很來就跟哥哥玩空手道。」空手道，分搏擊和套拳，有人喜歡拳拳到肉的快感，Grace倒認為，套拳更能表現自我。「雖然人人都在演繹同一套拳，但可以有自己的風格，是最吸引的地方。」小時候身體不算特別強壯，三不五時就病，短跑足球到空手道，本來只希望強身健體，從沒想過走到全職運動員這一步。「當年轉全職以前，其實已拿到亞運資格。」Grace對家人說「這不是普通比賽，你有錢可以參加到。你要爭資格，不是每個組別都有運動員參加到。」想以全職的練習方式去準備去參與，一切就這樣開始。全職生活，早上八時半開始練習，四時半左右完結，日復一日，旁人難以想像，她認為根本不足夠。2020年東京奧運，空手道第一次成為奧運項目，「這幾年要達到自己目標，只剩很少時間，其實一年時間不多。」曾經在比賽前一星期，練習中途忽然崩潰嚎哭，對她而言，體能技術都不算難事，如何調整心態，表現最好一面，才是真正挑戰。「轉了全職，基本上九成時間都在練空手道，已經沒有原因沒有藉口，去解釋為甚麼會輸。」不服輸，有天份，假如再加上一百分努力，到底會發生甚麼事？Grace在空手道的路上，一直在尋找，就是這個「假如」的答案。
Grace除了是空手道一姐，還是社交媒體名人，一張相幾百個讚好是平常事。大學主修的是創意媒體，如果將來不打空手道了，希望做公關。翻一翻她的賬號，以百計的相片中，有旅行相有自拍照，但最多人讚好，是她在練習或在比賽的相片。看來大家都認為，身穿道袍，屏氣凝神，投入於空手道的她，有最大吸引力。三年後，靠一雙手一對腳打出的道路，會帶她去到那裏？我們拭目以待。記者：李聰攝影：林栢鈞
目標是3年後的奧運，她自言時間不多。
比賽後的她很親切，很難想像她在場上展現的威猛。
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來源:
http://hk.apple.nextmedia.com/su ... t/20170117/19899172
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